对联常识

栾川县叫河中学李富强
一、对联的起源
对联形式短小，文辞精炼，
既是一种生动的艺术表现形式，
又是一种优秀的文化遗产。

对联是在古代的“桃符”和“对句”的基础上发展起来的。

我国最早的对联出现在一千多年前
蜀主孟昶亲自提笔，在“桃符板”上写下“新年纳余庆；佳节号长春”。

这就是我国用文字记载下来的一幅最早的春联。

二、对联的要素
对联的要素可以用三个字概括：“词、律、意”一副对联分上下联,上联又称出联，下联又称对联。

上下联两个分句构成一个完整的句子。

上下联字数要相等，词性要相对（相同），平仄也要相对（相反）。

平仄就不重复讲了
A、词
现代汉语把词分为实词十类、虚词四类：
实词十类（名词、动词、形容词、区别词、数词量、副词、代词、象声词、叹词），
虚词四类（介词、连词、助词、语气语）。

上联是用哪些词构成的，下联也必须在与其对应的位置上运用与其同类的词来构句。

以李白诗句为例：
吴宫花草埋幽径；名名名名动形名（词类）
晋代衣冠成古丘。

名名名名动形名（词类）
以杜甫诗句为例：
两个黄鹂鸣翠柳；数量形名动形名（词类）
一行白鹭上青天。

数量形名动形名（词类）
B、律
为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，对联如格律诗一样,要求平仄相调。

五字对联和七字对联与五言律诗和七言律诗中的对仗没有区别。

对联中上联通常以仄声字为尾,当然下联就以平声字为尾了。

一句中的平仄排列也有定律：
五字对联
㈠仄起式
仄仄平平仄；白日依山尽；
平平仄仄平。

黄河入海流。

㈡平起式
平平平仄仄；浮云游子意，
仄仄仄平平。

落日故人情。

七字对联
㈠仄起式
仄仄平平平仄仄；万里寒光生积雪；
平平仄仄仄平平。

三边曙色动危旌。

㈡平起式
平平仄仄平平仄；无边落木萧萧下；
仄仄平平仄仄平。

不尽长江滚滚来。

只要不出现三平脚或三仄脚，“一三五不论，二四六分明”的定理在对联中依然有效。

四字、六字、八字联的平仄如何调整呢?
平仄成双迭出是调整平仄的基本规律即：
平平仄仄；仄仄平平。

仄仄平平仄仄；平平仄仄平平。

平平仄仄平平仄仄；仄仄平平仄仄平平。

C、意
意指上下联的意义要相关、意境要和谐。

例一、县古槐根出；
官清马骨高。

上联说因县衙古老，槐树的根也露出了地面；下联说因官吏清廉，马都瘦得骨头高耸了。

展现了一幅县衙古老、瘦马伏枥的生动画面。

上下联意义相关、意境和谐。

例二、笙歌归院落；
灯火下楼台。

上联说音乐声已经停止；下联说灯火从楼上纷纷撤下。

展现了一幅灯红酒绿、歌舞升平的豪华画面。

上下联意义相关、意境和谐。

例三、却怪武陵渔，自洞口归来，把今古游人忙煞；
欲寻彭泽宰，问田园安在，惟桃花流水依然。

这是我们桃花源的楹联。

上联以诙谐的笔调用一“怪”字，提出了今古游人来桃花源的根本缘由。

下联面对桃花源的桃花流水假借要“问田园安在”，以引起游人对陶渊明的思念之情。

上下联均与桃花源相关，但意义又不重复。

例四、
一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。

诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；
诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。

潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。

这是湖南岳阳楼的楹联。

很长。

上联作者把诗、儒、吏、仙几个方面的史迹、典故，巧妙地溶入联作之中，借此点明了岳阳楼之所以著名的原由；
下联依据方位实写。

从南、北、西、东四个方面写岳阳楼的地理环境，突出了岳阳楼的雄伟奇特。

上下联意义皆与岳阳楼有关而不重复。

意境宽阔悠远，令人遐想。

三、对联的分类
对联从内容上可分为春联、婚联、寿联、挽联、行业联等。

从撰联手法上可分为：
①藏字格
也叫“阙如格”，联中有意识地将某些字略掉，含蓄巧妙地表达某种意思。

（上联）二三四五；
（下联）六七八九。

横批：南北
此联的寓意：缺一(衣)，少十(食)，没有东西。

②拆字格
拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字。

纪晓岚讲书、侍读，时间长了，不免思念起河间老家来。

乾隆看出纪晓岚的心事，便说：“我看你是：口十心思，思妻思子思父母”；纪晓岚立刻跪下说：“如准给假省亲，我便：言身寸谢，谢天谢地谢君王”。

乾隆圣心大悦，恩准假期，让纪晓岚回乡省亲。

③叠字格：
出自：杭州西湖联
水水山山处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇
④复字格
将一个或几个字按照某种规律，重复出现多次。

寇准与友同出游，出对曰：水底月为天上月；
杨大年刚好赶到，便答道；眼中人是面前人。

常德德山山有德
长沙沙水水无沙
出自：湖南长沙白沙井
⑤回文格
上下联互为倒读
据说清代北京有个“天然居”酒家，乾隆微服出游，进店喝酒，忽而想到这副回文对，非常得意。

客上天然居，
居然天上客。

后又将这副对联作为上联，然而他想不出下联，让纪晓岚对。

纪晓岚道：
客上天然居，居然天上客。

人过大佛寺，寺佛大过人。

鲁迅录《离骚》悬于书室
望崦嵫而勿迫
恐鹈鴂之先鸣
⑦联旁格
经过精心构思，利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联。

寄寓客家，牢守寒窗空寂寞
迷途遠逝，返回達道游逍遙
⑧数字格
就是运用数字巧妙构成对联。

冰冷酒一点两点三点
丁香花百头千头萬头
四、有关对联方面的几个概念
⒈工对：在一个对联中，凡同类的词相对叫做工对。

⒉宽对：在一个对联中，有些字不是同类词相对的为宽对。

⒊借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。

①借意义
酒债行处寻常有；
人生七十古来稀。

古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。

酒债寻常行处有；
人生七十古来稀。

②借音
借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。

A、思家步月清宵立；
忆弟看云白日眠。

（杜甫《恨别》）
以“清”对“白”。

B、东郭沧江合；
西山白雪高
以“沧”对“白”。

⒋流水对
对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性
如果一句话分做两句说，前一分句独立起来没有意义或意义不全，就叫流水对。

如：即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。

（杜甫）
塞上长城空自许，
镜中衰鬓已先斑。

（陆游）
⒌正对：上下句都从正面去说同一事物，互为补充，互为映衬。

如：
窗含西岭千秋雪；
门泊东吴万里船。

（杜甫）
⒍反对：上下句的意思相反或相对。

如：
梅须逊雪三分白；
雪却输梅一段香。

（宋卢梅坡《雪梅》）
⒎自对：在上、下联中以同类词相对。

吴楚东南坼；（“吴”“楚”自对，“东”“南”自对）
乾坤日夜浮。

（“乾”“坤”自对，“日”“夜”自对）
⒏扇面对：:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。

如：
缥缈巫山女,
归来七八年。

殷勤湘水曲,
留在十三弦。

（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）
第一、三句为对，第二、四句为对。

⒐合掌对：对仗的两句如果完全同义或基本同义，叫作合掌对。

宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。

”
纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。

”
合掌对乃诗家之大忌，故为联亦须注意。

五、对联的撰写
撰写对联除了依据以上各项之外，还要注意两点：
⒈下联不得出现上联中的字。

⒉上、下联句中的短语结构形式必须相对。

如：
鸡声茅店月；偏正+偏正+名
人迹板桥霜。

偏正+偏正+名
（温庭筠《商山早行》）
桃李春风一杯酒；联合+偏正+偏（偏正）正
江湖夜雨十年灯。

联合+偏正+偏（偏正）正
（黄庭坚《寄黄几度》）
李鸿章安徽合肥人宰相
翁同和江苏常熟人司农
有人撰联
宰相合肥天下瘦；司农常熟百姓荒。