工业设计教程 第三章
工业设计史 第三章18世纪的设计与商业
（2）魏德伍德与陶瓷工艺技术革新
荣誉：被皇家学会接纳为会员，以表彰他在测高温技术 方面的成就。 背景：18世纪中叶，英国陶瓷工艺的两大革新。 ① 通过洗的方法及改善淘泥混合比使陶更洁白，使之接近于瓷
第5节 魏德伍德与陶瓷工业
背景：18世纪的陶瓷工业，组织化程度相较于家具行业 先进的多。 影响范围： • 陶瓷工业的商业结构； • 陶瓷工业的生产。 结果：陶瓷工业在18世纪下半叶迅速扩展。 原因：人们饮茶、喝咖啡、开始喜欢吃热菜。
Josiah Wedgwood （1730-1795）
（1）魏德伍德与陶业大规模工厂化进程
为可能。
Plate from La Grenouilliere (Frog Marsh) service for Catherine II of Russia
Wedgwood, 1774，Creamware，Brooklyn Museum
Wedgwood, 1780-1785，Teapot Nelson-Atkins Museum of Art
[工业设计史 ]
A HISTORY OF MODERN DESIGN
第三章 18世纪的设计与商业
背景：工业革命的真正发端是一个富足中 的社会对于更多、更好商品的渴求，而原 有的劳动组织形式和生产技术又无法满足 这种渴求。
第1节 市场的扩展及其对设计的需要
1. 背景：英国工业革命使纺织、金属和陶瓷工 业中出现了新的组织和生产方式 （但初期， 产品种类并无显著变化）。
新古典座钟
产品：放弃洛可可风格，追求合理的结构和简洁的 形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 家具：长于设计朴素、实用的形式，加上适度的装 饰细节，以防止单调。
4第三章巷道掘进教程PPT课件
坚固性程度 最坚固的岩石
很坚固的岩石
坚固的岩石
坚固的岩石 相当坚固的岩石 相当坚固的岩石 坚固性中等的岩石 坚固性中等的岩石
相当软的岩石
相当软的岩石 软岩 软岩
土质岩石 松散岩石 流沙状岩石
岩石
最坚固、最致密的石英岩及玄武岩，其它最坚固的岩石
很坚固的花岗岩类：石英斑岩，很坚固的花岗岩，硅质片岩； 坚固程度较I级岩石稍差的石英岩；最坚固的砂岩及石灰岩
爆破破岩
钻眼（又称凿岩）机具按能源分，有电动、 风动、液压、内燃四种。 按破岩机理来分，有冲击式、旋转式两种。 电钻 用旋转式钻眼法破岩 ，用电力为动力。 煤矿常用的有岩石电钻。
爆破破岩
风钻 矿山一般常用的风钻有： 手持式、气腿式、伸缩式 和导轨式几种。 全液压钻机 液压凿岩机是以液压为动 力的凿岩机，它和风动凿 岩机一样，也由冲击机 构、转钎机构及排粉系统 等组成。
第一节 井巷掘进与支护概述
围岩的分类： 地下工程周围的岩石，习惯称围岩。 考虑岩性特点、构造情况、断面尺寸可将岩
层分为五类： 稳定岩层、稳定性较好岩层、中等稳定岩层 稳定性较差岩层、不稳定岩层
巷道断面形状及尺寸
断面的形状
我国煤矿巷道常用的断面形状是梯形、矩形和直墙 拱形（如半圆拱形、圆弧拱形、三心拱形，简称拱 形），只是在特定的岩层和围岩压力条件下才选用 不规则的形状（半梯形）、圆形、椭圆形、封闭拱 性等。巷道断面形状如图所示。
巷道施工概述
煤巷：沿煤层掘进的巷道，在掘进断面中煤层 占4/5以上。 半煤岩巷：煤层占1/5以上4/5以下。 岩巷：掘金断面中岩层占4/5以上。 巷道掘进主要工序：
破岩、装岩、运输和支护 辅助工序： 通风、排水、测量、铺轨
第二节 巷道掘进
工业设计史第三章
新古典简洁优雅风格的烛台
魏德伍德的陶瓷工业 VS保尔顿的小五金工业
区别： 它们批量生产的类型不同。 保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品， 而魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
新古典主义和浪漫主义的区别：新古典主义追求合理结构和简洁形式， 浪漫主义强调自然形式和异国情调。
18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的。他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心， 另一方面又对装饰有浓厚的兴趣。 18世纪是一个追求理性的时代，设计师们生产了多种多样的仪器用于不同的目的，其中一些还是相当复杂的。 他们有时难以克制对于装饰的激情，特别是这件仪器是为某一显赫人物订做的时候更是如此。 值得提出的是，在工业革命之初，尽管在机械化和新的商业组织形式上发生了变化，但产品的种类，特别是日 常生活用品的类型并无显著变化，仍然是家具、陶瓷和小五金一类的产品。
“波特兰”陶器VS新古典主义陶器
“女王”牌陶器
魏德伍德在近代设计史上占有重要地位，不仅由于他是合理组织工业生产的先驱，也由于他以产品的形式赋予合 理化本身以一种可见的物质表现，为我们提供18世纪下半叶与20世纪现代设计间的活生生的联系。
第六节 保尔顿及其小五金工业
保尔顿与其“时尚性和价格便宜”的成功商业信条
浪漫主义
浪漫主义的含义：浪漫主义（Romanticism）是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺 术思潮，在设计上也有一定的反映。在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗 机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。反对工业化生产。
工业设计史 第三章
魏德伍德1850年生产的"女王"牌厨房用品
第六节 保尔顿及其小五金工业
18世纪中叶，制造业仍以传统的方法和小型作坊的网络为基础。
保尔顿——1759年继承父业——1761年在索活购置了适于建造大型车间的 场地——1773年安装实验性蒸汽机——1776年和瓦特将蒸汽机应用到许多 工业生产中。
设计方法：迎合市场的流行趣味。他认为时尚的特点是采用流行的幽雅装饰 而不是擅自创造新的装饰。
新古典特点：追求古典风格和简洁、典雅、 节制的品质以及"高贵的纯朴和壮穆的宏伟"。 在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完 整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减 少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向 往。新古典在各国的发展虽然有共同之处,但 多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样 为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第二篇 1750—1914年的工业设计
1750到1914年——工业设计的酝酿和探索阶段。 工业革命：也称为产业革命，是资本主义生产从手工工场阶段向大机器工业阶段
的过渡。是生产技术的根本变革，又是一场剧烈的社会关系的变革。
现代工业设计是在资本主义社会发生和发展起来的， 因此，本章以欧美为主要线索分析工业设计的演变与形成过程。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第三章 十八世纪的设计与商业
设计做为商业上竞争的有效手段，成了商品生产过程中 一个重要的部分，反过来又促进了设计的发展。 工业设计的最大推动力—工业革命所带来的批量生产与
批量消费。 工业设计起点—18世纪在英国开始的商业化。
工业设计产品设计与方法第3章
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趋势报告完 成 10 11 12 9
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3 1
创意草图细 化2
创意草图细 化3 5 6 7 8 9 10 创意方案确 定 11 12 13 3D方案2
2D方案 1
2D方案细 化3 2 3 2 4 2 5 2 6 2 7 2 8 2D方案确 定 2 3 9 0
第4章 设计程序及方法应用
1.接受设计任务，明确设计内容 在接受一项设计任务时，除了必须了解所需设计的内容外， 还应非常透彻地领悟设计所应实现的目标。对设计所应实现的 目标的理解程度，通常也就决定了一个设计师的设计水平。 2.制定设计计划
3.设计调查，信 息收集 任何一件现 实产品的设计都 不是设计师凭空 臆造出来的，设 计会涉及到需求、 经济、文化、审 美、技术、材料 等一系列的问题。 不同的设计不仅 所涉及问题的领 域不同，而且深 入程度也各不相 同。因此，怎样 科学有效地去掌 握信息、资料， 是设计师所必需 认真对待的。
1. 产品色彩从传统白色发 展到白色搭配其它色和 纯彩色； 2. 造型由厚重的横长方形发 展到矩形甚至是方形。
白色基调
1.04/05 全球空调设计趋势
1.3 设计色彩的变化趋势
白色为主 99
双色搭配 2002
彩色装饰 2005
出现多种色彩搭配设计并存的趋势，纯彩色设计逐渐形成一种风格
1. 04/05 全球空调设计趋势
搜集情报资料的方法： （1）询问法 以询问的方式搜集情报资料。 （2）查阅法 通过查阅资料搜集相关资料。 （3）观察法 通过现场直接观察搜集资料。 （4）购买法 通过购买方式获取相应资料。 （5）互换法 通过用自己占有的资料、样品和别的厂家、部 门交换所需的资料。 （6）试销试用法 利用成产样品试销试用的方式获取有关情 报资料。
工业设计史 第三章第2节 劳动分工与设计专业的出现
第三章第二节劳动分工与设计专业的出现
18世纪前所未有的广大市场使“时尚”、“趣味”等成了设计演变中的关键因素。
另一方面，商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化，推动了设计的发展。
正如苏格兰经济学家史密斯（Adam Smith，1723—1790）所说的，劳动分工使制造业更有利可图。
随着市场的扩大，劳动分工成为批量生产的一个重要特点。
现代工业和交通系统出现之前，大多数商品的生产只是满足地方上的要求，例如18世纪英国乡村，人们仍保持着自给自足的自然经济。
由于技术和经济的限制，手工艺人只能按照古代相传的形式来制造必需品，手工生产活动常常是以行会的形式组织起来的。
例如，建筑业中这种行业体制也依然存在。
但在其他一些领域，行会的作用逐渐消失，因为商业资本家动摇了行会的统治，使它们失去了支配权。
在挣脱了行会控制的行业中，新的商业结构鼓励专业化的工作，劳动分工迅速发展，并随着工厂化体制的发展而巩固下来。
18世纪末至19世纪初，机器成了工业生产中的新成员，许多技术性的工作由大量未受过传统手工艺训练的工人来承担。
由于机器重复生产的准确性，这些工人不可能在产品生产过程中对产品设计产生个人的影响，只能按照预先制定的设计进行大批量的重复生产，这就使得在机械化的工业中，产品的设计与生产进一步分开。
产品的设计与投产之间的时间延长，生产过程也标准化了，从而导致了对产品进行仔细规划的风气，设计师的作用更加受到重视。
例如，陶瓷业中样品和制模的设计，以及花布印刷中的花样制版设计都趋于专业化，其设计的好坏直接影响到厂家的经济利益。
但是，就一些供应较低级市场的产品而言，其外观形态很大程度上是由技术因素决定的。
工业产品造型设计--第3、4章
3.3 产品形态设计的原理和方法 3.3.1 产品形态设计要素 3.3.2 产品形态设计的原理
3.3.3 产品形态设计的方法
第四十三页，共81页。
3.3.1 产品形态设计要素
1.形态 形态是营造主题的一个重要方面，主要通过产品的尺度、形状、 比例及层次关系对心理体验的影响，让用户产生拥有感、成就感、亲切感。
(2)装饰与色彩：现代的流行趋势是造型力求简洁，避免烦琐装饰。 (3)制造技术：优良的材质、完美的造型设计，都须通过精良的制造技术来体现出 其美的价值。
第五十五页，共81页。
3.3.2 产品形态设计的原理
4.独创性 谈到设计上的“独创”、“创新”，很容易让人理解成全新的 造型、全新的装饰，但这并非“独创”的全部含义，它还包括创新的材料 应用方式、创新的手法、创新的观念等，而独创设计的核心就是创造新的 生活方式。
•构成与设计是有区别的。
第十九页，共81页。
3.2.2 平面构成 1.点的构成 点是一切形态的基础。 1)单独的一个点具有吸引视觉注意力的功能。
2)当两点并存于同一画面时，人在视觉心理上会自动在其间生成心理 连线。
3)多点连续排列可产生虚线和虚面。 4)多点按一定大小排列可产生方向感、节奏感和韵律感。
3.3.3 产品形态设计的方法 2.结构重组 结构重组是将组成产品的主要形体单元的相互排列和组合形式 作为形态设计的变量，从而产生多种设计方案，以供优化选择最佳形态。 (1)功能的改善和增加：即产品应更适于人们的生理和心理需求，使用更方便、 更经久耐用。
第十六页，共81页。
3.1.3 形态的基本要素 (3)光线：有光的存在使人的视觉感知到各种各样的形态，但相同的形态 因光照角度和光色不同，则给人的视觉感受也不同。 4.实用的要素 实用的要素是指设计的物质功能与精神功能。
第三章-第四章 设计概论00688名词解释、简答题、论述题整理
名词解释、简答题、论述题整理--------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------------------第三章设计的思维什么是知识的综合形态？1、设计的思维是从设计的知识开始的，知识的发生是文化形成的结果，也是社会活动的经验积累，所以知识是文化和经验的综合形态。
2、知识是一种动态的结构，知识是积累的，同时又是不断被补充的。
（P98）3、人类传承知识的方法是教育，一般会通过文字性和语言性的阐述而获得知识的积累（P99），知识对人的生活影响是重大的，因为知识是人的思维基础（补充记录），所以社会活动中的实践意义又对知识起矫正作用。
（P100）4、设计文化是实践性的文化活动，人类对事物的认识是通过感觉、知觉、理解的过程来完成知识的积累也是知识综合形态的一部分（P100）5、知识具有内在性和外在性，创造的动力是深入思考的结果，形成知识的深化。
知识是经过人类数千年的积累，形成了博大精深的文化形态。
（P101-102）--------------------------------------------------------------------- 知识的内在性和外在性？内在性是指潜在的信念，成为了抽象的思维方式，即知识通过思考成为了一种力量。
即，设计家的内在精神价值，具有的良好的文学、历史、艺术、科学、经济、法律等等的知识结构。
外在性是表象的知识，经过一种形象的表述，体现知识的社会使用价值。
即，设计家创造出的设计物品。
(P101)--------------------------------------------------------------------- 方向性是设计观念形成的基本立场方向是时空概念，有前后、左右、上下、大小、多少、昼夜、古今等等，是设计家精神的延伸。
工业设计概论第三章
工业设计概论第三章1.人类设计活动的三个阶段①设计的萌芽阶段——旧石器时代，原始人类制作石器时已经有了明确的目的性和一定程度的标准化②手工艺设计阶段——新时期石器，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的发端③工业设计阶段——工业革命2.“水晶宫”国际工业博览会1851年水晶宫国际工业博览会上，大多数展品极尽装饰之能事而近乎夸张。
意义：一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，反面刺激了设计的改革3.工艺美术运动工艺美术运动是1880-1910年以英国为中心的一场设计革命运动，波及不少欧美国家，并对后世的现代设计产生了深远影响。
工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”，艺术家们对于不负责任的粗制滥造的产品以及其对自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或者恢复标准，在设计上，工艺美术运动从手工品德“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础1.拉斯金的设计思想工业设计的理论基础源于英国作家和批评家拉斯金（1819-1900）的设计思想，他将粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而极力职责工业及其产品。
其思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面。
工艺美术运动准则：⑴师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧友的样式。
⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
2.拉斯金思想的最直接传人莫里斯（1834-1896）莫里斯师承了拉斯金忠于自然的原则，并在美学上和精神上都以中世纪为楷模。
3.阿什比（1863-1942）阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影4.德莱赛19世纪下半叶，不少设计师投身于反抗工业化的活动，而专注于手工艺品，但也有一些设计师在为工业进行设计，他们绘制设计图纸，并由机器进行生产，因而是第一批有意识地扮演工业设计师这一角色的人，其中最著名的是英国的德莱塞贡献：首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。
工业设计方法学第三章 设计思维
二、创造性思维的形式
3. 直觉思维 直觉是人类一种独特的“智慧视力“，是能动地了解事务对象的思维闪念。 直觉思维能根据少量的本质现象为媒介，直接把握事物的本质与规律。是 一种不加论证的判断力，是思想的自由创造。（1912年法国气象工作者）
二、创造性思维的形式
4. 灵感思维 灵感是人们借助于直觉启示而对问题得到突如其来的领 悟和理解的一种思维形式。是一种把隐藏在潜意识中的 事物信息在需要解决某个问题时，其信息就以适当的形 势突然表现出来的创造能力。它是创造性思维的最重要 的形式之一。
3.5 系统论设计思想
一、系统论设计思想与方法概述
现代设计的环境复杂化了，应考虑的问题和涉及 的因素越来越多，设计师如果想要在产品开发设计的 全过程中充分掌握其全盘性和相互联系及制约的细部 各问题，一定要有系统的观念，这样才能更好地控制 个设计因素，提纲挈领地解决问题。 系统论的设计思想，其核心是把工业设计对象以 及有关的设计问题，如设计程序和管理、设计信息资 料的分类整理、设计目标的拟定、人—机—环境系统 的功能分配与动作协调规划等等，视为系统，然后用 系统论和系统分析概念和方法加以处理和解决。
3.5 系统论设计思想
现代设计的环境复杂化了，应考虑的问题和涉及 的因素越来越多，设计师如果想要在产品开发设计的 全过程中充分掌握其全盘性和相互联系及制约的细部 各问题，一定要有系统的观念，这样才能更好地控制 个设计因素，提纲挈领地解决问题。 系统论的设计思想，其核心是把工业设计对象以 及有关的设计问题，如设计程序和管理、设计信息资 料的分类整理、设计目标的拟定、人—机—环境系统 的功能分配与动作协调规划等等，视为系统，然后用 系统论和系统分析概念和方法加以处理和解决。
佳木斯大学
设计方法学
工业设计程序与方法ppt课件
念概 计
第一节 工业设 计概念
Currently process
四、工业设计对社会经济的推动作用
当今任何一个国家,若要在综合国力上取得优势地位,就必须在科学 技术上取得优势,必须在高新技术产品的自主创新上取得优势,否则 将难以生存,难以发展.为此就要求我们站在发展的最前沿,激流勇 进,敢于创造.我国若要尽快超敢发达国家的设计水平,就必须强调 自主创新,使中国由“设计大国”变成“设计大国”.
法
绪论
第二章 产品设计程 序 第三章 设计调查与 方法
第四章 设计思维与 方法
第五章 设计说明与 表达
第六章 产品设计案 例
Currently process
13
工业设计程序与方
法
绪论
第二章 产品设计程 序 第三章 设计调查与 方法
第四章 设计思维与 方法
第五章 设计说明与 表达
第六章 产品设计案 例
20世纪初德 意志工业联 盟
20年代包 豪斯设计 学校
50年代功能主 义和国际主义 风格
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工业设计程序与方
法
绪论
第二章 产品设计程 序 第三章 设计调查与 方法
第四章 设计思维与 方法
第五章 设计说明与 表达
第六章 产品设计案 例
法方与序
Currently process
第一节 工业设 计概念
第二节 工业设 计在产品开发中 的位置
第四章 设计思维与 方法
第五章 设计说明与 表达
第六章 产品设计案 例
Currently process
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工业设计程序与方
法
绪论
第二章 产品设计程 序 第三章 设计调查与 方法
工业设计史-第三章-18C的设计与商业复习课程
第三章18C的设计与商业新古典座钟法国座钟，采用了古典柱式，整体形态简洁利落。
（但是将一件实用品模仿建筑物来设计，未免小题大做，喧宾夺主）1683——1760 乔治二世的衣橱英国新古典式基本上是一个朴素的四方盒子，但这种四方形又被顶层抽屉下的腰线托架地底座所减缓，底座上的脚将橱子稳当的放置在地板上而不显沉重。
这种典型的英国风格显示出来的朴素感在欧洲是罕见的。
18世纪末的英国新古典书柜在柜子制造方面出现了以玻璃门为主要特点的大型立柜。
这种立柜力图表现木材本身的纹理美，立柜完全以直线贯穿首尾，这大概可以称得上是现代家具的先声。
18世纪的设计师们在处理产品功能与设计的关系上是暧昧的：一方面对产品的坚固性和实用性很关心；另一方面对装饰有浓厚的兴趣，对装饰的爱好一直持续到19世纪末。
1790年设计的纺车浪漫主义风格设计雅致，线条简洁，用桃花心木镶以椴木制成，是一件客厅的摆设，当时机器以完全代替了纺车。
英国18世纪晚期的胡椒磨浪漫主义风格青龙木制作成的手摇胡椒磨，之所以选择这种非常珍贵的木材，因为他非常坚固，质地漂亮。
装饰这件漂亮玩意儿的精致手工艺，是作者内心的情感体现。
18C “新宇宙”显微镜为乔治三世制作的奢华的银质显微镜，通身饰以极其复杂的人物和花草，但是装饰的特征影响了仪器的使用效率。
18C切普代尔生产的椅子16把切普代尔生产的椅子所有的靠背都不相同。
但腿侧都遵循一种基本形式，前腿是直的，后腿略微向外弯曲，其中五把支持椅腿的木撑也是按同样的方式布置的，其余的变化也很小。
可以看到一种肯定的结构逻辑的意识，且方便批量化生产。
切普代尔专业分工、产品展厅、样本图册《绅士与家具指南》。
包括各种风格，古典式、洛可可式、哥特式、中国式，家具样式遵循一定的基本样式，从中可以看到结构逻辑的意识。
魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
魏德伍德生产的塔器用品魏德伍德的装饰用品不少是用一些特殊的矿物质烧制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。
工业设计产品设计与方法第3章
工业设计产品设计与方法第3章本章主要介绍了工业设计产品设计过程中的创意方法和优化思路。
创意方法在产品设计中，创意是不可或缺的一部分。
以下是一些常见的创意方法：头脑风暴头脑风暴是指集中了一个小组，通过大量产生头脑中的idea，然后以发散的方式进行筛选。
这种方法可以快速集中创意。
联想法联想法是指利用人类大脑的联想机制，寻找并整合相关的信息，以产生新的主意。
比如可以从类似的产品，或与食品类似的概念产品中获取灵感。
TRIZ（理论发明解决问题）TRIZ是一种创意方法，可以通过找到已有工业设计的创新方式并将其应用到新的产品中。
这种方法可以快速地理解不同产品的特征和创办。
人工移动法人工构思可以通过不同的方式来构思，如画图、写字、拼图等方式，进行实际的构思设计，同时也需要评估这些设计。
谷歌脑风暴谷歌脑风暴是指通过搜索引擎搜索相关的产品，以获取新的产品设计概念。
谷歌脑风暴是一种有效的方法，可以快速地了解相关产业的最新趋势和新产品。
优化思路在产品设计中，优化已有的产品是一种十分重要的手段。
以下是一些常见的优化思路：产品规格的优化产品规格的优化是指对产品的大小、材质、颜色、重量等方面进行调整，以更好地满足消费者的需求。
产生过程的优化产生过程的优化是指对制造流程、材料选取、人员培训等方面进行优化，减少成本和缩短生产周期。
维修/保养方案的优化对于某些产品，良好的维修/保养方案可以有效地增加其使用寿命和可靠性。
环境性的优化环境性的优化是指对产品的生产过程、使用过程、和废弃处理进行考虑，以减少对环境的负面影响。
产品使用设计的优化产品使用设计的优化是指为了更好地满足目标消费者的需求，改善产品的使用方法和用户体验。
本章介绍了工业设计产品设计过程中的创意方法和优化思路。
在创意的过程中，多种方式可以一起用，以产生更加创意的想法。
在巩固灵感之后，设计人员还需要通过不同的优化思路对初始设计进行调整，以获取更加优质的产品设计。
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《工业设计教程》
第三章产品色彩表现与研究
物体色（固有色)通常指在白光照射下物体所呈现的颜色。
环境色是指某一物体反射出一种色光又反射到其他物体的颜色。
强弱与物体的表面有关系。
色温表示光源的色光成分的物理量。
色温高，蓝光成分多。
色温低，红光成分多。
有彩色系除黑白灰以外的所有颜色。
有彩色系颜色的基本特征:色相纯度明度，即色彩的三属性。
其中色相为最大特征。
无彩色系的颜色只有一个基本性质：明度。
光的三原色：红绿蓝。
颜料的三原色：红黄蓝。
凡是波长较长的色彩，都能引起扩张性的反应。
波长较短的色彩则会引起收缩性的反应。
色彩的重要性表现在:1产品色彩同其形态一样具有符号性。
2产品色彩是产品特性和品质的重要标志。
3产品色彩也是产品实用功能的一个组成部分。
现代产品设计的三大要素：形态材质色彩。
所谓的产品外观的整体性主要取决于该产品的形态和色彩设计。
整体感强的产品在色彩定位上主要解决的两个基本问题是产品的色彩基调和配色。
单就从大众角度来说，鲜明色调的意象更适合活力四射的年轻人，深暗色调合适理智的男性，浅淡色调合适可爱的儿童和温婉的女性，灰色调合适成熟人士等。
产品配色一般要注意的原则：
1配色中的主从关系。
具体应用方法1）产品通体使用一种颜色，而按键，把手乃至标志，文字等细节采用另外颜色作为点缀。
2）根据产品结构特征，选取同色系或者具有相同属性的颜色区分不同部分，要注意产品类型及视觉舒服感和审美习惯。
3)产品整体只使用一种颜色。
此类产品特点是产品使用功能专一；同时，也为了在单纯的色彩中更好地突出形态变化，或者是体现一种光影的组合关系，亦或是提供一种材质上的视觉对比。
更看重的是产品自身的简洁和与整体环境中的色彩联系。
2配色中的平衡关系。
色彩的冷暖轻重强弱等。
具体的应用方法：1）在深与浅、明与暗的组合配色中，通常采用上浅下深，上明下暗的手法造成视觉中上轻下重或是上弱下强的稳定感觉。
但还要考虑产品形态的结构关系和体量分布的特征。
2）配色应按照视觉心理平衡的原理来把握色彩的色相明度和纯度的关系。
3）配色要注意视觉残像造成的心理反应。
3配色中的呼应关系。
具体方法1）一件产品上所搭配的几种不同颜色中都混入同一种色素，从而产生色彩间的内在联系2）产品系列化家族化，一般是每个单件产品都锁定相同部位用相同色彩，而其他部分选择丰富的变化。
4配色中的兼顾关系。
具体方法1）习惯配色与现代配色并驾齐驱，即有些先入为主的配色思维定势是可以突破和调整的2）产品色彩与外部色彩相得益彰，即产品色彩要有较多适宜性兼容性要与空间整体环境色彩相协调。
5配色中的象征性意义。
在产品色彩计划中，配色还可以根据以下分类方法进行思考：
1依据色彩三属性进行分类。
一是以色相为主的配色。
二是以明度为主的配色。
三是以纯度为主的配色
2依据色彩感觉进行配色。
暖色配色冷色配色中性色配色3依据产品语义进行分类。