室内设计空间组织

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从空间限定的概念出发，环境艺术设 计的实际意义，就是研究各类环境中静态 实体、动态虚形以及它们之间关系的功能 与审美问题。
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抽象的空间要素点、线、面、体，在环 境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观 存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限 定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间， 就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这 些限定空间的要素称为界面。界面有形状、 比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了 建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的 环境呈现出不同的氛围。
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我们所讨论的“时间”是一个物理学 名词，是建立在现代物理学时空观之上的。 在这里时间和空间是不可分割的，他们是 运动着的物质的存在形式。空间是物质存 在的广延性，时间是物质运动过程的持续 性和顺序性。时间和空间是有限和无限的 统一，就微观的具体单个事物而言，时空 是有限的，时间是有起点和终点的一段或 是其中的某一点。
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地面的空间限定
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梁柱的空间限定与流动
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墙面的空间限定
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顶棚的空间限定
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第二节 室内空间构成方式
不论何种空间均是由不同形态的界面围 合而成，围合形式的差异造就了空间内容的 变化，按空间构成方式来区分内容，能够从 空间的本质特征来营造符合功能与审美要求 的环境。室内空间的构成方式受其形态的影 响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空 间，动态开敞空间，虚拟流动空间。
在抽象的概念中“空间是一个三维统一 连续体”。我们这样说是指有可能通过x、y、 z 这三个（坐标的）数字来描绘一个（静止） 点的位置，并且在其附近有着无数的，其位 置能够用诸如x1、y1、z1 这样的坐标数来 描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x、 y、z 的各自的值得是一样的。由于后者的 特性我们谈到“同一连续体”，并且由于存 在三个坐标这一事实，我们就把空间说成是 “三维的”。（爱因斯坦：《相对论》）室 内设计的空间限定要素正是建立在三维坐标 的概念之上。
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⑶ 光色与质感：利用色相的明度、纯 度变化，材质的粗糙平滑对比，照明的 配光形式区分，达到分隔空间的目的。 ⑷ 界面凸凹与高低：利用界面凸凹和 高低的变化进行分隔，具有较强的展示 性，使空间的情调富于戏剧性变化，活 跃与乐趣并存。
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⑸ 陈设与装饰：利用陈设和装饰进 行分隔，具有较强的向心感，空间充实 层次变化丰富，容易形成视觉中心。 ⑹ 水体与绿化：利用水体和绿化进行 分隔，具有美化和扩大空间的效应，充 满生机的装饰性，使人亲近自然的心理 得到很大的满足。
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空间组合
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空间组合
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4、 界面处理 （1） 结构与材料：结构和材料是界面处 理的基础，其本身也具备朴素自然的美。 （2） 形体与过渡：界面形体的变化是空 间造型的根本，两个界面不同的过渡处理 造就了空间的个性。
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涂料墙面
饰面砖墙面
木装修墙面
纺织物墙面
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⑶ 质感与光影：材料的质感变化是界面 处理最基本的手法，利用采光和照明投射于 界面的不同光影，成为营造空间氛围最主要 的手段。 ⑷ 色彩与图案：在界面处理上，色彩和图 案是依附于质感与光影变化的，不同的色彩 图案赋予界面鲜明的装饰个性，从而影响到 整个空间。
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（1） 绝对分隔：以限定度高的实体界面分隔 空间，称为绝对分隔（限定度：隔离视线、 声音、温湿度等的程度），绝对分隔是封闭 性的，分隔出的空间界限非常明确。具有全 面抗干扰的能力，保证了安静私密的功能需 求。 实体界面主要以到顶的承重墙、轻体隔 墙、活动隔断等组成。
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绝对分隔
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（2）相对分隔：以限定度低的局部界面分隔 空间，称为相对分隔。相对分隔具有一定的 流动性，其限定度的强弱因界面的大小、材 质、形态而异，分隔出的空间界限不太明确。 局部界面主要以不到顶的隔墙、翼墙、 屏风、较高的家具等组成。
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⑸ 变化与层次：界面的变化与层次是 依靠结构、材料、形体、质感、光影、 色彩、图案等要素的合理搭配而构成的。 ⑹ 在界面围合的空间处理上，一般遵 循：对比与统一、主从与重点、均衡与 稳定、对比与微差、节奏与韵律、比例 与尺度的艺术处理法则。
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界面处理
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第四节
空间的序列
作为人们熟知的概念：时间自古以来 就存在着各种不同的解释，哲学家、科学 家、艺术家都对这个词倾注了巨大的热情。 亚里士多德说：“时间是运动和变化的量 度。”康德说：“时间是任何现象综合的 首要正式条件。”托尔斯泰说：“时间是 没有一刻停息的永恒运动，否则就无法想 象。”
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就宏观的宇宙而言，时空是无限的， 时间无始无终。从有限时空的概念出发， 时间是可以度量的。度量时间一般以地球 自转和公转为标准，由此定出度量的单位： 年、月、日、时、分、秒。
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物理学中客观有限时间的严格量度界 定与人的主观有限时间感受，其延续性的 长短在知觉上会因人所处的环境不同而有 所变化。高兴的时候，时间就飞也似的过 去；痛苦的时候，就会感到过得缓慢。这 种本质存在于可称之为对生命内在发动的 强烈的主观时间感觉，在室内设计中具有 十分重要的意义。室内设计的时空概念正 是建立在人的这种主观时间感觉之上.。
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我们讲室内设计是一门时空连续的四维 表现艺术，主要点也在于它的时间和空间艺 术的不可分割性。在室内设计中空间实体主 要是建筑的界面，界面的效果是人在空间的 流动中形成的不同视觉观感，因此，界面艺 术表现是以个体人的主观时间延续来实现的。
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在环境艺术设计的概念中，只有对空间 加以目的性限定，才具有实际的设计意义。 空间三维坐标体系的三个轴 x、y、z ，在 设计中具有实在的价值。x、y、z 相交的原 点，向 x 轴的方向运动，点的运动轨迹形 成线；线段沿着 z 轴方向垂直运动，又产 生了面；整面沿 y 轴向纵深运动，又产生 了体。体由于点、线、面的运动方向和距离 的不同，呈现出不同的形态。诸如方形、圆 形、自然形等等。不同形态的单体与单体并 置，形成集合的群体，群体之间的虚空，又 形成若干个虚拟的空间形态。
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由空间限定要素构成的建筑，表现为存 在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为 限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚 空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面 内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑界 面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内 容。这个内部空间的实体与虚空，存在与使 用之间是辨证而又统一的关系。显然，从环 境的主体——人的角度出发，限定要素之间 的“无”，比限定要素的本体“有”，更具 实在的价值。
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空间分隔
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划分空间
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3、 空间组合 （1） 包容性组合：以二次限定的手法，在一 个大空间中包容另一个小空间，称为包容性 组合。 （2） 邻接性组合：两个不同形态的空间以对 接的方式进行组合，称为邻接性组合。 （3） 穿插性组合：以交错嵌入的方式进行组 合的空间，称为穿插性组合。
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（4） 过渡性组合：以空间界面交融渗透的 限定方式进行组合，称为过渡性组合。 （5） 综合性组合：综合自然及内外空间要 素，以灵活通透的流动性空间处理进行组 合，称为综合性组合。
第五章
室内空间组织
第一节 室内空间的概念
室内空间是人类劳动的产物，是相对 于自然空间而言的，是人类有序生活所需 要的物质产品。人对空间的需要，是一个 从低级到高级，从满足生活物质要求，到 满足心理精神需要的发展过程。
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但是，无论物质或精神需要，都将 受到当时社会生产力、科学技术水平和 经济文化等方面的制约。人们的需要随 着社会发展提出不同的要求，空间随着 时间的变化也相应发生改变，这是一个 相互影响、相互联系的动态过程。因此， 室内空间的内涵、概念也不是一成不变 的，而是在不断地补充、创新和完善。
虚拟流动空间
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第三节 室内空间形象与尺度
一、空间形象与尺度系统是室内设计审 美系统的主要组成部分。
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室内空间形象是空间形态通过人的感 觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合 的空间样式，围合空间中光照的来源、照 度、颜色，界面本身的材质，围合空间中 所有的装饰陈设物，综合构成了空间的总 体形象。平面布局中功能实体的合理距离， 墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品 的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着密切 的关系。
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动态开敞空间
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3. 虚拟流动空间具有如下特征： ⑴ 不以界面围合作为限定要素，依靠形体 的启示，视觉的联想来划定空间； ⑵ 以象征性的分隔，造成视野通透交通无 阻隔，保持最大限度交融与连续的空间； ⑶ 极富流动感的方向引导性空间线形； ⑷ 借助于室内部件及装饰要素形成的“心 理空间”。
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1. 静态封闭空间具有如下特征： ⑴ 限度性强的界面围合； ⑵ 内向的私密性尽端； ⑶ 领域感很强的对称向心形式； ⑷ 空间界面及陈设的比例尺度协调统一。
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静态封闭空间
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2. 动态开敞空间具有如下特征： ⑴ 界面围合不完整，某一侧界面具有开洞 或启闭的形态； ⑵ 外向性强，限定度弱，具有与自然和周 围环境交流渗透的特点； ⑶ 利用自然、物理和人为的诸种要素，造 成空间与时间结合的“四维空间”； ⑷ 界面形体对比变化，图案线型动感强烈。
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空间形象的尺度比例
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在空间形象与尺度系统中尺度的概念包 含了两方面的内容： 1、一方面是指室内空间中人的行为心理尺 度因素，这种因素主要体现在与人的行为心 理有直接联系的功能空间设计上。由于室内 尺度是以人体尺度为模数。人的活动受界面 围合的影响，其尺度感受十分敏锐，从而形 成以厘米为单位的度量体系。这种体系以满 足功能需求为基本准则，同时影响到内部空 间中人的审美标准。
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相对、意象分隔
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2、 空间分隔具有以下几种典型的方法： （1） 建筑结构与装饰构架：利用建筑本 身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔， 具有力度感、工艺感、安全感，结构架以 简炼的点、线要素组成通透的虚拟界面。 （2） 隔断与家具：利用隔断和家具进行 分隔，具有很强的领域感，容易形成空间 的围合中心。隔断以垂直面的分隔为主； 家具以水平面的分隔为主。