民间陶瓷xin

• 三、使用原料不同
陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选 择特定的材料，以高岭上作坯。烧成温度在陶器 所需要的温度阶段，则可成为陶器，例如古代的 白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要 的温度下，所制的坯体则成为瓷器。但是一般制 作陶器的黏土制成的坯体，在烧到1200℃时，则 不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。
• 除以上所举，陶与瓷的不同之处还表现在： 陶器的发明并不是某一个国家或某一地区 的先民的专门发明，它为人类所共有。只 要具备了足够的条件，任何一个农业部落、 人群都有可能制作出陶器。而瓷器则不同， 它是我国独特的创造发明，而后通过海路 和陆路大量输出到海外，才使制瓷技术在 世界范围得到遍及。因此，瓷器是我国对 世界文明的伟大贡献之一。
一 陶的故事
五、汉代陶艺：铅釉陶 汉代是陶瓷艺术发展的一个重要时期。汉代艺术 陶数量之多、种类之丰富，超过了以往。 器形有： 鼎、盒、壶、仓、灶、井、水碓、磨、楼阁、池 塘等等。 汉代铅釉陶的大量烧制成功，不仅是汉代陶器的 一大成就和特点，开创我国低温釉陶大量生产之先河， 而且对我国汉以后陶器生产影响深远，唐代的三彩陶， 宋明的琉璃釉陶均从中发展而来。
• 由于陶器发明在前，瓷器发明在后，所以 瓷器的发明，很多方面受到了陶器生产的 影响。虽然瓷器和陶器是两种不同的物质， 但是两者间存在着密切的联系。如果没有 制陶术的发明及陶器制作技术不断改进所 取得的经验，瓷器是不可能单独发明的。 瓷器的发明是我们的祖先在长期制陶过程 中，不断认识原材料的性能，总结烧成技 术，积累丰富经验，从而产生量变到质变 的结果。
• 一、烧成温度不同
陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至 达到800℃以下，最高可达1100℃左右。瓷 器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以 上，甚至有的达到1400℃左右。
• 二、坚硬程度Байду номын сангаас同
陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲 击时声音发问，胎体硬度较差，有的甚至 可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高， 胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表 面用一般钢刀很难划出沟痕。
一 陶的故事
一、新石器时代的彩陶艺术 1、彩陶艺术 从陶瓷器的发展历史看，仰韶文化彩陶 实际是中国陶瓷器的源，或至少是其中的一 个源。 仰韶文化又称彩陶文化： 早期——西安半坡类型为代表 中期——河南三门峡庙底类型为代表 晚期——彩陶水平大幅提高，南北方各 具特色
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所谓“彩陶”，是指以赤铁矿粉和氧化锰为 颜料，使用类似毛笔的工具，在陶坯表面上绘制 各种图案，入窑经火烧后，在橙红的底色上,呈现 出黑、红、白等颜色的陶器。彩陶工艺是中国新 石器时代原始工艺艺术的主体之一。
白陶双系壶，新石器时代大汶口文 化
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“白陶”是陶器向瓷器的飞 跃。“白陶”是指器胎的表里 都呈白色的一种陶器，器胚多 以手工捏成，使用含铁量比陶 土低的瓷土或高岭土，烧成温 度在1000℃左右。商代晚期 （公元前13世纪～公元前11世 纪）刻纹白陶的创制和使用， 是中国制陶工艺发展史上的新 成就。白陶的硬度、耐火度和 吸水率都较以往的陶器有了大 幅度提高，所以我们说白陶是 陶器向瓷器的飞跃。 白陶器因其质地坚硬，洁净 美观，做工考究而成为奴隶主 贵族的专有物品。商代后期的 白陶制作过程更趋精细繁琐， 所以白陶器的精品多集中于这 一时期。西周以后，由于印纹 硬陶和原始瓷器的兴起，白陶 器逐渐消失。
一 陶的故事
四、 秦汉陶艺
作为一种陶器，秦兵马俑在制作方法工艺上，集商周 以来数千年我国制陶工艺技术之大成，
一 陶的故事
四、 秦汉陶艺
用模、塑结合的方法，分部位（头、手、足、躯干 等）合模制作、套合、粘接成初胎（叫定型），再于表 面覆加细泥，进而刻、画结合的艺术手法制成。在烧成 上，我们从陶俑地坚硬、通体无形变等特点可以看出， 秦兵马俑制作时，胎泥配制成份严格统一，干湿程度非 常恰当，火候恰到好处，陶色统一，确实达到了当时制 陶的最高水准，说明了当时已经建造了容积相当大的窑， 能较准确地控制窑内烧成的还原气氛。
一 陶的故事
陶器诞生于火与土的交响之中，是伴随 着人类的生活而被自然而然的发现的。 说陶是发现而不是发明的，是强调陶的 自然属性。 中国古代陶器的出现大约是在10000年以 前，河南安阳小南海1.2万年前的旧石器晚期 洞穴里，在和吃剩的烧骨堆在一起的有一堆 烧结的土块，这是陶被发现的最早的证明。 陶和食物被一起发现，说明陶和人类生活的 关系。
《花瓣纹彩陶盆》 中期，陶器品种增多。除盆、 钵、瓶、壶、瓮、罐外、鼎、 灶、釜已成为普遍使用的炊具。 平底增多，圆底器显著减少。 陶器纹饰以几何纹为主，也有 不少鱼、娃等动物纹样，其装 饰多在器物外壁。色彩有 红 白黑三色，对比鲜明。 彩陶鲵鱼纹瓶 （庙底类型）
• 黑陶是在器物烧成的最后一个 阶段，从窑顶徐徐加水，使木 炭熄灭产生浓烟，并有意让烟 熏黑而形成的黑色陶器。它是 继彩陶之后，中国新石器时代 （距今约10000～5000年）制 陶工艺出现的又一个高峰，堪 称中国古代制陶工艺中与彩陶 相媲美的又一光辉创造成就。 • 黑陶出现新石器时代晚期 的大汶口文化、龙山文化、屈 家岭文化和良渚文化等遗址中。 黑陶的烧成温度达1000度左右， 黑陶有细泥、泥质和夹砂三种， 其中以细泥薄壁黑陶制作水平 最高，有“黑如漆、薄如纸” 的美称。
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四、 秦汉陶艺 1、 秦始皇兵马俑 秦朝时代陶质的器皿甚为少见，一般只有属原 始瓷的罐类，属灰陶的有鬲、蚕形壶、瓮、鸭蛋壳 等以及一些建筑用陶。相比之下，秦代的艺术陶的 制作却显得繁荣而独具特色。
一 陶的故事
四、 秦汉陶艺
在艺术表现上，秦始皇兵马俑的塑造基本上 是以写实为主的。 这是对先秦雕塑艺术风格和先秦陶瓷艺术风 格的继承和升华，也是对现实中的人和实物风 貌的准确把握。秦始皇兵马俑的制作主要采用 塑的方式，这种塑不是一般的捏塑，而是用模 塑的手法使俑像形体具有圆润、比例协调的特 徵。
• 四、透明度不同
陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的 特点。例如龙山文化的黑陶，薄如蛋壳， 却并不透明。瓷器的胎体无论薄厚，都具 有半透明的特点。
• 五、釉料不同 陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧 成温度时即可熔融。瓷器的釉料有两种，既可在高温下与 胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低温釉，第二次 低温烧成。 以上几个方面中，最主要的条件是原材料和烧成温度，其 他几个条件，都与这两条密切相关。因此，制陶工匠一旦 掌握了烧成温度的技术，并认识到高岭土与一般黏土的区 别，便具备了发明瓷器的条件。
一 陶的故事
二、夏商周陶艺 夏商西周春秋陶器中，还有一个引人注 意的品种印纹硬陶需要提及。 印纹硬陶也是陶器，只是胎质比一般的 泥质陶、夹砂陶细腻、坚硬，烧成温度比一 般陶器高些，器表拍印有几何形图案为主的 纹饰，所以叫印纹硬陶。
一 陶的故事 二、夏商周陶艺
它的特点是： 胎的化学成份跟原始瓷器的相似，只是铁的含 量多些，器表和器里均多呈紫色、红褐色、灰褐色 或黄褐色；器表多有拍印几何形图案纹饰；有的有 一种光泽；胎较坚硬，轻轻敲击可发出金石声。 印纹硬陶是由陶到瓷过渡的一种具有原始瓷某些 特点的陶器。 商周陶器多为炊器。并常有几何纹、弦纹、兽面 纹、和回纹等纹样进行装饰。
陶与瓷 陶瓷,是陶器和瓷器的总称. 从制作的工艺原理上来说,瓷器是由陶器 发展而来的.远在新石器时代晚期,我们的祖 先就已经利用瓷土做原料,经高温烧成精美 的硬陶.
• 陶瓷是我们生活中常见的日用器皿，但我们习惯 上所称的“陶瓷”是一种通称，实际上，“陶” 和“瓷”在质地上、物理性能上都有很大的区别。 中国是最早制造陶器的国家之一，也是最早发明 瓷器的国家。 通俗地说：用陶土烧制的器皿叫陶器，而用瓷土 烧制的器皿则叫瓷器。凡是用陶土和瓷土这两种 不同性质的粘土为原料，经过配料、成型、干燥、 焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫做陶瓷。
第九章
中国民间美术
中国历来就有悠久的陶瓷历史，从远古时期的彩陶、 黑陶，到悠久的白釉瓷、原始瓷，再到美丽的唐三彩、粉 彩。陶瓷的历史遍布几乎整个中国史，在时间的一点点推 移中，陶瓷的魅力也在一点点增加着，可以说，陶瓷就是 中华民族的象征。“中国”的英文单词“China”，也就是 从“陶瓷”的英文单词“china”中演化而来的。
一 陶的故事
我国距今8000年的新石器时代文化已出 现大量红陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩 绘陶。进入阶级社会以后，红陶、灰陶、磨 光黑陶、彩绘陶以及各类反映社会现实生活 的陶塑艺术品、建筑陶构件大量生产。战国 时期发明了铅釉陶器，陶器制品得到低温彩 釉的美化。唐代大批生产的三彩釉陶，反映 着大唐盛世的面貌，有很高的艺术性。宋代 以后，釉陶器物生产逐渐减少，瓷器生产逐 渐代替陶器生产。
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黑陶双系罐，新石器时代龙山文化
龙山文化 《黑陶高柄杯 》 龙山文化 《黑陶蛋壳杯》
龙山文化 龙山文化时期，有黑、灰、红、 白等色的多种陶器。在仰韶文化 晚期时出现的慢轮陶轮基础上， 出现了利用快速旋转的陶轮产生 的离心力量拉土制坯。这一时期 的黑陶制作上出现了刻花、镂空 等装饰技巧。
一 陶的故事
一 陶的故事
六、 隋唐陶瓷艺术以及唐以来的陶艺发展 隋唐是我国瓷器高度发展的时期，相比之下， 陶艺发展除了唐三彩依然绽放出瑰丽的色彩之 外，开始走向衰落。 唐三彩的造型主要为人物、马、骆驼，其中以人 物俑占多数。 人物俑分男俑和女俑两种。
• 唐三彩 唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿 为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为 “唐三彩”。唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉 中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅 黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多 种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩的 色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。 在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。 唐三彩用于随葬，做为冥器，因为它的胎质松脆， 防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷 和白瓷。 唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺 术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。它的种 类繁多，主要有人物、动物和日常生活用具。三 彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅， 生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆 睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠 然娴雅，十分丰满。动物以马和骆驼为多。