李煜在中国词史上的地位
李煜对词的贡献
李煜被奉为宋词的开山之祖，在中国词的发展史上，占有重要地位，他对词的贡献，主要有三点：第一，扩大了词的题材，开拓了词的意境。
李煜使词从传统的花前月下甜蜜蜜的情爱，走进较为广阔的社会人生，抒发亡国之痛、故国之思，反映了他的家国和他自己命运的巨大变化，使词摆脱了传统的狎妓宴乐、曼声吟唱，而成为言怀述志的新诗体。
清王国维在《人间词活》中评道:“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”也就是说，李煜把词从“伶工”歌妓手中解放出来，而变成士大夫(即文人)们抒情言志的载体，使词呈现出较为宽阔的画面和较为深刻的思想感情，冲破了“词为艳科”的樊篱，提高了词表现生活和抒发感情的能力，直接影响了宋初词坛。
第二，由于题材内容的扩大，使词的表现技巧和手法、也大大地丰富起来。
首先，李词既不用典故，又不雕琢藻饰，而是直抒胸臆，纯任自然，倾泻自己的深哀剧痛。
这与以前词人往往要通过女人不幸遭遇，运用比兴寄托手法，曲折委婉地表达自己思想感情大不相同，对后来豪放派词有很大影响。
其次，李煜善于用白描手法，一方面表现人物言谈举止，刻画人物心理活动，使人物个性鲜明，情态传神;另一方面是简笔淡墨，点染景物，抒写对生活的感受，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，“离恨恰如春草，更行更远还生”，把抽象的故国之思，融入具体的景物中，抒与了国破家亡的生活感受。
由于大量运用白描手法填词，李煜词的风格是清丽疏朗扭转了花间词香软浓艳的词风。
此外，他还善于用生动贴切的比喻，把抽象的感情形象化、具体化，如用“一江春水”，来比喻愁苦绵绵悠长，无穷无尽;用“流水落花”，来比喻欢乐的时光，一去不复返等等。
第三，李词语言朴素、自然，明净优美，接近口语。
如“帘外雨潺潺”、“林花谢了春红，太匆匆”等，简直是寻常白话，这就进一步摆脱了花间词人雕琢习气。
李煜通俗而精美的语言，给予宋代词人如柳永、李清照很大影响。
李煜的词在词史上的贡献
李煜的词在词史上的贡献作者：彭绍凤来源：《语文周报·高中教研版》2013年第02期清代词人纳兰性德说：“花间之词如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重。
李后主嫌尤其美”（《绿水亭杂识》）。
另外、王国维也认为“词之最工者”当首推“后主”，“南宋诸公不与焉”（《人间词话册稿》）。
的确，李煜词不仅继承了前人的风格和成就，融入了自身的经历和艺术创作和开拓，还影响了秦观、李清照这些颇具成就的婉约派词人，同时也启发了苏轼、辛弃疾那样的豪放大家，以后受其影响者也不乏其人，时至今日依然有它特有的魅力。
对于李煜的词在词史上的地位和贡献，历史上有着不同的说法。
清代谭献在《词辨》中说“后主词，足当太白诗篇，高奇无匹”。
王鹏远《半塘老人遗稿》说李词“以为词中之帝，当之无愧色矣”。
但也有的贬他在温韦之下，如陈廷焯说：“后主词思路凄婉，词场本色，但不及飞卿之厚。
”本文从历史的发展观点来看，认为明代胡应麟的评价较为客观：“李词清丽而不浮靡，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国之后更是题材广阔，含意深沉，越过晚唐五代的词，成为宋词的开山，在词史上有杰出成就。
” 诚如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。
”1.转变了自五代以来浓艳雕饰的词风，架起了五代词与宋词间的桥梁李煜的词早期多是帝王奢侈淫乐生活的写照。
但是和《花间集》中的词作相比，艺术却已见不凡。
内容和题材上虽然和陈后主的宫体诗《玉树后庭花》有很大的相似之处，但给人不一样的感觉，李煜的词语言朴素自然，明快流畅，流丽如珠；词中形象生动传神，栩栩如生；感情真挚率真甚至有点放纵的倾向。
全然不像花间词浓艳香软、矫情伪饰。
李煜之前的词人们多极力追求华丽香艳的词句，这种倾向主要以温庭筠为代表，他的词多给读者一种充满典雅的贵气和庸俗的脂粉气的感受。
五代的词，大都继承了温庭筠这一风格。
晚唐以后的一、二百年间，文人词都有一个浮华空洞的毛病，逐渐向涂饰、雕琢的方向发展。
[指点]李煜文献综述
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李煜研究综述李煜是我国晚唐五代影响较大的词作家。
他的词作以南唐降宋为界，分前、后两期，前期主要奢华的贵族生活，后期主要写亡国之思，现存其词作三十余首，其中后期词作占三分之一。
对于李煜的创作，前人专论很少，为单篇论文的较多，但这并不代表否认他在词史上的地位。
关于李煜的词作，有人认为他的后期词作“足当太白诗篇，高奇无匹”，堪称“神秀”之作；也有人以为是“亡国之音哀以思也”，没有可取之处。
就其肯定的方面来讲，对于李煜在中国词史上的地位的评价，一般来讲是从三种方面来讲：一方面是分析“李煜词为什么能够穿越千年的历史”。
其原因大概认为有以下几种。
第一，王国维说：“李重光之词，神秀也。
”李煜词的精神生动飞扬足以超过现实涵盖一切，他用白描手法通过梦境的叙述抒发内心的真实情感, 将词的意境美写到极致, 创造了一个清新自然, 坦率真切的审美艺术境界。
【《以悲为美，以境为鉴——论王国维对李煜词的评价》赵青，《语文学刊》2008年04期】他善于深入到人的心灵最深处，而又能用具有高度概括性的比喻和形象的语言，把那种抽象的、可感而不可说的感情，真实具体的描述出来，完成抒情诗人自我心理形象的塑造。
【汤人民《王国维“境界”说试探》《南师学报》1962年第3期】这种不经意间营造的意境，给人以深切感受，让人难以忘怀。
“赤子之心”也是其作品能引起他人共鸣的重要原因。
李煜词通常直言本事，一往情深。
【唐圭璋《李后主评传》《读书顾问》创刊号，1934年3月】这位“生在深宫之中．长于妇人之手”（王国维《人间词话》第十六则），阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格，在词中一任真实情感倾泻。
他的前期词写宫廷享乐生活的感受，对自己的沉迷与陶醉不加掩饰；后期词写亡国之痛。
血泪至情。
无论是荒唐的生活或是亡国的无奈，本都是不可饶恕的事，但由李煜如此坦率的说出，又不禁让人为他惋惜而不忍责怪。
悲情作品承载了中国古代文人乃至整个汉民族的感伤世界。
“读者往往走进诗人所创造的意境中去，往往把自己内心的主观世界融进诗人客观世界中去。
千古词帝
• 常见的诗歌意象
• • • • • • • • • 流水 感叹时光易逝，生命苦短 风、烟 哀怨、惆怅、凄苦苍凉 雨 孤独，感慨生命悲凉 秋 笼罩着一种悲凉的气氛，千年不变的 情节 浮云 漂泊不定的游子或恶势力 草 以荒草反衬荒凉，抒发盛衰兴亡的感慨 芳草 比喻离恨 落红 美好的事物转眼成空 凭栏 表示怀远、凭吊，抑郁愁苦
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• 李煜在中国词史上占有一席之地，被称为 “千古词帝”，对后世影响甚大。他继承 了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过 具体可感的个性形象，反映现实生活中具 有一般意义的某种意境，其词主要收集在 《南唐二主词》中。
虞美人 · 李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨 夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有 几多愁，恰似一江春水向东流。 宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋， 所谓‘亡国之音哀以思’”。是也。
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千古词帝
• 李煜，字重光，号钟隐、莲峰居士。为五 代十国君王，后因作感怀故国的名词《虞 美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治， 但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画， 通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的 成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘 沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的 李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被 称为“千古词帝”。
• 这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作 者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情 怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君 主的哀愁。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家 经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人 生，写有如此深度和力度的词作，大有负 荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔， “朱颜”暗描江山易改，“改”字点出全 词题旨：是悲恨的根源。最后，词人把难 以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨 全部纳入一个“愁”字中了。“问君能有 几多愁，恰似一江春水向东流。”真乃千 古绝唱。王国维说：“尼采谓一切文学余 爱以血书者。后主之词，真可谓以血书者 也。”
李煜
第 十 讲
词中帝
亡国君
做个词人真绝代 可怜薄命作君王
一、生平简历
中文名：李煜（千古词帝） 代表作品： 《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》、 《相见欢》、《破阵子》等
名族： 汉
出生日期：
937年
谥号：文宪昭怀孝愍mǐn皇帝
逝世日期：
978年
政权：南唐
主要成就： 词曲、书法
在位961年-975年
（二）人物生平
史载其“为人仁孝，善属文， 工书画，而丰额骈齿，一目重 瞳子”，是南唐元宗（南唐中 主）李璟的第六子。由于李璟 的次子到第五子均早死，故李 煜长兄李弘冀为皇太子时，其 为事实上的次子。李弘冀“为 人猜忌严刻”，时为安定公的 李煜惧怕李弘冀猜忌，不敢参 与政事。
（二）人物生平
公元959年，李弘冀杀死其叔 父李景遂（李璟即位初曾表示要 位终及弟），不久后暴卒。宋建 隆二年公元961年，李璟迁都南 昌，立李煜为太子监国，令其留 在金陵。六月李璟死，李煜在金 陵登基即位。 973年，宋太祖令李煜去开封， 他托病不去。宋太祖遂派曹彬领 军队去攻打南唐。 公元974年十 二月，曹彬攻克金陵。公元975 年，后主出降，被俘到汴京。
为了增强娥皇战胜疾病的信心，他将自己写的《后庭花破子》书 赠娥皇，祝愿她能和自己青春常在：
玉树后庭前
玉树后庭前， 瑶草妆镜边。 去年花不老， 今年月又圆。 莫教偏， 和月和花， 天教长少年。
在词作中，李煜衷心地希望自己和大周后 能白头偕老，岁岁长圆。然而大周后不久就得
了重病。就在这时候，她和李煜最钟爱的小儿
• 译文
• 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住 五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时 的欢娱。
“千古词帝”李煜
“千古词帝”李煜李煜，字稹，一般称为南唐后主，是中国历史上著名的词人之一。
他是南唐的最后一位皇帝，也是南唐文学的代表人物之一，以其风流倜傥、文采斐然的词作而闻名于世，被誉为“千古词帝”。
李煜出生于南唐开宝元年（937年），是南唐开国皇帝李昪的玄孙，后来继任南唐皇帝。
李煜从小酷爱文学，其父李景倪就曾是南唐文学的代表人物，对他的文学造诣产生了不小的影响。
他学富五车，博通经史，尤其擅长诗词。
据传他在少年时就已经能写出优美的词作，深受南唐文人的喜爱。
在南唐后主成年以后，他更是发挥出了自己的文学才华，成为了当时文坛的风云人物。
李煜的词作风格多样，既有明快豪放的，也有深沉忧郁的，被誉为“对仗工细，婉约含蓄，意境深远”。
他的词作在音律运用和意境塑造上都有独到之处，被誉为“千古词帝”可见一斑。
李煜的词作以爱情、离别、别愁、生活琐事等为主要题材，通过对这些情感的深刻描绘，表达出了他对生活、对人情的真挚感悟，触动人心，令人动容。
李煜的词作以《虞美人·春花秋月何时了》、《清平乐·别来春暮》、《钗头凤·世情薄》等为代表作。
这些词作不仅在音律上动人心弦，而且在意境上也耐人寻味，凝练精练，表达出了深刻的人生哲理。
他的词作不仅在中国文学史上有重要的地位，而且对后世文学创作产生了深远的影响，被誉为中国古代文学的瑰宝。
尽管李煜在文学上有着非凡的成就，但他的一生却并不幸福。
南唐末年，南唐与北宋多次发生冲突，最终南唐在宋军的围攻下灭亡，李煜被俘，并被北宋俘虏至京师开封。
他在北宋的囚禁生活中，依然坚持文学创作，创作了大量的词作，继续发扬光大南唐词派的优秀传统。
漂泊异乡、身陷囹圄的生活让他深受煎熬，创作中也不免带有哀愁和悲凉的情感。
李煜在北宋被囚期间，继续以文学创作和诗词歌赋表达自己的苦闷和心情。
这一时期的作品，主题更多地聚焦于对自然的怀念和对家国的热爱，充满了对生活的无尽向往。
他用朴实真挚的语言，抒发了自己深沉的思乡之情和对困苦百姓的同情心。
李煜【古代诗人简介】
李煜【古代诗人简介】李煜，南唐第三任国君，史称李后主。
精书法，善绘画，通音律，和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄;第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。
千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等，皆成于此时。
此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。
故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的诗人。
李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
李煜文、词、书、画创作均丰。
其词主要收集在《南唐二主词》中。
【生平】李煜，原名李从嘉，字重光。
后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。
史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗(南唐中主)的第六子。
由于李璟的次子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的次子。
李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌，不敢参与政事。
在此期间，他曾给自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”，表明自己的志趣在于秀丽的山水之间，同时也表明自己无意与兄长争位。
公元959年，李弘冀杀死其叔父遂(李璟即位初曾表示要位终及弟)，不久后暴卒。
李弘冀死后，李璟欲立李煜为太子，说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。
从善果敢凝重，宜为嗣。
”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州，封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。
宋建隆二年公元961年，李璟迁都南昌，立李煜为太子监国，令其留在金陵。
六月李璟死，李煜在金陵登基即位。
李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”。
973年，宋太祖令李煜去开封，他托病不去，宋太祖遂派曹彬领军队去攻打南唐。
千古词帝——李煜
千古词帝——李煜内容摘要：南唐后主李煜是公认的晚唐五代词坛上成就最高的词人，虽然仅存词三十余首，但他的词语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，在中国古代诗词史上占有重要地位。
在思想内容方面‚为宋人一代开山‛，为苏轼、辛弃疾的豪放词风奠定了基础；在艺术手法上也有自己独特的特点。
又由于他曾身为国君的特殊身份，因此李煜也被称为‚千古词帝‛。
关键词：李煜艺术特色风格地位李煜是南唐历史上最后一位皇帝，虽然在政治方面，他称不上是一个好的君主，但在文学艺术方面李煜还是很有天赋，他精书法，懂绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，以词的成就最高。
从思想内容上看，由于生活条件的限制，他的词难免仅限于狭隘的生活圈子，但不论写宫廷欢乐还是男女情爱，也无论写思乡之苦或亡国之痛，皆表达自己的真实情感，正因为他皇帝的身份这一点更显得难能可贵。
胡应麟《诗薮〃杂编》称其‚乐府为宋人一代开山‛这一评价也说明李煜的词在我国词史上的地位是很高的。
一、李煜生平正所谓‚知人论世‛，要想探讨李煜的词首先要对他的生活经历有所了解。
李煜(937－978)，字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士。
五代十国时南唐国君。
在位时间(961-975)，南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称后主。
宋开宝七年（９７４年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。
同年十月，宋兵南下攻金陵。
开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。
后为宋太宗毒死。
‚做个才子真绝代，可怜薄命做君王‛，李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
当然，李煜词的内容及艺术风格与他的生活经历也是分不开的。
他的词分为前后两个时期，前期多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈的感慨；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。
二、李煜词的艺术特色（—）善用白描，语言朴素自然李煜的词极少用很华丽的语言，多是以朴素自然地语言见长，特别善于运用白描手法。
李煜
李煜（937――978五代十国时南唐国君，亦为五代时出色的词人。
字重光，初名从嘉，号锺隐。
徐州(今属江苏)人，一说湖州(今属浙江)人。
南唐元宗李景第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称后主。
开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。
后为宋太宗毒死。
李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。
李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。
当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。
此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。
李煜在中国词史上占有重要的地位，对后世影响亦大。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
李煜文、词及书、画创作均丰。
其词主要收集在《南唐二主词》中。
在位时间(961-975)。
简介二、从中国诗史上看，象温庭筠、韦庄、冯延巳等都可算是唐五代词坛的佼佼者，他们的文学成就是有目共睹的。
然而，作为词的集大成者，则非悲剧帝王词人李后主莫属了。
后主李煜，字重光，初名从嘉，别号有：钟隐、钟山隐士、钟峰隐居、钟峰隐者、钟峰白莲居士等。
是中主李璟的第六位儿子。
他天资敏慧，容貌出众，“丰额骈齿，一目重瞳子”，据说，帝舜是重瞳，因此，后人每以重瞳的人为帝王之象。
后主酷好书画文词，精通音律，性情多愁善感。
他出生的时代，正逢中国政治大混乱的局面，历史上称它为五代十国。
在中原一带承递唐朝这一正统的是，梁、唐、晋、汉、周五代，环绕外围是，则是十国。
当朱全忠篡唐称帝，改国号为梁的时候，唐朝的淮南节度使杨行密也据扬州称帝，国号吴。
李煜对词的贡献
李煜对词的贡献1. 引言李煜（937年-978年），南唐后主，字重光，是中国历史上著名的文学家、音乐家和诗人。
他被誉为“南唐之宗”，对宋代文学和音乐产生了深远的影响。
在他的一生中，他创作了大量的词作品，为中国文学史留下了重要的贡献。
2. 李煜的生平李煜出生于江南世家，自幼聪明好学。
他在年轻时就显示出了文学和音乐方面的天赋。
后来，他继承了父亲李昪的江山，并成为南唐国王。
然而，由于政治和战争的压力，李煜最终被北宋所灭。
3. 李煜对词的贡献3.1 发展词牌李煜是中国古代词曲发展史上一个非常重要的人物。
他在创作词曲方面做出了许多创新和改革。
首先，他发展了许多新的词牌，并且改进了旧有的词牌形式。
他的词曲作品更加注重音乐性和韵律感，使得词的艺术水平得到了极大的提高。
3.2 表达情感李煜的词作品以表达情感为主要特点。
他在词中常常抒发自己内心深处的情感，包括爱情、离别、忧愁和对家园的思念等。
他用细腻而真实的语言描绘了人们在爱情和生活中所经历的各种复杂情感，使人们能够更好地理解和共鸣。
3.3 形成南唐派李煜被誉为南唐之宗，他在文学上的成就对后世产生了深远影响。
他创作的词作品形成了独特的风格，逐渐形成了南唐派词。
南唐派以其绮丽、豪放、浪漫和婉约而闻名于世。
它对后来宋代文学产生了重要影响，并为后世文学家提供了重要借鉴。
4. 李煜名句赏析以下是几首李煜创作的著名词句：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！这首词以梧桐树和细雨为背景，表达了作者内心的忧愁之情。
通过独特的描写手法和婉约的词句，李煜将自己的情感传达给读者。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首词描绘了一幅秋日山水景色，并表达了对逝去时光的思念之情。
通过对自然景色和人物活动的描写，诗人展现了自己深沉的情感。
5. 结论李煜是中国文学史上一位伟大的文学家和音乐家，在他短暂而悲惨的一生中留下了许多优秀的词作品。
第2辑：李煜-活用高中语文课本人物素材
第2辑：李煜人物介绍李煜在中国词史上占有重要的地位,代表作有《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》等,被称为“千古词帝”,对后世影响亦甚大。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境,将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域。
李煜文、词及书、画创作均丰。
其词主要收集在《南唐二主词》(中有其父李璟之作)中。
课本素材春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——《虞美人》1.不幸造就天才。
亡国之前的李煜整日过着花天酒地的生活,所创作的诗歌也多是靡靡之音。
若如此继续下去,他的文学成就也许就到此止步。
而造化弄人,李煜终于没有守住垂危的南唐。
在亡国的打击下,他的词风转变为缠绵悲凉深沉大气,遂能流传千古而不朽。
挫折与不幸能够击垮人，也可以造就人2.责任与命运。
李煜是南唐中主李景的第六子。
他文辞绝佳，是个天生的词人，却唯独没有做皇帝的想法。
不过，造化弄人，他偏偏阴差阳错地做起了皇帝。
每个人都有自己的命运，很多时候，命运逼迫我们放弃去做擅长的、喜欢的，而去做我们厌恶的、不擅长的。
3.永远都放不下的眷恋。
在大宋强大的攻势下，南唐后主李煜不得不率领文武百官投降。
从此，他做了阶下囚。
在大宋的都城汴梁，身在异地的李煜无时无刻不在思想自己的故国。
李煜最大的眷恋是他那亡了的故国，而如李煜一样，我们每个人也都有属于自己的永远都放不下的眷恋。
【第一篇】（01）遇见李煜长河落日，斜阳温热。
我穿越浩渺的历史长空，降临到千年前的南国大地，缘分使然，遇见了他——后主李煜。
初遇他时，正是一天中最美好的时刻——早晨。
他正倚栏而立，倔强清瘦的模样就不置可否的印在我心上。
他正望着一池新绿出神，阳光姣好得恰到好处，柔柔地泻在那张如凝脂的面容上，隐隐泛光。
雨后空气被滤洗的很清爽，嗅不到一丝尘埃的痕迹。
屏息凝神，还可听到花开的声音。
李煜词的特点及其在文学史上的地位及影响
李煜词的特点及其在文学史上的地位及影响李煜词是唐末、五代时期的一位杰出词人，词风清新婉约、富有感情色彩，是古代词坛的重要代表人物之一。
下面将介绍李煜词的特点及其在文学史上的地位及影响。
一、李煜词的特点（一）感情真挚、唯美唯韵：李煜词表达的感情真挚，传达了他对爱情、生命、自然等现实与理想的深切关怀和不屈的精神追求。
其作品深究真挚的情感和精致的艺术表达，强调词与音乐的结合，以情致韵、以韵致情，独创了一种唯美唯韵的词风。
例如：“梦里不知身是客，一晌贪欢。
”“何时倚虚幌，双照泪痕干。
”“愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
”（二）描写细致入微、富有意境：李煜词中的景物描写与情感表达紧密结合，富有意境，宛如画卷，令人陶醉。
他富有想象力和创意，在词中刻画出了自然美好的图像，例如：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。
”“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
”“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
”（三）短小精悍、语言优美：李煜词语言精练、优美，语言表达具有张力和震撼力。
他能够用短小的语言表达出深刻的思想和感情，例如：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
”“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
”“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
”李煜的词风对后人影响深远，在唐词、宋词及明清时期的文学中，都有李煜词的一席之地。
其所建立的“唯美唯韵”的词风，影响了绝大部分的后人，并逐渐发展成为明清时期的“骈文词”，成为传统文学的一种重要形式。
李煜词体现了唐末五代时期的爱情、人性、现实等相互交融的复杂情感和艰难生存环境，其作品以真诚感人的语言表达出人们对美好人生的向往和追求，表达了对现实的不满和抵抗情绪，更焕发出一种乐观向上的精神。
李煜词以其独特的艺术风格和情感表达方式，对古代文学产生了深远的影响。
三、结论综上所述，李煜词在中国古代文学史上具有非常重要的地位和影响。
他的“唯美唯韵”词风，不仅对后人的词歌表达产生了深远的影响，而且也成为了文学史上的一个重要代表人物。
李煜在中国词史上的贡献与地位
亡 国为界 ， 以分 为前后 两个 时期 ： 期 的词主要 以反 映宫廷 生 活与男 女情 爱 为主， 《 可 前 如 玉楼 春》 晚妆 初 了明肌 （
虏， 被押 送 到汴 京 （ 今河 南 开封 ）封 以右 千 牛卫 上将 军 、 ， 违命侯 的虚 衔 ， 囚禁 中度 过 了三 年 “ 在 以泪 洗 面 ” 日 的
子 。太 平兴 国三年 （７ ）宋太宗 命人用 牵机 药将 他毒死 ， ９８ ， 追封其 为吴 王 ， 于洛 阳北 亡 山 ， 葬 Ｂ 李煜 时年仅 ４ 。 ２岁 李 煜在政 治上 固然 是一个 昏庸无 能 的皇帝 ， 他 同时却是 一位 多才多艺 的才 子 ， 但 不但 工 于书法 ， 长绘 画 ， 擅
少不应对李煜前期的创作全盘否定 ，也不应将其前后两个时期截然分割开来进行评价。事实上李煜创作成就 的取 得 是一个 连 贯 的过 程 ， 同时期 只是题 材 和风格 不 同而 已 ， 能只看 到后 期 的半个李 煜 ， 应该 对他 的创 不 不 而
作进 行全 面 的分 析研 究 ， 只有这样 去评 价李煜 在词史 上 的贡 献 与地 位 才是正 确 的。
沈阳农 业大 ９ １ ， １ ：５ — ５ ６
Ｊｕｎ ｌｏ ｈ ｎａ ｇ Ａ ｒ ｕｔｒｌｕ ｉ ｒ ｔ（０ｉ ｃ ｎｅ ｄｔ ｎ ，０ ９ １ ， １ ）７ ０ ７ ２ ｏ ｒａ ｆＳ ｅ ｙｎ ｇｉ ｌ ａ ｎｖ ｓ ｙ Ｓｃａ Ｓｉ ｃｓＥ ｉｏ ）２ ０ — １ （ ：５ — ５ ｃ ｕ ｅｉ ｌ ｅ ｉ １ ６
承 晚 唐 、 两 宋 、 前启 后 、 往 开来 的重要 地 位 。 下开 承 继 关键 词 ： 煜 ； 国词 史 ； 李 中 承前 启 后 ； 贡献 ； 位 地
“千古词帝”李煜
“千古词帝”李煜李煜（937年－978年），字重光，后主赵曙，南唐最后一位君主，著名的文学家，被后人称为“千古词帝”。
他是五代十国时期南唐国的皇帝，辅政的时期表现出一种文学造诣，使得他成为了一位脍炙人口的文学巨匠。
李煜是南唐昇元二年（937年）出生于金陵（今南京），早年在他父亲和兄弟的影响下，酷爱文学。
他父亲赵匡胤建立宋朝后，他被封为左金吾将军，出征赢得了许多战功。
后来南唐被宋朝入侵，李煜接受了被封为南唐国王的赵审议请求，成为了南唐国的君主。
李煜即位后，他极力保护他所喜爱的文学和文化传统。
他经常邀请文人学士参加宴会，希望通过文学和音乐来治理国家。
他也经常与文人交流创作，亲自选题、改进词曲，力图发扬李太白的风格。
他对诗词创作的独特见解和才华使得他成为了其时最杰出的词人之一。
李煜的词作大多表达了他被困南唐的孤独、苦闷和颓废的心情。
这段时间对他来说是极其艰难的，他不仅失去了政权，还失去了帝王的尊严。
他创作了许多以爱情为主题的词，表达了对仕途和人生的无奈和失望。
他的词作以清丽婉约、含蓄典雅、情感真挚著称，被后人誉为“千古词帝”。
李煜的代表作之一是《浪淘沙·满庭芳》，这首词以丰富的意象描绘出了诗人被困南唐后的苦闷心情。
他以浪淘沙为比喻，暗喻自己是被命运所摧残的沙滩。
词中的抒情之情引人入胜，给人以深深的触动。
李煜还创作了一批题材广泛的词作，包括宫廷宴会、乡村风景等。
他的词作风格多变，情感真实，给人以极深的感受。
他的词深受后世文人的喜爱和推崇。
李煜的诗词并非只有抒情的一面。
他也写过一些关于国家兴亡和政治斗争的诗歌，展示了他对政治变局的关切和思考。
他希望通过文学来表达自己的政治理念，但由于南唐政权的崩溃，他未能实现自己的抱负，最终在北宋的侵略下病故。
尽管如此，李煜的诗词创作让他成为了中国文学历史上的璀璨明珠。
他的作品以其美丽的词藻、深情的表达和独特的艺术风格，在中国文化史上占据了重要的地位。
李煜的才华和文学成就使他被后人誉为“千古词帝”，他的词作也成为了中国文学的瑰宝之一。
李煜在词史上的承前启后
李煜在词史上的承前启后李煜是词史上承前启后的大宗师，正如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。
”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后，李煜是词史界一座真正的丰碑。
――题记五代词人的颠峰是李煜，北宋词人的颠峰是柳永与苏轼，南宋词人的颠峰是李清照与辛弃疾，形成了词的历史上的三座高峰，不可逾越。
李煜真正的艺术成就，是在词的发展史上承前启后，改变了词的发展轨迹，确立词的格调，使之成为真正能够与唐诗在文学发展史上具有分庭抗礼地位的一种文学形式，为后来宋词的辉煌灿烂奠定了坚实基础的这么一个作用。
词的来源，一是敦煌曲子调，一是民间乐府的改变。
在唐代有不少著名的诗人偶然也会写点词来点缀一下，如有名的李（白），白（居易）等。
翻开从中晚唐到五代的《花间集》，可一目了然。
那时，词在文人士大夫的生活中没有诗那么崇高的地位。
如果说诗是抒发人生感慨、生平志向的正宗文学，是饭桌上的正餐，那么词则只能是饭后小甜点。
到了五代中后期，特别是南唐，由于地理条件优越，环境比较安定，南唐吸引了不少从北方流亡过来的劳力，出现了当时少有的繁荣气象。
文人聚集于此，过上了安定风雅的生活：“金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或为燕集，多运藻思为乐府新词，歌者倚丝竹而歌之。
”其中的冯延巳、中主李璟便是其中代表。
王国维的《人间词话》评冯延巳“虽不失五代风格”，但已经“开北宋一代风气”。
冯李二人那段关于“风乍起，吹皱一池春水”与“小楼吹彻玉笙寒”的一问一答的词坛佳话，便也很好的体现了两人词的风格与情趣。
真正使词成为士大夫文人抒发人生情感的重要文学载体的，是中主李璟的儿子南唐后主――李煜了。
李煜出生于帝王之家，洞晓音律，工书善画，尤其善于作词。
他的前半生作为富庶的南唐的一国之君，生活奢华，顺风顺水，所以作词的题材范围也没有超越《花间集》、冯延巳、其父李璟：或写宫廷生活、歌舞宴饮，如《玉楼春》之“晚妆初了明肌雪”篇、《浣溪沙》之“红日已高三丈透”篇，或是沿袭词的传统题材写男女恋情，如《一槲珠》之“晓妆初过”篇、《菩萨蛮》之“花明月暗笼轻雾”篇，或写离愁别怨，如《采桑子》之“庭前春逐红英尽”篇、《清平乐》之“别来春半”篇……此时李煜作词比他的前辈前进了一步，表现出一种与晚唐、五代花间词不同的清新风格。
李煜词的特点及其在文学史上的地位及影响
李煜词的特色及其在文学史上的地位和影响内容提要：作为一个君王，李煜是失败的，但是作为词人，作为文学艺术家，李煜却是成功的。
其词无论在意像，意境，情感内蕴上，还是在艺术技巧上都别具特色。
通过对不同时期李煜词的分析，结合李煜身世及心理变化他以极其独，演绎李煜诗词的特色,更好的理解其词及其在文学史上的地位和影响。
他的词所抒发的喜怒哀乐、离愁别绪等思想感情带有很大的普遍性, 他以鲜明的创作个性，抒发本人强烈的人生感受，使词的意境更深远，整体气势更阔大，从而使作品获得了长久的生命力。
他的出现为南唐词向宋词转变搭起了一座桥梁，为中华民族的古典文学向高峰发展做出巨大贡献。
关键词：李煜；词作；艺术特色；影响李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡，尤以词的成就最高，他把自身的欢凄、愁怨或者无奈都率真地写入词中。
给后人留下千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《相见欢》等词，被称为“千古词帝”。
他犹如文坛词苑中熠熠生辉的晶莹明珠，光耀千古。
一、李煜生平及创作（一）李煜生平李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士，彭城（今江苏徐州）人。
南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年公元961年，李煜在金陵登基即位。
他嗣位之时，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。
971年宋军灭南汉后，李煜为了表示他不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主。
973年，宋太祖令李煜去开封，他托病不去，宋太祖遂派曹彬领军队去攻打南唐。
公元974年10月宋兵南下攻金陵。
公元975年，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯，拜左千牛卫将军。
太宗即位，进封陇西郡公。
太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋代王铚的《默记》记载，因其“故国不堪回首”之词而被宋太宗用牵机毒杀。
追封吴王，葬洛阳邙山。
在位十五年，世称李后主、南唐后主。
虽然这位风流天子结束了他短短的一生，但是因为他对中国词的巨大贡献而永载史册。
他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。
略论李煜词的艺术特色
略论李煜词的艺术特色【摘要】李煜是中国古代文学史上的著名词人，其词作在中国文学史上占有重要的地位。
李煜的词具有情感真挚、意境凄凉、音乐性强、描写手法独特以及婉约的词牌特点。
他在词中表达了对生活的感慨、对爱情的追求和对命运的无奈，展现出词人独特的审美情趣和思想感情。
李煜的词作不仅具有极高的艺术价值，还对后世的文学创作有着深远的影响，成为中国文学史上不可或缺的重要篇章。
通过对李煜词的研究和欣赏，我们可以更好地理解中国古代文学的精髓和魅力，感受其中蕴含的人生哲理和情感体验。
李煜的词作为中国文学的瑰宝，仍然在当今文学界发出璀璨的光芒，彰显着词人无限的魅力与魄力。
【关键词】引言:- 介绍李煜- 论述词的艺术特色正文:- 情感真挚- 意境凄凉- 音乐性强- 描写手法独特- 词牌婉约结论:- 李煜词的艺术价值- 李煜词的影响力- 总结1. 引言1.1 介绍李煜李煜（937年-978年），字重光，后周宣帝之子，是中国古代文学史上著名的词人之一。
在中国文学史上，李煜被誉为“南唐二主”，与北宋大文豪辛弃疾齐名，享有盛誉。
李煜以其悲壮的词风和才情横溢的才华成为后世传颂的文学巨匠。
他的词作大多表现了他深沉的爱情和忧愁的境遇，情感真挚，意境凄凉。
他的词语言质朴，节奏鲜明，音乐性极强，让人细细品味，倍感怅然。
李煜词作中的描写手法独特，常以自然景物作为抒发情感的载体，巧妙地情景交融，给人以清新的感受。
他还擅长运用古体词牌，如“鹧鸪天”、“蝶恋花”等，娓娓道来，旋律婉约动人。
李煜是中国古代文学史上一位不可或缺的重要人物，他的词作不仅在当时广为传唱，至今仍然被后人传颂。
他的作品以其独特的艺术风格和丰富的内涵，为后人带来了无尽的启迪和感悟。
1.2 论述词的艺术特色李煜，北宋末年著名的词人，被誉为“词中之圣”。
他的词作在中国文学史上具有极其重要的地位，其艺术特色也备受称道。
在李煜的词作中，最为突出的艺术特色包括情感真挚、意境凄凉、音乐性强、描写手法独特以及词牌婉约等方面。
千古词帝——李煜
《虞美人》 content
春花秋月何时了？ 往事知多少？ 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。
译文：一年一年的消磨时光什么时候才能结束？以前的事 还记得多少？关押我的小楼昨夜又刮来一阵东风，月亮挂 在天上，使我想起在故国那不堪回首的日子。以往的雕梁 画栋应该还在，只是宫女们都老了。问我能有多少哀愁， 就好像一江春水浩浩荡荡地向东流走了。
错位帝王——登帝篇 content
陆游《南唐书.后主本纪》，还有其他一些史书记载， 这个李煜的相貌特征是：广颡（sǎng ）、丰颊、骈齿、 一目重瞳子。 在中国历史上 两个赫赫有名的帝 王就都有重瞳的相 貌特征。一个是三 皇五帝中的舜，还 有一个就是西楚霸 王－－项羽。
错位帝王——登帝篇 content
《相见欢》 content
无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。
译文：默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西 楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只 见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉 的秋色之中。 那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是 离别之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名 状的痛苦。
content 错位帝王——绝唱篇
当历史的洪流浩浩荡荡走向统一的时 候，像李煜这样的弱国君主不可避免地会 成为时代祭坛上的牺牲品，成为跪倒在强 者脚下的囚徒。在国破家亡的最后时刻， 性情软弱、缺乏主见的李煜最终没有以身 殉国，而是选择了忍辱北上。他怀着生的 希望来到了汴京，成为了北宋王朝的阶下 囚。
班级PK赛 content
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一
李煜(937一978)，字重光，南唐后主，在位仅十五年，史称“李后主”。
唐末纷乱，地方割据势力纷纷称帝，南方诸国并立，在江淮地区前后有吴和南唐。
吴臣徐知浩废吴主自立为帝，改国号为唐，史称南唐。
徐自称唐朝后裔，遂改李姓，建都金陵(南京)。
南唐在975年被北宋灭亡，后主李煜肉袒出降，被俘至东京，封“违命侯”，过着名为王侯，实则囚徒的生活。
978年的七夕，据说因后主在囚禁之所命歌妓作乐唱《虞美人·春花秋月何时了》，抒亡国之痛，寄故国之思，而被宋太宗毒死，死时年仅42岁。
“薄命君王”为才名，为才死。
前期贵为帝王，后期沦为阶下之囚，反差极大的生活经历，使李煜对生活的感触较之一般人更为深刻，这就使他在词创作方面眼界更大，感慨更深。
加之，他在即位之前，由于生得阔额丰颊骄齿，一目重瞳子，所以在宫廷争斗中，遭到太子弘冀的猜忌。
为避祸曾隐于山林，不参与政事，而把主要精力放在读书、研读诗词、书画音乐上。
据资料记载:“后主才识清赡，书画兼精，尝观其所画林木飞鸟，远出常流，高出意外。
”可见李后主天赋卓越。
郭若虚《图画见闻志》称:“李后主才高识博，雅尚图书，蓄聚尤丰，尤精鉴赏。
”李煜凭着高度的鉴赏力，破除浮靡的词风，使词精而不浮，艳而不淫，形成一种清丽的风格，有矫枉过正之功。
再者，南唐统治地区金陵、扬州是长江中下游最繁荣的都市，南唐君臣皆雅好文学，因此南唐作词之风炽烈。
陈世修的《阳春集序》说:“金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧或当宴集，多云藻思为乐府新词，俾歌者倚丝竹歌之，所以娱宾遗兴也。
”在这种风气的影响下，加之政治方面的原因和大、小周后的影响(据说大周后曾得到《霓裳羽衣曲》的残谱，她用琵琶来弹，竟然补足全谱)，再加本人的秉赋使李煜的词创作在南唐词人中卓然独树一帜。
二
李煜的词早期不过是帝王奢侈淫乐生活的写照。
但是和《花间集》中的词作相比，艺术却已见不凡。
内容上虽然和陈后主的宫体诗《玉树后庭花》如出一辙，但给人的感觉却是异样，语言自然明快，流丽如珠;词中形象生动传神，栩栩如生;感情真率甚至有点放纵的倾向。
全不似花间词浓艳香软、矫情伪饰。
如《一斛珠》:“晓妆初过，沉檀轻注些个，向人微露丁香颗。
一曲清歌，暂引樱桃破……绣床斜凭无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
”词中那女子的娇憨情态，宛在眼前，呼之欲出。
其他如《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》等虽写艳情却自有种清丽的风格，“归来休放烛花红，待踏马蹄清夜月”。
“落花流水春去也，天上人间。
”亡国之后，李煜词风大变。
生活的大起大落，使李煜从醉生梦死、酣歌曼舞的生活中清醒过来。
面对残酷的现实，他只能日日以泪洗面，并把这苦痛倾泻在词作之中。
这时期他的词往往写眼前穷愁凄凉之境地，忆往昔繁荣之生活，通过今昔对比，抒发自己的家国沦亡的苦痛。
如《虞美人》:“春花秋月何时了?往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”词中充满着无穷无尽的难以排解的悲愁。
细读李煜这时期的词作，可以看到，他把亡国之痛直接写在词里，且采用白描的手法，准确而深刻地表达自己的悲痛心绪。
这就改变了晚唐五代以来词人通过妇女形象的描绘，无
意流露或曲折表达自己心情的手法，而直接在词里倾泻自己的家国沦亡之苦痛;而非男女惜别之心痛，这就使他的词较之晚唐五代其他词人之作，眼界确实更阔，不再是花前月下樽前闺房好。
同时感慨也更深，不再是儿女离情别恨的缠绵伤感，而是家国沦亡世事沧桑之巨变的剧痛，脱尽了脂粉气、柔媚味，而以自然寻常之语，来营造幽美的意境，读后往往给人一种凄厉、绝望、抑郁的美感。
如《相见欢》:“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。
”从而摆脱了前人的窠臼，摆脱了唐五代词适合红伶歌妓演唱的柔媚香软气息，而变为家国沦亡悲痛心绪的抒发，从传统中灿然走出，开清丽自然真率之风格。
真情倾注，形象表达，天真自然，使李煜词获得了永恒的生命。
读李煜词觉得情动于衷，他把人人心中所欲言而又不能言的东西，写得那么形象化、具体化，使人心里感觉到、眼里似乎也看得到、手里似乎也触摸得到，一句话，可听可看可感可触，从而引起人们的共鸣，受到人们的喜爱。
如“离恨恰如春草，更行更远还生”。
三
词至两宋，成就辉煌，词家众多，流派纷呈，但总的来说，不外乎两大派别:婉约和豪放。
婉约派重视歌辞与音乐的关系，作词讲究音律美、意境美;豪放派重视恢张词体，革新词作内容。
综观这两大流派的创作，婉约派主张词缘情，别是一家，作品多为伤离怀远，抒发离愁别恨，且大都讲究意境的创设，做到情致深婉，这与李煜在词中以寻常主构造优美意境、倾吐真情一致。
翻开宋词，大小晏之词、秦学士之词、李清照之词，无不从中可以找到李词的影子，李清照词更类李煜。
沈去矜说:“词中二李，男中李后主，女中李易安，当行本色。
”而其他婉约词人如柳永结合自身经历，扩大词的题材，和李煜多么相似，而柳词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”和李词“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，异曲同工，臻于妙境。
而豪放派恢张词体，扩大词的题材，无事无意不可入词，在词中抒发自己建功立业的宏伟抱负、壮志未酬的苦闷心情，使词的题咏范围空前扩大，使词的作用和诗一样，这和李煜扩大词作题材，把词由描写转向抒情的做法相似，只是风格各异，苏辛等大家走得更远，做得更好罢了。
由上可知，李煜词对词的发展在题材上有开拓之功，在艺术表现手法方面有创新之绩，对后世词家创作影响颇大，在词史上的地位不容忽视。
但前代文人对其评价有的显得过誉，如清代谭献在《词辨》中说“后主词，足当太白诗篇，高奇无匹”。
王鹏运《半塘老人遗稿》说李词“以为词中之帝，当之无愧色矣”。
有的贬他在温韦之下，也有失公允，如陈廷焯说:“后主词思路凄婉，词场本色，但不及飞卿之厚。
”从历史的发展观点来看，我们认为明代胡应麟的评价较为客观:“李词清丽而不浮靡，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国之后更是题材广阔，含意深沉，越过晚唐五代的词，成为宋词的开山，在词史上有杰出成就。
”诚如王国维所说:“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。
”由于个人不平常的遭遇，时代的风气影响，及晚唐五代以来词人们在艺术上的不断探索(如冯延巳)，加上李煜卓越的艺术才能，使李煜能在继承前人的基础上把词的创作提高到一个新的境界。
就像建安诗人之于五言诗，初盛唐诗人之于七言诗，李煜为两宋词的繁荣发展开辟了道路，为中国词的发展做出了突出贡献，在中国词史上占有重要地位。
【参考文献】
[1]吕慧娟.中国古代文学:第二卷[M].济南:山东教育出版社，1986.
[2]游国恩.中国古代文学史:第二册[M].北京:人民文学出版社，1985.
[3]王国维.人间词话与人间语[M].桂林:漓江出版社，1989.
【摘要】李煜生活的时代及其身世、个性，造就了其词作的艺术特色。
李煜是宋词婉约派的开山之人，在中国词史上占有重要地位。