亨利克易卜生
现代戏剧之父
现代戏剧之父作者：来源：《杰出人物》2018年第10期1828年3月20日，亨利克·易卜生出生於挪威的一个小城希恩，他的父亲是一个富裕的木材商，父母对他宠爱有加，所以童年的他过得很幸福。
不幸的是，在他童年的梦还没有醒时，他的父亲就突然破产，家里生活瞬间變得清贫如洗。
为了减轻家庭负担，易卜生开始独立谋生。
16岁时，他在一个药店当学徒工，虽然薪水很低，但也总算有了一个落脚之处。
在如此艰苦的生活中，易卜生依然坚持着自己的艺术梦想並开始尝试写一些诗歌。
1848年欧洲革命的浪潮波及挪威。
少年的易卜生非常兴奋，他创作诗篇歌颂起来反抗压迫、要求独立的民族。
1850年，易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚（今奥斯陆）参加医科大学入学考试，因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳，未被录取。
在席捲欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下，易卜生结交了文艺界的一些有进步思想的朋友，积极地为《工人协会报》等刊物撰稿，参加了挪威社会主义者马尔库斯·特兰内所领导的工人运动，並和两位朋友合作，出版讽刺周刊《安德里马纳》。
他还以《觉醒吧，斯堪的纳维亚人》为题，写了一组十四行诗，号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦，抗击普鲁士侵略者。
他在第一部历史剧《卡提利那》（1850）中，一翻旧案，把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗爭的优秀人物，剧本既反映了1848年的革命，也表现了他个人的反抗精神。
这个剧本由他的一位朋友集资出版。
1851年秋，他为卑尔根剧院创作了一首序曲，得到了剧院创办人、著名小提琴手奥莱·布尔的赏识，被聘为寄宿剧作家，兼任编导，约定每年创作一部新剧本。
1852年，他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。
他在卑尔根剧院创作的剧本有《仲夏之夜》（1853）《勇士之墓》（1854）《埃斯特罗的英格夫人》（1855）《索尔豪格的宴会》（1856）和《奥拉夫·利列克朗》（1857）。
这期间易卜生参加编导的剧本不少於145部。
玩偶之家
《玩偶之家》的艺术表现特征
1．人物性格矛盾构成戏剧冲突基础。 2．论辩性加强了作品的启发性和说服力量。 3 ．在冲突高潮时开局，情节紧凑，人物性格能在 短时间内完成激变。 4 ．用戏剧性延宕、独白、舞蹈动作等手段，刻画“《玩偶之家》不是为任何人，任何组织说话， 娜拉的觉醒和出走是易卜 而是在追求‘人的自由’。‛ 生的民主主义思想和“精神反 叛” 的体现 ‚关于自由，我唯一关心的事就是为它奋斗。 为了赢得自由，别的自由都不放在心上。‛ 戏剧具有早期女性文学特征 ——易卜生
术语链接：社会问题剧 图片链接：易卜生戏剧剧照
《玩偶之家》赏析
主要人物： 娜拉：柔中有刚，社会叛逆者 海茂尔：虚伪自私 林丹太太 科洛克斯泰
图片链接：《玩偶之家》剧照
图片链接：《玩偶之家》书影
拓展资源链接：《玩偶之家》故事梗概
海尔茂和娜拉思想和性格的对立分析
第一，海尔茂是虚伪自私的市侩，娜拉则是真诚而 富有同情心和高尚品格的人。 第二，在爱情和家庭观念上，海尔茂是个大男子主 义者，娜拉则是男女平等、妇女解放的追求者。 第三，海尔茂是现实社会制度的卫道士，娜拉则是 它的叛逆者。
知识链接：易卜生本人谈《玩偶之家》
娜拉出走之后会怎样？
一 堕落 二 回家 女性只有在经济独立的前提下才能真 正做到独立与自由，才此基础上实现精神 的独立。
图片链接：娜拉出走
参考书目：
●《易卜生文集》（全8册），人民文学出版社1995年版。 ●高中甫编：《易卜生评论集》，外语教学与研究出版社1982年版。 ●孟胜德、阿斯特里德· 萨瑟编：《易卜生研究论文集》，中国文学出 版社1995年版。 ●比约恩· 海默尔：《易卜生——艺术家之路》，商务印书馆2007年版。 ●哈罗德· 克勒曼：《戏剧大师易卜生》，湖南人民出版社1985年版。 ●杰尔查文：《易卜生论》，作家出版社1956年。
12《玩偶之家(节选)》高二语文(统编版选必中册)
逃出
玩偶之家
（上）
微演绎
【原作者介绍】
亨利克·易卜生（Henrik Ibsen，1828年3月20日—1906年5月23 日），挪威戏剧家，欧洲近代戏剧的创始人。他的作品强调个人在生 活中的快乐，无视传统社会的陈腐礼仪。
易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。其突出贡献是在欧 洲现实主义戏剧走向衰落，自然主义和颓废派文学十分泛滥的时代， 高举现实主义和民主主义的旗帜，并创造了以设疑性构思、论辩性对 白和追溯性手法为基本艺术特征的“社会问题剧”体裁。其创作实践 和社会影响，也足可与莎士比亚、莫里哀等戏剧大师媲美。
本次，你获得的剧本名 叫《逃出“玩偶之家”》
【故事背景】
你从黑暗中醒来，发现自己本次觉醒在19世纪瑞士的一个年轻 女性脑中，你的任务是帮助她逃离“玩偶之家”。
从她脑海中的记忆看来，她叫娜拉，有一个很爱她的丈夫，叫 海尔茂，还有两个可爱的孩子，她生活得很幸福。可是，这么幸福 的她，为什么你得到的任务却是“帮助她逃离”？什么是“玩偶之 家”？你心里隐隐有个想法，却有些令人难以置信。
不能胆怯、永远不能离经叛道
现代女性的“逃离”
56岁苏敏 阿姨自驾 游“逃离” 家庭
苏敏阿姨的事迹也鼓舞 了很多女性，她们开始 学着为自己发声，为自 己而活。
56岁的苏敏阿姨年少时因家中重男轻女，从 小在兼顾自己学业的同时还要拉扯着三个弟弟； 工作后的她，不仅要把所有工资上交家中，还要 操持繁重的家务。
但不管怎样，你需要先确认一下娜拉的人际关系，然后看看她 的丈夫是否真的非常爱她。希望你心里的那个可怕的想法不是真 的……
请各位玩家翻开手中剧本的第一幕，阅读 剧本，完成以下任务：
1.填写线索卡（1），理清人物关系； 2.找出海尔茂对娜拉的爱的证明；
易卜生
•
这一阶段特征：易卜生有意打破欧洲戏剧的传统写法， 努力创作反映现实生活的白话剧，他通过广大群众喜闻乐 见的形式，以最简洁的剧情把社会问题和舞台艺术结合起 来，让剧中人对一些重大社会问题展开讨论，并且作出自 己的解释。戏剧的结尾虽不作出结论，却能激发观众深入 思考、探索问题的答案。 • 易卜生说“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答 案”就是这个道理。易卜生使戏剧与议论结合，观众与剧 中人结合，“回溯”与抒情结合，达到思想内容与戏剧情 节的一机统一，这正是现代戏剧不可缺少的要素。易卜生 不愧是现代戏剧的开拓者。
• 娜拉是一个觉悟中的、具有资产阶级民主 倾向、追求精神解放的妇女典型。 “首先 我是一个人，跟你一样的一个人——至少 我要学做一个人。”
《群鬼》
• 《群鬼》的女主人公阿尔文太太 的丈夫沉湎于酒色,在外嫖赌,回家 还勾引女仆。阿尔文太太即没有勇 气离婚,也没有魄力出走,她选择了 以最大的献身精神和最坚韧的忍辱 负重留在家里作一个贤妻良母。她 在每一件事情上都无私地牺牲自己, 她甚至帮助被丈夫引诱的女仆,把丈 夫的私生子抚养成人。所有这些付 出得到的结果是:她不仅失去了丈夫, 而且也害了自己惟一的寄托——她 的儿子,她身心交瘁支撑的家庭彻底 崩溃了。
《玩偶之家》（1879）
• 《玩偶之家》是一 出关于妇女解放主题 的世界名剧。 • “现在的正准备着 改造社会关系，这种 改造，主要解决工人 和妇女前途的问题。 我等着这个改造，我 为这个改造而兴奋， 我愿意用我终身的一 切力量为这个改造而 行动。”
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共分三幕 主要人物：托伐﹒海尔茂、娜拉 林丹太太（克丽丝蒂娜） 合资银行职员克洛克斯泰 第一幕 1、娜拉的幸福生活（巧用伏笔） 2、娜拉向林丹太太透露了自己的幸福生活
“现代戏剧之父”易卜生：不一样的双面人生
“现代戏剧之父”易卜生：不一样的双面人生人们说，他是继莎翁之后，在世界上作品被上演次数最多的戏剧家。
人们说，他是现代戏剧之父。
亨利克·约翰·易卜生，来自挪威的一个木材商人家庭，是个自学成才的人。
这个从小被人议论是私生子的孩子，16岁之后去药店当学徒，一边打工一边读书，莎士比亚、歌德、拜伦是手边的常客。
期间学起了拉丁文，没事也爱写两句诗，虽然早年的创作并没有让他一炮而红，但后来终归是获得了里程碑式的赞誉。
他一生出版了26部戏剧和1部诗集，成就了古希腊及莎士比亚之后戏剧史的第三大高峰，年近六旬时还获得了瑞典乌普萨拉大学授予的荣誉博士称号，心心念念着别人喊他一声“博士”。
01 易卜生及他书写的人物四大经典社会问题剧x玩偶之家x时代的问题易卜生的作品中有四大经典社会问题剧，即：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》以及《人民公敌》。
其中，《玩偶之家》是最为世人熟知且津津乐道的一个故事。
故事的主人公娜拉是个思想单纯的年轻女人，生活在丈夫的宠爱和三个孩子之间，她感到十分幸福。
几年前丈夫海尔茂身患重病，急需筹钱医治。
走投无路的娜拉瞒着丈夫，通过银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，之后省吃俭用攒钱还债。
海尔茂发现之后，认为这件不光彩的事情有辱自己的名声，对娜拉一反温柔常态，大骂她是个坏东西。
后来危机解除，海尔茂重新温柔起来，但是娜拉终于看清了所谓幸福家庭的实质，毅然决定离家出走。
《玩偶之家》的故事刻画了一个具有强烈反叛精神的女性形象，结尾娜拉的出走代表着被社会遏制的女性独立意识的觉醒，因而在演出后引起了极大的社会轰动。
反对者认为“此戏鼓励妇女不顾家庭、丈夫和女儿，独自出走，简直是伤风败俗。
”但不可否认的是，这个作品一度推动了欧洲女权运动的发展，《玩偶之家》也被誉为女性解放的“独立宣言”。
除了追求人格的独立和自由，《玩偶之家》对现实社会中存在的虚伪假象的揭露和追问也是使其魅力经典不衰的原因之一。
尽管时过境迁了，但是百余年过去，女性在家庭中仍然会面临娜拉相似的困境。
第十节 易卜生
基于这样的思想情绪，当1848年欧洲 革命运动爆发的时候，易卜生异常兴 奋，他热烈赞扬民主共和制度。尽管 这种制度还有许多朦胧的东西，但他 反封建专制的民主主义思想在40年代 末期已经确立了，这样的思想观点在 当时的挪威是进步的。
易卡生的创作就是以这些思想观点为基础 开始的。他的最早的作品是抒情诗，如响 应匈牙利革命的《哈马扎乐人》，以及讽 刺土壕劣绅和官僚政客的一些短诗。易卜 生这些作品的社会意义可以从他自己的有 关回忆中得到说明，他写道：“在伟大的 国际暴风雨的咆哮中，我也向我所处的那 个小社会——由于环境和生活条件而困处 其中的小社会打起仗来。”
林丹太太原本是柯洛克斯泰的情人，家庭负担强 迫她牺牲爱情，嫁给富人，过着没有爱情的生活。 丈夫死后，她没儿没女，陷入孤独、凄凉之中。 林丹太太的悲剧，是金钱统治一切的私有制社会 罪恶的又一明证。 剧本的这些次要人物的悲剧命运与主人公娜拉的 悲剧连成一气，构成资本主义制度之多方面的罪 证，加重了剧本的悲剧气氛和暴露力量。
易卜生就是这样描写了娜拉的精神觉醒过 程的，借此宣传了他的妇女解放思想。 鲁迅在《娜拉走后怎样》一文中指出，娜 拉的出路，妇女解放的道路，是在经济上 获得独立地位，从而才能在家庭、在社会 与男人平等。为此，需要韧性的战斗。
2．海尔茂形象： 这是个男权思想的体现者，是资本主义道德法律、 宗教传统的维护者。他是作者鞭挞的对象，剧本 对这个人物自私灵魂进行了无情揭露。海尔茂在 夫妻关系中不仅表现出大男子主义，还表现出一 个资本主义社会秩序捍卫者的本质。在友谊关系 上，海尔茂也是个口密腹剑的利己主义者。他为 人自负、狭隘、冷酷。 总之，易卜生从各方面暴露了海尔茂的利己主义， 借此无情地批判了资本主义社会的丑恶。
一、生平和创作
一）早年生活和创作 1828年3月20日，易卜生出生于挪威东南 海岸上一座不大的商业小城斯基恩。易卜 生的家庭是个富商家庭，但在他8岁的时候， 家庭破产了。易卜生在少年时代就走上独 立生活的道路，他作了药店的徒工。他受 到的是因家境破落而来自亲朋邻里那儿的 冷淡，因徒工身分来自主人那儿的奴役。 易卜生的青少年生活是贫困无欢的，但这 也使他对于宗法制生活秩序的不平等、对 于小市民世界的虚伪、庸俗以及停滞落后 等生活习气，产生了反抗。
易卜生被称为“欧洲现代戏剧之父”，主要代表作品《玩偶之家》
易⼘⽣被称为“欧洲现代戏剧之⽗”，主要代表作品《玩偶之家》挪威剧作家易⼘⽣被称为“欧洲现代戏剧之⽗”，他的现实主义戏剧堪称典范，主要代表作品《玩偶之家》通过⼥主⼈公娜拉和丈夫海尔茂的家庭⽣活，揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪性，当娜拉认识到⾃已的地位时，毫不犹豫地离家出⾛了。
现代社会中，⼈们已经很难安静下来慢慢地去读书了。
⼈们的⼯作压⼒越来越⼤，精神状态越来越紧张，所以闲暇的时候，很多⼈就去寻求各种容易兴奋的感观刺激，⽐如玩游戏，⽐如看电影，⽐如看各种快餐⼩说。
这些娱乐活动已经变成⼈们的必需品，因为可以让⼈从繁忙的⼯作中，放松下来，可以让⼈的紧张的精神松弛下来。
但是慢慢得，我发现，这样的娱乐活动，当时确实很享受，但是结束之后，带来的只有空虚和乏味。
我们拿出了⼤把的时间，只是为了让⾃⼰的更开⼼，只是为了让⾝体更享受，却完全不能让⾃⼰有丝豪的提⾼，我们的精神不但没有愉悦起来，反⽽更颓废了。
做挑战答题的时候有个⼩技巧，遇到不会的，可以⽤答题⼩管家搜索⼀下答案的。
我想重新找回以前安静的⾃⼰。
以前我是可以⼀本书，⼀杯茶，就能安安静静地享受⼀天的时间的。
精神愉悦，⼼情放松，思维活跃，仿佛⾃⼰沐浴在书本带来的欢喜中，越来越舒服。
所以，让我们努⼒，⼀起把以前慢慢看书的状态找回来，沉静下来去看书吧。
亨利克·易⼘⽣（1828–1906年）出⽣于挪威海滨⼀个⼩城斯基恩，挪威戏剧家。
代表作品有《玩偶之家》、《⼈民公敌》、《培尔·⾦特》、《野鸭》等。
他在戏剧创作⽅⾯的实践经验,可以和莎⼠⽐亚、莫⾥哀媲美，被称为“欧洲现代戏剧之⽗”。
1848年欧洲的⾰命浪潮和挪威国内的民族解放运动，给青年的易⼘⽣带来了关于政治和民族意识的热情，他开始创作⼀些歌颂历史英雄的剧作。
但是在卑尔根和奥斯陆剧院做导演和经理的⼗余年期间，他看透了挪威社会的政治游戏，失望⾄极，于是愤⽽离开。
最后在意⼤利和德国度过了余⽣。
挪威戏剧家亨利克·易卜生的名言
挪威戏剧家亨利克·易卜生的名言
1828年亨利克-易卜生生于挪威东南海滨小城斯基恩。
1844-1850年，他离开中学，在药店当学徒，业余读了许多书。
1850年写出第一部历史悲剧《卡蒂林纳》，从此开始创作生涯。
1851年来到首都奥斯陆创办《文艺新闻周刊》，并继续参加民族独立运动。
1851-1862年曾任剧院经理和艺术指导，努力为挪威民族戏剧的振兴开辟道路。
1864-1891年侨居德国和意大利，晚年回到祖国。
易卜生一生共写了25个剧本和一些诗歌。
早期剧作大多以北欧民间传说和挪威历史为题材，充满着爱国主义精神和浪漫主义色彩。
1858年发表的《赫尔格兰德的勇士》，是挪威第一部民族现实主义戏剧。
70年代写了10多部社会问题剧，如《社会栋梁》、《人民公敌》、《群鬼》，其中，他的代表作《玩偶之家》，描写的是中产阶级家庭妇女娜拉由不满玩偶地位到愤而出走，把批判锋芒直指资产阶级家庭。
道德和宗教。
易卜生的作品大多以社会问题为主，因而获得了“问号大师”的美誉。
易卜生的剧作布局不凡，结构紧凑，对话简洁生动，善于运用倒叙法，强烈
地激起观众的思想共鸣，对世界近代戏剧的发展产生了深远的影响。
朋友是生活中的阳光。
——易卜生
如果你怀疑自己，那么你的立足点确实不稳固了。
——易卜生社会犹如一条船，每人都要有掌舵的准备。
——易卜生
伟大的事业，需要决心，能力，组织和责任感。
——易卜生
社会犹如一条船，每个人都要有掌舵的准备。
——易卜生。
易卜生
现代女性应当握紧 自己的右手，应当做自 己命运的女王。象简· 爱 那样，象舒婷《致橡树》 中的木棉那样。
2、海尔茂
• 主宰世界和家庭的男权主义者。 • 正面性格（表面现象）表现为正 派守法，敬业爱家。 • 实际上，只要能平息事变，并不 追究是否触犯法律；一旦触及自 己利益，也不在乎毁掉家庭。
反面性格（内在本质）
思考题
1、概括《玩偶之家》的主题。 2、分析人物娜娜、海尔茂的形象。 3、《玩偶之家》在艺术上有何特色？ 4、谈谈易卜生戏剧创作的意义。
网上讨论
幻想一个富翁的遗产。
•③为了还债，娜拉幻想有 个富翁没有子女，留下遗 言，把遗产送给可爱的娜 拉。
社会意义、文学意义
• 娜拉对个性自由，人格尊严、妇女 地位的维护，是对千百年传统观念 的挑战，是对男权社会的反抗，由 此引发的社会问题，具有振聋发聩 的意义。 • 娜拉形象从玩偶到独立的个人和独 特个性的追求，昭示着妇女解放的 道路和个人生活、人格尊严以及人 生价值的实现。
1、探讨现代社会妇女在家庭中的地位 以及妇女的出路。 “地位”：丈夫的玩偶。 “出路”：仅限于出走。结尾娜拉 “ 嘭”地一声关上门，至于出走之后命运 如何，作品没有交待。
鲁迅的思考
鲁迅在《娜拉 出走之后怎样》中 断言：“不是堕落 ，就是回来。” 《伤逝》中子君 的结局就是回娘家 ，接着郁郁而终。
2、通过海尔茂
易卜生《玩偶之家》中的主人公。是不 妥协反抗传统观念的知识女性的典型形 象。 性格特征天真、活泼、热情、乐观、善 良、聪明、理性、自尊、有家庭责任感 、富有自我牺牲精神的不平凡的知识女 性形象。 • 性格发展轨迹 • 快乐－忧郁－失望－绝望－出走
娜拉幻想三个奇迹出现
• 对海尔茂的期望； • 向阮克医生借钱； • 幻想一个富翁的遗产。
易卜生
第二节 易卜生
制作者 谢苗娟
一、生平简介
二、创作情况
三、玩偶之家
四、影响
五、小结
六、思考题
一、生平简介
亨利克· 亨利克·易卜生 1828—1906）， ），挪威著 （1828—1906），挪威著 名的戏剧艺术家， 名的戏剧艺术家，也是欧 19世纪后期最著名的戏 洲19世纪后期最著名的戏 剧大师。他开“ 剧大师。他开“社会问题 之先河， 剧”之先河，用戏剧来表 现当代社会生活， 现当代社会生活，讨论社 会问题， 会问题，对欧洲现代戏剧 艺术的革新和发展起了巨 大作用，因此被称为“ 大作用，因此被称为“现 代戏剧之父” 代戏剧之父”。
对海尔茂的态度： 对海尔茂的态度： 反对VS不反对 反对 不反对 • 斯特林堡：认为其是老实人，娜拉 斯特林堡：认为其是老实人， 是撒谎者。 是撒谎者。 • 克勒曼：认为存在两种价值观。 克勒曼：认为存在两种价值观。 • 赫斯特：认为过多的社会问题的辩 赫斯特： 论有损于作品的美学价值。 论有损于作品的美学价值。
易卜生出生于挪威斯基恩市的一个富裕的木材商 人家庭， 岁时父亲的生意破产，家境日渐困难。 人家庭，8岁时父亲的生意破产，家境日渐困难。1844 不满16岁的易卜生不得不离开家独自谋生， 16岁的易卜生不得不离开家独自谋生 年，不满16岁的易卜生不得不离开家独自谋生，到药 店当学徒，从少年时代便饱尝了生活的艰辛， 店当学徒，从少年时代便饱尝了生活的艰辛，生活环 境加深了他对社会和人生的了解。工作余暇， 境加深了他对社会和人生的了解。工作余暇，经常阅 莎士比亚、歌德、拜伦的作品 的作品， 读莎士比亚、歌德、拜伦的作品，随后自己也动手写 并学习拉丁文。 年艰苦的学徒生活， 诗，并学习拉丁文。6年艰苦的学徒生活，磨练了他的 斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣， 斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣，这在他一生中 是一个重要阶段。1850年 是一个重要阶段。1850年，易卜生前往奥斯陆参加医 科大学入学考试，因希腊文、 科大学入学考试，因希腊文、数学和拉丁口语成绩不 未被录取。 佳，未被录取。后来易卜生先后在卑尔根和奥斯陆担 任过剧院的艺术指导，从此走上了戏剧创作道路， 任过剧院的艺术指导，从此走上了戏剧创作道路，逐 渐成为欧洲知名的戏剧作家。 渐成为欧洲知名的戏剧作家。
9易卜生
1846年 与莱曼的女仆之一，艾尔莎•索菲•闫斯 黛特，产下一名私生子。
1850年，易卜生下决心参加大学考试 ,告别药 店 ,到首都开辟新的生活。但他考试名落孙山， 留在首都从事报刊编辑工作与文学创作。
第十八节 易卜生
亨利克·易卜生(Henri Ibsen,18281906)是19世纪挪威杰出戏剧家，欧洲 近代现实主义戏剧的杰出代表， “社 会问题剧”的创造者。
被人们誉为“现代戏剧之父”和“伟大 的问号”。
1828年出生于挪一威南、部生木平材商人家庭。
1834年（8岁）,他父亲破产。
1891年回国，1900年中风
1906年5月23日去世。享年78岁。挪威政府为 他举行国葬。
二、创作
戏剧创作50年，共25部。可分三个时期： １、早期创作（1848-1868） 主要成就是浪漫主义历史剧：《厄斯特罗斯
的英格夫人》和《觊觎王位的人》。 两部诗剧《布朗德》、《培尔·金特》：标志
Ｄ、《人民公敌》（1882）：揭露性最强的作 品。主人公斯多克芒是一个正直、勇敢、热爱 真理的医生。
这一阶段特征：易卜生有意打破欧洲戏剧的 传统写法，努力创作反映现实生活的白话剧， 他通过广大群众喜闻乐见的形式，以最简洁 的剧情把社会问题和舞台艺术结合起来，让 剧中人对一些重大社会问题展开讨论，并且 作出自己的解释。戏剧的结尾虽不作出结论， 却能激发观众深入思考、探索问题的答案。 易卜生说“我的工作是提出问题，我对这些 问题没有答案”
欧洲戏剧的几个高峰：古典戏剧＿＿古希腊。中世 纪宗教剧繁荣。文艺复兴莎剧为代表，是欧洲近代 戏剧的第一个高潮。17世纪的古典主义戏剧，第二 个高潮。易卜生是第三个高潮。莎剧无一描写现在， 人物都是激情型人物，语言无口语，是无韵诗体， 多出现鬼魂。都与现实有一定距离。易卜生戏剧完 全取材于现实社会，人物象生活中一样真实可信， 语言是口语，摈弃超自然因素，从人际关系中挖掘 社会问题。是欧洲现实主义戏剧创始人，结束了几 百年来欧洲戏剧的浪漫化倾向。
易卜生
《玩偶之家》（1879）
三幕家庭悲剧《玩偶之家》 是体现易卜生思想和艺术成就 的典范作品，描写的是海尔茂 夫妇的家庭关系由和睦转为决 裂的故事。海尔茂的妻子娜拉 是一位活泼热情、天真可爱的 少妇，她热爱丈夫，也爱护家 庭。海尔茂一次得了重病，无 钱治疗，为了治愈丈夫的疾病， 娜拉不惜伪造父亲的签字向人 借债。
学徒期间，他利用工作之余勤奋学 习，阅读了莎士比亚、歌德等欧 洲著名作家的大量作品，并开始 诗歌创作。
1848年，资产阶级革命浪潮席卷全 欧，易卜生深受鼓舞并积极参加 政治活动，号召斯堪的纳维亚半 岛上的诸国联合起来，共同抵抗 普鲁士的武装侵略丹麦。为此， 他写了一些歌颂民族独立的诗篇， 表达了小资产阶级知识分子争取 民主和反对暴政的自由思想，并 完成第一部剧本《凯蒂琳》 （Catiline）。该剧于1850年出 版。
在我国，鲁迅和郭沫若 则分别指出了娜拉的不同 出路：要么堕落和回来， 要么走向革命。这是针对 中国的国情作出的回答。 在这出戏剧中，尽管娜拉 的出路众说纷纭，但社会 批判意识是显而易见的。
易卜生通过娜拉的逐渐觉醒 过程，明确提出了妇女解 放的重大社会问题。易卜 生对娜拉的出走予以肯定， 这在当时挪威的社会中是 具有进步意义的，但怎样 才能使妇女获得真正解放， 易卜生并不清楚，也没有 作出回答。
（3）巧用伏笔，构思精巧，情 节完整，前后呼应是《玩偶之 家》的又一特点。
对中国的影响
20世纪20年代初正是 “五四”个性解放思潮盛 行的时候，易卜生的《玩 偶之家》在中国产生了很 大影响，“男女平等”、 “婚姻自由”成为最具影 响力的口号。
亨利克·易卜生
Problem play
The problem play is a form of drama that emerged during the 19th century as part of the wider movement of realism in the arts. It deals with contentious social issues through debates between the characters on stage, who typically represent conflicting points of view within a realistic social context.
自私、虚伪、顽固、充满功利心而缺乏真情实感。
戏剧艺术1
通过女主人公娜拉和她的丈夫海尔茂的家庭生活， 揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚 伪性，当娜拉认识到自己的玩偶地位时，她毫不迟 疑地离家出走了。这是一个社会问题剧的标准结局， 即没有结局的结局。
剧本无论就内容或形式而言，在欧洲戏剧发展史上 都属创举，影响深远。
亨利克·易卜生
（Henrik Johan Ibsen，1828-1906）
挪威戏剧家、诗人。 出生于挪威南部小 城希恩的一个木材 商人的家庭，后来 家道中落。
15岁时离开父母， 16岁到小城格里姆 斯塔做药店学徒
1848年开始写作 诗歌。
1850到奥斯陆报考大学，未 被录取，同年完成第一部剧 作《凯替莱恩》。
《玩偶之家》情节单纯，结构紧凑，形式完整,矛 盾冲突集中尖锐,显示出古典主义“三一律”的影 响，但它的四堵墙的室内布景则是易卜生的创造。
紧张的戏剧场面、深刻的心理刻画、有力的戏剧悬 念以及精炼明确的戏剧语言等，都是《玩偶之家》 的艺术特色。
第十三节 易卜生
不，这些都还不够！
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。仿佛永远分离，
根，紧握在地下； 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都相互致意， 但没有人， 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干，
却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱——不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，足下的
社会问题剧
• 特点： • 1、以资本主义社会中重大社会问题为主题，
并在结尾没有直接结论，没有任何暗示。 • 2、主要有两种表现手法： A追溯法。在戏
剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长 的时间，已经接近总爆发的时刻。作者通 过追溯的办法把矛盾的原因交代出来，使 剧本结构十分集中、紧凑和精炼。 B讨论 法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过 程。
• 代表作：《英格夫人》 《觊觎王位的人》
《布朗德》 《培尔·金特》
• 《培尔·金特》
• 《培尔·金特》有《浮士德》的特点，但主 人公却是浮士德与梅非斯特的结合体，是 欲望与邪恶的化身。
• “我宁愿放弃一切欢乐/但绝不放弃心中的 自我。”
• 中期创作（1865-1890）
• 成就主要是“社会问题剧”，以强烈的批 判精神，探讨现代社会的政治、宗教、道 德、法律、教育、家庭、妇女问题。
• 传统爱情题材往往把冲突集中在情感障碍 上： 或表现世俗力量对美好爱情的摧残， 如《罗米欧与朱丽叶》； 或表现一方负心 带来的心灵创伤和人生悲剧，如《美狄 亚》。
• 《玩偶之家》的突破
• 《玩偶之家》却描写了新时代的家庭矛盾： 不是把爱情推到生死极限面前去试炼，而 是在庸常的家庭琐事中展开冲突，表现现 代妇女争取平等地位的主题。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
外国文学之亨克利·易卜生
易卜生故居
易卜生简介
• 挪威文学和社会问题剧的创造者，欧
洲现代戏剧创始人
• 父亲木材商，配药，做药剂师，牧师 求学，爆炸，烧坏双手吃饭困难情况 下仍然学习。 • １８４８年三幕历史剧《卡提利那》 包装纸。 • “我觉得我的未来不在药店。” • 写成剧本《勇士的坟》获得演出，不 能自持，感动得流下了串串眼泪。
易卜生简介
• 将剧作由韵文改为散文。被保守派认为 “高傲的、闯入歧途的伤风败俗的天 才”。 • １７年侨居生活。 • 后写出《布朗德》在北欧强烈反响，挪 威国王奖金，意大利奖金。 • 社会问题剧有四部：《社会支柱》《玩 偶之家》《群鬼》《人民公敌》。 • １９０１年心脏病恶化，１９０６年去 世
《玩偶之家》
娜拉离家出走 她会走向何方？ 她还会回来吗？
海尔茂
的男他 伪权是 君主资 子义产 者阶 ，级 卑的 劣卫 自道 私士 ，
艺术成就
突破传统的爱情 描写模式，大胆 地进行艺术创新
（婚前婚后、巧合 误会到日常生活）
情节单纯而集中。 倒叙手法，回顾 式结构
艺术成就
深刻的心理描写 展示人物性格。 愉快――惊惧―― 平静――愤怒
（《傀儡家庭》或《娜拉》）
娜拉 海尔茂 林丹太太 柯洛克斯泰
娜拉的形像分析
她是觉醒的知识女 性，她的性格是发 展变化的 天真活泼，诚恳热 情，坚毅倔强，追 求理想 她相信丈夫爱她，更 真诚地爱丈夫，清白 自尊，爱情纯真
娜拉形像
最可贵的性格是追 求人格的独立勇敢 的抗争 “首先我是一个人”， 这是她的战斗宣言 娜拉走上叛逆女性 的道 人生哲理的探索 加深作品的思想 深度
Good Luck to You In 2009 赤峰学院 王 升 副教授
文化生活百科上-第二章
第二章易卜生：伟大的问号亨利克-约翰-易卜生（挪威语：Henrik Johan Ibsen，1828年3月20日－1906年5月23日）是一位影响深远的挪威剧作家和诗人，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。
他1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。
1834年,他父亲破产后,全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。
16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒。
工作余暇,经常阅读莎士比亚、歌德、拜伦的作品,随后自己也动手写诗,并学习拉丁文。
6年艰苦的学徒生活,磨练了他的斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣,这在他一生中是一个重要阶段。
1850年,易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚(今奥斯陆)参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳,未被录取。
在席卷欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下,易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友,积极地为《工人协会报》等刊物撰稿,参加了挪威社会主义者马尔库斯.特兰内所领导的工人运动,并和两位朋友合作,出版讽刺周刊《安德里妈纳》。
他还以《觉醒吧，斯约的纳维亚人》为题,写了一组十四行诗,号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦,抗击普鲁士侵略者。
他在第一部历史剧《卡提利那》(1850)中,一翻旧案,把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物,剧本既反映了1848年的革命，也表现了他个人的反抗精神。
这个剧本由他的一位朋友集资出版。
1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识,被聘为寄宿剧作家,兼任编导,约定每年创作一部新剧本。
1852年,他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。
他在卑尔根剧院创作的剧本有《仲夏之夜》（1853）、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特罗的英格夫人》(1855)、《索尔豪格的宴会》(1856）和《奥拉夫.利列克朗》（1857）。
这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。
他在戏剧创作方面的实践经验,可以和莎士比亚、莫里哀媲美。
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早期剧作
大多根据挪威古代英雄传说和 用中世纪的民间创作，改编多 部剧本：《凯替莱恩》、《英 格夫人》、《奥拉夫．利列克 朗》、《觊觎王位的人》等。 《觊觎王位的人》写挪威从封 建割据到民族统一时期的斗争， 作品借歌颂古代英雄宣传民族 团结，激发民众爱国热情，以 倡导挪威民族戏剧。 《布朗德》、《彼尔．金特》 （两部剧本都表现了“个人精 神反叛”的主题）开始向现实 主义转变。
中期创作（1869－1890）
从浪漫主义转向现实主义：以 日常生活为素材，从多方面剖 析社会问题，揭露和批判的锋 芒直指资产阶级社会的种种弊 端，触及到法律、宗教、道德 乃至国家、政党、体制等各个 领域。被称为“社会问题剧”。 重要剧作有《青年同盟》、 《社会支柱》、《玩偶之家》、 《群鬼》、《人民公敌》等。
1850到奥斯陆报考大学，未 被录取，同年完成第一部剧 作《凯替莱恩》。 1851入卑尔根剧院任编剧和 舞台主任，开始戏剧家生涯。 1857回到奥斯陆，1859结婚。 1864去意大利。此后27年中 没有回故乡。 1865《火灾》和1867《培 尔· 金特》为他带来了事业和 经济上的成功。此后是他黄 金时代。声誉不断增强，成 为欧洲剧作争论的中心。 1906逝世于奥斯陆。
艺术上主要特征
戏剧冲突来自现实生活，符合生活的逻辑。 故而集中而又典型。 “讨论”要素的引入，剧情在“讨论”中 展开、人物性格在“讨论”中发展丰富、 观众思想情绪被“讨论”的问题所吸引。 塑造了“精神反叛者”形象。
The problem play is a form of drama that emerged during the 19th century as part of the wider movement of realism in the arts. It deals with contentious social issues through debates between the characters on stage, who typically represent conflicting points of view within a realistic social context. The most important exponent of the problem play, however, was the Norwegian writer Henrik Ibsen, whose work combined penetrating characterisation with emphasis on topical social issues, usually concentrated on the moral dilemmas of a central character. In a series of plays Ibsen addressed a range of problems, most notably the restriction of women's lives in A Doll's House (1879), sexually-transmitted disease in Ghosts (1882) and provincial greed in An Enemy of the People (1882). Ibsen's dramas proved immensely influential, spawning variants of the problem play in works by George Bernard Shaw and other later dramatists
社会问题剧
按照题材分类的一种戏剧类别。主要指反映社会矛盾、提 出社会问题的戏剧作品。有广义(索福克勒斯、欧里庇得 斯、莎士比亚和雨果的创作）或狭义的不同解释。 狭义社会问题剧专指易卜生及其继承者的某些剧作。19世 纪70和80年代，易卜生创作了《社会支柱》、《玩偶之 家》、《群鬼》、《人民公敌》为代表的系列作品，后人 称之为社会问题剧。 这些剧本涉及当时社会存在的政治、宗教、道德、家庭婚 姻、妇女教育、法律各种社会问题，让剧中人物直接讨论 这些问题，对于资产阶级社会道德的堕落、婚姻不合理、 家庭生活虚伪、思想庸俗狭隘、民主政治破产等提出尖锐 批评，具有强烈的社会批判色彩。 英国的萧伯纳、J.高尔斯华绥，美国的C.奥德兹，都是易 卜生社会问题剧的直接继承者。
晚期创作
63岁（1891）回到祖国，在 奥斯陆度晚年，已没有中期的 热情、犀利，显得冷峻、深邃， 转向心理描写和精神分析，有 悲观情绪和象征主义色彩。 《野鸭》、《建筑大师》。 1898七十寿辰时，挪威文化 界聚会庆祝，国家剧院为他树 立了一尊铜像。 一生共写过二十六个剧本和许 多诗篇。其剧作对现代戏剧发 展具有深刻而广泛的影响，故 而被称誉为“现代戏剧之父”。
《人民公敌》
《人民公敌》是其现实主义创作阶段 的最后一部剧本。 正直的斯多克芒医生从北方来到南海 岸城市的一个游客众多的浴场当医官， 发现疗养地的矿泉中含有传染病菌， 要求重建矿泉管道，但市长及一伙资 本家唯恐损害他们利益而坚决反对， 并煽动群众市民大会上向他进攻，宣 布他为“人民公敌”。 作品充满为真理而斗争的精神，从斯 多克芒医生的失败也说明易卜生对自 己提出的“精神反叛”或对资本主义 社会现实进行个人反抗的主张有所无 奈。
《社会支柱》
Байду номын сангаас
《社会支柱》描写造船商 博尼克以卑鄙手段发财， 被誉为“社会支柱”，当 其真实面目要被揭露时， 不惜采取杀人灭口的办法， 将受害者置于死地。 作者以博尼克在为他举行 的庆祝大会上忏悔罪过为 结尾，这种处理带有作者 的主观色彩。
《群鬼》
《群鬼》反映的也是爱情、婚姻和家庭生 活问题。 女主人公阿尔文格夫人和一个放荡的男子 结婚后，生活不幸。但是在一个牧师的劝 说下，却逆来顺受，结果自己成了资产阶 级婚姻关系和伦理道德的牺牲品。