中国美术史教学幻灯006第六章 隋唐美术185p133t
合集下载
《隋唐美术》课件
❖ 主要人物：阎立本、尉迟乙僧、吴道子、张萱、周 昉
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
中国美术史及作品鉴赏第6章PPT课件
39
一、山水画 • 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 • 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山
水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具 有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合， 状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。
县
县
叶
叶
茂
茂
台
台
出
出
土
土
35
二、金代绘画
• 赤壁图 武元直 金
36
• 幽竹枯槎图 王庭筠 金
37
• 文姬归汉图 （局部） 张瑀 金
38
返回主目录 返回节目录
第四节 元代绘画
• 元代由于政权的更替，战争引起的社会动荡等方面的原因， 绘画出现了和宋代显著不同的特点。人物画主要成就更多 地体现在寺观壁画方面，宋代院体绘画精密不苟的画风， 元代已成衰微之势。
• 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着 显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显 要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文人画家 以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、 吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家， 以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风貌。此时文 人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发 展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现了李衎、管道昇、 柯九思、顾安、王冕等代表画家。
11
• 潇湘奇观图 米友仁 宋
12
• 青绿山水画在宋代仍受到宫廷贵族的欣赏。
13
• 千里江山图（局部） 王希孟 宋
14
• 到南宋，山水画进入一个新的时期，产生了开创南宋山水 画刚健峻锐，水墨苍劲新风格的南宋四家——李唐、刘松 年、马远、夏圭。
一、山水画 • 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 • 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山
水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具 有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合， 状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。
县
县
叶
叶
茂
茂
台
台
出
出
土
土
35
二、金代绘画
• 赤壁图 武元直 金
36
• 幽竹枯槎图 王庭筠 金
37
• 文姬归汉图 （局部） 张瑀 金
38
返回主目录 返回节目录
第四节 元代绘画
• 元代由于政权的更替，战争引起的社会动荡等方面的原因， 绘画出现了和宋代显著不同的特点。人物画主要成就更多 地体现在寺观壁画方面，宋代院体绘画精密不苟的画风， 元代已成衰微之势。
• 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着 显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显 要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文人画家 以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、 吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家， 以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风貌。此时文 人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发 展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现了李衎、管道昇、 柯九思、顾安、王冕等代表画家。
11
• 潇湘奇观图 米友仁 宋
12
• 青绿山水画在宋代仍受到宫廷贵族的欣赏。
13
• 千里江山图（局部） 王希孟 宋
14
• 到南宋，山水画进入一个新的时期，产生了开创南宋山水 画刚健峻锐，水墨苍劲新风格的南宋四家——李唐、刘松 年、马远、夏圭。
中国美术史PPT课件
《马踏飞燕》，1969年出土于甘肃省武威雷台东 汉时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中。
? 石雕：秦汉的石雕艺术成就卓 著，著名的石雕作品是霍去病 墓前石刻。
包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野 人、石鱼等14件作品。另有提铭刻石两件，全 部用花岗岩雕刻而成，堪称“汉人石刻，气魄 深沉雄大”的杰出代表。
最能代表秦代陶塑艺术成就的是秦始皇兵马俑。
秦始皇兵马俑
二、秦汉雕塑艺术
? 木雕：汉代的木雕人物和动物都 有比较传神的作品。
湖北江陵凤凰山167号西汉墓出土的24件车仗奴 婢彩绘木俑；江苏邯江胡场出土的西汉说唱木俑。
? 铜塑：秦汉的青铜塑造已失去了 商州时代的威势，但仍然出现了 不少优秀作品。如东汉青铜器，
? 著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
1. 雕刻： 2. 敦煌莫高窟：位于今甘肃省敦煌市东南郊的鸣沙山东麓的断崖上，是迄今
为止开凿时间最早、延续时间最长、规模最大、内容最为丰富的佛教石窟 之一。 元岗石窟：位于山西大同西郊的武州山南崖，开凿于北魏时期。。 龙门石窟：位于洛阳市南郊伊水两岸的龙门山与香山上。 麦积山石窟：位于甘肃东部天水市东郊小陇山的一座山峰上，此山石质疏 松，不易雕琢，所以造像多为泥塑。 此四石窟并成为中国四大石窟艺术宝库。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
? 石雕：秦汉的石雕艺术成就卓 著，著名的石雕作品是霍去病 墓前石刻。
包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野 人、石鱼等14件作品。另有提铭刻石两件，全 部用花岗岩雕刻而成，堪称“汉人石刻，气魄 深沉雄大”的杰出代表。
最能代表秦代陶塑艺术成就的是秦始皇兵马俑。
秦始皇兵马俑
二、秦汉雕塑艺术
? 木雕：汉代的木雕人物和动物都 有比较传神的作品。
湖北江陵凤凰山167号西汉墓出土的24件车仗奴 婢彩绘木俑；江苏邯江胡场出土的西汉说唱木俑。
? 铜塑：秦汉的青铜塑造已失去了 商州时代的威势，但仍然出现了 不少优秀作品。如东汉青铜器，
? 著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
1. 雕刻： 2. 敦煌莫高窟：位于今甘肃省敦煌市东南郊的鸣沙山东麓的断崖上，是迄今
为止开凿时间最早、延续时间最长、规模最大、内容最为丰富的佛教石窟 之一。 元岗石窟：位于山西大同西郊的武州山南崖，开凿于北魏时期。。 龙门石窟：位于洛阳市南郊伊水两岸的龙门山与香山上。 麦积山石窟：位于甘肃东部天水市东郊小陇山的一座山峰上，此山石质疏 松，不易雕琢，所以造像多为泥塑。 此四石窟并成为中国四大石窟艺术宝库。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
中外美术史之中国美术史课件隋-唐-美-术
• 唐代的美术理论、美术史更加成熟。
第二节 绘画
• 唐代绘画取得丰硕的成果，除壁画外，卷轴画开 始独立飞速发展，首先在人物画方面，出现了吴 道子这样的大师级画家，以及阎立本《历代帝王 图》。仕女画兴起，张萱、周昉的仕女已独树一 帜，创造了仕女画的高峰。唐代的人物画在中国 美术史上成为一个高峰。
• 山水画到隋唐开始成熟，出现了隋代展子虔的 《游春图》。唐代的山水画已出现了李思训、李 昭道父子的青绿山水画，成为所谓北宗的代表， 以王维、张璪为代表的水墨山水画已开始兴起， 并成为后来宋元明清的主要走向。
游春图 隋 展子虔 绢本设色 纵43厘米,横80.5厘米，故宫博物院藏
游春图（局部）
一、唐朝人物画
• 唐代人物画在前代基础上得到很快的发展， 盛唐时期尤为兴盛，肖像画、仕女画尤为 突出。杰出的人物画家有阎立本、吴道子、 张萱、周昉等。其中以吴道子的成就最为 突出。
• 阎立本 阎立本（？—673年）雍州万年（陕西临潼东北） 人，贵族出身。
步辇图卷 唐 阎立本，绢本设色，纵38.5厘米，横129厘米，故宫博物院藏
历代帝王图卷（局部） 唐 绢本设色 纵51.3厘米 横531厘米 美国波斯顿美术馆藏
舞乐屏风 唐 绢本设色 纵46厘米 横22厘米 新疆维吾尔自治色 纵15.7厘米 新疆吐鲁蕃阿斯塔那古墓出土
伏羲女娲图 唐 绢本设色 纵144.3厘米 横101.7厘米 中国历史博物馆藏
伏羲女娲图（部分） 唐 绢本设色 纵220厘米 横80.9—116.5厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
弈棋仕女图（部分） 唐 绢本设色 纵63厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
虢国夫人游春图 唐 张萱（宋摹本） 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
第二节 绘画
• 唐代绘画取得丰硕的成果，除壁画外，卷轴画开 始独立飞速发展，首先在人物画方面，出现了吴 道子这样的大师级画家，以及阎立本《历代帝王 图》。仕女画兴起，张萱、周昉的仕女已独树一 帜，创造了仕女画的高峰。唐代的人物画在中国 美术史上成为一个高峰。
• 山水画到隋唐开始成熟，出现了隋代展子虔的 《游春图》。唐代的山水画已出现了李思训、李 昭道父子的青绿山水画，成为所谓北宗的代表， 以王维、张璪为代表的水墨山水画已开始兴起， 并成为后来宋元明清的主要走向。
游春图 隋 展子虔 绢本设色 纵43厘米,横80.5厘米，故宫博物院藏
游春图（局部）
一、唐朝人物画
• 唐代人物画在前代基础上得到很快的发展， 盛唐时期尤为兴盛，肖像画、仕女画尤为 突出。杰出的人物画家有阎立本、吴道子、 张萱、周昉等。其中以吴道子的成就最为 突出。
• 阎立本 阎立本（？—673年）雍州万年（陕西临潼东北） 人，贵族出身。
步辇图卷 唐 阎立本，绢本设色，纵38.5厘米，横129厘米，故宫博物院藏
历代帝王图卷（局部） 唐 绢本设色 纵51.3厘米 横531厘米 美国波斯顿美术馆藏
舞乐屏风 唐 绢本设色 纵46厘米 横22厘米 新疆维吾尔自治色 纵15.7厘米 新疆吐鲁蕃阿斯塔那古墓出土
伏羲女娲图 唐 绢本设色 纵144.3厘米 横101.7厘米 中国历史博物馆藏
伏羲女娲图（部分） 唐 绢本设色 纵220厘米 横80.9—116.5厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
弈棋仕女图（部分） 唐 绢本设色 纵63厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
虢国夫人游春图 唐 张萱（宋摹本） 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
第六章 隋唐时期工艺美术(1)ppt
隋代染织工艺
隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心， 南方则依然是著名的蜀锦。 隋代的印染工艺中，出现了夹缬等新技术。
唐代染织工艺
唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。 1、唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹、 散花、几何纹和晕涧。
2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱 印、拓印等。
越窑双耳釜形器
青瓷窑系、白瓷窑系、黑瓷窑系在五代时 期初步创立，为宋代的名窑名瓷打下坚实 的基础。
第二节 印染织绣工艺及其他
清新活泼、华美流畅
隋唐染织品纹饰风格的进一步多样化
1. 总体特征：清新、自由、神秘。 2. 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装 饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴 藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教 影响，印染织绣中佛像日益增多。 3. 染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、 平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜 纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。
三彩盘南瓜唐高8cm.
三、唐代瓷器的装饰：
堆贴
刻 花、划 花
绞 釉、绞 胎、釉下彩、洒 花、印花
白瓷贴花纹钵 唐
褐彩贴花人物纹壶 唐
黄釉绞胎贴花香炉 唐
褐绿彩山峦纹瓷壶
唐
黄釉褐绿彩双系罐 唐
三 彩 塔 式 罐 唐
三彩鸭杯唐代高24.5厘米
四 五代十国陶瓷
秘色瓷
越 窑 青 釉 执 壶 五 代
二、唐代瓷器的造型
唐代：瓷器造型总的倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还 是日常的小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见 大，精巧而有气魄，单纯而有变化。
中国美术史——隋唐美术
吴道子被后世尊称为“画圣”，被民间画工尊为祖师。所 画人物衣褶飘举，线条遒劲，人称莼菜条描，具有天衣飞 扬、满壁风动的效果，被誉为吴带当风。他还于焦墨线条 中，略施淡彩，世称吴装 。他山水画风是笔简意远的“疏 体”，史称“山水之变始于吴，成于二李”。
唐 张萱《虢国夫人游春图》，现存宋摹本，藏于辽宁省博物馆。
五代花鸟画
五代时期是中国花 鸟画步入成熟的关键时 期，西蜀黄筌、南唐徐 熙的出现，使花鸟画进 入一个新的发展阶段。 两人代表了花鸟画的两 大艺术流派，有“黄家 富贵，徐熙野逸”之说 ，又称“徐黄异体”。
右图：徐熙《雪竹图》摹本
现藏北京故宫博物院的黄筌《写生珍禽图》标志着中国画中的花 鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美，中国的花鸟画家已经具备完善 的写实能力。
北魏时期人们崇尚以瘦为美，所以，佛雕造像也追求秀骨清像式的 艺术风格。而唐代人们喜欢以胖为美，所以唐代的佛像的脸部浑圆，双 肩宽厚，胸部隆起，衣纹的雕刻使用圆刀法，自然流畅。 龙门石窟的唐代造像继承了北魏的优秀传统，又汲取了汉民族的 文化，创造了雄健生动而又纯朴自然的写实作风，达到了佛雕艺术的顶 峰。
《步辇图》现藏北京故宫博物院，以贞观十五年（641年） 吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘 唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。作品 设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，不设背景，结构上自右向左， 由紧密而渐趋疏朗、重点突出，构图错落富有变化，为初唐 绘画的代表性作品。
宋摹本《送子天王图》局部
邢窑始烧于北朝，盛于 唐，终于元，烧造时间大约 为九百多年，是我国北方最 早烧制白瓷的窑场。 邢窑白瓷的出现，结束 了自魏晋以来青瓷一统天下 的局面，在唐代与越窑平分 秋色，形成了南青北白、相 互争妍的两大体系，为唐以 后白瓷的崛起和彩瓷的发展 奠定了基础。
隋唐时期的工艺美术 PPT
6、唐代女装服饰样式及层次
唐代女性日常穿着长袖上衣，窄袖短身，现在 一般叫“襦”，按唐人习惯应称之为“衫子
“背子”或“半臂”
【帔子·礼巾】
吐鲁番阿斯塔那出土着衣俑杂色菱纹罗帔子、 天青色敷金彩轻容帔子
女性衣外还会披挂一条长巾，现在习惯称之为“披帛”，但在唐人语境中，通 常称“帔[pèi]子”、“帔”，有时也写作“披子”、“被子”
4、胡服流行
“胡服”就是北方游牧民族的服装。初唐到盛唐间， 北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之 丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。 随胡人而来的文化，特别是胡服，极大的影响了唐代妇 女的着装，其中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最 具异邦色彩。材料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶 有较宽阔的织金锦花边。较典型的是上戴浑脱帽，身着 窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足蹬高腰靴。
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
唐代妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品，但用料多 少有别，通常以多幅为佳，裙腰高及腋下。裙的质料、 色彩和样式很多。
2、石榴裙
榴裙特点：裙 束较高，上披短小襦 衣，从整体效果看， 上衣短小而长裙曳地， 使体态显得苗条修长。
3、女着男装
女着男装在中国长期的封建社会中，是较为罕见的 现象。在唐代女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自 由，二是游牧民族的影响。《旧唐书·舆服志》载，“或 有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，明确 记录了女着男装的情景。唐初已经出现女着男装的倾向。 女着男装的风气尤在唐开元、天宝年间盛行。
二、男子服饰
和今天一样，古代在不同场合需要穿着不同属性的衣服，其场合之分 比今日还要细致的多，如唐代便分祭服、朝服、公服、公事服、常服、 日常服几种。每一种服饰，都并非只有一件衣服而已，至少包括首服、 身服、足服、佩饰四大部分，单单其中的身服，依据不同情况又可能包 括穿在外的衣裙，穿在内的中衣、内衣等层次，总数不少，都有其固定 规范的全套层次。
隋唐 中国美术史 课件 PPT
《历代帝王图》魏文帝曹丕、陈宣帝
唐代著名 画家阎立本， 他的《历代帝 王图》中描绘 了汉代、三国、 南北朝至隋代 的十三位帝王 的形象。他主 要通过外貌特 征的刻画揭示 各位帝王的性 格特征。
吴道子
吴道子《送子天王图》
《朝元仙仗图》局部 画中线条遒劲而富有韵律， 严谨、简练、流畅，繁而 不乱。或用长垂流畅的线 条描写稠密而重叠的衣褶， 或用细致的短线描绘面部 表情。构图繁复而有序， 井然却不呆板，人物形态 各异，栩栩如生，代表了 宋代线描技艺的高度。
山水画最早见于魏晋时期，那时的山水只是作为
人物画的背景。山水画经过隋代和初唐、盛唐的实
践,作为一个独立的门类,开始在历史上占有一定的位
山
置。经过了被时人称之为"国朝第一山水"的李思训、
水
"侧圣"的吴道子、"画佛"的王维等努力,出现了相对饱 满的完整的形态和丰富多样的风格,也走过了一段探
画
索和变革的路程,无论是社会还是画坛,都弥漫着自信
唐三彩展现了中国国 画和雕刻工艺等特点， 而且唐三彩制作工艺 复杂、精美，所以在 当时的国际场上，唐 三彩就已负有盛名， 成为中外经济文化交 流的重要物品之一。 唐三彩不仅贵在釉色 浓艳瑰丽，而且骆驼、 马和人物等的造型生 动传神，富有生活气 息，这也是受到了国 内外古器物研究者的 重视和古玩商竞相收 藏。
隋唐美术
中国美术史
隋唐结束了魏晋以来300年的分裂局面，实现了全国的 统一。唐代是中国封建社会发展史上最为璀璨的一颗明珠， 也是当时世界上最富庶、最强大和具有高度文明的大国。 隋唐南北统一，疆域辽阔，社会安定，经济繁荣，手工业 和商业发达，各民族接触紧密，中外文化交流频繁，艺术 上也达到了空前的繁盛，名家辈出。
中国美术史五隋唐时期美术PPT课件
唐 周昉 《簪花仕女图》
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
15
唐 李思训《江帆楼阁图》
16
（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
4
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
15
唐 李思训《江帆楼阁图》
16
（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
4
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
隋 唐 美 术
第一节 隋唐石窟艺术 Section One the Art of Rock Cave 中国经魏晋南北朝 300 多年的混战，至隋归于一统。 几百年来，伴随着动荡的社会，表达人们挣脱苦难、 向往幸福愿望的宗教狂热，曾席卷社会各个阶层。 宗教，特别是佛教教义渗透到了每一个人的头脑中。 国家统一，战争结束，人们似乎看到了希望的曙光， 佛国净土也模糊可见，盲目而痛苦的呻吟变为冷静 的思考和乐观向上。 佛的形象也不再是可望而不可及的神秘之物，佛与 人的鸿沟，随着国家的统一和生活的改善被填平了。 佛教形象普遍世俗化，成为隋唐石窟艺术的主要特 征。
隋 唐 美 术
敦煌晚唐壁画 《法华经变（善友品）》
隋 唐 美 术
二、龙门石窟 龙门石窟的凿建，北魏曾盛极一时，此后沉寂了一 百多年，到唐代又重新活跃起来。从唐太宗到唐玄 宗的一百多年间，造像活动一直不断，形成龙门石 窟开凿史上第二个高潮。此后，虽有零星建造，但 已近尾声。 唐代窟龛约占整个龙门石窟的三分之二。这些石窟 按时间顺序自北而南排列，最后移往伊水东岸，遍 及两山。 潜溪寺位于龙门西山北端，凿建于初唐。内容为一 佛、二弟子、二菩萨、二天王。此窟两尊菩萨像最 为成功，神态安祥，装饰华丽，刀法细腻，在龙门 唐代造像中堪称上品。 奉先寺，位于龙门西山南部山腰，为龙门造像中规 模最大、整体设计最为严密、艺术水平最高的一处 造像。据记载，为唐高宗所建，费时 3 年零 9 个月。 今存大像龛原属于龙华寺，东西进深约 38.7 米，南 北宽约 33.5 米，整体设计独具匠心。
隋 唐ຫໍສະໝຸດ 美 术
唐代文学艺术高度发展，唐诗成就达最高峰，名篇 千古传诵。 书法中的楷书极盛，成为以后历代书家的楷模。 绘画方面，山水、人物、花鸟各自独立发展，且都 有了专门的名家。 水墨画开始出现并得到初步发展，王维、张?、王 洽、项容等开辟绘画新途径，泼墨、吹云、白描、 皴擦等新技法增强了笔墨的表现力。 以现实生活为绘画内容的作品成为主导。收藏鉴赏 书画成为上层统治者的主要嗜好之一，也成为显示 一个人文化修养的标志之一，因此书画艺术极为发 达。 书画史论专著有增无减，为后世研究唐前的书画艺 术提供了丰富的宝贵资料。 石窟艺术达于极盛，数量之大空前绝后，且技艺精 湛，富有独特的时代风格。
隋 唐 美 术
敦煌唐代壁画，从内容到形式，都是最辉煌最丰富的。 题材范围虽仍如前代，内容却侧重于反映现实生活和表 达人们对幸福生活的向往和追求。 唐代菩萨进一步女性化，形成了菩萨的典型形象。 佛弟子由梵相变为汉僧模样，天王、力士从服饰到性格 也进一步汉化，一副唐代武将的派头。 壁画构图不断创新，打破了北朝“人大于山”“水不容 泛”的格局，以鸟瞰式的散点 透视经营多种多样气势磅 礴的巨型经变画，开拓了意境创造的新领域。 线描已经形成兰叶描，笔力雄健，富有表现力，用线注 意主从、疏密、虚实、浓淡关系，以及运笔中的抑扬顿 挫的节奏韵律，加之金碧辉煌、绚烂夺目的色彩，特别 是富有立体感的新的晕染法，使菩萨、天王、弟子等形 象，富有圆润、真实的立体感。 人物造型极尽“穷神尽变”之能事，突破了类型性格的 程式，逐渐注意到在人物的行、住、坐卧、举止言谈中 展示人的内心世界，以面部、眼神、动态及人物间的关 系，加之典型环境的烘托，塑造富有艺术生命的人物形 象和引人入胜的艺术境界，写实技巧达到了一个新的高 度。
中 国 美 术 史
隋 唐 美 术
唐朝国势强盛，允许各种宗教发展。景教 （基督教一支）、波斯的拜火教（即祆 教）、伊斯兰教唐时都曾在中国流行。 佛教自两汉之际传入中国，经魏晋南北朝 至唐，已风行了几百年，在与传统文化冲 撞过程中，有些被吸收，有些被改造，有 些被扬弃。 唐代佛教已中国化、世俗化，禅宗兴起并 迅速风行，取代了印度佛教的地位。 禅宗实际是儒道释三教合流的产物，是中 国化了的佛教。 唐代石窟雕刻，尽管规模宏大，技艺精湛， 但已没有多少神秘色彩，那些形象，似曾 相识，人情味十足，神性几无。
隋 唐 美 术
三、麦积山石窟 麦积山石窟保留了少量隋唐时代的雕塑和绘画。 四、炳灵寺 炳灵寺是唐代佛教造像的又一重要场所，现有唐代窟 龛 106 个。造像组合为一佛、二弟子、二菩萨、二天 王，或一佛、二弟子、二菩萨，也有单身菩萨。造像 主尊为阿弥陀佛、药师佛、弥勒佛、观世音菩萨等。 唐代造像多为石雕，外表加敷彩绘，也有石胎泥塑者。 初唐造像，人物身材较长，面部方圆适中；盛唐造像， 人物体态丰满，婀娜多姿，表情丰富生动；中晚唐造 像人物腮部突起，体形过于丰腴而近于臃肿，表情比 较呆板。 五、天龙山石窟 太原天龙山石窟，分布于东西二峰的腰部，东峰 8 窟， 西峰 13 窟。石窟创建于东魏末年，以唐窟为最多， 达 15 窟， 8 窟凿建于隋开皇四年（ 584 年），规模 为东峰之冠，窟正面凿列柱式窟槽，东壁刻摩崖碑， 世称《开皇石室铭》。
隋 唐 美 术
龙门东山盛唐雕刻中最精彩的要数看经寺的罗汉像，共 21 尊，高 约 1.7 米，内容为“西土 29 祖”传灯谱系。这些罗汉像自西向东， 折而向南，再折而向西排列成冂形的长队。以摩柯迦叶为前导， 以菩提达摩为后尾，缓缓行进，似乎在举行一种佛教赴法仪式， 组成彼此衔接呼应的整体，从而深化了罗汉之间的相互关系。罗 汉形象服饰、姿态、年龄、性格各异。虽为高浮雕，但具圆雕的 立体效果，有呼之欲出之感。
隋 唐 美 术
主尊左边迦叶已 残。右侧阿难除 双手残外，头身 足保存完好，面 目作英俊少年模 样，通高 10 米， 恭身侍立于八角 束腰仰覆莲座上， 衣纹流畅，体态 自然。 洛阳奉先寺 阿 难像
隋 唐 美 术
群像组合布局，突出 主像。主尊坐像形体 最为高大，其他均为 立势，矮于主尊。二 胁侍菩萨，身光座通 高 13 米，矮于本尊而 高于二弟子，形成构 图上第一个起伏变化； 天王、力士，通高 10 米左右，矮于主尊和 菩萨，而与二弟子等 高，在布局上形成第 二个起伏变化。整个 构图呈半圆形，主尊 在半圆直径的中心， 造成了众星捧月的艺 术效果。 洛阳奉先寺 天王、 力士像
第六章 隋唐时期的美术
Chapter Six Art of Sui-tang Dynasty 隋（公元581-618年） 唐（公元618-906年） 隋唐时期是中国封建社会的黄金时代。 尤其是唐代，社会安定、经济繁荣、文 化昌盛，对外交通发达，首都长安成为 唐与世界各国交往的中心城市之一。 大唐文化影响着周围的国家，大批日本 留学生和入唐求法僧来唐学习，带回了 大批的经卷、文化典籍和艺术品，鉴真 东渡日本，直接送去了唐文化，这些对 于日本的文化繁荣起了非常大的作用。 唐与欧洲、非洲、印度、阿拉伯诸国也 有频繁往来，在交流中互通有无，促进 了各自的社会发展。
隋 唐 美 术
洛阳奉先寺
唐代造像
隋 唐 美 术
本尊卢舍那佛通高 17.14 米，头高 4 米，耳长 1.9 米，波状发髻。面圆润丰 满，眉秀如新月，目广长， 目光向下方凝视，鼻直宽 厚，直与广额通连，山根 不陷，口角微露笑意，显 示出内心的宁静和喜悦， 给人以慈祥、亲切、崇高、 稳重之感。主尊重颐，颈 有三环纹，端坐于仰覆八 角束腰莲座上。着通肩袈 裟，衣纹简洁清晰，双手 以下残破。卢舍那意为智 慧广大，光明普照，其形 象正是佛教教义的生动体 现，是神性与人性完美结 合的典范。
隋 唐 美 术
如 220 窟初唐壁画《维摩变》中的《帝王 图》，描绘的是众臣僚簇拥帝王缓缓行进 的行列。帝王居于主位，形象高大。他头 戴冕旒，着青衣朱裳，上绘日月山川十二 章，双臂平伸，在群臣簇拥下昂首阔步前 行，颇有不可一世的神态。画面以绿、白、 粉红为基本色调，惟帝王青衣朱装，形成 了冷暖，浓淡、轻重的对比，帝王形象显 得十分突出。线描清晰可辨，人物衣纹用 类似莼菜条的兰叶描表现，众多人物的面 部随着不同形象变换手法，运笔中有轻重 疾徐、浓淡虚实之分。 这幅《帝王图》的创作年代略早于阎立本 的《历代帝王图》，而且在构图的规模、 人物组合及运笔敷色等方面毫不逊色，是 一幅难得的艺术珍品。
隋 唐 美 术
敦煌唐代壁画 《维摩变（帝王图）》
隋 唐 美 术
在表现现实生活的作品中，无论是人物众多的复杂 构图，还是描写一两个人的简单画面，作者都注意 抓取生动感人的情节，观察细致，表现入微。 如 156 窟东壁晚唐壁画《张议潮统军出行图》，长 达八米多，人物形象一百多个。 全部画面形象安排有条不紊，主次分明，节奏感很 强。构图取横卷形式，最宜表现出行行列。全图作 鸟瞰，散点布局。出行图前部以鼓吹舞乐为主，占 全图总长的四分之一。画面中心部位展现给观众的 是节度使的“旌节”，节度使张议潮坐骑及其子弟 亲兵卫护着统帅“信”字旗和各种用物，这是全图 要表现的主要内容，约占全图长度的二分之一。队 尾有驰猎野兽者，兽马狂奔，烟尘四起。横观全图， 颇有一派“一振雄名天下知”的威武气势。
隋 唐 美 术
唐代雕塑，盛唐以前的多沿袭南北朝的秀骨清相形，面庞长圆，体型修 长，站式体态多呈 S 形，如凿建于开元年间的盛唐 45 窟西壁平顶敞口龛 内塑趺坐佛、阿难、迦叶、观世音、大势至及南北天王，其生活化、个 性化了的形象皆真实生动，亲切感人。史传活动在玄宗时代的塑圣杨惠 之颇能表现人物个性，从事敦煌彩塑的工匠们也掌握这种本领，可见追 求个性化乃是当时艺术家的普遍好尚。
敦煌石窟 唐代雕塑菩萨像
隋 唐 美 术
敦煌石窟 唐代雕塑力 士像
隋 唐 美 术
敦煌石窟 唐代主尊塑像
隋 唐 美 术
敦煌石窟 唐代菩萨像
隋 唐 美 术
敦煌石窟 阿难塑像
隋 唐 美 术
敦煌石窟 唐代菩萨塑像
隋 唐 美 术