晚清报载小说的有效传播

◎文迎霞（江西师范大学文学院，江西南昌330022）晚清报载小说的有效传播报刊是晚清小说传播的重要媒介。

早期中文报刊以新闻为主，兼刊广告和诗词。

作为伴生物，小说虽曾出没其中，但生存空间相当有限。

尽管也有个别报纸附送小说吸引读者，总体而言，并未形成报刊业刊载小说的普遍现象。

这一格局在小说界革命发生后被迅速突破。

小说观念的变化，小说地位的提高，激发了国人对小说的热情。

报刊业顺应这一形势，积极刊载小说，为晚清小说的传播立下了汗马功劳。

据不完全统计，仅1903—1911年国人所办报刊中，除去小说报刊和文艺小报，至少还有240多种报刊刊登了小说。

如加上外国人所办中文报刊，数量更多。

小说期刊、文艺小报、新闻报刊等报刊的小说连载，成为小说单行出版之外的重要传播形式。

以《新小说》为代表的小说专刊一时风光无限，是晚清小说刊载的重镇。

而新闻报刊也不甘落后，纷纷开辟专栏，与小说期刊争相斗艳。

从实际情况来看，小说期刊存续的时间大多不长，常因各种原因延期乃至停刊，造成小说连载间隔过长乃至终止。

另一方面，作为期刊，其与读者的交流不能立即得到体现。

相比之下，新闻报刊，尤其是发行量较大的日报，出版时间固定、出报周期短，往往与读者保持了较好的互动，对晚清小说的传播发挥了重要作用。

本文主要以晚清《申报》《新闻报》《时报》《神州日报》4大日报为例，对晚清报馆、作（译）者以报纸为媒介，以读者为中心的晚清小说传播展开论述。

一、借助报纸所进行的小说传播实践1.报纸设立小说专栏原本各报刊只有零星的小说连载。

1872年创刊的《申报》，曾在当年发表过《谈瀛小录》《一睡七十年》《乃苏国奇闻》等3篇外国小说，且以中国化的奇闻形式出现，与原著差别甚大。

该报最初几年也曾刊发一些笔记小说，但都以新闻之名存在。

小说界革命后，不登大雅之堂的小说顿受国人关注，各报纷纷为小说开辟专栏，吸引读者。

如19世纪创刊的《游戏报》《新报刊是晚清小说传播的重要媒介。

晚清报纸在刊载小说时，遵循市场运行机制，以读者为中心。

作为传播者的报馆设立小说专栏，选择类型丰富的作品，并与作者采取竞猜、悬赏、征集小说等方式吸引读者参与。

作为受众的读者积极响应报馆和作者的各项活动，并发表对小说及小说刊载行为的看法。

以读者为中心的运作模式使报馆、作者的传播与读者接受形成良性循环，造就了晚清报载小说的有效传播。

晚清　报载小说　有效传播G239　Ａ　1003-6687（2015）08-097-05江西省高校人文社科重点研究基地项目“晚清报载小说研究”（JD1378）；江西省高校人文社科研究青年基金项目“晚清短篇小说研究”（Z G W1311）文迎霞（1973—），女，江西师范大学当代形态文艺学研究中心，文学院讲师，文学博士，主要研究方向：中国古代小说。

DOI:10.13786/14-1066/g2.2015.08.023201.80975史料闻报》《申报》，适应形势之需，分别在1905年、1906年、1907年正式设立小说专栏。

其中《申报》距离早期的小说刊载已相隔30年之久。

小说界革命之后问世的各种报纸，往往在创刊之际即已将小说作为固定栏目。

1904年创刊的《时报》在《发刊例》中表明：“本报每张附印小说两种，或自撰或翻译，或章回或短篇，以助兴味而资多闻。

唯小说非有益于社会者不录。

”[1]1907年创刊的《神州日报》也为小说设立了专栏。

一时间，不管是新闻报纸还是文艺报，都视小说为不可或缺的刊载对象。

从零星刊载，到设立专栏，显示出晚清报人关注读者需求的务实作风。

为满足读者需求，各报所选小说也较为丰富。

从长篇到短章，从自著到翻译，从文言到白话，面貌各异，风情有别，呈现出多样化特征。

以小说类型为例，小说界革命带来了政治小说、侦探小说、科幻小说等新的类型。

这些新人耳目的小说，一时成为小说界的宠儿，备受报纸青睐。

另一方面，国人认为：“西洋小说分类甚精，中国则不然，仅可约举为英雄、儿女、鬼神三大派，然一书之中仍相混杂。

”[2]有感于此，各报往往学习西方的小说分类，所标类型近两百种。

其中，《申报》《新闻报》《时报》《神州日报》4大日报所刊小说标记的类型，总计超过百种，包括滑稽小说、寓言小说、讽刺小说、荒诞小说、时事小说、探险小说、理想小说、虚无党小说、军事小说、豪侠小说、社会小说、家庭小说、风俗小说、历史小说、教育小说、学界小说、博物小说等。

当然，这样的小说分类标准不一，划分太过繁杂。

但这种分类既是取法域外小说的结果，也是吸引读者的策略。

2.采取各种方式吸引读者参与（1）报馆与作者往往采取竞猜、悬赏、提示等方式，吸引读者参与小说情节的分析与判断。

《时报》的做法最具代表性。

该报在连载《火里罪人》时，就曾邀请读者猜测小说中的人物：“阅者试一猜之，那人究是何人？如有猜得者，可来投票。

限于二十二日三点中时截止。

如有投中之人，前三名（依投票之先后顺挨）敬送《侠恋记》小说一部。

得彩者再于明日登报声明，以示无欺（凡来投票者须注明住址姓名）。

”[3]译者陈景韩不仅是小说译者，也是《时报》总主笔，身兼译者与报人双重身份。

此次活动可谓该报刊载策略的重要体现，加强了读者与报馆、作者的交流和互动。

半月之后，该报又以翻译小说《白云塔》为对象，发动读者竞猜：“此稿作者本四种善念与四种恶念组合而成者。

阅者如能于此稿登完后，发明四种善念为何，四种恶念为何，一一证明而解释之，本馆当择其最精切之前三名，赠以《新新小说》全年一份及《火里罪人》全部（均俟出版后）。

”[4]这两则有关《白云塔》竞猜的资料都明确指出了“本馆”在此次活动中的主导性，陈景韩的行为不仅是译者行为，还体现出报人的职务行为特点。

《时报》的做法并非个案。

《新闻报》为吸引读者，首次刊登小说就采取了竞猜的方式。

该报首刊的《眼中留影》是侦探小说，报纸在小说旁发布悬赏竞猜声明，邀请读者判断嫌疑人是否为真凶，投函报馆且推断正确的读者可获得奖励。

采取添加按语、注释的方式，提醒读者关注小说，是报纸小说刊载中最常见的方式。

如《双义传》译者将案件的疑点总结出来，提示读者进行思考：“老妪昏聩，可疑者一；俯首沉吟，有人在楼上，可疑者二；婢啜咖啡，酣睡不醒，可疑者三；举袖拭涕，转向森田，可疑者四；公子外无怨仇，可疑者五。

”[5]而《意外之奇案》译者在案件发展到关键时刻，将各种疑问汇集一起，吸引读者关注：“噫！读者诸君，亦知此爱地玲者，果谓杀人之罪犯乎？抑为无罪之女子乎？且警察长果何所见闻而出此鲁莽之手段？泰勒斯又何所取证，而有此意外之举动？种种之疑窦，丛集于顷刻之间，几令读者诸公绝无一毫之捉摸。

”[6]除侦探小说，其他题材的小说，只要情节比较曲折，译者都会在文中提示读者注意。

这些翻译小说利用了中国章回小说中说书人的身份，制造出类似在说书场中卖关子的环节，调动读者、关注小说进展。

（2）通过征集已发布的报载小说来吸引读者的关注。

连载完毕后，报馆往往会发行单行本。

《申报》的做法是小说连载完毕，单行本随即面世。

但这并非所有的报纸都能做到，《时报》则常在报纸上刊登广告，征求该报连载完毕的小说再出单行本。

《时报》最早征求的小说是《火里罪人》：“如有人能以本报以前所载《火里罪人》全份寄来本馆者，本馆当赠洋六元以为谢。

如不愿受洋者，当奉以与此洋相当之利益（唯只需一份，以到本馆之最先者为得彩，余则原物寄还）。

”[7]值得关注的是，《时报》并非从一开始就采取这种做法。

该报首刊的《伯爵与美人》结束连载后，于当年年底更名出版：“《伯爵与美人》现已大加增改，易名《侠恋记》，刊成单行本，由本馆发售。

”[8]接下来连载的《大彼得遗嘱》在发行单行本098201.85史料小说的做法只能理解为一种策略——吸引读者关注、保留该报的连载小说。

此后该报还为多部报载小说发布了征求广告：“本馆近拟将《销金窟》《滑稽旅行》《土里罪人》三书印成单行本。

如有人能将三书全稿由报裁下，贴好送来，出书后每种赠三十部，并请先行函致本馆以便订定后回绝他处。

”[9]可见从第一次征集开始，这种策略就给读者留下了很深的印象，读者不仅可从报载小说中得到乐趣，而且通过保存小说还有机会获得报馆的馈赠，是一举两得的好事。

（3）通过悬赏等有偿方式鼓励读者提供素材、创作小说。

晚清报纸上经常刊有征求小说素材的广告。

如《神州日报》为小说《金氏》、《申报》为小说《财奴》都发布过征求素材的广告。

以有偿方式征求小说，更是报馆的常见策略。

早在同治末、光绪初，《申报》《同文沪报》就曾刊登过有偿征求小说的广告，但那种征求对象为前人所作的“珍藏秘本”“奇书”等，而非读者自行创作的小说。

傅兰雅发布的“求著时新小说启”广告，[10]是有偿征求读者自著小说的滥觞，也标志着小说创作的一种新趋势，即注重小说与时代的联系。

随着小说界革命的兴起，以《新小说》为代表的一批小说杂志更是广泛运用了这种方法。

新闻报纸中的小说有偿征求，当属《时报》最早，其征求短篇小说的报酬为“每篇赠洋三元至六元”。

[11]此后，该报还发布了“小说大悬赏”征文，所入选的小说“第一等，每千字十元；第二等，每千字七元；第三等，每千字五元”。

[12]3.对读者意见的及时关注与认真反馈与小说专刊、文艺小报不同，晚清报纸的核心内容本为时事新闻，而非小说。

报纸尤其是发行较大的日报，非常重视读者意见，并由此调整小说刊载行为。

以《申报》为例，小说界革命之后该报刊载的第一篇作品是《栖霞女侠小传》，在小说情节发展的紧要关头突然中止了连载，转而发行单行本。

这也许是报馆防止连载完毕后被盗版的策略。

如此一来，若想了解小说全貌，读者非得读单行本不可。

因此，这种行为很快遭到读者抗议。

对此，《申报》中止了这种一厢情愿的做法，承诺小说连载完毕之后才出单行本。

《时报》刊载的第四篇小说《黄面》，即为深受大众欢迎的福尔摩斯侦探故事。

不料小说刊载当天，就有读者来信指出该作品已被人翻译过，并对该报未能如期在两个月内刊完小说《伯爵与美人》提出质疑。

《时报》在第二天即刊发回复：前者因《黄面》的译者并不知该作品已被翻译，恳请读者告知译本的书名。

后者则因报纸篇幅有限，导致小说未能及时连载完毕。

[13]事实上，还有不少读者也发现了该作品的重译问题，并指出原译本在《绣像小说》连载的情况。

接到读者反馈后，《黄面》的译者按图索骥，认真查阅。

《时报》也及时刊发了该译者的回复：所选底本、翻译经过、对读者的感谢和歉疚。

[14]此时是《黄面》刊载的第四天。

以读者为中心，并不意味着全然附和读者。

如对小说的虚实问题，包天笑就认为读者没必要过于求真：“苏州陈谢两君鉴：小说本系架空而两君必欲征实。

何也？”[15]《神州日报》在刊登《流氓监督》时也提醒读者，小说是作者主观意气的表达，不一定要根据实事书写，阅读时不要以辞害意。

[16]《财奴》的作者甚至直接在小说结尾发表看法：“看官问道，你说的邱人头究竟是那一个？我说这邱人头不是一个人，这是清苦地方的一句土谚，也是清苦地方许多守钱虏的小影。