第四节：五代时期山水画

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《关山春雪图》
绢本，淡设色，纵：197.1厘米，横：51.2厘米。表现深 山春雪过后的景色，画之上部雪山巍峨，峻峭的山峦和茂 密的林木衬出山中的屋舍，溪水流淌，水磨欢转，使寂寥 静谧的雪山增添了生气。画幅左下方山石上有“熙宁壬子 二月奉王旨画关山春雪之图，臣熙进”款识，可知此图绘 制时间与《早春图》为同一年，画法有大体相近。
• 社会评价
• 神宗赵顼曾把秘阁所藏名画令其详定品目，郭熙由此得以 遍览历朝名画，“兼收 郭熙作品。并览”终于自成一家，成 为北宋后期山水画巨匠，与李成并称“李郭”，与荆浩、关 仝、董源、巨然并称五代北宋间山水画大师。
郭熙代表作
.《早春图》
这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、 深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。 近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾， 两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏 伟的殿堂楼阁。
Character
《龙宿郊民图》
代表作3
该画取深远构图，层峦叠嶂，境界开阔，树木茂密 ，画面明净严整。
下面来学习南派的另一位杰出画家巨 然
生卒不详，南唐江宁（今南京）人开宝寺僧。 专攻山水画，师法董源，有所创造。 975年南唐亡，他随后主李煜归降北宋，居开封开元寺 在画史上与董源并称“董巨” 据记载，他曾在北宋学士院作壁画，深得上层赏识 他擅长江南烟岚气象和山川高旷之景 多用长披麻皴，笔墨清润 山顶多作砜头，以破笔焦墨点苔 常于水边点缀草方格苍润雅致 宜远观，用笔甚草草 近视之几不类物象 远观之景物灿然，如睹异境
• 画作内容
– 山间清泉倒挂，林麓屋舍、桥梁林木， 烟岚缭绕期间。
《匡庐图》欣赏
下面我们来学习了解关仝
生卒不详，长安人
后梁画家 山水师荆浩，有出蓝之誉 风格独特，人称“关家景致” 全景式构图，出峰险峻，气势雄伟，石体坚固 杂木丰茂，有干无枝，显示出北方阔叶树特有的粗放
因其影响显赫，与荆浩并称“荆关” 在北宋初，与李成、范宽并称山水三大家
• 传世杰作
– 《匡庐图》《笔法记》
《笔法记》
• 内容
– 记述了他自己的艺术主张和创作经验
• 六要
– 气韵思景笔墨
• 理论
– 有形病可医，无形病难医，神妙传功等理论
• 重要价值
– 开创了北派山水，影响深远
代表作品《匡庐图》
• 绢本，水墨，现藏台北故宫博物院
– 画作描绘今太行山景色。
• 绘画技法
– 取全景式构图，陡壑高峰呈向上钻动 之势，雄伟峻拔。
关仝的作品欣赏
二、全面繁荣的宋代山水画
宋代山水画全面走向成熟，名家辈出，风格多 变，笔法墨法齐备。
北宋前期
a) 以关仝、李
成、范宽为 代表
北宋中期 a) 郭熙异军突起，
全面总结前人 的传统，从意 境到技巧都有 所提高
北宋后期 a) 全面开花，青
绿山水有赵令 穰、赵伯驹、 王希孟
b) 选材北方大
山大川
《溪山行旅图》《雪景寒林图》
欣赏
北派山水画的集大成者-郭熙
• 人物简介
•
(1023-约1085)〔北宋〕字淳夫，河南温县（今属河南） 人。熙宁(1068-1077)间为图画院艺学，后任翰林待诏直 长，创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、元丰间 （1068－1085年）。
• 艺术特色
• 工画山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼脸”皴法， 画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。布置笔法独树 一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮，常于高堂素壁作长 松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之景。
北派山 我们先来了解一下荆浩 水画的 • 生卒不详 - 因唐末战乱，隐居太行山洪谷中，自号红谷子 代表人 • 日常的生活 物有荆 – 终日与大自然为伍，实地观察，收集素材，反复推敲。 总结唐人传统，根据自己的实践，加以创造。 浩、关 • 作品特点 仝
– 他的画有笔有墨，创造出个人独特的风格。全景式构 图，笔墨苍劲。
I am here
董源(?-962），字叔达，南 唐画院画家，因做过南唐嗣 主李璟朝后菀副使，故人称 “董北菀”。江西进贤县钟 陵乡人。他是一位全才画家 ，人物、山水、禽兽、道释 无所不能。水墨类王维，着 色类李思训。因其完善了山 水画中青绿向水墨转化的技 法，同时创造了江南山水特 有的品格，故被视为南画之 祖。他的山水画，山头多苔 点，有茂秀润，虚实相生。
《早春图》《关山春雪图》欣 赏
谢谢观看！
b)水墨画则有米
氏父子创“米 点山水”，改 变以点线造型 的传统，代之 以渲染
c) 构图全景式
或平远式
e) 画面意境或
雄壮或淡泊
1、三家鼎峙--关仝、李 成、范宽
• 北宋初期的山水画，以关仝、 李成、范宽为代表，其中尤以 李成影响最大，被推为“本朝 第一”。关仝前面介绍过了， 这里不再重复。重点介绍李成 和范宽。
让我们好好的向我国古代画家们学习吧
董源比较可靠的代表作
代表作
– 以下是其代表作的简单介绍
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《潇湘图》
- 绢本设色，现藏台北故宫博物院。描写的是潇湘二水交汇处的景色。
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《夏景山口待渡图》
– 无款印，绢质，被分割，或被仿制。
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《夏山图》 - 绢本淡设色。画面重峦叠嶂，云雾飘渺，杂木丰茂，山脚坐落居民。 《龙宿郊民图》 - 绢本设色。该画取深远构图，层峦叠嶂，境界开阔，树木茂密，画
简介他的两幅代表作品
代表作
• 《万壑松风图》
– 绢本设色 – 画面取高远构图 – 近景山脚下溪塘小 桥
• 《秋山问道土》
– 为绢本，水墨画 – 取高远构图 – 崇山峻岭，层峦叠嶂 – 山高林密，环境清幽 – 墨色较淡，用笔轻柔 秀润 – 浑厚淡雅
– 山间溪流奔腾而下
– 笔路清晰，虚实相 生
代表作《万壑松风图》《秋山问道土》 欣赏
面明净严整。
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代表作品欣赏
• 《潇湘图》 欣赏及简 析
– 描写的是 潇湘二水 交汇处的 景色。画 面重山复 岭，杂木 丰茂，山 水间漂浮 着薄薄的 水汽。山 石以花青 韵墨，人 物则施以 重彩。
让我们继续欣赏他的名作
《夏山图》画面重峦叠嶂，云雾飘渺，杂
木丰茂，山脚坐落居民。
作品2欣赏
Personality
李成（919-967）
• 其字咸熙，先世为唐宗室，唐末战 乱，他隐居到山东营丘，故人称 “李营丘”。 • 他的山水画继承荆浩以来全景式的 传统，开创“平远寒林”画体。 • 画法简练，笔势锋利，喜用淡漠， 他的山水画多带有荒 墨法精微，有“惜墨如金”之誉。 寒冷落之气 • 画山石以卷云皴，画树枝形如鹰爪
第四节：五代宋时 期山水画
唐松泉
太原师范学院美术系
感谢嘉宾 的时间
一、南北分野的五代山水画
五代山水画成绩斐然，南北两种画 风正式确立，笔法墨法大体具备。 董源、巨然、荆浩、关仝成为南北 两种画风的开创者，南清新秀润， 北浑厚雄健，影响深远。为两宋山 水画的全面繁荣，奠定了基础。张 图等人的泼墨山水又是一番天地。 山水画中的界画也取得了长足进步 。
李成代表作品
范宽（1023－1031）
• 生卒年月不详（据画史记载，他生于五代末，在 宋仁宗天圣年间（1023－1031）年还健在） • 本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水画家， 生活于北宋前期，名列北宋山水画三大名家之一。 • 据《宣和画谱》记载，他“风仪峭古，进止疏野， 性嗜酒，落魄不拘世故”。 • 范宽的作品多 范宽造像 • 取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美， 笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图。 •
善用雨点皴和积墨法 ，还善画雪景，是其 善画山水，师荆浩、李成，能自出新意，别成 一家 一大创造，被誉为“ 画山画骨更画魂”。
范宽代表作
• 《雪景寒林图》(天津市艺术博物馆)，也 以沉稳老辣的笔墨，画出雪后北方山川奇 观。山势嵯峨，岩壑幽深，近处树木形象 甚有姿态，平远处亦有峻岭起伏，折落而 有气势 《溪山行旅图》(台北故宫博物院)，绢本 ，水墨，纵206.3厘米，横10Biblioteka Baidu.3厘米。画 中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下， 峻厚的山峦长着茂密的林木，岩石皴纹历 历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势。山 脚下雾气迷蒙，近处大石兀立，老树挺生 ，溪水潺潺。