关汉卿及其杂剧作

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元代杂剧关汉卿公案剧

关汉卿通过张珪这一形象，向观众指出：在那个黑暗的社会里，即使像张珪那样逆来顺受，也避免不了压迫的临身；只有反抗和斗争才是出路。
四、关汉卿公案剧《蝴蝶梦》（旦本）
剧情梗概皇亲葛彪撞死王老汉，金和、铁和、石和兄弟三人为父报
仇，金和失手打死醉酒的葛彪。几乎同时，包拯做了个奇怪的梦，梦见两只蝴蝶坠入蛛网，被大蝴蝶救走，又见一只小蝴蝶也坠入蛛网，大蝴蝶却见而不救。后来判案时, 王婆婆主动要求释放王老汉前妻所生的金和、铁和，而将亲生幼子石和抵罪。包拯从梦境中受到启发，用掉包计杀了盗马贼，开脱了石和兄弟三人，全家母子团圆并晋官封赏。题目葛皇亲挟势行凶横赵顽驴偷马残生送正名王婆婆贤德抚前儿包待制三勘蝴蝶梦
2、对被侮辱和被损害的下层民众充满同情，全力描绘他们身上的真善美，他们和社会恶势力所进行的绝不妥协的抗争，坚忍不拔的气概、前仆后继的决绝精神，得到赞扬和肯定，作品昭示真理和光明必然属于民众。
（二）艺术价值 1、元代公案剧塑造了一批依仗权势、目无法纪、胡作非
其二，吏治的腐败，权势的淫威，民族的压迫，使百姓的生命和财产得不到保障，生活和遭遇凄惨。如关汉卿的《窦娥冤》、《蝴蝶梦》，无名氏的《陈州粜米》即是由权豪势要横行施暴、滥杀无辜和贪官庸吏徇私枉法、草菅人命所酿成的冤假错案。
2、元朝开国之初，有远见的统治者对于反腐倡廉、抑恶锄奸的肯定，使反映与揭露社会问题的戏剧创作具有比较宽松的政治文化氛围。另一方面，也由于朝代的转型、新旧王朝交替而形成的专制统治的薄弱和顾此失彼。
一、元代公案剧涌现的原因
（一）公案剧的含义以审理案件、揭露贪官污吏、反映百姓冤情为内容，通常
以清官断案，辨冤雪枉、惩恶扬善作结，集中体现被压迫民众渴求清明政治的强烈愿望。（三）公案剧涌现的原因 1、社会现实生活中大量存在的讼案和社会矛盾是公案剧产生的生活基础和题材源泉。其一，经济的发展、城市的繁荣、青楼妓院的大量出现，带来通奸、乱伦、谋财、凶杀等现象，唯利是图、拜金主义盛行，世风浇薄，恶性案件频发：如李潜夫《灰阑记》即表现由现实生活中的淫恶狠毒之徒（马员外妻与赵令史）逞凶作恶而造成的命案。

元曲四大家代表作

元曲四大家代表作元代钟嗣成的《录鬼簿》把关汉卿列为杂剧作家之首，贾仲明称关汉卿是：“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。

”但明初朱权的《太和正音谱》却首推马致运，以为“宜列群英之上”，而以关汉卿为“可上可下之才”。

我国戏曲艺术经历了一个漫长的孕育过程，到宋金时期渐趋成熟，元代杂剧兴盛，成为我国戏曲史上的黄金时代。

元曲四大家代表作元曲四大家及其代表作品关汉卿，号已斋叟，代表作《窦娥冤》。

白朴，字太素，一字仁甫，号兰谷，代表作《墙头马上》。

马致远，字干里，号东篱，代表作《汉宫秋》。

郑光祖，字德辉，代表作《倩女离魂》。

元曲四大家及代表作简介：关汉卿是元代杂剧作家。

号已斋(一作一斋)。

大都(今北京市)人。

亦说祁州(在今河北)、解州(在今山西)人。

约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。

关汉卿曾写有(南吕一枝花)赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。

据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。

个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。

其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。

《窦娥冤》是中国十大悲剧之一的传统剧目，是一出具有较高文化价值、广泛群众基础的名剧，据统计，我国约八十六个剧种上演过此剧。

《窦娥冤》元●关汉卿作。

写窦娥被无赖诬陷，又被官府错判斩刑的冤屈故事。

全剧四折一楔子。

剧情是：楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。

窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。

蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。

张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。

张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。

窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。

三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。

窦娥冤原文全文

窦娥冤原文全文窦娥冤原文全文《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，以下是小编整理的窦娥冤原文全文，希望能够帮助到大家！（卜儿蔡婆上，诗云）花有重开日，人无再少年。

不须长富贵，安乐是神仙。

老身蔡婆婆是也。

楚州人氏，嫡亲三口儿家属。

不幸夫主亡逝已过，止有一个孩儿，年长八岁。

俺娘儿两个，过其日月。

家中颇有些钱财。

这里一个窦秀才，从去年问我借了二十两银子，如今本利该银四十两。

我数次索取，那窦秀才只说贫难，没得还我。

他有一个女儿，今年七岁，生得可喜，长得可爱。

我有心看上他，与我家做个媳妇，就准了这四十两银子，岂不两得其便！他说今日好日辰，亲送女儿到我家来。

老身且不索钱去，专在家中等候。

这早晚窦秀才敢待来也。

（冲末扮窦天章，引正里扮端云上，诗云）读尽缥缃万卷书，可怜贫煞马相如。

汉庭一日承恩召，不说当垆说子虚。

小生姓窦，名天章，祖贯长安京兆人也。

幼习儒业，饱有文章。

争夺时运不通，功名未遂。

不幸挥家亡化已过，撇下这个女孩儿，小字端云。

从三岁上亡了他母亲，如今孩儿七岁了也。

小生一贫如洗，流落在这楚州居住。

此间一个蔡婆婆，他家广有钱物；小生因无盘缠，曾借了他二十两银子，到今本利该对还他四十两。

他数次问小生索取。

教我把甚么还他？谁想禁婆婆常常着人来说，要小生女孩儿做他儿媳妇。

况如今春榜动，选场开，正特上朝取应，又苦盘缠缺少。

小生出于无奈，只得将女孩儿端云送与蔡婆婆做儿媳妇去。

（做叹科，云）嗨！这个那里是做媳妇？分明是卖与他一般。

就准了他那先借的四十两银子，分外但得些少东西，勾小生应举之费，便也过望了。

说话之间，早来到他家门首。

婆婆在家么？（卜儿上，云）秀才，请家里坐，老身等候多时也。

（做相见科，窦天章云）小生今日一任的将女孩儿送来与婆婆，怎敢说做媳妇，只与婆婆早晚使用。

小生日下就要上朝进取功名去，留下女孩儿在此，只望婆婆看觑则个！（卜儿云）这等，你是我亲家了。

关汉卿杂剧代表作品及艺术成就

（2）矛盾集中，主干突出，情节富于变化。关汉卿的剧作都具有矛盾集中，主干突出的特点，一切与主题关系不大的情节都被略去，而突出那些和主题密切相关、具有典型意义的情节。如《窦娥冤》一剧中，窦娥从被卖到守寡的心酸经历都只是由蔡婆的交代一提而过，而把笔墨集中在窦娥与张驴儿、太守桃杌的冲突上，尤其"法场受刑"安排了整整一折。这种安排突出了元代社会吏治的黑暗和广大人民的反抗斗争，而这这是本剧的主题。
（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。关汉卿驾驭语言的能力是惊人的，而本色自然是其戏剧语言的基本风格，剧作真正做到了"人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假"。比如同是淋漓的诉说，衔冤而死的窦娥唱出的曲词责天骂地，充满激愤，而被情人抛弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白中，流露出一份自怨自艾。在比如同是对情人责怪的辩白，《拜月亭》中王瑞兰的口气堂堂正正，理直气壮，透出自信和高贵；而《调风月》中的燕燕则小心翼翼，显出身份的尴尬和卑微。
关汉卿杂剧代表作品及艺术成就
关汉卿创作的剧本现存十八种，大致可分为三类：
（1）公案剧，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等；
（2）爱情风月剧，如《诈妮子》、《救风尘》、《拜月亭》等；
（3）历史剧，如《单刀会》、《西蜀梦》、《苦存孝》等。
关汉卿剧作的艺术成就表现为：
（1）善于塑造人物，尤其善于在尖锐的矛盾冲突中塑造人物形象。如《窦娥冤》竭力刻画窦பைடு நூலகம்的孝顺、善良与刚强，而她的孝顺、刚强、善良都是在与恶棍张驴儿和官府淫威的对抗中，在生与死的尖锐冲突中刻画出来的。

元代杂剧四大家及其代表作

元代杂剧四大家及其代表作关汉卿、白朴、马致远、郑光祖并称为元代杂剧四大作家。

四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。

但历史上还有部分人认为元曲四大家是关汉卿、王实甫、马致远和白朴。

一、关汉卿关汉卿，号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。

大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），卒于元成宗大德初年（约公元1300年)前后，元代杂剧作家。

关于关汉卿的籍贯，元大都（今北京市）（《录鬼簿》）、解州（在今山西运城）（《元史类编》卷三十六）、祁州（在今河北）（《祁州志》卷八）等不同说法。

约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。

关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。

据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。

个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。

其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。

关汉卿生平事迹不详，根据零碎的资料来看，他是金末元初人，活跃于约1210年至约1300年（元成宗大德）间。

主要在大都（今北京）附近活动，也曾到过汴梁、临安（今杭州）等地。

以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；散曲今在小令40多首、套数10多首。

关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”的形象也广为人称。

水星上有一座环形山以他的名字命名。

关汉卿从小生活在一个医生的家庭，由于金代的山西南部地区戏曲活动一直很盛，即使在金代末年也未减弱，故关汉卿从小即受到戏剧的熏染，渐而参加戏曲班社的活动，因此在金王朝灭亡之前，他已经成为一个较成熟的戏剧作家了。

元灭金后，定都大都（今北京市），关汉卿来到当时政治、经济、文化的中心，并在这里专事戏剧活动。

由于他写了一个名叫《伊尹扶汤》的剧本，经过认真排演后，拿到宫廷献演，得到了皇帝和官员们的称赞，关汉卿由此声名大振。

关汉卿共创作的元杂剧的数量是

关汉卿共创作的元杂剧的数量是67部。

《录鬼簿》著录关汉卿杂剧名目共62种（今人傅惜华《元代杂剧全目》著录关剧存目共67种），今存18种，其中几种是否关作，人们尚有不同意见。

现将诸本简介如下：1、《感天动地窦娥冤》：四折一楔子。

此剧第四折写窦天章任两淮提刑肃政廉访使之职。

据《元史·百官志》与《南村辍耕录》记载，至元二十八年（1291）改按察司为肃政廉访司。

知此剧当作于至元二十八年之后，是关汉卿晚年的作品。

此剧现存版本，主要有明代陈与郊编、万历十六年（1588）龙峰徐氏刊刻《古名家杂剧》本，明代孟称舜编《古今名剧合选·酹江集》本和明代臧晋叔编《元曲选》本。

臧晋叔曾参照多种藏本进行加工校订，故关剧诸版本中以臧本为最佳（下同，不一一注明）。

2、《望江亭中秋切鲙》：共四折。

现存明息机子编万历二十六年（1598）《杂剧选》本、明王骥德编万历顾曲斋刊《古杂剧》本和《元曲选》本。

前两本剧名作《望江亭中秋切鲙旦》。

3、《赵盼儿风月救风尘》：共四折。

现存版本，有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。

4、《包待制智斩鲁斋郎》：四折一楔子。

《录鬼簿》于关汉卿名下未著录此剧，故本剧是否关作，有人持怀疑态度。

但明代《古名家杂剧》本和《元曲选》本都题“关汉卿撰”；《今乐考证》、《曲海总目提要》诸书也题“关汉卿撰”。

从剧作艺术风格看来，也与关剧肖似。

且第三折张圭唱词中曾引用与关氏“莫逆交”的杨显之《酷寒亭》剧中的故事，故在未有新的否定材料发现之前，可暂定为关作。

现存主要有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。

5、《包待制三勘蝴蝶梦》：四折一楔子。

孟称舜、曹栋亭刊本《录鬼簿》未著录此居，故有人疑非关作。

但天一阁本《录鬼簿》、《太和正音谱》、《古名家杂剧》及《元曲选》均题关汉卿撰，故可以肯定为关作。

现存有《古名家杂剧》及《元曲选》本。

6、《杜蕊娘智赏金线池》：四折一楔子。

现存有《古名家杂剧》本、顾曲斋《古杂剧》本、《古今名剧合选·柳枝集》本及《元曲选》本。

元曲四大家及其代表作

元曲四大家及其代表作元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。

这四位代表了元代不同时期不同杂剧流派的创作成就，因此被称为“元曲四大家”。

当代有哪些著名作家？以下是边肖主编的元曲四大家及其代表作品的内容。

欢迎你来看看。

元曲四大家一般指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

屈原的四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》，纪的《赵氏孤儿》。

元曲有四部爱情剧：关汉卿《拜月亭》，王实甫《西厢记》，白朴《墙头马上》，郑光祖《倩女离魂》。

南方四大剧种分别是京、柳、白、沙：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》(关汉卿非作)和《杀狗记》。

中国的戏曲艺术经历了一个漫长的孕育过程，在宋金时期逐渐成熟，元代杂剧繁荣发展，成为中国戏曲史上的黄金时代。

当时有80多位杂剧作家的名字被记录下来。

元杂剧作家关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四人，代表了元杂剧不同时期、不同流派的创作成就，所以他们后来被称为“元曲四大家”。

关汉卿：关汉卿(生卒年月不详)，元杂剧创始人，“元曲四大家”之首。

晚号已经借出(一个名字是借出)，已经借出。

汉族，解州(今山西运城)人，大都(今北京)人，周琦(今河北安国县)人，与白朴、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。

杂剧取得了最大的成功。

杂剧67种，现在的杂剧16种，其他五种是否是他的作品还没有定论。

最出名的是《窦娥冤》。

关汉卿也写过很多历史剧，比如《单刀会》，《单鞭夺槊》，《西蜀梦》等。

今天，小玲有40多首散曲，10多套。

他的散曲内容丰富，风格清新浑厚，具有很高的艺术价值。

关汉卿的“我是一颗不会蒸、不会煮、不会打、不会炸、不会咝咝”的铜豌豆(《别老》)形象也广为人知，被誉为“屈家之贤”，在西方被称为“东方的莎士比亚”。

白朴：白朴(1226-约1306)，原名恒，后改称朴、汉族，西州(今山西河曲)人，迁居镇定(今河北正定县)，晚年居金陵(今南京)。

他是元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖(另一位是关汉卿、马致远、王实甫、白朴)并称元曲四大作家。

举例说明关汉卿杂剧的题材分类。

关汉卿杂剧的题材分类主要有以下几种：
1. 英雄史诗题材：其中最著名的代表作是《窦娥冤》，讲述了唐朝正直女子窦娥被冤枉入狱并最终得以昭雪的故事。

2. 女性题材：关汉卿创作了一系列以女性为主角的杂剧，如《坐宫词》，讲述唐代寡妇刘瀛通过自己的聪明才智最终逃脱虐待夫家的故事。

3. 家族纷争题材：关汉卿的《连环套》将四大家族的爱恨情仇融入了剧情之中，讲述了家族之间的争斗、权力之争等复杂关系。

4. 宫廷题材：比如《鲁贞传》，以宋朝贵妃鲁莹莹的生平为背景，展现了宫廷斗争与宫廷伦理的矛盾。

5. 历史传记题材：《桃花扇》以明朝宦官刘瑾的陷害和崇祯帝自杀的故事为基础，再根据历史细节进行创作。

这些题材分类展示了关汉卿杂剧作品的多样性和广泛性，既有英雄史诗的宏大叙事，又有反映社会现实和人性的剧情，同时也深入探讨了家庭、宫廷、历史等多个层面的话题。

古代文学资料---关汉卿的杂剧创作和王实甫与《西厢记》

关汉卿的杂剧创作和王实甫与《西厢记》关汉卿的杂剧创作第一节关汉卿的生平与思想一、关汉卿的生平与杂剧创作关汉卿，字汉卿，是元代具有代表性的杂剧作家，作品数量多、影响大，承载着民众的人生历练与精神追求，标志着元人杂剧创作高峰时期的到来。

其作品今存十八种：《窦娥冤》《鲁斋郎》《救风尘》《望江亭》《蝴蝶梦》《金线池》《谢天香》《玉镜台》《单鞭夺槊》《单刀会》《绯衣梦》《五侯宴》《哭存孝》《裴度还带》《陈母教子》《西蜀梦》《拜月亭》《诈妮子》在元代演艺界，他是一位颇有影响力的人物：“驱梨园领袖，总编修师首。

捻杂剧班头。

”关汉卿间或“躬践排场，面傅粉墨”，即所谓“偶倡优而不辞”。

二、关汉卿的人生选择与思想倾向关汉卿生于北方，在燕赵文化的熏陶下成长起来，其字里行间有英姿勃发之气，也不乏诙谐与幽默。

关汉卿也曾经离开北地，游历南方，所以他的创作也具有典雅精致的韵味。

关汉卿的政治理想比较接近儒家的“仁政”观念。

他是一个关注民生、珍重公义、嫉恶如仇、同情弱小的人道主义者。

“人皆有不忍人之心”第二节关汉卿的悲剧作品他以民众痛苦不堪的遭遇为杂剧题材一、《窦娥冤》社会动荡，族群纷争，风纪败坏，利益争夺，其程度当更为严重。

这是悲剧多发的社会，是悲剧文学破土而出的时代。

窦娥形象，是元代弱小者典型化的产物。

同情和悲悯是关汉卿写作《窦娥冤》的第一层情感因素。

压抑不住对苦难现实的拷问，渴望表达对卑微生命的尊重，二者交错在一起构成了关汉卿写作《窦娥冤》的第二层情感因素。

1.窦娥所遭遇的人生漩涡，最初由“羊羔儿利”引发。

但“羊羔儿利”仅是悲剧的诱因，其不幸命运的成因是社会动荡，官府扰民，弱小的生命毫无法律的保障。

2.在猥琐的张驴儿面前，窦娥内心的尊严感被激发出来，她不畏不屈，以弱小的身躯捍卫自己生命的庄严与纯洁，显示出性格的刚毅、人性的高贵，这是关汉卿的伟大发现。

诅咒与谴责构成了关汉卿写作《窦娥冤》的第三层情感因素。

“人命关天关地，别人怎生替得》”这是窦娥的话语，也是关汉卿的生命理念。

元曲四大家及其代表作

元曲四大家及其代表作元曲四大家，一般指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。

元曲四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》还有纪君祥的《赵氏孤儿》。

元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》还有郑光祖的《倩女离魂》。

四大南戏是：荆、刘、拜、杀：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》(不是关汉卿写的)和《杀狗记》。

我国戏曲艺术经历了一个漫长的孕育过程，到宋金时期渐趋成熟，元代杂剧兴盛，成为我国戏曲史上的黄金时代。

当时有姓名记载的杂剧作家就有八十余人，关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家，代表了元代不同时期、不同流派的杂剧创作成就，因此后人称他们为“元曲四大家”。

关汉卿：关汉卿(生卒年不详)，元代杂剧奠基人，“元曲四大家”之首。

晚号已斋(一说名一斋)、已斋叟。

汉族，解州人(今山西省运城)，其籍贯还有大都(今北京市)人，及祁州(今河北省安国县)人等说，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。

以杂剧的成就最大，今知有67种，现存16种，另有五种是否为他所作，无定论。

最著名的是《窦娥冤》。

关汉卿也写了不少历史剧，《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今在小令40多首、套数10多首。

他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。

关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”(〈不伏老〉)的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”，西方称之为“东方的莎士比亚”。

白朴：白朴(1226—约1306)，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。

汉族，祖籍隩州(今山西河曲)，后徙居真定(今河北正定县)，晚岁寓居金陵(今南京市)，终身未仕。

他是元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称为元曲四大作家(另有一说为关汉卿、马致远、王实甫、白朴)。

代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董秀英花月东墙记》等。

第二章关汉卿

（三）语言质朴自然，泼辣明快

三、其它风月剧《调风月》全名《诈妮子调风月》：燕燕、小千户。《望江亭》全名《望江亭中秋切鲙旦》，谭记儿、白士中、杨衙内《拜月亭》王瑞兰、蒋世隆、王尚书。元杂剧四大爱情剧之一。《谢天香》：谢天香、柳永、钱可《金线池》：杜蕊娘、韩辅臣、府尹。

1【天下乐】我想这先嫁的还不曾过几日，早折的容也波仪瘦似鬼。只教你难分说，难告诉，空泪垂。我看了些觅前程俏女娘，见了些铁心肠男子辈，便一生里孤眠，我也直甚颓。 1【胜葫芦】“ 你道这子弟情肠甜似蜜，但娶到他家里，多无半载周年相弃掷。早努牙突嘴，拳椎脚踢，打的你哭啼啼。”

2、侠义心肠，仗义救人，机智聪慧勇敢。

故事梗概：周舍是一个地地道道的花花公子，他喜欢上了歌妓宋引章。宋引章不谙世故，受花花公子周舍的欺骗，抛弃了爱着她的秀才安秀实，而嫁给周舍，结果婚后倍受虐待。赵盼儿是宋引章的义姐，设计救宋出火坑，遂到周家，以美貌引诱周舍，骗得休书，救出宋引章，自己也脱身返回。

主题思想：通过花花公子周舍欺骗、虐待歌妓宋引章，赵盼儿以“风月”手段回击周舍，解救受难姐妹的故事，揭示了元代妓女的不幸命运，表达了元代人民反抗强暴的理想和愿望。

【隔尾】子弟每是个茅草岗、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向向围场上走；我是个经笼罩、受索网、苍翎毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋？

【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆；恁子弟，每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤、神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪！那其间才不向烟花路儿上走！

(精简版)关汉卿及其剧作

清官廉吏
关氏塑造人物的手法
①善于把人物放在强烈的戏曲冲突中去揭示他们的性格特征。比如窦娥的反抗性格和复仇意志。
②通过细致、深入的心理描写来揭示出人物的内心世界，从而塑造人物形象。比如《鲁斋郎》第二折中张珪送妻时的唱词。
2、语言上，形成了自己当行本色的语言风格。通俗易晓又诙谐风趣。
“浑家”——妻子；宋元时代口头俗语 “娇客”——新郎； “歪剌骨”——骂倔强顽固者； “惫赖”——骂不开窍的人。还有常常用在衙役公堂的“喝撺厢”、“吊拷绷扒”、“三推六问” 等。
书会才人
在这九十年间，关汉卿长期过着种书会才人的生活。
叛逆潇洒不羁
【尾声】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜，会打围、会插科，会歌舞、会吹弹，会咽作、会吟诗，会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
(2)同时还通过几个细节表现了窦娥善良的性格。
“我又不曾药死你老子，我和你见官去来。” “天啊，怎么的覆盆不照太阳晖！” “这的是衙门从古向南开，就中无个不冤哉！” “不告官司只告天，心中怨气口难言。防他老母遭
刑宪，情愿无辞认罪愆。”
“想人心不可欺，冤枉事天地知，争到头，竟到底，到如今待怎的？”
描写关羽的风貌和胆识。第四折，关羽单刀赴
会，既是高潮，又是结尾。
情节具有令人悬心的惊险性
《窦娥冤》当蔡婆婆被赛卢医骗到郊外，正要被勒死时，读者和观众都为她担心，在这紧急时刻，张驴儿父子出现了，尽管张驴儿父子也不是什么好东西，但毕竟吓跑了图财害命的赛卢医。当周舍把休书交与宋引章之后，才发现中了赵盼儿的计谋，立刻骑马来追，并将休书骗回撕得粉碎。宋引章自然很惶恐，害怕再落人周舍魔掌，赵盼儿故意装作抢救不及，周舍自觉阴谋得逞而很得意，并威胁说赵盼儿和宋引章都是他的老婆。殊不知被周舍撕坏的是假休书，当赵盼儿从怀中掏出真休书时，周舍又去抢夺，赵盼儿很从容地对他说:“便有九头牛也拽不出去”。

第二章关汉卿

一、剧情梗概：

（一）取材：
东海孝妇的故事
西汉刘向《说苑》; 《汉书·于定国传》；
《搜神记·东海孝妇》
（二）剧情：
全名《感天动地窦娥冤》，是元杂剧中最著名的悲剧。楔子写窦娥因为父亲窦天章借了高利贷，只好被抵押给蔡婆作童养媳。第一折，写十三年后，蔡婆儿子死去，窦娥失去丈夫，成为年轻寡妇。于是与蔡婆相依为命。一次，蔡婆外出向赛卢医讨债，赛卢医将蔡婆骗到一个僻静处企图将她勒死。在危急关头，被泼皮张驴儿父子撞见，救了她的命。张驴儿为了霸占家产以及两个女人，来到蔡婆家，要挟窦娥嫁给自己，蔡婆嫁给其父。蔡婆勉强答应，窦娥坚决不从。第二折，张驴儿趁蔡婆生病，要挟赛卢医卖给他毒药，然后把毒药下在蔡婆想吃的羊肚汤中。不曾想，羊肚汤却被张驴儿父亲吃了。于是，张驴儿把毒死其父亲的罪行嫁祸于窦娥，威胁窦娥如果私了，就嫁给他；否则就告到官府。窦娥对官府存有幻想，宁愿见官以明清白。在官府，窦娥遇到糊涂官，受尽酷刑，但窦娥绝不屈服。但为了让相依为命的婆婆免于惨无人道的酷刑，只得屈招，因而被判死刑。第三折是全剧的高潮，写窦娥赴法场时，充分认识到官府的黑暗，升华了她的反抗精神。在临刑前，她发下三桩誓愿：一是一腔热血都飞在白练上；二是六月飞雪；三是楚州亢旱三年。结果一一实现。第四折，写窦天章官拜两淮提刑肃政廉访使，窦娥的冤魂前来父亲面前诉冤，窦天章为之昭雪。
（二）赞美下层女性的抗争：以《望江亭》、《救风尘》为代表的婚姻爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求。

《望江亭》、《救风尘》：弱小女性的智慧和胆略下层民众奋起自救妙趣横生的喜剧性误会元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光的《倩女离魂》

关汉卿及其杂剧艺术

关汉卿现存杂剧，按思想内容大致可分为三类：第一类是历史剧，第二类是公案剧，第三类是反映妇女问题的社会剧和爱情剧。历史尉以发扬正气、歌颂历史英雄为主要内容，历史英雄都具有两个特征，一是正义的代表，二是无所畏惧的勇士。并且这些特征表现在他们的一切行动中。如《单刀会》，写关羽拒还荆州，正是他保卫汉家江山。维护正统的正义立场的体现。《双赴梦》写的是失败英雄。虽然此剧以关羽、张飞死后要求复仇为主要内容。但其中“服侍君王不到头”的遗憾，将英雄壮志未酬的心情表现得淋漓尽致。所以，关，张幽魂不灭．托梦刘备，也说明他们为汉家事业
的奋斗并没有因生命结束而停止。关汉卿的另一部
历史剧《哭存孝》，是在揭露世事黑暗中来展现五代后唐勇将李存孝忠贞、英勇品德的。公案剧主要以揭弦社会黑暗和官场腐朽，歌颂人民反抗为中心主题。研究者大多认为，关汉卿杂剧是元代社会的一面镜子，揭露了封建特权阶级的横行霸道、凶暴腐败，反映了被压迫人民的命运及遭遇，描写了被欺压人民的反抗，全面、形象地再现了元代社会的真实，对元代社会作了深刻的剖析、批判与揭露。不过，关汉卿杂剧更重要的一个贡献是在表现上述主题的同时，能站在人生意识的高度，揭示刚毅坚强、不屈不挠是人生旅途中必要之精神，鼓励人们在抗争中不断改变自己的命运，达到自己的奋斗目标。在《蝴蝶梦》中，我们看到王母不仅自己刚毅顽强，还吩咐儿子即使到了阴间也要 “把那杀人贼推下望乡台”，并以金、铁、石作为儿子的名字。令包公都慨叹：“庶民人家取这等刚硬名字！”这些情节虽然细小，作者的意图却一目了然。我们知道，在那残暴的年代，反抗的性格是最光辉的。
关汉卿及其杂剧艺术
◆岳玉琴
关汉卿生平事迹的资料所存甚少。他约生于金末，卒于元成宗大德年间。《录鬼簿》中对他有一简略至极的介绍：“关汉卿，大都人，太医院尹，号己斋叟。”元代周德清、明代何良俊将他与马致远、白朴、郑光祖合称为“元曲四大家”。他以其丰富的创作和巨大的贡献成为我国戏曲史上最伟大的剧作家和杂剧这一剧种的主要奠基人。关于他的思想和性格，《析津志》载：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藏风流为一时之冠。”这种性格与他在散套《南吕一枝花・不伏老》中的表白是一致的。但关汉卿并非名士风流，更不是浪荡子弟，他的《不伏老》所显示的真正意义是表明他不受世俗约束的个性，而且他以“铜豌豆”自喻，更表明了这种个性的顽强。关汉卿在戏曲界声望颇高，所以当时北方青年杂剧作家高文秀有“小汉卿”之称，而南方杂剧作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”。关汉卿是位多产的作家，他把毕生的精力都投入到了杂剧创作之中。他一生所写的杂剧，《录鬼簿》和《太和正音谱》分别列目为６２种和６０种，傅惜华《元代杂剧全目》统计共６７种，但大多数已失传。流传下来的被编辑为《关汉卿戏曲集》，共收１８种：《感天动地窦娥冤》《关大王独赴单刀会》《赵盼儿风月救风尘》《诈妮子调风月）＜闺怨佳人拜月亭》《包待制三勘蝴蝶梦》《温太真玉镜台》《望江亭中秋切鲶旦》《关张双赴西蜀梦》《山神庙裴度还带》《状元堂陈母教子》《杜蕊娘智赏金线池》《钱大尹智宠谢天香》《尉迟恭单鞭夺槊》《刘夫人庆赏五侯宴》《邓夫人哭存孝》《钱大尹鬼报绯衣梦》《鲁斋郎》。《尉迟恭单鞭夺槊》《刘夫人庆赏五侯宴》《山神庙裴度还带》《鲁斋郎》是否是关汉卿的作品尚有异说。此外，关汉卿的《唐明皇哭香囊》《风流孔目春衫记》《孟良盗骨》三剧仅有少量残曲。

(五)关汉卿马致远白朴

„隔尾‟子弟每是个茅草岗、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走；我是个经笼罩、受索网、苍翎毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋？
„尾‟我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会篆籀、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙，甭了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤、神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！
二、关汉卿戏剧结构精湛：第一折入戏快，戏刚开始就形成冲突：张驴儿与窦娥；（赛卢医与蔡婆、婆媳冲突）第二折进展快，情节容量大；冲突层次丰富主要冲突：张驴儿与窦娥，（其赛卢医与驴儿张、婆媳之间、其次窦娥与楚州太守桃杌）
关汉卿是把这部历史剧当作诗来写的
他赋予关羽以诗人的情怀，他欣赏江山自然的壮阔美景，深沉地缅怀英雄岁月里叱咤风云的人物，唱词所表现的广袤的空间、悠远的时间渲染着、映衬着关羽这个英雄人物内心豪壮之美，但又有没有苏东波的《念奴娇· 赤壁怀古》中所表现的人生如梦的感叹和低沉的怀古幽情，相反大自然的雄奇、历史上的英雄业绩充分表现了关羽面对强敌坦荡无畏、襟怀磊落的不凡气度，其实是关汉卿借关羽形象寄托自己的情思，也是元代“人心思汉”普遍心理的表现。
[南吕· 四块玉· 闲适]（小令联章体四首）：
适意行，安心坐，渴时饮饥时餐醉时歌，闲来时就向沙茵卧。日月长，天地阔，闲快活。旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。

元曲四大家代表作是什么？

元曲四大家代表作是什么？
元曲著名的四大家考生应该听过，那元曲四大家代表作又是什么呢？还不知道的考生看过来，下面由小编为你精心准备了“元曲四大家代表作是什么?”，持续关注本站将可以持续获取更多的考试资讯!
元曲四大家代表作是什么?
元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。

关汉卿以杂剧的成就最大，最著名的是《窦娥冤》。

马致远的代表作是《汉宫秋》。

白朴的代表作是《墙头马上》。

郑光祖的代表作是《倩女离魂》。

关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。

关汉卿：以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，个别作品是否为他所作，无定论，最著名的是《窦娥冤》。

关汉卿也写了不少历史剧，如《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等;散曲今存小令40多首、套数10多首。

关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”(《一枝花· 不伏老》)的形象也广为人称，被誉为“曲圣”。

马致远：所作杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作;散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。

白朴：代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》《裴少俊墙头马上》《董秀英花月东墙记》《天净沙·秋》等。

郑光祖：所作杂剧可考者十八种，现存《周公摄政》、《王粲登楼》、《翰林风月》、《倩女离魂》、《无塩破连环》、《伊尹扶汤》、《老君堂》、《三战吕布》等八种;其中，《倩女离魂》最著名，后三种被质疑并非郑光祖作品。

除杂剧外，郑光祖写散曲，有小令六首、套数二套流传。

元曲四大家是谁元曲四大家及其代表作(各自代表作都是什么)

元曲四大家是谁元曲四大家及其代表作（各自代表作都是什么）元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵灿烂的花朵，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词明清小说鼎足并举，成为我国文学史上一座重要的里程碑。

元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

元代是元曲的鼎盛时期。

那么，我们经常说起的”元曲四大家“是指哪四位？他们各自又有哪些代表作？元曲四大家，指的就是关汉卿、白朴、马致远、郑光祖这四位元代杂剧作家。

当然，史上还有其他说法，不过都未见流行。

关汉卿，号已斋叟，元代杂剧奠基人，元代戏剧作家，“元曲四大家”之首。

汉族，解州人（今山西运城），籍贯还有大都（今北京）人，及祁州（今河北安国）人等说。

关汉卿的剧作，内容丰富多彩，格调清新刚劲，充满着浓郁的时代气息，具有很高的艺术价值。

其代表作《窦娥冤》、《望江亭》、《单刀会》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《调风月》等，数百年来长演不衰。

关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲圣”。

白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。

汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。

元代著名的文学家、曲作家、杂剧家。

主要代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》等，这些作品在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》。

其作品主要是历史题材，剧情多为名人、才子韵事，承袭元好问长短句格调，跌宕沉详，天然古朴。

马致远，字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人。

另一说马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志。

他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间。

元代时著名大戏剧家、散曲家。

他的作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点，代表作有《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等。

关汉卿及其杂剧作

元代杂剧关汉卿公案剧

元曲四大家代表作

窦娥冤原文全文

关汉卿杂剧代表作品及艺术成就

元代杂剧四大家及其代表作

关汉卿共创作的元杂剧的数量是

元曲四大家及其代表作

举例说明关汉卿杂剧的题材分类。

古代文学资料---关汉卿的杂剧创作和王实甫与《西厢记》

元曲四大家及其代表作

第二章 关汉卿

(精简版)关汉卿及其剧作

第二章 关汉卿

关汉卿及其杂剧艺术

(五)关汉卿 马致远 白朴

元曲四大家代表作是什么？

元曲四大家是谁元曲四大家及其代表作(各自代表作都是什么)

第二章关汉卿

第二章关汉卿

(五)关汉卿马致远白朴