二十世纪音乐对西方传统音乐的挑战

乎枯 竭 了，因为所有传统 的技 术都被前辈们应 用到 了极致 ， 想 要超越 他们几乎是 不可能 的。如果 沿着传统 的道路走 下去 ，２ ０ 世 纪的作 曲家可 以说无任何前 途可言 ，音乐 自身的发展趋势要 求作 曲家们必须 另辟蹊径 开阔一片新天地 。另外 ，从社会环境 的影 响来看 ，西 方资本主义 国家政治危机 、经 济危机的不断 发 生 、特别是两次 世界大战 的爆 发 ，摧毁 了人们 长期 以来传统 的 审美 观念 ，没落 、颓废和悲观厌 世的社会思潮 主导 了人们 的思 想 ，形形色色 的哲学思想 和美 学观念 冲击着之 前相对单一 的音 乐 观念。音乐发展 的 内因和外 界环境影响 的外 因都要 求２ ０ 世 纪 的音 乐对此前西 方音乐进行一 场全面广泛 的挑 战。音乐家们 为 此 在纷繁多变 的时代 中进行着 艰辛的探索 。本 文从 以下六个 方
面概括２ ０ 世纪音乐 ，论述２ Ｏ 世纪音乐 对此前西方音乐的挑 战。
一
如果说无 调性 音乐 由于在创作过程 中必须使用传统 的作 曲 技法避免 调性 形成 ，只能为作 曲家提供狭小思维空 间的话 ，那 么勋伯格 随后创立 的十二音作 曲法则 以其独特 、系统 的结构 和 乐思陈述方法为２ ０ 世纪音乐打开 了一扇新的创作大门。 十二音
法 ，以和声为例 ，传统 的调性 音乐以三度 的体 系为 中心 ，和弦
的构成也是 以三度叠置为 主的 ，和声进行 以大小调功能 和声体 系为基础 ，强调 属和弦对 主和弦的支持和依赖 的关 系 ，即便是
浪 漫主义时期 复杂的半音化 和声 ，也没有 突破 三度叠置 的和弦 结 构 、属和 弦解 决到主和 弦以及调性 中心音 的存在这些 围绕 调 性作 曲的原则。
２ ０ １ ４ 年 ｝ 期
Hale Waihona Puke 音 乐 二十世纪音乐对西方传统音乐的挑战
张 璐
（ 暨南大学艺术学院，广 东 广州 ５ １ ０ ０ ０ ０）
摘要 ：２ ０ 世 纪音乐是西方传统音乐在浪漫主义音乐发展到巅峰之后 ，历史发展 的必然产物 。１ ９ 世 纪末 ，人 们在原有音乐文化基础上似 乎找不到创新 的灵感 了，进入２ ０ 世纪 ，西方音 乐的创作走上 了一条较之以前 不同的道路 ，呈现 出多元异彩的发展趋势。本文从音乐创
作的六个方面论述２ ０ 世 纪音 乐对此前西方音 乐的挑 战，以探究２ ０ 世纪音乐发展的规律和方向。
关 键 词 ：２ ０ － － ￣ ＂ 纪音 乐 ；西 方 音 乐 ；新 音 乐 中 图分 类 号 ： Ｊ ６ Ｏ ９ 文献 标 识 码 ：Ａ 文献 标 识 码 ：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４）０ ４ — １ ５ ９ — ３
从 文 艺复兴 时期 开 始 ，西方 音乐 摆脱 封建 制度 的种种 束 缚 ，开 始了蓬勃 的发展 ，历经 巴洛克时期 、古典 主义时期和浪 漫 主义 时期 ，涌 现了 巴赫 、海 顿 、莫扎特 、贝多芬 、舒伯特 、 肖邦 、李斯特 、瓦格 纳等一代代 音乐大师 ，创造 了人类音乐史 的奇迹 。从 巴洛 克时期 的完美 复调 ，到古典 主义时期 的理想崇 尚 ，再 到浪漫主 义时期的个人情感 表现 ，音乐 发展 得越来越精 美 ，作 曲技术理论 也越来越完善 。 然 而 ，到 １ ９ 世 纪末 ，作 曲家们 已经意 识 到创作 的 源泉似
、
传统的调性趋于瓦解
西 方 的音 乐 ，历经 几个 世纪 一直 遵循 着调 性原 则 ，特别 是 大小调音乐 ，占据着 主导地 位 。调性原则影 响着其他作 曲技
旋 律方 面 ：古典 时期旋 律所 追求 的结 构方整 的形式 美 和 浪漫 时期所追 求的情感美在２ ０ 世 纪新 音乐 中都难寻踪影 ，取 而 代之 的是 各种模糊 、怪诞 和分辨 不清的旋律 。在器乐作 品中 ， 勋伯 格提出的 “ 音色旋律 ”和以此为基础产生 的 “ 点描法 ”使 旋律 的概 念不再是传统观念 中由音高 、音程构成 的单一音色旋 律 ，而是 以一系列相互关联 的音色组成 的音色旋律 ，进 而出现
作 曲技术 的方法是将半音 阶的十二个 音根据一定 的原则组合成
个 序列 ，再 以这个序列 为基础序列派生 出它 的逆行 、倒影 、 倒影逆行 等各 种序列 ，用纵横法 、分割法和重叠法等手法进行 创作 。序 列组合的基本原则 是 ：十二个不 同的音级处于绝对平
一
等 的地位 ，主音和属音 的概念完 全被 根除 ；在十二个不 同的音 级 尚未依次出完之前 ，不得重复使用其 中的一个音 。
了突破传 统狭窄音 区、无法歌 唱的 “ 远距离音 区跳跃 ”旋律 ； 在声乐作 品中产生 了非声乐 化 、高度器乐化 的旋律 ，或者采用 无 明显音 高 曲调 的吟诵 式形 式 ，极大 地改变 了传 统 的旋 律性
质。
音乐历史 的发展 与其它历史发展一样 ，总会逐渐走 向 自身 法则 的否定 。调性 原则作为传 统西方音乐 的主导原则 ，已经在
依照 十二 音作 曲法的规则可 以创作 出各种有调性和无调性
的作 品。尽管十二音音乐并不必 然是无调性音乐 ，但它作 为无 调性 音乐发展 的成果 ，对此前 的传统调性 以及 围绕调性进行 的 作 曲技法 进行 了根本性 的突破 ，开启 了２ ０ 世纪音乐 的大 门，对
此后新音乐的发展产生了重要 的影响。 二 、旋律 、和声 、节奏等 音乐技法的变革
１ ９ ５ １ ）在 前人 的基 础上迈 出了重要 的一步 。那年 ８ 月 ，勋伯格 完成 了他第一首无调性作 品 《 钢琴 曲三首 》 （ ｏ ｐ ． １ １ ）。同年 ， 勋伯格又创作 了无调性 的 《 五首管 弦乐 曲 》 （ ｏ ｐ ． １ ６ ）和独 唱剧 《 期待 》 （ ｏ ｐ ． １ ７）。这些无调性 音乐 的和声 与旋律不再 围绕调 中心转 ，不再受调性 的束缚 。欧洲音乐从此进入 了一个新 的时 期 ，几个世纪 以来所遵循 的调性 原则被打破了。