当代好莱坞的发展

来自《好家伙》：笑傲江湖美名扬

“我们走的是美国黑 帮电影的老套路，而 且一节接一节地来处 理，但却是从故事的 中间部分开始，然后 又忽前忽后地来叙 述。”
《出租车司机》：一个城市西 部片的故事
剧情：

刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜 晚，于是开始干上出租汽车司机这行。他每天从早到 晚地在纽约的各条大街小巷上行驶，目睹着这个城市 的肮脏和人们的罪恶。孤独的生活使他越发空虚，除 了工作，他只有依靠色情影片来打发无法入睡的时 间。 正在特拉维斯百无聊赖的时候，一位名叫贝茜的 姑娘步入他的眼帘。在他看来，贝茜与众不同，简直 就是天使的化身。贝茜是总统候选人帕兰坦的竞选中 心的工作人员，特拉维斯为了接近她便到中心去做义 工，并请求贝茜与他交往。但由于两人之间差距过大， 特拉维斯的感情很快以失败告终。
马丁· 斯科西斯（Martin Scorsese ）
《出租车司机》Taxi Driver （1976） 被评论界称为“黑色电影”，代表了 新好莱坞一类具有鲜明特征的影片。 其余代表作： 《愤怒的公牛》（1980） 《八小时以外》（1985） 《基督最后的诱惑》（1988）等
史蒂文· 斯皮尔伯格（Steven Allan Spielberg）
影片评价

1979年法国戛纳国际电影节金棕榈 奖，以及奥斯卡最佳摄影、最佳音响两项金像奖
它之所以被评论界认为是最深刻、最有代表性的一部越南战 影片，首先是因为导演科波拉在这部战争题材影片中，融入了 对人性、对战争、对现代文明的哲学思考，并且巧妙地将哲理 性与象征性有机地融入整部影片的情节之中。 其次，影片的视觉冲击力也使人震惊。按照科波拉的导演意 图，这部影片追求一种歌剧风格的戏剧光效，大量运用逆光、 轮廓光、背景光等等，还专门施放了红、黄、绿、蓝、紫各种 颜色的烟雾和烟火，使血腥的战场和神秘的丛林看上去如同五 光十色的舞台，这样的造型效果也是对美国现代文明和侵越战 争的讽喻。 此外，影片在人物塑造上也十分成功，该片主要人物中没有 女性，是一部典型的男性题材战争片。著名影星马龙· 白兰度在 该片中饰演库尔兹上校，致力于刻画出这个人物十分复杂的内 心世界。
新好莱坞电影导演中最具有票房号召力的人物。其最大的特点是善 于用高科技创造高科技和新技术创造电影中的视觉奇观。 他的首部巨制《大白鲨》(《Jaws》1975)。该片那令人战栗的场 景为好莱坞赢得四亿一千万美元的空前票房收入，让整个电影界目瞪口 呆。从1977年开始， 陆续执导了和制作了《第三类接触》（1977）、 《外星人ET》E.T（1982）、《夺宝奇兵》系列 （1981）等，开创了 新好莱坞技术主流商业电影的先河。
《邦妮和克莱德》——新好莱坞的发轫之作
又名《雌雄大盗》 。《邦妮和克莱 德》借用了传统强盗片的模式，却 改制了原模式，打破了案发、反复 追逐、大结局的三段式情节，产生 了新的对原模式具有针对性的文本。 阿瑟·佩恩对于曾经多次被搬上银 幕的这一对雌雄大盗的传奇生涯， 采用了一种喜剧式的风格，对好莱 坞传统强盗片的神话进行了反讽。
4、文化价值取向的时代特征：
新好莱坞的价值取向是推崇和塑造反抗性
的英雄，反叛传统价值。影片主人公往往是叛
逆者，与环境格格不入的人，与60年代反传统
文化思潮相关。90年代的影片中，父子之间的 亲情，朋友之间的忠诚，爱情的纯洁以及勇敢 善良等，《勇敢的心》、《泰坦尼克号》《狮 子王》、《蜘蛛侠》等影片。
<现代启示录>剧情介绍

在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令， 去寻找脱离了美军的科茨上校。科茨曾经有着辉煌的 历史，但如今却已陷入疯狂。他在柬埔寨境内建立了 一个独立王国，推行着野蛮、血腥、非人的残暴统治， 还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。威 拉德接到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是 杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士兵沿着 湄公河逆流而上，穿越丛林前往柬埔寨。 在寻找科茨 上校的过程中，威拉德几乎横穿了整个越南战场。他 目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景，深深地 受到了震撼。在不断的杀戮之中，威拉德也几乎变得 疯狂。
第二阶段（1969-1971）黄金时代


1969年，《逍遥骑士》横空 出世。这是一部充满惶惑、否 定、叛逆和悲剧的存在主义式 公路电影。 它的奇迹还体现在票房上，本 片投资40万美元，票房收入却 高达2500万，难怪哥伦比亚公 司要收购影片的版权，在当时， 好莱坞大公司收买一部独立制 片的小制作电影是不多见的。

影片所要表现的也正是一个青年灵魂从孤独中自救的 故事。影片深刻而独特地把握住了当代美国青年的心 理，揭示了越战后美国社会的现实状况，从而展现了 其深刻的社会意义。塑造人物性格的表现技巧上，影 片也颇具特色。影片对主人公痛苦而孤独的内心世界 并没有加以生硬直接的表现，而是采取了一种外部行 为上的淡化处理加以渲染。在影片的开头，主人公眼 睛的大特写就深深地体现了他内心的孤独和悲凉。而 生活中的特拉维斯却又总是心平气和、面带微笑的。 这两者形成了极大的反差，却也使得观众能深深地体 会到人物内心所受的压抑与隐藏着的危机。


影片《出租汽车司机》是在1976年颇为轰 动的电影作品，也是著名演员罗伯特· 德尼罗的 代表作之一。其艺术成就在欧美各国受到了一 致的肯定，称得上是1976年世界上最具艺术魅 力的影片之一。 其原因就在于影片揭示了严肃而深刻的社 会内涵，人物的塑造也充满了现实意义，从而 在商业片式的场景中显现出了独特的艺术魅 力。
第三阶段（1971-1976）成熟 并融入好莱坞主流


20世纪70年代以来，美国电影最明显的 特点就是“独立制片运动”的兴起。 涌现出马丁· 斯科塞斯、弗朗西斯· 福 特· 科波拉、乔治· 卢卡斯和斯皮尔伯格四 个 “新好莱坞”最重要的代表。
弗朗西斯· 福特· 科波拉 （Francis Ford Coppola） 《教父》The Godfather （1972） 《教父2》（1974) 《现代启示录》Apocalypse Now （1979） 其余代表作： 《归来》（1978）、《路猎人》（1978）、 《棉花俱乐部》（1984)等
第十章
走近当代好莱坞
20世纪6、70年代，美国好莱坞在经历了 低谷之后，迎来了历史的转折，新好莱坞开 创了好莱坞历史上的第二个黄金时期。
第一节 新好莱坞电影产生的背景

一、对旧类型观念的反思； 二、政治动荡和文化反叛； 三、电视狂潮。
第二节 新好莱坞时期的电影创作

第一阶段（1960年—1967年）——改革尝试

影片主人公特拉维斯是个对社会感到迷惘的人物。他 虽然无法以哲学来解释人生，但却又强烈地感受到社 会的丑恶。他深深地厌恶这一切，而又深知无可奈何， 只能采取一种视而不见的麻木的处世态度，处于心灵 的荒漠之中。直到贝茨的出现才使他发生了变化，深 深地感到不能就这样生活下去而要采取行动。他决定 做些什么，干什么都不重要，而只是要去做。对于他 来说，不论是去刺杀总统还是去拯救小妓女易兹，都 只是使自己摆脱无所事事的生活的办法，是为了拯救 自己心灵的空虚，而没有明确和确定的目的。
电影社会学家马丁· 斯科西斯

在好莱坞这个充满艺术泡沫的圈 子里也存在着这样一位导演：在好莱 坞工作近三十年，却从未因商业目的 而拍摄一部“大片”；在斯皮尔伯格、 卢卡斯等人依靠上亿美圆和电脑特技 吸引观众的同时，却始终以自己独特 的视角，以电影冷静地剖析着社会和 人类的种种顽症；在好莱坞只崇尚商 业结果的环境下，却一直坚持自己的 意愿，不遗余力地追求电影语言的探 索，这个与众不同的导演就是有“电 影社会学家”美称的马丁·斯科西斯。

经历失恋痛苦的特拉维斯感到了失落和迷茫。在 继续着自己苦闷无聊的生活的同时，他决定用行动来 证明自己的意义。特拉维斯从黑市商人手中买枪，并 开始努力锻炼。在准备刺杀帕兰坦的过程中，他又遇 到了雏妓艾瑞丝，并决定帮她逃离淫窝。当未能刺杀 帕兰坦之后，特拉维斯来到易兹所处的妓院，将老鸨、 房东以及嫖客一一打死，自己也身受重伤。在媒界的 宣传下，原本准备一死了之的特拉维斯却成了拯救雏 妓的英雄，他的事迹成为纽约的新闻。痊愈后的一天， 特拉维斯发现贝茜走进他的出租汽车，但这次他拒绝 了贝茜的好感，像以往一样消失在纽约灯红酒绿的街 头。

特别以《穷街陋巷》（Mean Streets）、 《愤怒的公牛》（Raging Bull）为代表 的一批作品，充满了强烈的个人气息与 意大利烙印，这让斯科塞斯与好莱坞的 正统制作一开始便泾渭分明。
《穷街陋巷》：“我是意大利 人的后代”

斯科塞斯回忆说：“这部电影 主要是想把我自己与我的老友 搬上银幕，展示当年我们的生 活方式，显现小意大利区的真 实面貌。它实在可说是一部人 类学或社会学的影片。”

最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王 国。他们落入了科茨的手中，受到了严酷的折磨。但 这却也使威拉德得以直接面对科茨。科茨本可以杀死 威拉德，但他却没有这样做，他借助威拉德的手完成 了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解 脱。而威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑 暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。土著们跪倒在他面 前，他实际上已取代了科茨。 对这一切感到由衷地厌 恶的威拉德拉起同伴，登船离去。科茨的疯狂被制止 了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地 进行着。



深刻的寓意、宏大的场面、精彩的表演， 再加上震撼人心的视觉造型，使得《现 代启示录》真正如评论所言，成为了 “一部登峰造极的战争史诗片”。
二、新好莱坞影片的艺术特点
1、对真实性的追求： 用实景拍摄，捕捉并不完美的现实画面， 以增加真实性，接受欧洲电影美学观念的影 响，开始对电影记录本质和真实性的追求。 如斯皮尔伯格《辛德勒名单》，以黑白 摄影为主，用手提摄影机跟拍的方式，营造 出纪录片一样的二战氛围，通过再现真实的 方式，对历史和人性进行深刻的反省。