狐步舞的基本特点和技巧

狐步舞的特点和基本技巧当前，是最适宜锻炼身体的黄金季节，致使舞蹈场所十分拥挤，想练习一下摩登舞，就要等到健身舞会后半段和结束以后，特别是狐步舞，它需要很大的空间，我想，这也是很少有人练习这个舞蹈的部分原因；但我始终对它情有独钟，狐步舞它那舒展流畅、轻盈飘逸、平稳大方、悠闲自在的风格，以及从容恬适的韵味，有着独特的魅力，引人入胜！为此，还专门求师学了一堂狐步舞Foxtrot扫盲课，练了羽步、三直步，跳得那个紧张奥，大汗淋漓，心中茫然。

平时多学多练的是Waltz和Tango，还是上狐步舞的课太少啦，练习也少，没办法，慢慢来吧！老师说：狐步舞步伐不难，难就难在身体的延伸，难在要把动作做“开”，更难在对音乐节奏和韵律的把握。

因此，也有人称其为“韵律舞蹈”。

狐步舞蹈是结婚典礼上、宴会上和社交会上的流行舞蹈，结婚新人通常选择一支狐步舞蹈或者一支华尔兹舞蹈作为结婚典礼上的第一支双人舞蹈，预祝结婚新人从此以后开始幸福的、美好的、浪漫的崭新生活。

有位网友说得好：如果知道的东西越多却不加练习去化解(消化)，反而不如不知；如果自己跳得功力不到强行去理解一些还不能理解的东东，反而会混乱自己的思绪；如果自己跳不出花步，只要有足够的基本功，如练好铜牌前六步也足够强大；或许，用语言和文字是不可能表达得出摩登舞艺术的真正涵义的，但能帮助自己思考和记录也不是全无用处，写给自己回忆用就行了。

舞学之道，与棋琴书画、佛学易理等繁难奥妙的功夫学问无异，愈是专研愈是兴味盎然，这就是艺术吧。

哈，当然了，行胜于言，多跳才是真功夫。

诚然，信之！一、概论（Introduction）狐步舞蹈每一音乐节拍为 4拍，第1拍为重拍，第3拍为次重拍，节奏为慢等于2拍，快等于1拍。

1913年哈利.福克斯在这个基础上编创含着美国新黑人爵士节奏的舞蹈，推出了自行设计的滑稽歌舞在纽约电影院的屋顶花园首次公演，由福克斯与燕奇.杜丽主演，出呼意料地获得满堂喝彩，掌声雷鸣，人们高呼“foxfox"!因此在美国及欧洲一些国家迅速风行，其称为“福克斯”舞，后由英国舞蹈专家约瑟芳.宾莉改编成为英国式舞蹈。

1928年方始进入我国第一个码头上海滩，由于“福克斯”英文翻译是狐狸的意思，我国人称做狐步舞，其实狐步舞与狐狸毫不相干，但是这种舞步却有的象小跑的感觉，不过叫什么都一样，只不过是舞蹈的一种名称代号，是对是错也不用追究。

狐步舞的风格特点是流动感强，动作轻盈，舒展流畅，平稳大方，悠闲从容。

前进时的步法是与地面轻轻地摩擦移动，后退不能将鞋跟重重地在地板上做拖曳。

步幅大，不并步的长线条没停顿动作,舞步不能间断，要连续流畅.方位多变，连续进退上身采用反身动作位置，反身不能过大.前进或后退用半身引导时要让力量保持向前或后.舞伴两人没有断裂的身体维持巧妙的接触，舞步衔接圆滑，同时狐步舞技术中大量运用了跟转的动作，更加突出舞蹈的特性，狐步舞是斜侧的摆荡。

通常的升降是第一步结尾开始上升，第二.三步保持上升，然后在第三步结尾下降，起伏的形态成抛物线形。

初学者不要把华尔兹的升降用在狐步舞上。

特别要注意的是后退时前脚的脚尖将先离地做无足升降，既身体有升降，足没有升降，很少后退同时用两脚掌做上升，而是前跟后掌的上升，这就叫无足上升。

但是不同的舞步有不同的升降形态。

二、基本技术技巧首先谈一下对正确技术技巧的看法：最重要的是这些正确技巧的组成，应该被清楚透彻的了解。

如果在这个连锁组成的技术上有一个重要作用被误解，它的整个结构将被破坏。

假设这些不正确的知识讯息被训练国家舞蹈运动选手的教练们传递，在某些国家将形成一种"撞击效应"，像瀑布般的，不正确的技巧将被一波波的传授下去，传给比这批选手更低一层级的学习者，它会像流行瘟疫一样可怕，这种现象在我国市场不太成熟的情况下大有泛滥之势。

令人欣慰的是，在我国的高校有那么一批真正的舞蹈家和学者坚守主流阵地，也有像胡宗翰先生这样的学者不懈探索，研究发现了摩登舞艺术真美的艺术规律。

1.架型肩部类比于衣架，头是挂钩，重心是衣架上的大衣；跳舞时，头用于协助调节重心；立在脚尖上时，重心挂在衣架上，以腰为界，以上的部分向上延伸，以下部分下压地板；跳舞时，以腰为界，下半身驱动，上身要拉住；开始跳舞时，立在高位，类似于高台跳水的感觉。

搭持时，双方要切合重心，男士通过自身的身体形态要求女士过来。

右侧对准女士中心，左侧要“贯穿”女士中心。

女士要保持自己的空间。

搭持时，男士右手不能太紧，否则不是真正的平衡，身体的平衡，不是刻意的去做的人造平衡，而是通过身体的向上延伸来完成的动态平衡，每一步的每个过程都是平衡的。

平衡是通过身体的驱动来获得，每一小节动作完成后，一定注意身体的回正，也就是恢复到架型初始状态，以利下一步型的开始。

2.走步（The Walk Forward And Backward)走步作为独立的舞步，并不出现在表演过程中，所有的慢走步构成了基本舞步中的重要一部分。

可别认为走步简单奥，这是在摩登舞中最难的步伐，如果不能正确地掌握这个舞步，就不可能继续学习狐步舞的其它动作。

前进（Progression）在地板上以如丝般滑顺的品质前进，来自于两人对于身体接触与身体倾斜原理的共识。

由于狐步舞的音乐节奏较慢，因此步幅要稍长于Quickstep，膝关节比Quickstep更为方松，膝关节是逐步伸直和压缩的，这样会使狐步舞动作柔和。

前进平移的时候一步一个重心，每一步到位后只有主力脚着地，用脚去感受重心，然后把力量从脚、踝、膝、胯、后背、后颈、一直贯穿到头顶，因为狐步舞是一个慢步占2拍时间，要做到在One和Town时都有工作做，错误的做法经常是过程无内容，或过早上升等，如以摆出右脚为例， One出右脚在路上，&时到位；Tow右膝关节前驱，蓄力压地，收左脚于右脚旁，&摆出左腿到位。

也就是说，one的时候释放自己，two的时候继续蓄力，总是压地，释放，压地，释放...无限循环。

后退（The Walk Backward）后退慢步是更难的步子，需要记住的最重要的一点是，每一步后退时，都要保持向前的姿势，同时足跟接触地板，也就是托跟，脚尖离地，如果运用了足部升高，将会严重阻碍舞步的流动。

再说，狐步舞的后退步子，每一步都有拖跟，需要像hesitation那步子一样的用脚内侧拖，这样力量能更连绵一些。

John Wood说，女士的后退，第一步拖跟最短，第二步稍长，第三步最长；后退时，感觉自己是往前送的，包括膝盖，胸和重心。

另一非常重要的一点是：后退时关于缓落跟问题。

介绍一个练习加强脚踝的力量，增强脚后跟往下落的控制能力的练习方法：先芭蕾一位，左脚外推一步与肩同宽，脚背立起来，膝盖沿着脚尖方向推起，然后不能落跟，有控制的在保持膝盖以上身体安静的同时，脚跟上下运动。

做这个动作，就是训练加强脚踝的力量，增强控制能力，效果很明显奥！老师又提醒我不能故意收腹，而应该横膈膜上提，腹直肌往下拽，肚脐要看地板，中腰撑紧。

低位后退时，容易出错的是，身体后倒或下坐，把胯和大腿留给了舞伴，阻挡舞步前进，就是没有实现身体上拔，没有后摆胯，没有实现折胯吸腿。

3.转动与旋转动作（Turning/Spinningmovements）以流畅的品质做转动，取决于两人对于反身动作原理清楚的认知，这个动作激活了几乎所有的转动或旋转，它必须加到身体的接触与身体的倾斜中，以便让转动更加流畅。

狐步舞中跟转的品质是一个重要环节，也是基本功的重要方面。

男士这一动作体现在Closed Impetus中，先是直线后退一步，身体向右转动，结尾稍微升，足不升，右脚并左脚，转动左脚脚跟，从跟到趾继续升，换重心，重心在右脚，右脚掌继续转动，左脚向侧并稍后退，保持在上最后下降，右脚后退，向左转动。

SQQS。

要做好这个步子，老师说啦，小课上才给你讲的，好神秘奥！其实，应该注意的地方还真不少。

1、左脚单脚跟转，哈哈，原来是这样，捅破这张窗户纸，问题就好解决啦；2、左脚后退步伐不可太大；3、左腿膝关节不要弯曲太多，几乎是蹬直膝盖的；4、上升不可过早，尽量慢下来；5、男士应向左倾斜身体，以及在Q时的保持，以便在右侧接受到女士的前进激转动作；6、男士左侧要固定，左肩下沉，左侧背脊肌肉收缩，形成身体左轴。

女士要在Natural Turn和Reverse Turn中用到跟转，除了女士应该注意以上Closed Impetus 中几点外，重要的是男士的引导，这太重要啦！即使是女士高手，如果男士引带出了问题，女士也做不出来。

关键是男士不要认为是转动，而是前进摆荡，保持一侧的倾斜，不过早升高等。

不管什么转的动作，要注意力的连续性，我觉得前进掌转的关键是动力脚蹬地以及移动脚不能虚。

跟转，在转之前，需要有个拉前腿跨跟让位给partner的意识，不要先想转，转过去之后重心的转换是靠肌肉的延伸带动的。

从整体来看，因为跟转的人是里圈，需要先通过转跨让位把外圈的人dancing partner请进来，dancing partner过去之后，再通过自己肌肉的延伸转换重心，把 partner送出去。

嘿嘿，实践出真智，多练才有更多的经验和体会。

还有其它的转动与旋转，不多说啦！4.基本倾斜（PrimarySway）一个有品质具节奏的倾斜（头到脚成一直线），是在整个转（非旋转）的动作的整个过程中，在没有断裂的身体加上反身动作（CBM）与身体倾斜。

狐步虽然不似华尔兹有方步，但也要把后面的3、4跳出侧向移动那种感觉来，就需要转胯，需要斜向倾斜。

羽步时，通过身体的摆荡将脚带过去；在狐步第一步第二步都有shape的感觉，在狐步的行云流水舞动中要连绵不断地shape。

狐步的驱动在于后腰，每一小节的前两步驱动，最后“fly”。

是drive-drive-fly——no flight，no foxtrot身体在CBMP位置下，力量由脚跟踩上来通过臀部到延伸的背肌，由此，身体带动脚，在three与four 的时候释放，然后four&的&再重复。

羽步3时，从左肩到左脚应该是一体的，是整体性倾斜，腰以下压地，腰以上往上延伸(同前一致)。

跳舞时，左侧稍在右侧前，即使是三直步，左侧仍往前送。

这里，John Wood说了一句“把心给舞伴，把钱包留给自己”。

做延伸的时候时还是踩跨，把一边拉起来，延伸的方向是主力脚脚尖的方向，不可故意做超出脚尖方向的延伸，不要靠转肩来展现线条。

5.升与降（Rise&Fall）狐步中品质流畅优美的升降动作，就好象是一只游艇在平滑的波浪上浮沉，它不只是膝盖弹性动作，还结合着脚踝与脚对升降的良好的控制上，更是舞者有能力以正确固有的特色产生对升降。

狐步舞不像华尔兹舞那样，大的升降和大的波浪；狐步舞的舞蹈波浪是比较平缓的，并不追求很高，而追求行云流水。