从符号学的角度分析后现代主义建筑
现代建筑形式符号的解读与表达分析
现代建筑形式符号的解读与表达分析在现代社会中，建筑不仅仅是一个简单的实用工具，更是一种特殊的艺术表达方式。
建筑的形式和结构常常被用来传递一定的信息和思想，这种传递方式通过符号来实现。
符号是一种特殊的语言形式，能够激发观者的情感和意义，使建筑超越了单纯的物理存在。
首先，建筑的外观和形式常常能够反映出所处时代的特点和价值观。
例如，20世纪初的现代主义建筑强调功能性和简洁性，通过清晰的几何形式和简化的外观来传递现代科技和工业发展的理念。
而现代建筑中的曲线和流线型形式，则更多地体现了对自然的尊重和追求。
这些形式和结构的选择代表着建筑师对社会和文化的认知和态度，引发观者对建筑内涵的思考。
其次，建筑的形式符号能够将所代表的功能和用途传递给观者。
例如，高耸入云的摩天大楼代表着经济和商业的繁荣，具有权威和威严的政府建筑则表达了权力与统治。
同时，建筑内部空间的布局和设计也能够通过形式符号传递其功能和意义。
比如，庄重且富丽堂皇的宫殿建筑，通过其宏伟的外观和精心规划的内部空间，传递出对国家权力和威望的彰显。
除了功能和用途，建筑的形式符号还可以传递一种文化和历史的记忆。
建筑的设计可以结合地域的特点和传统，保留独特的文化元素。
例如，中国的古代建筑大多采用木结构，其外观和装饰形式受到文化和历史的影响，展示了中国古代文明的独特魅力。
在现代建筑中，建筑师也常常通过形式符号来表达对文化和历史的尊重和追溯，例如回归传统的建筑材料和装饰元素，让观者感受到一种浓厚的文化氛围。
此外，建筑的形式符号还能够传递出对环境和可持续发展的关注。
随着人们对环境问题的认知不断提高，建筑界也开始注重在设计与建造中融入可持续的理念。
例如，一些绿色建筑通过外墙的绿化和太阳能电池板的应用，向观者传递对环境保护和可持续生活方式的呼吁。
通过这种方式，建筑师试图通过形式符号激发观者对可持续发展的关注和行动。
总之，现代建筑的形式符号不仅仅是建筑本身的外表，更是一种特殊的传递信息和思想的方式。
后现代主义建筑的特征及对现代建筑设计的影响
后现代主义建筑的特征及对现代建筑设计的影响摘要：利用后现代主义建筑风格及特点去解释现代的建筑风格与特点，转变一种观赏与建筑思路就可以清晰地了解到后现代建筑风格与特点的重要性，而且后现代风格的主题追求也可以在现代建筑风格中得到应用，不断提升建筑理念与空间感，相互借鉴中寻找更好的建筑主题。
关键词：后现代主义建筑风格特征现代建筑Abstract: using the postmodern architecture style and features of modern buildings to explain the style and character, change a watch and architectural ideas can clearly understand the postmodern architecture style and features to the importance of the theme of the modern style and pursue also can be in modern architectural styles applied in, continuously improve architectural concept and space feeling, use for reference each other in search for better architectural theme.Keywords: postmodern architecture style feature modern buildings一、后现代主义建筑的风格特征及影响力后现代主义建筑主要兴起于19世纪末期的欧洲工业革命过后，因为工业革命的革新与兴盛改变了欧洲人对建筑风格的认识，一种以巨大建筑空间，夸张建筑风格的设计理念悠然而生，这种风格就是后现代主义建筑风格，它强调建筑的宽大与恢弘，强调在过程中发展强大。
浅析后现代主义建筑
专家专稿文章编号:1009 6825(2008)11 0001 02浅析后现代主义建筑收稿日期:2007 12 24作者简介:孟聪龄(1961 ),男,教授,太原理工大学,山西太原 030024高方方(1982 ),男,太原理工大学硕士研究生,山西太原 030024孟聪龄 高方方摘 要:阐述了后现代建筑的基本概念以及后现代建筑的代表人物,从建筑语言与审美特征入手,结合中国现状,探寻未来中国建筑的发展方向,即发展具有中国特色的中国建筑。
关键词:建筑理论,后现代主义建筑,风格中图分类号:T U 098.2文献标识码:A任何建筑理论的产生、发展和消亡都离不开其所处的历史环境和时代背景。
20世纪初,以科学与理性作为建筑思想的现代主义建筑蓬勃发展,将建筑推向了技术至上的道路,但是其建筑风格却带有浓郁的工业色彩,建筑形式单一,缺乏人情味,给人以工业化社会的冷漠,缺少人文关怀,忽略人性,遗忘了文化传统。
后现代主义建筑师敏锐地捕捉到了这种社会文化思想的变化。
1 后现代的含义后现代是一场发生于欧美20世纪60年代,并于七八十年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。
其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。
在后现代主义艺术中,这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值,并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。
一座后现代主义建筑至少能同时在两个层面上表达自己。
1)面对其他建筑师及少数对特定的建筑艺术语言关心的人;2)面对广大公众与当地的居民。
现代建筑倾向于科学、理性、节约化,而后现代建筑师在此基础上,向人文回归,向文化的地域性特征回归,更强调个性。
后现代建筑师们反对现代建筑那种高高在上、漠视一切的冷漠,反对不顾历史传统、忽视文化,超然于一切之上的 精英式 的清高,反对现代主义建筑的片面倾向,尤其是 国际式风格 的一种平淡、冷漠、过于简单化的建筑风格。
后现代主义建筑案例研究
后现代主义建筑案例研究后现代主义建筑作为现代主义之后的一个重要流派，对建筑设计产生了深远的影响。
它强调历史、文化、地域特色和创新，为建筑设计带来了新的思考和方向。
本文将通过具体案例，对后现代主义建筑的特点进行深入探讨。
一、历史元素的引用后现代主义建筑的一个重要特点是引用历史元素。
设计师通过运用历史符号、装饰和建筑元素，将现代建筑与传统相结合，创造出独特的建筑形象。
例如，西班牙巴塞罗那的米罗艺术馆，其设计灵感来源于加泰罗尼亚的历史和文化，通过引用传统的建筑元素，如尖拱、石墙等，与现代设计手法相结合，形成了独特的建筑风格。
二、当地特色的融入后现代主义建筑注重当地特色的融入，强调建筑与当地文化的结合。
设计师通过对当地环境、历史、文化等方面的研究，将当地的特色元素融入到建筑设计中，使得建筑成为地方文化的代表。
例如，印度新德里的巴哈伊寺，其设计灵感来源于印度文化，运用当地传统建筑材料和装饰手法，展现出印度文化的独特魅力。
三、创新和独特的设计后现代主义建筑追求创新和独特的设计，反对现代主义的单调和乏味。
设计师通过运用新的设计手法和材料，创造出独特的建筑形式和空间。
例如，西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆，其设计灵感来源于轮船和贝壳，通过独特的曲线形态和材料运用，展现出极具创意的建筑形象。
四、功能性考虑尽管后现代主义建筑强调形式和设计的独特性，但仍然注重建筑的功能性。
设计师在追求形式创新的同时，充分考虑建筑的功能需求和使用场景，确保建筑的实用性和舒适性。
例如，法国巴黎的蓬皮杜艺术中心，其设计充分考虑了内部功能的需求，将各种功能设施以创新的方式组织在一起，既满足了功能需求又具有独特的形式。
五、与周围环境的和谐共存后现代主义建筑强调与周围环境的和谐共存，关注建筑与环境的互动关系。
设计师通过合理利用地形、保护生态环境等方式，使建筑与环境相互融合、共生共存。
例如，德国慕尼黑的奥林匹克体育场，其设计充分利用地形，将场馆融入自然环境中，同时采用绿色建筑材料和节能技术，实现建筑与环境的和谐共生。
后现代主义建筑
后现代主义建筑谈后现代主义建筑不得不说起现代主义建筑流派。
第二次世界大战结束后，在批量化生产的大背景之下，建筑亦出现了统一模式：讲求功能和理性；只强调新技术、材料和结构的模子一般的建筑形式。
这种被人冠名为现代主义的建筑，一度成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是人们很快对它发出了批评和攻击，声称在这种生硬外壳的建筑中，缺少人文关怀，对它千篇一律的建筑形式也愈感乏味。
1966年，美国建筑师文丘里的《建筑的复杂性和矛盾性》公开发表，正式拉开了后现代主义建筑流派的序幕。
它的起点就意味着另一个的终点，所以现代主义建筑在上世纪的六十年代就宣告了它的死亡。
20世纪60-70年代，便是后现代主义建筑大肆兴起的时代，它是激进的折中主义，讲求建筑的复杂性、矛盾性。
后现代主义设计在当时被看作是一种对设计新标准的探索，是对现代主义、国际主义的改良、补充与发展，在设计上都是基于形式主义的探索。
反叛惯常的审美方式，对艺术语言新颖化的追求和不可重复性的认定，是后现代主义设计观的主要特征。
由于后现代主义设计标榜文脉主义、隐喻主义和装饰主义，其设计强调的是感官愉悦，随心所欲，漫不经心。
它们运用重叠、折射、片段、导向、调整矛盾、矛盾共存等一系列设计手法来呈现作品的生动和多样变化。
罗伯特．文丘里的主要代表作“母亲住宅”为他奠定了在后现代主义建筑流派中坚实的基础，也是他理论的直接体现。
母亲住宅在建造手法上汲取了民间建筑的精华：采用传统坡屋顶；立面应用古典神庙的山花造型；材料也传统而朴实。
但又在其中揉合了复杂的片段，他恰当地处理了简单和复杂的矛盾关系，成为了这个作品的巨大成功。
他的做法也证明了他是一位“符号性古典主义”的干将，他既反对光秃秃的明确利落的建筑形式，也批评只强调回收历史的复旧。
他认为要将古典的元素当作“符号”和“装饰”，符号就成为联系历史，传承文脉的要素。
如文丘里1995年设计的哈佛大学纪念堂，从建筑外形到材料运用都来自传统，向世人施展了独特的古典魅力。
后现代主义设计分析、感想
后现代主义“后现代主义设计”是在60年代反文化运动、波普艺术思潮影响下从建筑上发展起来的一个风格鲜明的设计运动,在90年代初期开始没落。
后现代主义设计的风格特征:第一,重视产品的装饰效果。
第二,注重形态的历史与文化内涵。
第三,强调设计的精神娱乐功能。
第四,后现代主义设计不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性。
在后现代主义中,美国的建筑设计师罗伯特·文丘里和查尔斯·詹克斯是最具有代表性的理论家。
作为“后现代主义奠基人”之一文丘里也是迄今为止具有相当影响的国际建筑大师。
文丘里1925年6月25日出生于美国的费城。
1947年在普林斯顿大学建筑学院学习,毕业后为了进一步了解欧洲传统的建筑体系,他又到意大利罗马的美国学院学习深造。
回国后曾在三个非常重要的现代主义建筑大师手下工作,一个是奥斯卡·斯托罗诺夫在费城的建筑设计事务所,一个是功能主义大师埃罗·沙里宁在密执安布鲁姆菲尔德山的建筑设计事务所,最后是路易·康在费城的建筑设计事务所。
跟随这三个风格不同的大师工作,文丘里学习到许多东西,一方面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解,同时也对几位大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻。
1964年,他与友人约翰·劳什、妻子丹尼斯·布朗合作,开设了自己的设计事务所,开始了他漫长的设计生涯。
文丘里重视理论研究,因此从1957年开始,一直到1965年都在宾夕法尼亚大学建筑学院担任教学,通过教学他一方面把自己的设计思想传授给学生,影响下一代,另一方面利用学院的研究条件来丰富自己的设计思想。
他于1966年出版了自己具有世界影响意义的重要著作,也是后现代主义建筑理论的里程碑著作《建筑的复杂性和矛盾性》,提出要采用折衷的装饰主义来修正国际主义风格建筑的刻板面貌,特别要折衷地使用历史建筑风格,波普艺术的某些特征和美国的商业建筑的细节。
他强调建筑应该不明晰、形式含糊和具有复杂性,提出要创作“杂乱的活力”来取代缺乏生气、缺乏趣味、单调和刻板的国际主义风格。
解构主义i现代建筑的影响
解构主义对现代建筑的影响现代设计活动的发展与大体的轮廓，常常体现为各种设计理念和设计流派的演化、更送、交替与转换。
正是这些理念与流派的变化，促进了设计的范畴、设计形态、设计形式、设计语言、设计风格以及设计文化、设计美学的发展，并在相当一段时间内成为主流风格的倾向，使得不同类型的设计在同一理念的引导下具有某种共同的语意特征，决定了现代设计史的基本面貌与进程。
而我要谈论的解构主义，正以它那独特的本质理念，进行着对古典主义、现代主义、以及后现代主义的质疑与颠覆。
现代设计活动的发展与大体的轮廓，常常体现为各种设计理念和设计流派的演化、更送、交替与转换。
正是这些理念与流派的变化，促进了设计的范畴、设计形态、设计形式、设计语言、设计风格以及设计文化、设计美学的发展，并在相当一段时间内成为主流风格的倾向，使得不同类型的设计在同一理念的引导下具有某种共同的语意特征，决定了现代设计史的基本面貌与进程。
而我要谈论的解构主义，正以它那独特的本质理念，进行着对古典主义、现代主义、以及后现代主义的质疑与颠覆。
一、解构主义理论概述所谓的“解构主义”，核心内容就是用分解的观念，强调打碎、叠加、重组，对传统的功能与形式的对立统一关系转向两者叠加、交叉与并列，用分解和组合的形式表现时间的非延续性。
在所包含的广义概念里，“文化元（文学）”、“视觉元（影视）”、“结构元（建筑）”等共同决定着解构主义的形式和发展方向。
（一）解构主义文学解构主义原本是60年代后期起源于法国的一种哲学思潮，最初的影响是在哲学和文学批评领域。
利用更加宽容的、自由的、多元的方式来建造新的建筑理论构架。
建筑理论上解构主义理论最重要的人物巴修斯。
解构主义哲学包含了对一切话语现象进行随意评说和反讽的近乎无政府主义的自由精神，使建筑师们找到了一种逆向解决过于理性和呆板的现实处境的方式。
（二）解构主义建筑建筑不是叙述的艺术，它没有一套完备的可穿透的话语体系，因此，想要像在一部电影或小说中那样把哲学渗透在建筑中，是绝不可能的。
用符号学的观点来看待后现代建筑设计
摘要：本文从20世纪西方流行的符号学出发，将符号学的一些基本理论观点纳入后现代的建筑设计进行探讨，分析后现代建筑符号的特征及其运用手法。
关键词：后现代；符号；建筑符号；能指；所指20世纪在西方兴起的符号学最早是由瑞士语言学家索绪尔、美国哲学家皮尔斯提出的，它是一门研究符号系统的学问。
现在，符号学已经成为一项科学研究，其理论成果也已经渗透到其他诸多学科之中，特别是在文化研究领域起到了日益明显的作用。
我们不妨借鉴符号学研究方法，对后现代建筑设计进行分析和理解，使设计者更好地处理人—建筑—环境—社会—自然之间的关系。
1后现代建筑与符号学1.1.1符号与建筑符号符号对人们来说既平常又抽象，我们生存的世界到处都充满着符号。
皮尔斯曾说：“尽管我们不能说宇宙的构成是符号，但无疑宇宙中渗透着符号。
”对于符号的定义，符号学各派也都见仁见智。
虽然各自的出发点和叙述不尽一致，但其共同点都是将符号看作为以形象表达思想和概念的物质实在。
文字、语言可以称之为符号，而形体艺术和空间造型艺术同样也能被视作为符号现象。
作为空间造型艺术的建筑其实也可以被看作是“用建筑材料造成的一种象征性符号”，“是蕴含着极深的情感符号”。
1.1.2建筑符号的能指与所指在索绪尔的术语系统中，能指与所指是记号的组成部分，他们如同一张纸的正反面一样，或者说两者之间互为表里，彼此是不可分离的。
能指面构成表达面，所指面构成内容面。
能指是一“事物”、一种介中物，它的内质永远是质料性的（声音、物品、形象）；“所指不是‘一桩事物’，而是该‘事物’的心理表象。
”①索绪尔清楚地指出了所指的这种心理性，把它称作概念。
在建筑中，能指可视为建筑的形式、空间；所指可视为建筑的内容，它不仅体现作为客观存在的特征，还受到社会规范、文化特征等多种因素的制约。
建筑的能指与所指间的关系，即形式和内容的关系，它们是非常任意的。
如在中国的语言中，“亭者，停也。
人所停集也。
”当人们看到一座亭子的时候，并不了解其材料或结构的构成，而只想到这是一个供人休憩栖身之所。
外国建筑史ch 现代主义之后的建筑活动与建筑思潮
老年住宅
新奥尔良意大利广场 查尔斯·摩尔
新奥尔良市的意裔居民多源自西西里岛，整个广场就以地图模型中的西西里 岛为中心。广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心。广场 有两条通路与大街连接，一个进口处有拱门，另一处为凉亭，都与古代罗马 建筑相似。
广场中心部分开敞，柱廊前后错落，高低不等。柱子分别采用不同形式的带 有拱券罗马柱式，下部台阶呈不规则形。这些建筑形象明确无误地表明它是 意大利建筑文化的延续。
– 后现代往往是以传统形式作为符号加以运用，而新地域主义则是关注场
地、气候、自然条件、传统习俗、都市文脉，从中思考建筑的设计原则，
是建筑重新获得场所感、归属感。
马德里建筑师：莫奈奥
马德里银行大楼
– “红砖艺术” – 与历史街区协调
国家罗马艺术馆（莫奈奥）
芝柏文化中心：R·皮阿诺
位于南太平洋岛上，“棚屋、森林、村落”
格雷夫斯首先以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不
是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。有人认为， 他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
迈克尔·格雷夫斯的代表作品有波特兰市政厅和佛罗里达天 鹅饭店，这两座建筑都是后现代主义的代表作。
格雷夫斯是个全才，除了建筑，他还热衷于家具陈设，涉足 用品、首饰、钟表及至餐具设计，范围十分广泛。
加利佛尼亚州 加登格罗夫 水晶大教堂
（Crystal Cathedral Garden Grove） 1980
由于约翰逊善于建造高楼和公共场所等大型建筑，因此他
的作品遍及各个领域，他的设计经常具有很强的抽象性和 审美观。
约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改 变，这也是他在工商界大受欢迎的缘故。
景观设计中的符号学应用研究——以玛莎·施瓦茨景观作品为例
Fashion Color应用摘 要：文章论述了景观设计中形式与内在之间的关系，运用符号学理念对玛莎•施瓦茨的设计作品进行分析。
符号学理论认为我们生活的世界都是由一个个概念符号所构建的，可以通过事物外在形式来表现出特定的内在，而景观设计正是为了在改善人们居住环境的同时，传达出更深层次的内在与情感。
从符号学角度来研究景观设计的内外关联，可以看出现代景观设计中的外在形式都是通过设计者不同内在语言的表达而显示出来的，了解了这些之后，再对其设计的内在含义进行解读，更有助于加强对现代景观的设计与反思。
关键词：符号学；景观设计；玛莎·施瓦茨Abstract: This paper discusses the relationship between form and interior in landscape design, and analyzesMartha Schwartz's design works with semiotics. Semiotics believes that the world we live in is constructed byconceptual symbols, which can show specific immanence through the external form of things. Landscape design is designed to convey deeper immanence and emotion while improving the living environment. From the perspective of semiotics, the internal and external relations of landscape design are studied. It can be seen that the forms of modern landscape design are revealed through the expression of different internal languages of designers, and thenthe interpretation of the internal meaning of its design is more conducive to strengthen the design and reflection of modern landscape.Keywords :semiotics;landscape design;martha Schwartz 刘紫薇Liu Ziwei燕京理工学院 河北 廊坊 065000Yanjing Institute of Technology, Langfang Hebei 065000Application of Semiotics in Landscape Design——Take Martha Schwartz's Landscape as an Example景观设计中的符号学应用研究——以玛莎•施瓦茨景观作品为例形式，是指某物的样子和构造，指事物的表现方式。
浅谈后现代设计艺术的符号标出性
浅谈后现代设计艺术的符号标出性作者：刘震来源：《大观》2017年第07期摘要：后现代的设计艺术一般来说就是指我们今天所处时代的设计理念和设计产品，而在设计艺术中符号的标出性则是指在后现代的今天，在文化泛艺术化的影响下艺术符号不得不把自身标出才能证明自己的地位。
在后现代的设计艺术中这种标出的思维和产品已屡见不鲜，并带有强烈的文化异项倾斜的趋势。
当然在丰富我们生活和文化消费的同时，这种设计艺术的标出性造成了当下最令人棘手的符号危机问题。
最后，现在哪些符号会从标出的走向非标出的正项地位，还要经过时间的检验和后人的评价。
关键词：符号；标出性；后现代；设计；艺术一、后现代设计艺术的特点进入20世纪70年代以来，“后现代”这个词语被广泛的应用于设计领域，相对于现代文化角度，许多学者更把现代这个时期称之为“后期现代”，如吉恩、哈贝马斯等人，也有许多学者不同意这种看法，并提出许多相反的意见。
当然，不同的学者对当今社会的文化问题持有不同的态度，但在设计领域，“后现代”一词已被广泛采用和接受。
后现代设计的最大特点就是展示了一种广泛的多元化倾向，这种多元化倾向在人类历史中达到顶峰。
首先，各个学科领域的界限和分界开始模糊，原本不属于设计艺术领域的内容经过某种媒介进入到艺术领域直接影响到设计，甚至是艺术的边缘化地带，这些内容甚至可以引起某种轰动；其次，针对欲望化的消费理念大幅度兴起，特别是在诸多发达资本主义国家和中国，经济的带动往往依靠消费来解决，满足人心日涨的欲望需求促使设计的目的是为欲望服务，从而是设计行业拉动了消费，设计行业在经济发展的作用越来越种种，在生产上带动了经济的发展；最后，新兴传媒行业的兴起（如20世纪末期互联网技术的蓬勃发展）缩短了表意时空的距离并促使新的设计行业的产生，诸如近些年来非常流行的UI设计、流媒体等行业，在促进设计行业发展的同时又造成了使符号滥用问题愈演愈烈的问题。
二、艺术符号的泛化问题艺术的泛化问题是构成后现代设计理念的重要因素，所谓艺术的泛化是指现在的文化向艺术化的范围靠拢，即文化符号中的各种文本都带有艺术化的倾向。
后现代主义建筑解析
后现代主义建筑解析20世纪60年代以来,在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后,现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧,一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年,美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中,提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张,在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中,引起了震动和响应。
到二十世纪70年代,建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向,曾经有过不同的称呼,如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”,以后者用得较广。
对于什么是后现代主义,什么是后现代主义建筑的主要特征,人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征:采用装饰;具有象征性或隐喻性;与现有环境融合。
现在,一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里,虽然他本人不愿被人看作后现代主义者,但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面,有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”,“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法,特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说:“对艺术家来说,创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
实际上,这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品,但实际直到80年代中期,堪称有代表性的后现代主义建筑,无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。
比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
1976年,在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连,墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。
后现代主义建筑详解
大楼完全不同，外墙大面 积的覆盖花岗岩，立面按 古典方式分为三段，顶部 则是一个开有圆形却后的 巴洛克式的大山花。
h
7
h
8
格雷夫斯——波特兰市市政 厅 这座建筑几乎成为了后现
代主义的标志。建筑形似一 个笨重的方盒子，上下分成 三段，立面以实墙为主，色 彩艳丽丰富，似一副抽象派 瓶贴画。尤其是从古典建筑 拱心石及古典柱式中演绎出 来的各种构图，诗歌史最喜 爱使用的图形。
h
18
谢谢观赏！
h
19
3
老年人公寓
h
4
C .摩尔——圣.约瑟夫喷泉小广场 小广场由公共场地，柱廊，喷泉，钟塔，
凉亭和拱门组成，充满了古典建筑的片段， 却全然没有古典建筑的肃穆气氛。
h
5
h
6
P.约翰逊——美国电话电 报公司 曾是现代建筑运动积极 倡导者的p.约翰逊的这座 大楼彻底的改变了人们以 往所熟悉的摩天大楼的形 象。 这座与以往的玻璃摩天
h
11
h
12
英国建筑师J.斯 特林——德国斯 图加特州立美术 馆扩建工程。 扩建工程显示
了这位建筑师创 作道路上的巨， 金色砂岩外墙贴 面酷似古典建筑 的石墙肌理。历 史元素的使用使 得博物馆获得了 一种古典建筑所 具有的纪念性和 仪式感。大改变。 从形式上看，这 个作品吸收了众 多古典建筑元素。 建筑以厚重的墙 体为主，顶部有 微微出挑的檐口
现代主义设计与后现代主义设计的联系与区别
哲学的
历史的 思想的 方法的 设计语言
埃托·索特萨斯的 Carlton书架： 这是一个类似于抽象 派的雕塑作品，由一 些复合板拼贴组合而 成，形状怪异，几乎 没有可以放置书籍的 空间，显然，其精神 意义大于它的功能意 义，得到一大批青年 人的赏识，很多孟菲 斯的作品成了人们热 衷的收藏品。
七、现代主义与后现代主义的比较
现代主义与后现代主义的联系
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民 休息和举行节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔 斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完成。查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建 筑的代表人物之一。
巴黎蓬皮杜文化艺术中心
这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现 代艺术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，1977年落成。主体为6层钢 结构建筑，长166米，宽60米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉 杆等结构构件都裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置 于临街立面上，并漆成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。
这座建筑是丹麦的建筑师约恩·乌松于1957年设计，建成于1973年。因为它位于悉 尼市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具 有十分鲜明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大 利亚悉尼市的重要标志。乌松也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等 奖。
后现代主义建筑解析
后现代主义建筑解析20世纪60年代以来,在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后,现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧,一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年,美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中,提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张,在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中,引起了震动和响应。
到二十世纪70年代,建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向,曾经有过不同的称呼,如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”,以后者用得较广。
对于什么是后现代主义,什么是后现代主义建筑的主要特征,人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征:采用装饰;具有象征性或隐喻性;与现有环境融合。
现在,一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里,虽然他本人不愿被人看作后现代主义者,但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面,有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”,“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法,特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说:“对艺术家来说,创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
实际上,这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品,但实际直到80年代中期,堪称有代表性的后现代主义建筑,无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。
比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
1976年,在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连,墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
从符号学的角度分析后现代主义建筑
作者：张振唐瑜卢钖钖
来源：《山东工业技术》2015年第05期
摘要：本文从符号学的角度，以昆明为例，对现有的后现代主义建筑进行调研分析，发现其中的设计优点，以及对建筑符号的合理的运用手法，以期对以后我国后现代主义建筑的设计有所帮助。
关键词：符号学；符号；建筑符号；后现代主义；昆明
1 建筑符号与后代主义建筑的发展
西方设计界是从20世纪50年代开始在建筑设计的过程中运用符号学的。
20世纪60年代，作为对现代主义建筑修正的后现代主义建筑开始在欧美出现，它反对理性主义、科学主义和机器美学等现在主义大师所提倡的论调。
后现代主义建筑正式运用符号学的方法，从而丰富了建筑的意义，使其不再是一座冷冰冰的方盒子构筑物。
“意义”在建筑上是不可避免的，人们开始从一个新的角度去研究建筑问题，这就出现了建筑符号学。
正是建筑符号的发展促进了后现代主义建筑的兴起[1]。
瑞士语言学家索绪尔认为，一个符号就像车和马，包括了两个不可分割互为表里的组成部份，即能指（感觉中的现象或物）与所指（意念中的现象或物）。
能指面构成表达面，所指面构成内容面[2]。
就像当人们看到一座亭子的时候，并不了解其材料或结构的构成，而只想到这是一个供人休憩栖身之所。
一座由台座、柱子和屋顶组成的结构物可以看作为基本的能指。
这个结构物所构成或是亭子或是殿堂可称作所指。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征，即采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
后现代建筑作为一种人工创造的事物，具有某种传达性，或者说其中负载有某种信息，这也就就构成了符号的一般特征。
将符号学应用于建筑学就是借用其方法来研究建筑形象所代表的意义，也就是建筑的能指与所指。
2 符号在昆明后现代建筑设计中的运用
2.1 运用人文符号的建筑
采用人文符号来体现城市文化，丰富建筑的文化氛围。
昆明金鼎1919艺术区，在艺术区内设计保留和充分利用了多个废弃的厂房，正是这些建筑及构筑物成了一种人文符号，渲染了场所的氛围，体现了城市发展的历史。
云南大学本部文渊楼，是由清华大学教授关肇邺先生设计。
云南省中医医院，整栋建筑充满着中国古典建筑元素，坡屋顶、挑檐以及它的窗户上的装饰，同时它又采用了现代建筑玻璃幕墙。
建筑元素依照意义生成的规则相互组合，向人们传递视觉信息，通过这些中国古典元素向人们传达“中医”的信息。
2.2 运用自然生态符号的建筑
结合沉淀中的历史与进步中的科技，赋予“生态”以高级内涵。
利用高科技向自然学习并以艺术的方式表达出来，成为现在及未来生态意识的核心内涵。
昆明99世博会中国馆在采用人文符号的同时还运用了自然生态的符号。
作为一个展览建筑（所指），布局采用中国传统园林手法及符号元素，形成院落式建筑群体，通廊将各功能展厅有机组合在一起。
中国馆的建筑风格结合汉代宫苑建筑与南方民居建筑，绿瓦白墙，绿色代表生命，更是园艺的象征，白色代表着和平与和谐。
中国馆作为中国的一个象征，一个标志，同样也肩负着符号所传达的外延及内涵意义。
它不仅仅肩负着文化表达的功能，还必须有效诠释出本届世博会的主题——“人与自然，和谐发展”的内涵。
2.3 运用模糊象征符号的建筑
象征符号被后现代主义设计师们反复运用，表达种种模糊的情感，其中尤以解构主义的设计师们最爱使用。
昆明走廊将部分建筑构件裂解开来，暴露了部分与部分之间的矛盾，并用机械的几何结构作为区域与区域间的连接从而激化了矛盾。
小的建筑构件本身就是象征符号，它们象征着城市庞大聚集体的点点“碎片”。
昆明五华区政府办公楼。
建筑表面采用横向条状的装饰，整个建筑与周边的五华区公园和建筑的前广场很好的融合在一起，体现了后现代主义建筑与环境融合的特点。
这栋办公楼与柯布西埃的朗香教堂一样都体现了后现代主义建筑符号的象征性。
3 总结
我国的后现代主义建筑由于二战等历史的原因发展的并不健全，多数情况下我们只是照搬西方，这就直接导致了现在国内大量没有内涵的复古主义建筑的出现。
我们应该从建筑符号本身的意义出发，充分考虑到后现代主义建筑采用装饰的特征以及它的隐喻性或者说是象征性，融合基地周边现有环境，这样才不会使得后现代建筑符号失去了它应有的意义。
作为建筑行业从业者，理应结合我国建筑的发展现状，通过对建筑符号特征的深入研究，运用现代的设计手法和现代工业技术，将古典元素很好的融合到建筑中去，并使之与周边环境很好的融合，创造属于我们自己的后现代主义建筑。
参考文献：
[1]刘子健，曾君.符号在建筑中的运用 [J].美与时代（上旬），2010（04）：84-86.
[2]章迎尔.符号理论与建筑的符号性 [J].同济大学学报，2000（06）：6-15.
[3]杨建.西方建筑思潮对昆明近现代建筑的影响（1899-1999）[D].昆明理工大学硕士学位论文，2003（02）：1-2.
[4]刘强，张军杰.从符号学角度分析世博中国馆[J].华中建筑，2011（04）：5-7.
作者简介：张振（1989-），男，山东济南人，建筑与土木工程，研究方向：高原山地人居环境。