云南民歌风格异同点与原因分析
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格云南民歌《小河淌水》是云南少数民族创作的一首优秀民歌，它既体现了云南地域特色，也展示了云南民族音乐的独特魅力。
以下将从艺术特色和演唱风格两个方面来分析《小河淌水》。
一、艺术特色1.地域特色：《小河淌水》是云南少数民族音乐的代表之一，它充分展示了云南地域特色。
云南地处高原山区，民族众多，各民族音乐文化都有独特的风格。
《小河淌水》以天然山水为背景，歌词中描述了云南的自然景观和人民的生活，富有田园风味。
音乐中融入了云南少数民族的音乐元素，如口弦、竹笛、葫芦丝等，使作品具有浓郁的地方特色。
2.民族特色：云南是世界上民族最多的省份之一，拥有多个少数民族，他们各自有独特的文化特点和音乐风格。
《小河淌水》是云南少数民族之一所创作的歌曲，其中特别体现了彝族音乐的特点。
彝族音乐以大、小调式为基础，旋律优美、节奏独特，常常采用重复模式的演唱方式，给人一种舒缓、悠扬的感觉。
《小河淌水》的曲调恰到好处地展现了彝族音乐风格的特点。
3.简洁明了的歌词：《小河淌水》歌词简洁明了，通过简短的话语表达了歌曲的主题。
歌词中描述了小河淌水的情景，借此来寄托对故乡的思念之情，体现了云南民族音乐常常表达情感的特点。
二、演唱风格1.朴实自然的演唱：云南民歌一向以朴实自然著称，演唱时崇尚自然的发声方式。
演唱者往往选择用纯净的嗓音，不做过多的修饰，把歌曲中最真实的情感表达出来。
《小河淌水》的演唱风格也是如此，旋律流畅，轻柔舒缓，用最自然的声音唱出内心深处的感慨。
2.情感真挚的演唱：云南民歌往往有着浓郁的情感表达，演唱时要能够真正地将情感投入其中。
《小河淌水》歌词中抒发了对故乡的思恋之情，演唱者需要通过声音的抑扬顿挫、音乐的韵味来表达出内心的感慨。
演唱者要赋予歌曲以情感色彩，使听众能够感受到歌曲中所表达的情感。
3.团体合唱的形式：云南民歌常常以团体合唱的形式呈现，多数是由许多人一起唱歌，表现出团结进取的精神风貌。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格云南民歌《小河淌水》是一首充满地域特色和民族韵味的民歌，它的艺术特色与演唱风格体现了云南地区的文化传统和民族特色。
在这篇文章中，我们将针对这首歌曲的艺术特色与演唱风格进行详细的分析。
《小河淌水》的艺术特色主要体现在以下几个方面：1. 地域特色鲜明《小河淌水》是源自云南地区的一首民歌，它反映了云南地区丰富多彩的民族风情和生活景观。
在这首歌曲中，可以感受到云南地区的山水风光、农耕文化、民族风俗等特点，这些元素都为歌曲增添了独特的地域特色。
2. 深厚的民族文化底蕴云南是中国的少数民族地区，拥有丰富的民族文化资源。
《小河淌水》融合了彝族、哈尼族、傣族等多个少数民族的音乐元素，以其独特的旋律、节奏和音调展现了云南地区深厚的民族文化底蕴，让人们感受到浓厚的民族气息和文化魅力。
3. 自然风光的描绘《小河淌水》以小河淌水的场景为背景，通过对自然风光的描绘，展现了云南地区的山水之美和田园风情。
歌词中涉及到的溪水潺潺、花儿笑语，勾勒出了一幅宁静优美的自然景象，使人仿佛置身于云南的山水世界。
1. 民族特色鲜明在演唱风格方面，《小河淌水》充分展现了云南地区的民族音乐特色。
歌曲中采用了多种民族乐器，如竹笛、二胡、锣鼓等，结合特定的音乐节奏和旋律，使得演唱风格充满了浓郁的民族特色。
2. 抒情优美《小河淌水》的演唱风格以抒情优美为主，歌曲情感真挚，充满了对大自然的热爱和对生活的热情。
演唱者常常在歌曲中表现出深情款款的情感，配合柔和的音乐节奏，更显歌曲的唯美之处。
3. 轻松愉悦《小河淌水》的演唱风格轻松愉悦，旋律明快、节奏欢快，使人听了之后心情愉悦、神清气爽。
这种轻松愉悦的演唱风格也与云南地区的生活氛围相契合，展现了当地人民的健康向上、乐观豁达的精神风貌。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格云南民歌《小河淌水》是云南省民歌的代表作品之一，具有独特的艺术特色和鲜明的演唱风格。
以下将就其艺术特色和演唱风格进行阐述。
一、艺术特色：1. 自然真实：《小河淌水》以农村生活为背景，歌词描绘了小河的春天景象，表达了歌者对祖国山河的热爱之情。
其描绘用词简洁明了，旋律朴实自然，给人以清新的感受，使人感受到大自然的美妙与真实。
2. 民族文化：云南是中国的少数民族聚居地之一，而《小河淌水》正是取材自少数民族的音乐文化，融入了少数民族的音乐元素，例如原声的唱腔、独特的音域等，使其具有浓郁的民族味道，体现了云南的多元文化。
3. 碧波荡漾：《小河淌水》的音乐旋律流畅、曲调婉转，仿佛小河在泉水涓涓流淌，给人以碧波荡漾的视觉感受。
这种旋律和节奏的呈现，使人心情愉悦，给人以宁静、舒适的感觉。
4. 欢快活泼：《小河淌水》的节奏轻快，旋律欢快，给人以活泼开朗的感觉。
这种欢快的音乐旋律和节奏，表达了云南人民豁达乐观的精神风貌，激发了人们积极向上的心态。
二、演唱风格：1. 高亢激昂：《小河淌水》的演唱风格以高亢激昂为主，歌手在演唱时使用强烈的嗓音和有力的发声，表达出对河流的热爱之情。
这种演唱风格给人以激情四溢、朝气蓬勃的感觉。
2. 纯朴自然：云南民歌素以纯朴自然的演唱风格而著称，《小河淌水》亦不例外。
歌唱者用自然纯朴的嗓音演唱，与生活环境相契合，使人们感受到大自然的真实和纯粹。
3. 地方风味：云南民歌有浓郁的地方特色，反映了不同地区的民俗风情，《小河淌水》亦是如此。
歌唱者在演唱中融入当地的特色唱腔和歌词，使其具有浓郁的地方风味和独特的韵味。
4. 多样性：云南是一个多民族聚居的地区，不同的民族有着不同的音乐文化，因此云南民歌的演唱风格也是多样的。
无论是原声演唱还是水鼓合唱、竹笛伴唱等方式都可以在演唱中体现出来，使其具有丰富多样的演唱风格。
云南民歌《小河淌水》以其自然真实、民族文化、碧波荡漾、欢快活泼的艺术特色和高亢激昂、纯朴自然、地方风味、多样性的演唱风格，成为云南省的一道亮丽的艺术风景线，深受云南人民和广大观众的喜爱。
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析云南是中国南部一个充满民族特色和多元文化的省份，素有“民族音乐之乡”之称。
云南省境内生活着25个少数民族，每个民族都有自己独特的音乐艺术形式和审美特征。
云南民族音乐以其多样性、丰富性和独特性吸引了众多学者和音乐爱好者的关注。
本文将对云南民族音乐的美学艺术审美特征进行分析，探讨其独特之处。
一、地域特征与环境因素塑造的审美特征云南地处中国的南端，其得天独厚的地理环境孕育了独特的民族音乐审美特征。
云南的山高地远，气候多变，这些自然环境特点造就了云南民族音乐的淳朴、丰富和独特。
云南的山地和低地民族在音乐创作中吸收了大量山川风景的灵感，这在音乐中体现出了对自然景观的追逐和赞美，使得云南民族音乐充满了大自然的美丽和神秘，这也是云南民族音乐的一大审美特征。
云南的少数民族众多，每个民族都有独特的音乐艺术形式，这多样性造就了云南民族音乐的审美特征。
彝族的《阿细》、纳西族的《三弄》、白族的《梆子》等，每个音乐形式都有其独特的乐器、旋律和表现形式，体现了不同民族的审美情感和审美追求。
二、多元文化与融合特色塑造的审美特征云南是一个多元文化交汇融合的地区，各种不同的文化元素在这里相互交融，云南的民族音乐也因此呈现出多元融合的审美特征。
不同少数民族的音乐在形式上有所差异，但在审美情感上却有着共同的追求，比如对自然的崇敬、对生活的热爱、对心灵的宽慰等。
这种共同的审美情感是多元文化融合的结果，也是云南民族音乐的独特魅力所在。
云南的文化交融还体现在音乐风格上。
云南的民族音乐不仅保留了各自民族特色，还在音乐中吸收了汉族、藏族、哈尼族等其他民族的音乐元素，形成了跨文化的融合。
彝族的《阿细》中融合了汉族的二胡、京剧的唱腔，纳西族的《三弄》中融合了藏族的长号、哈尼族的鼓乐等，这些跨文化融合使得云南的民族音乐在审美风格上呈现出了多元化、包容性和开放性的特点。
三、音乐形式与表现手法塑造的审美特征在音乐形式上，云南的民族音乐以其多样性和独特性成为世界音乐的瑰宝。
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析云南是中国少数民族聚居地之一，拥有丰富多元的民族音乐文化。
云南民族音乐以其独特的美学艺术特征，在国内外享有盛名。
本文将对云南民族音乐的美学艺术审美特征进行分析，探讨其风格特点和艺术内涵。
云南民族音乐的美学艺术审美特征，首先表现在音乐的风格和形式上。
云南民族音乐以多样性著称，不同民族、不同地区的音乐都有其独特的风格和形式。
彝族音乐以其悠扬的旋律和节奏感著称，而哈尼族音乐则以其朴实和质朴的风格闻名。
在形式上，云南民族音乐多采用民歌、舞曲等形式，同时也融合了戏曲、器乐等元素，展现出了丰富多彩的艺术形态。
云南民族音乐的美学艺术审美特征还表现在其独特的声音特色上。
云南地处南方，气候湿热，这种气候环境对民族音乐的声音特色产生了重要影响。
云南民族音乐的声音清亮、柔和，富有弹性和穿透力，这与云南地区的气候环境以及民族文化习俗密切相关。
哈尼族的竹笛演奏，以其悠扬清脆的声音特色著称，彝族的竹筒鼓则以其低沉有力的声音特色而闻名。
云南民族音乐的美学艺术审美特征还表现在其独特的表演形式和艺术内涵上。
云南民族音乐注重舞蹈与音乐的融合，其表演形式多以歌舞、器乐等形式呈现。
云南民族音乐的艺术内涵丰富多彩，其歌词多取材于当地的风土人情和民族传统，反映了民族文化的丰富多元。
哈尼族的《米拉之歌》、白族的《三月三龙王庙嘎达舞》等，都是充满浓郁地方特色和深厚文化底蕴的代表作品。
云南民族音乐的美学艺术审美特征还表现在其独特的情感表达和审美情趣上。
云南民族音乐注重情感的真挚和表达的细腻，以其深沉的情感和真挚的情感表达著称。
彝族的《哀歌》以其深情、悲痛的情感表达而著称，而纳西族的《玛尼卡》则以其温柔、细腻的情感表达而闻名。
云南民族音乐的审美情趣也十分独特，其音乐风格多变，节奏明快，富有动感，给人以欢快愉悦之感。
云南民族音乐的美学艺术审美特征集中体现在音乐的风格和形式、声音特色、表演形式和艺术内涵、情感表达和审美情趣等多个方面。
【论文】民族风格论文云南少数民族民歌演唱的风格特点
【关键字】论文民族风格论文：云南少数民族民歌演唱的风格特点内容摘要：云南少数民族民歌是在漫长的社会生活（也包括艺术实践）中逐步发展形成的，各民族的唱法在风格、演唱特点上也各有区别，民族声乐的内涵是很丰富的。
各少数民族结合本民族语言、民歌音调特点，形成了各有特点的发声方法（俗称用嗓方法）。
要保持和发展民族歌手的演唱风格，要求老师要根据歌手各自的嗓音特点因材施教，根据各人的具体条件去发展他们的个人演唱风格。
关键词：民族风格用嗓方法演唱风格云南省地处富饶美丽的边陲，在这片神奇的土地上居住着26个民族，是一个多民族的省份，蕴藏着丰富多彩的各民族文化和优美的民歌，被人们称为民歌的海洋，是一个汇集多民族文化元素的聚宝盆。
民族的多样性造就了民歌的多样性风格，使云南民歌百花园里呈现出色彩斑斓的景象，这丰富的民族元素也为云南民族音乐文化的创作与发展积淀了厚重的基础。
云南少数民族独具风格的演唱方法大体上可分为三种：1.高亢明亮的真声唱法；2.委婉细腻、优美动听的假声唱法； 3.表现力强、感情丰富的真假声结合的混声唱法。
与传统的民族唱法相比较，戏曲、曲艺、民歌都是以真假声演唱方法为基础，逐渐形成了具有民族性、科学性、艺术性、时代性的一种演唱方法，现已成为中国主流民族声乐流派的代表。
而云南少数民族唱法，在不脱离本民族语言、风格特点的前提下，进行着不断的改进和发展。
下面笔者着重把这26年来在教学实践与教研交流中所掌握的几种云南独具特色的少数民族民歌演唱方法一一介绍。
一、云南省红河北岸江内彝族“四大腔”（即海菜腔、山药腔、五山腔、四腔白话）的演唱1.江内彝族因与汉族杂居，有些曲式结构受到汉族民歌的许多影响。
最有特点的用嗓方法就是真假声交替使用的技巧，要求歌者在演唱整首歌中，真假声转换要娴熟自如，不能让观众听到换声时出现的一点瑕疵，真假声的交替要天衣无缝。
彝族“四腔”演唱技巧在长期的传承中早就自成一种套曲模式，有特定的演唱技巧，歌词格式具体到哪一腔唱几个字都有明确的规定，演唱时用汉语演唱。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格云南民歌《小河淌水》是云南地区传统的民歌作品，是云南省地方音乐中最具代表性的作品之一。
《小河淌水》以其独特的演唱风格和艺术特色而著称，深受广大观众的喜爱。
下面将从艺术特色和演唱风格两个方面来进行深入分析。
《小河淌水》的艺术特色主要表现在曲调、歌词和表演形式等方面。
首先是曲调，曲调简单朴实，节奏优美，富有动感。
整首歌曲采用的是三拍子，节奏感强，曲调流畅，能够让人不由自主地跟随着音乐摇摆。
其次是歌词，歌词朴实真挚，情感真切，富有云南独特的采茶文化，歌词中所描绘的生活场景与当地人的生活息息相关，让人感受到了浓厚的民族风情。
最后是表演形式，表演形式朴实自然，通常是由一位或多位歌手集体演唱，以合唱的形式表现出来。
云南民歌《小河淌水》还具有强烈的地域特色。
云南地处西南边陲，地理环境独特，多样的民族文化在这里交融，形成了独特的地方音乐风格。
在《小河淌水》中，可以清晰地感受到云南地区浓厚的民族风情，歌曲中所表达的情感是与当地的土地、水源、采茶等生活场景紧密相连的，这种真实的情感在演唱中得以充分展现，从而使得歌曲更具感染力和亲和力。
云南民歌《小河淌水》的演唱风格也是其独特魅力之一。
首先是声音特点，云南民歌的唱腔多是悠扬婉转、清亮甜美的，以柔美的音色表达出深情的情感。
云南民歌的演唱方式也非常独特，包括颤音、卷舌音等特色唱法，使得歌曲听起来更加清越悠扬，生动鲜明，给人以耳目一新之感。
云南民歌的演唱器材多种多样，包括竹笛、竹拉、三弦等民族乐器，这些乐器鲜明的地域特色也为歌曲增添了不少魅力。
在演唱风格方面，云南民歌注重歌手的情感投入，强调情感的真实性和纯粹性。
在《小河淌水》的演唱过程中，歌手通常会尽情地表达自己的情感，让观众能够真切地感受到歌曲所传达的情感。
特别是在合唱的表演中，不同声部的配合和对位以及歌曲的高潮部分的集体发声，更是让人信服观众震撼。
这种情感的真实性和纯粹性，使得云南民歌《小河淌水》成为了观众喜爱的经典之作。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
《小河淌水》是云南省的一首民歌，广泛流传于云南地区以及华南地区，在中华民族民歌中有着独特的艺术特色和演唱风格。
艺术特色
1. 民族特色鲜明
《小河淌水》的副歌句“小河淌水，水流不断，我挽着船儿，向前走”的哼唱具有明显的民族特色。
旋律起伏跌宕自然，气息流畅舒展，又带有一种荡气回肠的感觉。
其情感表达深入人心，使人沉醉其中。
2. 曲调优美流畅
《小河淌水》的旋律协调感强，曲调优美流畅。
其旋律表现了山水之美，水流的淙淙流声通过曲调的起伏表达出来，歌曲的节奏感强，富有活力，令人拍手称赞。
3. 唱腔生动活泼
《小河淌水》的演唱风格以古朴风情明显为特色，唱腔生动活泼，表现出当地人民饱满的情感和豪放的性格，让人深刻感受到云南的美丽自然景色和人民的朴实善良。
演唱风格
1. 声音婉转缠绵
《小河淌水》的演唱风格以淳朴、自然的风格著称，演唱者应该把握好喉音的发音技巧，以婉转的唱腔表现出水流的流畅和淙淙流声，体现出自然的美丽。
2. 情感真挚自然
《小河淌水》的演唱应真情实感，自然流露出情感，使人感受到唱者真实的情感和内心的感受，以达到情感共鸣的目的。
3. 节奏清晰感强
《小河淌水》的节奏感强，演唱时应注意节拍感和节奏的整齐，让人感受到流水的冲刷声和沿岸的耳畔风。
同时，可以适当的加入节奏型的手鼓和音叉等乐器，增强音乐的节奏感。
总之，云南民歌《小河淌水》以其独特的艺术特色和淳朴自然的唱腔风格深受广大民众的喜爱。
无论是它的动人旋律和朴实的歌词，还是它的情感表达和节奏感强，都是值得珍爱和传承的。
云南的歌会教案——了解云南地方歌曲的特点与魅力
云南的歌会教案——了解云南地方歌曲的特点与魅力云南的歌会是云南地区特有的一种文化活动，它简单地说就是一场唱歌的活动。
但是，却有很多人喜欢参加这个活动，也因为这个活动被提升到了一种文化艺术享受的高度。
在云南，歌会已经成为一种传承下来的文化，并且始终得到了人们的喜爱。
那么，云南的歌会教案中究竟包括了哪些特点和魅力呢？一、云南地方歌曲的特点1.地域性：云南地方歌曲是指在云南本地形成的民歌，由于云南的民族特点和地理环境的差异，产生了不同的民歌种类和特点。
这些歌曲有的是祭祀、婚丧嫁娶等生活仪式所用的宗教歌曲，有的是传统古歌，还有的是民间故事和谣言所唱的民谣。
2.多样性：云南民间歌曲繁多，它不仅有丰富的种类，还表现出了多样的形式。
例如，山歌和望族歌是云南民间歌曲的重要形式之一，它们传唱的方式都极具特色。
山歌多声多调，望族歌则是分男女声，在传唱时还要进行跳舞、扭腰等各种表演形式，以增加观赏性和趣味性。
3.吸收其他地域歌曲元素：由于云南地理位置和人民生活方式的特殊性，常常会吸收其他地方歌曲的元素，形成独特的云南民间歌曲。
例如，山歌和广场舞流行的时候，云南的山歌就开始融合广场舞的音乐元素，使歌曲变得更加欢快、跳跃。
二、云南地方歌曲的魅力1.歌曲内容丰富：云南地方歌曲的歌词和旋律充满了当地的历史文化和传统生活方式，非常具有感染力和吸引力。
例如，云南的绕梁山歌，打油诗、苗族山歌等，都表现出了丰富的人文和自然景观元素，充满着各种原生态情感和感情色彩。
2.传统文化的体现：云南的歌会教案中也融入了一定的传统文化元素，因此会让大家了解到更多的云南传统文化。
例如，云南的苗族、傣族等少数民族有自己的乐器演奏形式，而歌会中也会邀请到当地的乐团和歌唱艺术家进行表演，从而让大家更好地了解这些民族音乐和舞蹈形式，体验到不同的文化魅力。
3.促进地方文化传承：云南的歌会教案通过举办歌会等形式，促进了地方歌曲和民族音乐的传承和发扬。
这样，在一定程度上也使得当地的歌曲和音乐得到更广泛的传播，弘扬了云南的文化艺术品格，也传承了地方文化的精神。
论云南民歌风格的异同与成因——以《赶马调》和《弥渡山歌》为例
当代音乐2017年第6期MODERN MUSIC论云南民歌风格的异同与成因以‘赶马调“和‘弥渡山歌“为例张发荣[摘 要]民间歌曲作为民族文化的一部分,反映着不同时代下人民的生活和情感㊂我国的传统民歌具有着悠久的历史,不同地区㊁不同民族的民歌风格各异,具有鲜明的民族特点和地域特征㊂而云南地区的民间歌曲作为我国民间歌曲大家族中的一朵奇葩,具有着多样性㊁交融性㊁质朴和原始性等众多特点㊂本文试从云南地区民歌的概述及风格特征等方面切入,并进一步探讨其形成的社会背景和文化环境以及相同地区内不同风格的民歌分析比较,力图对云南民歌风格特征及对比做出一个较为详尽㊁客观的论述㊂[关键词]民间歌曲;风格特征;文化交流[中图分类号]J607 [文献标志码]A [文章编号]1007-2233(2017)06-0040-04[收稿日期]2017-02-13[作者简介]张发荣(1977 ),男,山东诸城人,硕士,山东省通俗文艺研究会副秘书长㊂(济南 250000)一㊁引 语民歌作为一种传统民族文化的代表,最主要的功能是劳动人民在日常生活劳作时用来抒发自己的情感㊂同时民歌作为一种情感㊁思想的载体,在演唱或者受听时也具有着教化的作用㊂云南地区的民歌受到民族㊁社会和人文等环境的影响,同属云南本地的民歌的音乐风格也不尽相同㊂云南地处我国西南部,与四川㊁贵州㊁广西㊁西藏四省区相邻,又是我国与越南㊁老挝㊁缅甸的交界省份,独特的地理位置使得云南成为多样化文化融合发展的典范㊂云南是我国少数民族聚居最多的省份,除汉族之外,壮族㊁傣族㊁景颇族等二十多个少数民族在此地生活,独特的地理位置和丰富的地域文化使得云南地区的民间音乐丰富多样且各具特色㊂云南地区民间歌曲的这种特性主要体现在以下几个方面:首先,从民族特征的角度来谈,我国是一个少数民族众多的国家,每一个民族都有富有自己民族特色的民间歌曲,而云南省拥有着除了汉族之外的二十余个少数民族,这就在民族音乐的数量上创造了有利的条件,多数量且风格迥异的各个少数民族的民间歌曲共同构成了云南民歌的多样性㊂在民歌的发展过程中,各少数民族音乐在发展的同时又难免会向其他民族传播或者借鉴其他民族的优良部分为己所用,这种不同民族之间的音乐的交流及融合共同促进了云南地区民间歌曲的发展㊂其次,从色彩区划分的角度来看,云南属于西南高原民歌近似色彩区,这一区域相对于其他色彩区也是具有相当分量的,它的范围大致在巫山以西㊁秦岭以南㊁横断山以东㊁无量山以北的区域内,西南高原民歌近似色彩区的音乐在某些方面大都有着相似的性质,例如在这一区域内人们大都使用语调㊁发音相似的西南方言,以徵调式㊁羽调式为主的音乐旋律等都是这一区域内的典型音乐共性,这些音乐的共性特征也印证了其在历史发展的过程中这一地区的交流十分频繁的说法㊂最后,从地理区域来看,云南相比较其他地区省份的民歌多在内容㊁结构等方面相互之间存在差异,云南地区的民歌则在风格上形成了最具代表性的两种:一种民歌性格开朗㊁奔放富有激情;另一种则是委婉细腻㊂前者主要以云南民歌‘赶马调“为代表,而后者则是以‘弥渡山歌“最为突出㊂‘赶马调“风格粗犷㊁热情,音乐较为自由㊁洒脱,是典型的云南本地民歌的代表㊂而‘弥渡山歌“则是以优美舒缓且细腻委婉的风格动人㊂二㊁‘赶马调“与‘弥渡山歌“异同之音乐学分析作为云南传统民歌风格的‘赶马调“和受到外来文化影响下的‘弥渡山歌“在云南地区共存,两者风格上的不同主要体现在以下几个方面:1.从调式和结构上来讲,云南地区的民间歌曲大多都是四声或者五声的羽㊁商调式㊂在调性方面,‘赶马调“和‘弥渡山歌“符合云南地区调性的特点,都属于我国传统的民族五声羽调式,不同的是前者为C 羽五声调式而后者则4属于#F 羽五声调式㊂在结构上,‘赶马调“属于典型的两段体(AB)结构,A 乐段(1~10小节)呈跳跃的旋律线,五度㊁六度的大跳较为常见,并且伴有如 殴斗”等云南方言的衬词㊂‘弥渡山歌“在结构上属于传统的加垛句的五句子体山歌,通过前四句叙述性的歌唱加入一个反复的乐句构成了其五句子的结构㊂2.从音乐的旋法上来讲,‘赶马调“与‘弥渡山歌“都是云南地区的民歌,也同属民族五声的羽调式,在旋法上的某些方面也都具有相同性,例如两首民歌的音域都比较宽广,音乐的进行多以跳进为主㊂但是在音乐发展的细节上,我们又不难看出其存在差异,‘赶马调“在音乐的发展中,虽有级进与三度跳进,但是强调的是羽商之间的四度跳进,四度的跳进使得音乐更富有激情和跨越感㊂如:谱例一:云南民歌‘赶马调“这是‘赶马调“中第五至第八小节,四度跳进部分笔者用矩形圈框标记,从中不难看出‘赶马调“在四度跳进部分在小节开始的强排位置及句子结束音上被强调,并且出现五度的大跳,具有强化跳进的意义㊂而‘弥渡山歌“则是以级进为主,但是其中强调羽宫三度跳进, 6 1 2”成为了旋律的主框架,如谱例:谱例二:云南民歌‘弥渡山歌“从谱例圈框中不难发现三度出现在乐句的结束部分,‘弥渡山歌“几乎所有乐句的结束部分都是以倚音的形式由宫音到羽音,并且不同程度地强化商音的作用㊂‘弥渡山歌“多以级进将旋律展开及小三度与大二度的强调与‘赶马调“四度㊁五度的大跳相比,在音乐的风格和表达等方面都产生不尽相同的结果㊂旋法上的另一个不同在于‘弥渡山歌“比‘赶马调“更多地采用装饰性的音,且多以单倚音和双倚音为主,快速的倚音向旋律的主音上的进行使音乐整体的风格充满装饰性,在这一方面则体现出‘弥渡山歌“具有细腻性和繁杂性,装饰音的点缀使得这类民歌曲风优美华丽㊂如:谱例三:云南民歌‘弥渡山歌“这是‘弥渡山歌“的结束乐句,倚音 mi” sol”向主音 mi”的进行,使得该乐句装饰性较强㊂而‘赶马调“全曲则很少使用装饰音,直接的旋律进行使‘赶马调“更显得直接果敢,一个细腻充满装饰㊁一个直接音乐奔放,两者比较在音乐的风格和情感的表达上存在着一定的差异㊂就两首民歌的高音而言,‘赶马调“与‘弥渡山歌“高音都是在民歌开始部分出现,但‘赶马调“采用由低向高纯八度的大跳,且两音之间没有过渡,给人以富有张力㊁豪放之感,而‘弥渡山歌“则是高音直接出现,在下行时由la 到mi,并且还用倚音的形式在中间搭桥,音的跨度比较窄㊂3.从音乐的特征和色彩上来讲,‘赶马调“与‘弥渡山歌“是异中有同的,首先在风格上,‘赶马调“的旋律是在跳跃中进行,并且许多八度的大跳使其更具备云南高原地区的音乐风格㊂由于‘弥渡山歌“的音阶的级进式发展,使得音乐更加细腻,富有长江流域民歌的色彩;但是这种音乐的风格又不是始终保持的,在‘弥渡山歌“中的前半部分显得具有江南风格的细腻与委婉,而在后半部分则在细腻中又多添了一分泼辣,例如在‘弥渡山歌“开始部分,虽然采用高音直接出现,但是在下行却有铺垫地进行了四度的跳跃,而不是直接进行到低音,这种处理便显得与‘赶马调“的直接㊁奔放不同㊂而在即将结束的‘弥渡山歌“中又与‘赶马调“有着相似之处,在结尾处,‘弥渡山歌“用装饰音与乐曲旋律音构成的八度大跳使得与之前的音乐风格不尽相同,更具一种乡野气息,多添了一分奔放之感㊂三、云南民歌两种风格形成的原因探析前文讲到,云南地区的民歌分为两种,一种为奔放㊁激情㊁粗犷类型;另一种为细腻委婉类型㊂两种不同风格民歌的形成必定与民族传统㊁地理环境㊁人文环境等方面有着莫大的联系㊂笔者试从民族音乐学的 音-地”关系理论的角度分别对两种音乐风格形成的原因进行浅要的分析㊂前者风格奔放粗犷,应属于云南本地原有的传统民歌的音乐风格,按照乔建中先生提出的 音-地”理论来讲,一个地方的音乐风格的形成必定与这个地方的地理环境及相关地方因素(如民俗㊁方言等)有关㊂从这一角度出发,前者的风格应属于云南本地原有的传统民歌风格,主要有以下几个方面㊂1.从自然地理环境上分析,云南深处我国内陆,是东亚㊁东南亚与南亚三带的中心地带,自然环境具备南北兼备㊁东西贯通的自然要素,但由于山高谷深的地理特殊性,与平原地区的交通便利四通发达相比,云南地区的对外交流便显得相形见绌㊂民间音乐的产生和发展大都符合一个惯例,即平原地带多产优美㊁舒缓的音乐,而高原㊁山地则多出高亢㊁豪放的音乐㊂根据云南的地形,地处高原,且山高谷深,产生的音乐则应符合曲调高亢的规律,且复杂的地形会使民间音乐中大跳的成分增加,这一点在云南14张发荣:论云南民歌风格的异同与成因 以‘赶马调“和‘弥渡山歌“为例民歌中前者风格的代表性民歌中有所体现,例如:谱例四:滇南民歌‘赶马调“[1]这是云南宜宾的传统民歌‘赶马调“的第一句唱,从它的音乐的进行上看,第一小节末尾的音(la)与第二小节的开始音(la)之间形成了八度的大跳,并且在高音la 上自由延长㊂根据袁静芳主编的‘中国传统音乐概论“(上海音乐出版社)中的记载:‘赶马调“虽然谱面记载是四二拍,但在实际歌唱中,高音la有较长的时值,而下行的级进速度则非常快[2]㊂这说明了这首民歌虽然是四二拍,但是其中却有着自由发挥的可能性,这一特征也符合我国传统音乐个性的因素表现的特点㊂2.从人文上看,多民族文化的相互交织,出现了文化的复杂性及交融性,在这种文化的影响下的音乐会有着相互借鉴融合的特征,进而出现风格的多样性,又相对具有着某些统一性㊂在云南地区,相对闭塞的环境使得这一地域内文化相比平原地区略显落后,民风淳朴㊁直接,而民歌的表达方式也顺应着出现了粗犷㊁直接的表达,例如在‘赶马调“的歌词中, 好女不爱游闲浪荡的无用人啊” 懒惰的姑娘她一样也不行啊”之类的直接的表达相对较多,这也体现出受到当地文化的影响,民歌歌词上多采用最直接的表达方式来表现民歌㊂再者,受到地理环境的影响,古云南地区交通不便,与外界的交通基本靠马车运行,所以在云南地区至今仍保留茶马古道,并且马文化已成为古云南普遍认同㊁接受的文化之一,从歌曲的题材上看,‘赶马调“属于云南当地传统民歌应属无疑㊂3.从地方语言上分析,民歌大都用当地的方言演唱,与当地的语言调值有着密不可分的联系,民歌与地方语言关系的研究也成为学界对于民间音乐的研究的一个重要途径之一㊂整个中国文化分为若干文化区域,音乐也如此,音乐作为一种文化存在于社会之中,每个区域的音乐的形成与发展都与当地的地域文化密不可分,除了地理环境以及人文历史对音乐的影响之外,语言对音乐的影响也是一直存在㊂沈兼士先生对方言与音乐的关系做了如下的阐释: 歌谣里所用词语,多少是带有地域性的㊂歌瑶是一种方言的文学㊂[3]”对于方言的研究不能忽略的一点就是对 字调”的研究, 字调”也是作为区别读音的意义所在㊂ 字调的性质决定于音高㊂虽然也与音长㊁音重有关,但均非决定因素,反映在音乐上,尤其如此㊂所以,唱腔与字调的关系,也就是唱词字调之音高因素对于唱腔旋律之起伏运动的制约关系㊂”[4]表一:普通话语言调值与云南南部语言调值对比表 声调调值 阴平阳平上声去声普通话553521451云南(南部)话55423312通过对比云南南部(‘赶马调“所在地区)的语言调值与普通话的语言调值,不难发现,云南南部地区的方言与普通话一样,都分为阴平㊁阳平㊁上声㊁去声四声,阴平调值与普通话无异,在阳平上与普通话相反,普通话向上扬,云南方言向下抑,云南方言中的上声相比普通话具有平稳性,去声相比普通话则又是相反的㊂这种语言的调值使得在民歌的创作及演唱过程中,旋律的进行会一定程度上依附于调值之上,成为其地方特点之一㊂这一点在‘赶马调“也有所体现,例如:谱例五:云南民歌‘赶马调“从该谱例中可以看出, 闲”字本应是阳平音,应该具有上扬的感觉,在谱例中却是以长音 la”来谱写,上声字在这一地方具有了阴平的色彩㊂再例如 游”字本应为阳平音,在该谱例中却具有了下行的旋律,具备了去声的色彩,这一点也与云南方言相符合,尽管个别的音的旋律与语言的关系不能代表整首歌曲以及歌曲的旋律,谱写一定程度上要求风格的相适应而对语言做了调整,但是语言对于文化的影响还是客观存在的,在一些关键的地方如果旋律与当地语言的调值相违背则会体现出明显的违和感㊂而‘赶马调“是符合云南当地语言调值的歌曲,它所具备的音乐风格㊁文化内涵也同样符合云南地区的传统文化㊂后者‘弥渡山歌“音乐风格多委婉细腻,这种风格应为云南受到外来文化影响形成的,这种外来文化主要是由于历史上的汉族向云南地区的移民造成的㊂由于云南地处西南,多为少数民族聚居,历史上云南被称为西南夷,这个名称一定程度上有着贬义的意义㊂汉族向云南地区的移民最早的在‘史记“中有云南地区局势一直不稳,动荡反反复复,楚庄蹻便 以其众王滇,变服从其俗以长之”的记载,这也是在史料中最早的有关于汉地区向云南移民的记载,后续又有秦朝开辟道路,引官员和军队入滇㊁汉武帝大批的政治移民到云南㊁诸葛亮平定南中㊁移民屯田等,但是历史上移民对云南产生最大的影响的是在明代时期的移民政策的出现,明代为了加强对云南的控制,出现了军事的移民,这也是整个移民现象的主体部分,除此之外还包括像军人家眷㊁商贾贸易㊁犯人流放等都是汉地区向云南移民的重要途径㊂其中主要源于以下几个地区:24当代音乐㊃2017年第6期表二 云南移民各地按迁入原籍分类汇总[5]从表中不难看出,在明代向云南移民的总数量上形成了江南地区为首㊁平原各省份次之的局面㊂在明代时期的云南人口总数量中,移民占到了其中的四分之一,庞大的外来人口的进入,使得云南地区整体在社会构架上发生了巨大的变化㊂首先在民族结构上,汉民族的大量迁入使得原本以少数民族为主的云南形成了汉民族为主的局面,将原有的民族结构打破㊂然后在文化上,汉人口的迁入使得汉文化在云南地区成为主流文化,提高了云南地区的人口素质,由于江南数量居多,又使得江南文化在云南广泛传播,并且促进了民族文化的交流㊁融合㊂由于江南人口的迁入,带动着江南文化在云南的发展的同时,也将江南地区的音乐等带入云南,并与云南地区的传统音乐相结合,衍生出了具有云南传统音乐直接㊁奔放的风格又兼具江南音乐委婉细腻的因素,例如‘弥渡山歌“㊂谱例六:云南民歌‘弥渡山歌“该旋律选用云南民歌‘弥渡山歌“中的开始句,与云南传统民歌‘赶马调“中开始一样,高音直接出现在乐曲的开始部分,由高音再向下转换,并且有开始的具有当地语言气息的陈词出现㊂‘弥渡山歌“与云南传统民歌又具有不同的风格㊂这点与江南民歌具有相同性,例如:谱例七:江苏民歌‘紫竹调“这是江南地区江苏一带的民歌‘紫竹调“,通过谱例可以看出,装饰性的倚音较多,与‘弥渡山歌“相似,且音域跨度都不大,全曲温婉柔和,旋律动听,这属于江南地区民歌特点之一㊂就音高而言‘弥渡山歌“整体音高都要比‘赶马调“低㊁比‘紫竹调“高,相比之下‘紫竹调“的音乐性格比‘弥渡山歌“要更加柔和㊁细腻,所以说,‘弥渡山歌“是受到江南文化和音乐影响形成的具有云南风格又兼具江南色彩的一首传统民歌㊂四㊁结 语通过以上笔者的论述及分析,得出在云南当时的两种不同风格的民间歌曲(以‘赶马调“和‘弥渡山歌“)中,在内在的音乐内涵上㊁外在的表现方法上㊁音乐的产生的背景上都存在着一定的差异,但是又不免存在着共性㊂这便是中国传统音乐的魅力所在,它最大的魅力不在于优美的旋律㊁不在于严谨的结构,而在于它所展示出的多文化共存的包容性和相互借鉴的吸纳性以及多姿多彩㊁丰富多样的民族性㊂云南本就是民歌的摇篮,本地传统的音乐与外来风格影响下的音乐共生共存,也彰显着中国民族与民族之间和谐共存的现实,这些是传统音乐告知笔者的,也是笔者希望能一直看到的㊂[参考文献][1]高 粱.云南民歌选登[C].云岭歌声,2005(03).[2]袁静芳.中国传统音乐概论[M].上海:上海音乐出版社,1998:28.[3]沈兼士.今后研究方言新趋势[J].歌谣周年纪念增刊,1923(12).[4]于会泳.腔词关系研究[M].北京:中央音乐学院出版社,2008:16.[5]曾桐强.明代汉族移民来源地研究[J].昭通学院学报,2016(03).(责任编辑:崔晓光)34张发荣:论云南民歌风格的异同与成因 以‘赶马调“和‘弥渡山歌“为例。
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析首先，云南民族音乐的审美特征之一是多样性和包容性。
云南是中国多民族聚居的地区，拥有苗、彝、瑶、傣、白等多个民族，每个民族都有自己独特的音乐风格。
云南民族音乐融合了各个民族的音乐元素，形成了多样而包容的音乐体系。
这种多样性和包容性使云南民族音乐具有浓厚的地域文化特色，吸引着广大听众的兴趣和喜爱。
其次，云南民族音乐的审美特征是富有情感和表达力。
云南民族音乐通常以传统的乐器演奏为主，如竹笛、芦笙、口弦、木鱼等。
这些乐器能够真实地表达人们的情感和感受，使音乐在情感上更加丰富和深刻。
同时，云南民族音乐的演唱方式也非常独特，特别是一些民歌和民间舞蹈音乐，旋律优美动人，让人们在欣赏音乐的同时能够更好地体验到其中的情感和表达力。
第三，云南民族音乐的审美特征还包括与自然环境的融合和反映。
云南地处中国南方，环境优美，山川交错，多山多水，这种自然环境的特点也深深地影响了云南民族音乐的形成和发展。
云南民族音乐常常以描绘大自然景色或表达与自然相关的情感为主题，例如山歌和水调等。
通过音乐表达对大自然的热爱和敬畏，使得云南民族音乐具有独特的自然风格和审美特征。
最后，云南民族音乐的审美特征还包括了对传统文化的传承和创新。
云南民族音乐承载了丰富的历史和文化积淀，同时也不断融入现代音乐元素和创新，使得传统与现代在音乐中相互碰撞和融合。
云南民族音乐的艺术家们积极探索和实践，将传统的音乐形式与现代的音乐技巧相结合，创作出了一批具有新颖和独特风格的作品，丰富了云南民族音乐的艺术内涵和审美表达。
综上所述，云南民族音乐具有多样性和包容性、情感丰富和表达力、自然与人文的融合以及传统与现代的结合等审美特征。
这些特点使得云南民族音乐在中国音乐艺术中具有独特地位和影响力，也为广大音乐爱好者提供了丰富多样的音乐体验。
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析云南民族音乐源远流长，积淀丰厚，一直以来都是中国民族音乐中的重要代表之一。
其丰富多样的音乐形式和独特的艺术风格，给人们留下了深刻的印象。
在审美特征上，云南民族音乐呈现出了独具特色的美学艺术魅力，深受人们喜爱。
本文将对云南民族音乐的美学艺术审美特征进行分析，探讨其在音乐上的独特之处。
云南民族音乐的美学艺术审美特征之一是多样性。
云南地处南方边陲，是中国的少数民族聚居地之一，因此形成了丰富多彩的民族音乐文化。
在云南，有26个少数民族，每个民族都有自己独特的音乐风格和传统乐器。
比如彝族的芦笙、白族的三弦、哈尼族的哈尼竹筒琴等，它们的音乐形式各具特色，风格迥异。
这种多样性不仅体现在乐曲形式上，也表现在音乐节奏、调式、音色等方面，呈现出了丰富多彩、多姿多彩的审美特征。
云南民族音乐的美学艺术审美特征之二是地域性。
云南地处南方边陲，是中国的少数民族聚居地之一，同时也是多民族、多语种、多宗教的交汇地带。
不同的地理环境、自然景观、民俗风情等，都对云南民族音乐产生了深远影响。
比如在高原地区，云南的少数民族音乐往往显得豪放、激昂，节奏明快、高亢激越；而在山地地区，云南的民族音乐则显得柔和、悠扬、缠绵悠长。
这种地域性的审美特征，使得云南民族音乐具有了独特的地方风情和地域特色，成为人们喜爱的艺术魅力。
云南民族音乐的美学艺术审美特征之三是宗教性。
在云南，有着丰富的宗教文化，佛教、道教、萨满教等宗教文化在这里广泛传播。
这些宗教文化对云南民族音乐产生了深刻影响，使得云南民族音乐具有了独特的宗教性审美特征。
比如一些佛教音乐、道教音乐、萨满音乐等，都融入了宗教信仰、神话传说等元素，音乐旋律神秘、神圣，给人以超脱俗世的审美享受。
这种宗教性的审美特征，使得云南民族音乐具有了独特的精神内涵和审美意蕴，被人们视为是一种精神上的享受和修养。
云南民族音乐的美学艺术审美特征之五是传承性。
云南是中国的民族地区之一，有着悠久的音乐传统和丰富的音乐资源。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格云南民歌《小河淌水》是云南省文化的一个重要组成部分，也是中国传统民乐的代表曲目之一。
它的艺术特色和演唱风格不仅受到了云南本土民间音乐的影响，还融合了其他地区民间音乐的语言、节奏和节拍，形成了独特的艺术风格。
一、艺术特色1.节奏鲜明明快《小河淌水》的节奏鲜明，旋律明快，歌曲间奏和变化丰富，歌词简短、易记。
这样的特色使《小河淌水》能够迅速走入人们的心中，达到传统民乐迅速传承和流传的目的。
2.曲调唯美悠扬《小河淌水》的曲调优美悠扬，整个曲子听起来旋律中高、调子不大变化，如流水般顺畅，使人产生种种美的幻想，人们常常把《小河淌水》形容为“清泉般的音乐”。
3.情感真挚深厚《小河淌水》的歌词表现了生活的真实和感情的深厚。
歌词通过对河水流经的地方的描述，表现了小河的自然美和人们对生活的热爱和追求。
歌曲的歌词和旋律配合得非常完美，情感真挚深厚，感人至深。
二、演唱风格1.清脆婉转演唱《小河淌水》时要求演唱者唱法清脆婉转，音准精确，声音要轻柔清亮，同时还需注意音调抑扬顿挫，让歌曲更具感染力。
演唱要求气息稳定，嗓音柔和，尤其是高潮部分，要让音乐的情感渲染达到最高点，使人们感到非常惬意和满足。
2.快乐活泼《小河淌水》的旋律快乐活泼，演唱者应该注意在唱的过程中加强手势和肢体语言的表现，特别在音乐高潮部分，要用手势和肢体语言，配合音乐和节奏，唱出快乐和轻松的感觉，使人们产生愉悦的心情。
3.民间风味浓厚《小河淌水》属于中国传统民乐，演唱风格也非常具有中国民间音乐的特点。
在演唱时，演唱者应该注意对中国民间音乐特点的把握，用精湛的技巧演绎，使得这首歌曲更具有浓厚的民间风味。
综上所述，《小河淌水》的艺术特色和演唱风格非常独特，使得这首歌曲在演唱和传承中拥有极高的价值和意义，也成为了中国传统民乐是代表之一。
在日常生活中，我们可以随时唱起《小河淌水》，感受其中的美妙。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》是一首具有浓厚地方特色的民歌，它的演唱风格和艺术特色深受云南地域文化的影响，具有独特的魅力和韵味。
这首民歌以其悠扬的旋律、质朴的词语和深情的表达，深受人们喜爱，成为了云南地区文化的一部分。
在这篇文章中，我们就将从艺术特色与演唱风格两个方面来探讨《小河淌水》所展现的魅力。
首先说说《小河淌水》的艺术特色。
这首民歌的旋律悠扬柔美，如同一条如诗如画的小溪缓缓淌过田园，让人感到心旷神怡。
旋律中有一种特有的民族风格，流淌着云南地方的人情味、大地的淳朴和勤劳的农耕文化。
在词曲中，歌者以自然风景为背景，以深情浓厚的语言描绘出了家乡田园景象，表现出了对家乡情怀的深深眷恋。
歌词简单朴实，诉说着农民日常生活中的点滴，抒发了对平凡生活的热爱和对家乡的眷恋之情。
《小河淌水》的艺术特色主要体现在其旋律的柔美和词曲中所流露的自然情感的真挚。
总的说来，云南民歌《小河淌水》以其独特的艺术特色和深情的演唱风格深受people 们的喜爱。
通过其悠扬的旋律和质朴的词曲，将云南大地的淳朴与美丽展现出来。
在这首歌的演唱过程中，歌手会以自然质朴的方式，加入一些民族音乐元素，真实地诠释这首歌中所流露出的家乡情怀和对生活的热爱。
通过《小河淌水》这首民歌，人们能够深刻地感受到云南的风土人情，感受到那份对土地的眷恋和热爱。
【云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格】正是在这种地域文化和民族情感的熏陶之下，得以展现出独特的魅力，成为了云南民歌中的一朵璀璨之花。
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析《小河淌水》是滇西地区一首优美的民歌，由当地的农民流传唱颂。
这首民歌具有朴实而真挚的情感，歌词表达了人们对生活的热爱和对自然环境的依赖。
同时，这首歌的音乐艺术也十分优美，具有独特的艺术魅力。
下面将对这首歌曲的音乐艺术进行分析。
一、旋律特点《小河淌水》的旋律简单、流畅，节奏舒缓、轻柔，富有自然风情。
全曲采用双声部互唱的形式，旋律简单又具有较高的艺术性。
其旋律主要由第1声部演唱，第2声部作为伴奏，演唱方式富有变化，表现了歌曲的情感。
歌曲以大调为基调，曲调简单优美，具有自然朴素的风格。
二、唱法特点《小河淌水》的唱法主要采用了自然朴素的喉音和假声唱法。
歌曲不需要过多的技巧和修饰，演唱者只需放松喉咙，以自然真实的喉音表现情感，这与当地的民风民俗一脉相承，表达了人们简单、真实的生活态度。
三、音乐表现在音乐表现方面，歌曲主要通过旋律、节奏和音色的融合达到情感表达的效果。
歌曲的旋律流畅、优美，舒缓的节奏为歌曲增加了自然的气息。
歌曲的声音明朗、清脆，展现出了滇西地区丰富的音乐特色。
在演唱中，演唱者会根据歌曲情感的起伏，采用不同的演唱方式，使得整首歌曲富有变化，格调高雅，使人们在欣赏时仿佛置身于大自然之中。
四、在文化传承方面的作用《小河淌水》作为滇西地区的民歌，不仅代表了当地的重要文化遗产，更以其优美的旋律、简单朴素的唱法、优美的色彩和丰富的审美体验成为艺术瑰宝。
“小河淌水”这一音乐形式，通过传唱、弘扬，为文化的广泛传承提供了良好的载体。
本曲以风景人情为立意，表达了当地人民对自然和生命的敬重，共同唱响，也促进了当地文化的交流和发展，从而对地方文化和民俗的传承和弘扬起到了积极的作用。
总之，《小河淌水》是一首满载着民族文化和艺术精髓的名曲，激励着广大的民歌爱好者和音乐人士去弘扬中华民族传统文化、继承民族音乐的发展脉络，为推进中华文化的创新发展和繁荣作出积极努力。
云南民歌风格的异同与成因探究
Northern Music云南民歌风格的异同与成因探究朱明月（郑州师范学院，河南 郑州 450000）【摘要】民歌是民族文化体系中的重要组成部分，是劳动人们生产过程中形成的智慧结晶，反映着不同时代下、不同环境中人民群众的生活状况、风俗习惯与情感思维。
研究中国民歌对了解中华民族传统文化，加强民族音乐学习效果，促进区域民族文化传承发展与保护具有重要现实意义。
基于此，以云南民歌为研究对象，就云南民歌特点、民歌风格的异同与成因进行了简要分析。
【关键词】云南民歌；风格成因；《赶马调》；《弥渡山歌》【中图分类号】J616 【文献标识码】A一、云南民歌的独特魅力云南民歌是云南地区劳动人民发展过程中形成的具有地方特色，贴近群众日常生活的文化产物。
对云南汉族民歌进行概括，可分为云南山歌、云南劳动歌曲、云南小调以及云南舞蹈歌曲等几种类型。
就云南山歌（又被称之为“调子”“腔”）而言，其歌词、组成结构、曲调、行腔、旋律等各各方面皆具有自身独特的风格。
以《小河淌水》为例，整曲歌词自然而淳朴，多处应用地方方言，凸显民歌的“原汁原味”。
如“亮汪汪”“清悠悠”“绿悠悠”以及“阿妹”“郎”“你咯听”等。
方言口语的运用，有利于意境与氛围的营造。
歌唱者在歌曲演唱时，将自身融入到山间，感受银色的月光、潺潺的流水，并将这份感受进行传递。
此外，《小河淌水》以较高的音区与较宽的的音域进行歌曲意境的创造。
即通过气息为支撑，控制整曲声音的高低、缓急，基于头腔共鸣、整体共鸣，创造由远及近、由近向远的意境。
如歌曲开始的“哎~~”，似乎是从天边飘来的呼唤，将人以最快的速度带入歌曲意境中。
“引子+A+B+经过句+B”的曲式结构，赋予音乐以变化，实现情感的层层递进，使整曲歌曲更具感染力，令听者回味无穷[1]。
云南民歌蕴含着丰富的民族精神，具有浓厚的民族风情。
多数云南民歌将民族语言、地方民族风俗、人们的生活习惯、生活环境等进行了有机结合，形成具有生活性、原始性、淳朴性、交融性、多样性的民歌艺术，旋律起伏却不失细腻，感情真挚、淳朴而不失优雅。
云南民歌《小河淌水》风格及唱法-文档资料
云南民歌《小河淌水》风格及唱法-文档资料云南民歌《小河淌水》风格及唱法一、云南民歌的风格及作品《小河淌水》分析（一）云南民族音乐的地域风格特征云南民歌丰富，尤其以富有地方色彩的山歌和歌舞小调而著称。
音乐追求明快豪放的民族气质，清晰典雅的纯朴民风，具有少数民族音乐文化新颖独特的色彩。
云南山歌曲调大多豪放、热情，歌曲旋律起伏偏大，起伏的过程相对于其它山歌来说较急促，而部分云南山歌有时旋律又带非常细腻的装饰。
注重语言，生活环境与民俗风情的紧密结合。
在音乐形态方面也有独到之处，如调式音阶多用无半音五声音阶的徵调式和羽调式，羽调式旋律常以mi、la、do、la、mi为骨干和以la、do、re、mi的级进为主的形式进行，非均分律动是此山歌节奏的特点，不管是哪种律动都融合着这些特征。
山歌也称为山野之曲，一般是指人们在山上砍柴、在野外放牧以及农田耕种等劳动中，为了抒发当时在劳动中的情感和消除劳动中的疲劳遥相对答，传递各自情意而编唱的民歌，这类歌曲在艺术表现上具有相对比较自由、舒展、质朴、奔放的歌唱特点，即兴性强。
山歌的历史久远，种类繁多，分布很广。
南方地区有客家山歌、弥渡山歌、柳州山歌等，北方地区有花儿、顺天游、爬山调等；少数民族地区的山歌就更丰富了。
一般来说，南方山歌的风格温婉细腻，含蓄优美，音域不宽，旋律起伏不大；北方山歌的风格开阔慷慨，豪放恣意，音域宽广，旋律起伏偏大。
许多山歌还在开唱或结束时加前后喊声，有时则只是一声自然的呼喊。
山歌的节奏较自由，有字密腔长的特点，即在陈述唱词时节奏密集，在唱词顿逗处则拉宽唱腔，延长腔幅，形成高音区的自由延长音，风格独特旋律优美，脍炙人口的《小河淌水》就是最具代表的作品。
（二）云南弥渡山歌《小河淌水》作品分析《小河淌水》是一首最早流行于云南汉族地区的山歌，当地把它称为弥渡山调子。
据记载，《小河淌水》产生于1947年，是尹宜公先生在弥渡地区流传的《放羊调》和《月亮出来亮汪汪》两首民歌的基础上加以整理改编而成。
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析
云南民族音乐的美学艺术审美特征分析云南民族音乐是中国音乐宝库中的一颗璀璨明珠，其独特的美学艺术审美特征深受广大音乐爱好者的喜爱。
云南是一个多民族聚居的省份，不同的民族文化在这里融合，形成了丰富多彩的民族音乐形式。
在这篇文章中，我们将对云南民族音乐的美学艺术审美特征进行深入分析，探索其独特魅力所在。
一、多样的民族音乐形式云南是中国少数民族的聚居地之一，拥有25个少数民族，每个民族都有自己独特的音乐形式。
其中以哈尼族、彝族、傣族、白族、景颇族、拉祜族、瑶族等民族的音乐颇具代表性。
这些民族音乐形式在表现形式、音乐风格、表演手段等方面都有着明显的特点，展现出丰富多彩的艺术魅力。
哈尼族的芦笙、傣族的傣乐、白族的三弦、彝族的芦笙等乐器和音乐形式都有着独特的音乐特色，融入了当地人的生活情感和文化内涵，具有鲜明的民族特色。
这些音乐形式通过不同的节奏、旋律、音调等元素，展现出了浓厚的民族风情，让人们感受到了不同民族文化的魅力所在。
二、丰富的音乐表现手段云南民族音乐以其丰富多样的表现手段而闻名，不仅有器乐、歌舞等形式，还有民歌、板书、竹根、舞蹈、戏曲等多种艺术形式。
这些表现手段在音乐中得到了广泛运用，丰富了音乐的表现形式，增强了音乐的艺术感染力和艺术表现力。
器乐演奏是云南民族音乐的重要表现形式之一，芦笙、三弦、竹笛、管弦、唢呐等乐器常常被用于演奏传统音乐，其独特的音色和演奏技巧令人叹为观止。
歌舞表演也是云南民族音乐中引人注目的表现形式，其舞蹈优美、歌声悦耳，能够让人们感受到浓厚的民族文化氛围。
云南民族音乐还常常与民间戏曲、竹根、舞蹈等艺术形式相结合，形成了独特的音乐表演形式。
这种多样化的表现手段为云南民族音乐赋予了更为丰富的内涵和更为深刻的艺术魅力。
三、独特的音乐风格与表现技艺云南民族音乐的音乐风格多种多样，它不仅仅是一种纯粹的音乐形式，更是一种丰富多彩的民族文化的体现。
在音乐风格方面，云南民族音乐呈现出了浓厚的民族风情，表现出了独特的音乐气质。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格云南民歌《小河淌水》是一首深受人们喜爱的经典民歌，而这首民歌的艺术特色和演唱风格也是其魅力所在。
今天，我们将深入探讨这首民歌的艺术特色和演唱风格，希望能为大家揭示这首民歌的独特魅力。
我们来说说《小河淌水》的艺术特色。
这首民歌以清新淡雅、接地气的抒情方式展示了云南人民对美好生活的向往和对家乡风土人情的热爱。
其歌词简洁朴实，富有深情，意境悠远，寄托了人们对美好生活的向往和对家乡的眷恋之情。
作曲家通过简练而富有感染力的旋律和歌词，表达了对自然的敬畏和对生活的热爱。
强烈的地域特色和宛如清泉般的乡土气息，使得《小河淌水》成为了一首具有强烈地域风格的云南民歌。
我们来说说《小河淌水》的演唱风格。
这首民歌的演唱风格以真实自然、抒情细腻为主要特点。
在演唱时要求歌手真切感悟歌词内在的情感，将自己融入到自然情景和人生境界之中，形成一种深情款款、接地气的唱腔。
演唱时还需注意调动情感，将歌曲所蕴含的情感真切地表现出来，让听众在感受到歌手的情感的也感受到了歌曲所传达的情感。
这样的演唱风格不仅能更好地诠释这首民歌的内在魅力，也能让听众深受感染，产生共鸣。
架子鼓、古筝、二胡等传统乐器的伴奏也是《小河淌水》演唱的重要元素之一。
在演唱时，这些乐器的清脆悠扬、深情绵长，使得整个演唱更具有地域特色和魅力。
这些传统乐器不仅能增加音乐的层次感和氛围感，也能更好地营造出一种宁静、古朴的氛围，让听众更好地沉浸在这首民歌所展现的情感之中。
在演唱形式上，传统的群体演唱方式是《小河淌水》的常见形式。
以多个人的合唱形式演唱时，歌曲的氛围更加浓厚，更能表现出这首民歌所蕴含的宽广的生活情景和氛围。
在这种形式下，演唱者们可以更好地配合，使得整个演唱更加朴实真挚，更能引起听众的共鸣。
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云南民歌风格异同点与原因分析
作者：朱渊
来源：《颂雅风·下半月》2019年第02期
摘要：民歌作为民族文化体系的重要组成部分，是劳动人民在生产与生活中形成的智慧结晶，反映着不同时代和不同环境中人们的生活形态、情感思维以及风俗习惯等。
通过深入研究中华民族传统文化，提高民族音乐教学效果，能够促进区域民族文化的传承与发展。
基于此，本文针对云南民歌的特点、风格的异同以及成因展开了以下探究。
关键词：云南民歌风格异同点原因
一、云南民歌的特征
云南民歌是云南地区的地方特色，是劳动人民在长期劳动发展的过程中形成的，是贴近群众日常生活的文化产物。
云南汉族民歌包括：云南山歌、云南劳动歌曲、云南小调、云南舞蹈歌曲等。
云南山歌又被称为“调子”“腔”，其歌词、组成结构、曲调、行腔、旋律等方面都有着特有的风格。
以《小河淌水》这首歌为例。
这首云南民歌的风格是自然、淳朴，并运用了大量的云南方言，彰显着云南民歌的“原汁原味”。
如歌词“亮汪汪”“轻悠悠”“绿悠悠”“郎”“阿妹”“你咯听”等。
大量方言以及口语的运用，有利于营造意境与氛围。
歌唱者在演唱的过程中，也能够顺其自然地融入山间，感受月光的温柔、水声的静谧，并将这份情感以歌唱的形式进行传达。
此外，《小河淌水》有着较高的音区和较宽的音域布置，旨在营造意境。
通过运用气息控制整首歌曲声调的高低与缓急，由头腔共鸣创造由远及近、由近及远的意境。
如歌曲中“哎～～”这一句开唱像是来自天边的呼唤，能够使听者迅速进入歌曲的意境之中。
另外，“引子+A+B+经过句+B”的特殊曲式结构，赋予歌曲以变幻飘渺之感，使得情感的表达层层递進，使整首歌曲更具表现力与感染力，听起来回味无穷。
云南民歌的最大特点在于其融入了丰富的民族精神，彰显着浓郁的民族风情。
很多云南民歌的歌词结合了当地的民族语言、风俗人情、地理环境等，体现了其独特的生活性、淳朴性、原始性特征，使得旋律起伏又不失细腻，传达了歌曲创作者的真挚情感。
二、云南民歌风格的异同点
我们可以从云南民歌的表现形式对其风格的异同进行分析，云南民歌主要分为两种类型：一种是在情感表达上比较粗狂、热情、奔放，其代表作品为《赶马调》；另一种的风格是细
腻、委婉其旋律优雅舒缓，其代表作品为《弥渡山歌》，以下针对云南民歌的异同点进行分析：
（一）从云南民歌的结构来看，两段式结构是云南民歌的典型结构，以《赶马调》为代表，A段旋律具有较大的跳跃性，且也有很多曲段存在“五度”“六度”的大跳；另一种是“五句子体山歌”结构，以《弥渡山歌》为代表，运用四句叙述性演唱的方式进行反复乐句的过渡，这样也能够更好地控制整首歌曲的力度与速度，赋予民歌变化，达到情感烘托的效果。
（二）从云南民歌的旋法角度来讲，《赶马调》与《弥渡山歌》的音域都很广，且音区也非常高，主要以跳跃性的歌唱形式演唱。
前者是在羽商之间进行四度跳进，三度跳进不明显，这使得整首歌曲调更为奔放，富有热情；后者是侧重于三度跳进以及级进，整首歌曲的旋律呈现舒缓、含蓄的特征，且又富有情趣。
（三）从云南民歌的色彩角度来看，《赶马调》与《弥渡山歌》两首民歌既存在差异，又有着一定的相似性。
由于《赶马调》这首民歌主张跳跃式的旋律，以自由绵长音为主要配置，所以在歌曲表达上更为自然，节奏上也进行了合理的切分；《弥渡山歌》则前半部分细腻且情意绵长，后半部分风格也不失活泼，在细腻的情感中糅杂着热情。
三、云南民歌风格的成因
其一，地域因素，云南民歌风格的形成与云南地区的地域环境、历史变化之间存在很大的关联。
我们在对民间音乐进行研究的过程中，要了解当地影响音乐产生和发展的因素，这样有利于更好地把握民歌的风格。
如平原地区的民歌大都以优美、舒缓为特点，高原地区的民歌则更为奔放、高亢、热情。
云南地处高原地带，山谷众多，这就使得民歌的衍生与发展，都带有一定的民族特色与习惯，此地的民歌曲调高亢，且旋转跳跃性又比较大。
其二，文化因素，云南与四川、贵州、广西等地位相邻，同样也是我国与缅甸、老挝等国家的交界地带，在长期发展中经历了文化的相互融合，形成了其特有的民歌风格。
结语
综上所述，民歌是我国传统文化的重要组成部分，在长期发展的过程中形成了鲜明的地方民族特色，不仅表达了作词者强烈的思想感情，而且也蕴含着丰厚的民族精神和文化内涵，有利于推动我国现代精神文明建设的步伐。
在我国人民精神文化追求日益提升的今天，音乐教学也应倡导文化自信发展之路，加大研究我国民族特色音乐的力度，强化我们的民族自信。
本文通过对云南民歌的特征进行分析，对《赶马调》和《弥渡山歌》两首民歌进行比较，探究云南民歌风格及产生异同的成因，构建民族音乐与时代之间的沟通桥梁，在新时期更好地传承与发展我国优秀的民歌艺术。
参考文献：
[1]张发荣.论云南民歌风格的异同与成因——以《赶马调》和《弥渡山歌》为例[J].当代音乐，2017.
[2]朱明月.云南民歌风格的异同与成因探究[J].北方音乐，2018，38（18）：22.
作者单位：江苏省横林高级中学。