芬兰设计价值观的传承
创意物化：芬兰工艺课程开发的经验及启示
创意物化：芬兰工艺课程开发的经验及启示芬兰一直以来在教育领域享有盛誉，其独特的教育理念和方法备受世界瞩目。
近年来，芬兰在创新教育领域取得了一些突破，特别是在工艺课程的开发和实施方面。
这些经验为其他国家提供了一些有益的启示。
芬兰工艺课程注重培养学生的实践能力和创造力。
他们认识到，纸上谈兵远不如亲身实践来得有效。
他们设计了一系列的实践项目，让学生可以在实际操作中学习和掌握相关的技能和知识。
这种注重实践的教学方法激发了学生的兴趣和动力，使其更加主动积极地参与学习。
芬兰工艺课程注重培养学生的团队合作能力。
他们认为团队合作是实现共同目标的关键，也是培养学生社交技能和合作精神的最佳途径。
在工艺课程中，学生被组织成小组，共同完成一些项目。
在这个过程中，他们学会了相互协作、沟通和解决问题的能力，为他们以后的生活和工作打下了坚实的基础。
芬兰工艺课程非常注重学生的创新能力。
他们鼓励学生从不同的角度思考问题，并提供了一个开放的实验环境，让学生可以自由地尝试和发展新的想法。
这种鼓励创新的氛围激发了学生的创造潜力，培养了他们的创新思维和解决问题的能力。
在实践中，学生学会了从实际出发，不断尝试不同的方法，寻找最佳的解决方案。
芬兰工艺课程注重培养学生的美感和审美能力。
他们通过学习传统工艺和现代设计的结合来提高学生的审美水平。
学生可以通过学习和实践来欣赏和创造美丽的艺术品和工艺品。
这种注重审美能力的教育使学生更加敏感和关注美的细节，培养了他们的审美情趣和专业素养。
芬兰工艺课程开发的经验为其他国家提供了一些有益的启示。
在教育中注重实践、团队合作、创新和审美能力的培养，不仅能提高学生的综合素质，还能培养他们的创造力和解决问题的能力。
这对于培养具有创新意识和全面发展的人才具有重要的意义，值得其他国家借鉴和学习。
创意物化：芬兰工艺课程开发的经验及启示
创意物化：芬兰工艺课程开发的经验及启示芬兰是一个拥有独特教育体系的国家，其中一项值得称道的特点就是创意工作的重要性。
芬兰国内的大部分中小学都设有工艺课程，包括手工艺课程、绘画、雕塑等。
这些课程不仅帮助学生培养了创新的思维能力，同时也是他们在日常生活中的非常实用的技能。
芬兰的教育体系注重学生个人兴趣和潜能的发掘。
学校应该为学生提供必要的资源和信息，以便他们在其学习领域中深入研究。
在工艺课程中，学生可以发挥自己的创造力，设计和制作自己的产品，从而实现从想法到产品的完整过程。
这种过程中，学生可以通过反复尝试，不断改进，从而培养自己的创新和实践能力。
此外，芬兰的工艺课程也十分注重环保和可持续性。
学生在制作工具和制品时，应该尽量减少浪费和资源的消耗，遵循可持续的原则。
例如，学生可以通过回收废弃物和利用回收材料的方式来减少浪费。
这不仅能够为学生树立环保意识，还能够培养他们的社会责任感。
在芬兰的工艺课程中，还注重跨学科的交叉学习。
例如，在制作一个雕塑或其他艺术品的过程中，学生需要考虑美学和设计方面的问题，同时还需要了解材料的特性和物理性能。
这种肆意穿梭不同学科的学习方式能够为学生提供更丰富的经验和知识。
从芬兰的教育体系和工艺课程的经验中，我们可以获得一些启示。
首先，教育体系应该注重学生的个人兴趣和潜力的发掘，帮助学生在自己的领域中深入研究。
其次，我们应该注重环保和可持续性，这不仅得到了长期效益，同时也树立起了社会责任感。
最后，我们应该鼓励跨学科的交叉学习，使得学生能够在多个领域中获得更宽泛的经验和知识。
总之，芬兰在工艺课程的开发中非常注重学生的创新和实践能力培养，同时也注重环保和可持续性。
这种教育体系的理念和经验值得我们借鉴和学习。
芬兰设计
Kartio系列水杯之“美” 系列水杯之“
我认为设计师找到了物品最简 单的形状,使之适应每种场合的 功能,再配以精心挑选的颜色作 为唯一的“装饰”,使产品达到 为唯一的“装饰” 最好的实用且最为简洁的自然 之美。 之美。 再加上 Iittala一贯滴独门绝活 一贯滴独门绝活I一贯滴独门绝活
crystall无铅水晶玻璃和能和其 无铅水晶玻璃和能和其 他餐具的混合搭配，使之具有 他餐具的混合搭配， 技术美和持久使用的功能之美
卡伊·弗兰克的极简系列之美 卡伊 弗兰克的极简系列之美
极简系列的诞生， 极简系列的诞生，不但解释了 北欧设计品近年来趋於简单化 的现象， 的现象，也提醒所有人单纯的 生活就是品味的起源！ 生活就是品味的起源！
经典设计作品“阿尔托花瓶” 经典设计作品“阿尔托花瓶”，瓶口由 连续的、不规则的弧线组成， 连续的、不规则的弧线组成，犹如春季 到来， 到来，湖面上渐渐消融的冰雪边缘
纯净实用的iittala 纯净实用的
伊塔拉是芬兰的代表作，在风格上， 伊塔拉是芬兰的代表作，在风格上，简 细腻，不像有些玻璃产品很烦琐， 洁、细腻，不像有些玻璃产品很烦琐，因 此，伊塔拉的产品主要是为了满足人们的 日常生活需要。 日常生活需要。而每一件伊塔拉的产品都 拥有极高的品质。在原料上， 拥有极高的品质。在原料上，他们选择的 是无铅玻璃，而且， 是无铅玻璃，而且，玻璃的透明度和反射 性可以与水晶媲美，清澈、明净。 性可以与水晶媲美，清澈、明净。 这些产品全部采用手工操作 手工操作， 这些产品全部采用手工操作，采用最古 老的方法吹制，稍有瑕疵， 老的方法吹制，稍有瑕疵，就会当做废品 扔弃，成品率极低。 扔弃，成品率极低。而与众多优秀设计师 阿尔瓦·阿尔托 奥伊瓦·托伊卡 阿尔托， 托伊卡， （如：阿尔瓦 阿尔托，奥伊瓦 托伊卡， 卡伊·弗兰克等），的合作也为伊塔拉造 弗兰克等）， 卡伊 弗兰克等），的合作也为伊塔拉造 就了众多经典作品。 就了众多经典作品。
简述阿尔瓦阿尔托的设计理念
简述阿尔瓦阿尔托的设计理念阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto）是20世纪著名的芬兰建筑师和设计师，他对现代主义设计理念的贡献被广泛认可。
在他的作品中，我们可以发现他强调功能性、自然性和人性化的设计理念，这些理念不仅体现在建筑作品中，也贯穿于家具和室内设计中。
1. 功能性设计在阿尔瓦阿尔托的设计作品中，他始终强调功能性设计的重要性。
他不仅注重建筑物的外观和形式美，更注重建筑的实用性和功能性。
他的建筑作品通常考虑了使用者的需求和舒适度，这种关注功能性的设计理念使得他的作品在实用性和美学上都得到了很好的平衡。
在家具设计中，阿尔瓦阿尔托的作品也同样注重功能性。
他设计的家具不仅外观简洁大方，更考虑了使用者的习惯和实际需求，让人们在使用中感受到舒适和便利。
2. 自然性设计另一个阿尔瓦阿尔托设计理念的重要方面是自然性。
他深受芬兰的自然环境和文化传统的影响，因此在建筑和设计中常常体现出对自然的尊重和借鉴。
阿尔瓦阿尔托的建筑作品通常融入了自然元素，比如采用自然材料、注重采光和景观等。
他的设计中常常体现出对光影和自然景色的运用，使建筑与周围环境融为一体，给人带来舒适和自然的感觉。
在家具和室内设计中，阿尔瓦阿尔托也充分利用了自然材料和自然形态，让设计作品更贴近自然，更符合人们的生活方式和审美需求。
3. 人性化设计除了功能性和自然性，阿尔瓦阿尔托的设计理念中还强调了人性化。
他的设计作品始终以人为本，考虑使用者的需要和感受，力求创造一个舒适、愉悦的空间。
在建筑设计中，阿尔瓦阿尔托注重建筑与使用者的互动，他设计的建筑空间不仅满足了功能需求，更考虑了人们在空间中的体验和情感，营造出具有人情味和温暖感的空间氛围。
在家具和室内设计中，阿尔瓦阿尔托设计的作品也常常体现出人性化的特点，他设计的家具注重人体工程学原理，让人们在使用时感到舒适和自然，而室内设计则倡导舒适、温馨的居住氛围。
4. 个人观点阿尔瓦阿尔托的设计理念融合了功能性、自然性和人性化，这些理念不仅体现在他的建筑作品中，也贯穿于家具和室内设计中。
iittala的设计哲学
Oiva Toikka
Oiva Toikka 是芬兰最伟大的玻璃品设计大师之一。他 令人惊讶的玻璃艺术继承了北欧设计的流线型美感。 他以精湛的技艺多次获得了 Lunning 奖，芬兰迪亚奖 章，世界现代玻璃艺术85奖，卡伊·弗兰克设计奖和尤 金王子奖章。
Toikka 为 iittala 设计的玻璃鸟系列，是其个人的代表作也 是玻璃艺术的经典，不仅国内家喻户晓，国际间更是得奖 无数、珍藏者众。
设计哲学
Long lasting everyday design
VS
Throwawayism
Problem
•在这个购物导向的世界，你是否注意到家里塞满了一堆毫无意义的 东西？ •你会发现自己 处在一堆使用周期极短或已经不够流行的用品里， 而处理这状况的唯一辦法就是“丢弃“。 •因此，在这个越来越累积充满垃圾山的星球里，我们同时不断的血 拼然后丢弃。
在欧洲中世纪地图上，Ultima Thule 是指“边界之外最遥远的地方”。 Ultima Thule 全系列玻璃器皿上像冰柱般的裂纹，就是 Tapio 芬兰老家冬季 时冰天雪地的景象：從屋檐滴落到半空中就冻结的冰柱、冰水滑过物体表面留 下的痕迹，最后在每个器皿底部凝结成无数冰球，其中最突出的三颗就成了器 皿的杯脚。
•涟漪玻璃杯采用iittala专利的leadfree无铅水晶玻璃制造，保有传统水 晶玻璃的硬度和光线折射率，却是完 全不含有害环境的铅原料。 •除了颜色不断推陈出新外，阿依努还 把“等高线渐层纹路”的设计延伸到 水壶、圆盘、碗碟等不同产品上，从 此畅销热卖76年，成了足以与阿尔瓦 的Savoy花器系列相抗衡的传世佳作。
Anna Danielsson
Anna Danielsson 出生于1972年，是当代最富启发 性以及独特性的一位设计师。 其有力且跨越时间的设计语言在 Bottna 的纹饰设计 上展露无遗。
芬兰现代设计的特点及原因
芬兰现代设计的特点及原因芬兰是这个地区最迟进入现代阶段的国家，发展更加迟于瑞典、丹麦，因此它对于手工艺传统并不那么重视，对于现代主义、大工业化生产方式、战后的“波普”风格反而更加没有保守地欢迎。
换言之，它比较没有受传统的过分沉重的束缚因为环境因素的影响，芬兰的文化也有一定的边缘性，无论建筑还是家具设计，芬兰设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮的影响，第一所“艺术与手工艺学校”是芬兰赫尔辛基设计艺术大学的前身，目的在工业和贸易领域培养青年人的艺术感觉能力。
故事要从这个白色的小瓷瓶说起。
1948年的芬兰，刚刚经历了二次世界大战，国民经济状况极为惨淡。
卡伊·弗兰克（Kaj Franck 1911－1989）设计了一个用来存放奶油的白色小瓷瓶，她外型简单，看上去十分普通。
然而关键在于她的尺寸——窄小的瓶径、狭长的身体，正好可以夹在双层窗户的空隙之间，于是手头拮据买不起冰箱的老百姓便可以在漫长的冬季利用“天然冰箱”储存奶油，并且可以用这个小瓶子不断地到商店里去续买新鲜奶油。
这个具有传奇色彩的小瓷瓶直到今天还在生产。
即便家家都有了冰箱，她的简洁和实用仍然使之成为很多芬兰人家常生活的首选。
50年代被认为是芬兰设计走向国际逐渐声名鹊起的时代。
卡伊·弗兰克正是继芬兰著名现代建筑大师阿尔瓦?阿尔托（Alvar Aalto）之后的第二代设计师，并且成为二战后芬兰设计界的领衔人物，好几代芬兰设计师的精神领袖。
1932年，弗兰克以一名家具设计师的身份毕业。
时值30年代大萧条，弗兰克也未能幸免于失业的遭遇，在此期间，他靠为几家纺织品公司制图、设计装饰图案谋生。
这段经历令弗兰克有机会积累了针对不同材质和技术的设计经验，而紧接着的第二次世界大战，也是他个人成长的磨练期。
人生的转变终于在1945年得以实现。
复员军官弗兰克先是被应用艺术学校聘为教师，之后到阿拉比亚瓷器厂（Arabia）当设计师。
一年后，弗兰克就在一个琉璃艺术比赛中获奖，同时在不同的设计领域内担任艺术总监。
芬兰现代设计
3、 不随风
芬兰另一个共同的特点是锁定自己的设计风格和设计路线，任何外界 干扰均不动摇。芬兰的家具设计人，不愿被控制流派思想所支配，不 愿随风摇摆，随波逐流，充满了自信，坚持各自的设计路线和风格。
4、 生态性
家具产品也是生态型的，对不少家具设计人来说，生态环境保护已成 为当前现代家具设计的一个主要趋势，而且是一个持久的趋势。生态 型的家具设计有几个要素：材料、能源、耐久、传统手工艺。
帕氏的钢丝家具正是这样一 件经典之作。 件经典之作。 West先生于 先生于1930年设 先生于 年设 计的Kahvilan椅 计的 椅
2、阿尔瓦·阿尔特（Alvar 、阿尔瓦·阿尔特（
Aalto） Aalto）
他是芬兰现代建筑师,人情化建 他是芬兰现代建筑师 人情化建 筑理论的倡导者， 筑理论的倡导者，同时也是 一位设计大师及艺术家。 一位设计大师及艺术家。 Alvar Aalto被称为文艺复兴式 被称为文艺复兴式 的全才人物， 的全才人物，他以其罕见的 设计才华掀起了家具设计的 一场革命。 一场革命。他采用弯曲的胶 合板取代钢管来制作家具， 合板取代钢管来制作家具， 使作品具有深远的生态学的 意义,作品 作品Paimio创作于 创作于1931 意义 作品 创作于 年，当时是为了在疗养院疗 养用的，至今还在生产使用， 养用的，至今还在生产使用， 可见其设计生命力之强。 可见其设计生命力之强。
诺米斯耐米1952年设计的桑拿椅 年设计的桑拿椅 诺米斯耐米
诺米斯耐米1980年设计的胶合板凳子 年设计的胶合板凳子 诺米斯耐米
70年代以后的设计：
70年代以后的芬兰现代家具的主流基本上是沿着库卡波罗 开辟的设计路线运行，这主要取决于库卡波罗长年而卓有成 效的教学体系。80年代以来芬兰家具界最重要的代表人物 YrjWiherheimo，SimoHeikkil和JoukoJrvisalo都是库卡波罗的 学生，他们都继承了库卡波罗的设计体系，但每个人又都有 各不相同的创新原则 Wiherheimo是艺术设计大学的现任教 创新原则。 授，他的设计产品从品类到理念都充分吻合了库卡波罗的设 计系统，但却更为前卫，更注意对不同材料的运用，试图以 却更为前卫，更注意对不同材料的运用，试图以 不同材料的多层次组合来为现代家具设计增添更可口的佐料。 不同材料的多层次组合来为现代家具设计增添更可口的佐料 Heikkil是库卡波罗多年的助手，亦曾在瑞典、挪威担任设 计教授多年，现回芬兰以自己的事务所为基础进行多方面的 设计活动 Heikkil的展览设计声誉极高，是目前芬兰最受欢迎 最受欢迎 的展览建筑师之一 。
论芬兰现代建筑中的自然主义和场所精神
【城市建筑研究】谈到芬兰建筑，我们联想到的往往是“简约而忠于自然”“浪漫而富有诗意”，或者是“实用而尊重人文”这样的评价，原因就在于它有别于其它在大工业时代背景下产生的典型现代主义建筑，而表现出了一种具有鲜明地域特性，蕴含浓厚场所精神和深刻自然观的现代设计理念。
处于自然资源十分富足多样的波罗的海地区，芬兰的地域人文特性更多是与气候和自然环境联系在一起的。
“千岛之国”“千湖之国”的美誉，催生了民众“自由信步”的观念，即在一定限定条件下，每个人都有权利进入到大自然及其所赋予的一切中去。
因此，“自然主义”始终是芬兰建筑创作中的最佳灵感来源，也是芬兰建筑中最重要的表现主题。
同时，对场所特性的强调，也要求设计师必须细致地考虑到人、自然及人工环境之间的关系，赋予建筑作品层次丰富的体验和情境感，在环境与人的互动中使空间精神得到充分的表达。
本文通过对芬兰现代建筑的考察，在实景体验中感受芬兰建筑所呈现出来的对于自然环境的尊重和对场所精神所持的谦逊姿态。
建筑师们巧妙地将芬兰地域特色融入于作品中的各种细腻而精巧的设计手法，也是非常具有借鉴意义的。
一、木构建筑催生自然温暖的空间氛围在芬兰建筑作品中，令人印象深刻的首先是以本土盛产的木材建构起来的具有浪漫和自然诗意的空间。
温暖的木色、天然的纹理、富有想象力的结构和形式，无不体现出设计师对自然的热情和尊重。
芬兰产生大量木构建筑的原因，在于其境内拥有极丰富的森林资源。
全国土地面积2/3被森林所覆盖，其覆盖率居欧洲第一位，世界第二位，有着“森林之国”的美称。
来自于大自然的慷慨馈赠，成为芬兰乃至整个北欧地区盛行木质设计作品的资源基础。
人们对这种天然材料的选择和偏爱，使木构空间成为芬兰建筑文化中非常重要的组成部分。
从独立式住宅到社区设施再到各类公共建筑，木构空间比比皆是。
地处于韦斯屈莱市（Jyvaskyla）的库奥卡拉教堂（Kuokkala）便是一座迷人的小型木构建筑。
教堂功能较为单一，包括礼拜大厅、管理办公室、供儿童与青少年活动的附属服务空间等。
芬兰arch design award
芬蘭arch design award是一个备受瞩目的设计奖项，旨在表彰在建筑设计领域取得优秀成就的个人或团体。
这个奖项的设立，不仅是对优秀建筑设计的肯定和鼓励，更是为了推动建筑设计的创新和发展。
作为一项具有世界影响力的奖项，芬兰arch design award具有重要的意义和价值。
1. 芬兰arch design award的历史和意义让我们来了解一下芬兰arch design award的历史和意义。
这个奖项始于20世纪60年代，起初是由一群热爱建筑设计的个人和组织发起的。
经过几十年的发展，如今已成为全球建筑设计界公认的顶尖奖项之一。
获得这个奖项，意味着设计作品在创意、功能、可持续性等方面都达到了极高的水准。
芬兰arch design award不仅是对获奖者的认可，更是对全球建筑设计行业的引领和推动。
2. 芬兰arch design award的评选标准芬兰arch design award的评选标准十分严格，涵盖了建筑设计的多个方面。
设计作品必须具有独特的创意和设计理念，能够引领行业的发展方向。
功能性是评选的重要考量因素之一。
一项优秀的建筑设计作品，不仅要能够满足人们的生活和工作需求，更要体现出人性化、智能化的特点。
可持续性也是评选的重要标准之一。
在如今提倡绿色环保的背景下，建筑设计必须注重节能减排、资源循环利用等方面，以实现可持续发展的目标。
芬兰arch design award的评选标准涵盖了设计的创新性、实用性和可持续性，体现了对全面优秀设计的追求。
3. 我对芬兰arch design award的个人观点和理解就我个人而言，芬兰arch design award是建筑设计界的一大盛事，对于推动全球建筑设计的发展起着重要的作用。
它不仅是对优秀设计师的认可和鼓励，更是对建筑设计行业的引领和推动。
获得这个奖项，意味着设计作品不仅要在外观上美观大气，更要在实用性和可持续性上有突出的表现。
芬兰建筑大师阿尔托的创作风格
芬兰建筑大师阿尔托 (Alvar Aalto) 是20世纪最具影响力的建筑师之一，他的创作风格被誉为“有机建筑” (organic architecture)，以其独特的设计理念和对自然的深刻理解而闻名于世。
以下是对于芬兰建筑大师阿尔托的创作风格的探讨。
一、独特的设计理念阿尔托在建筑设计中追求的不仅仅是功能性，而是将建筑融入自然，与周围环境相协调。
他的建筑作品充满了曲线和圆弧，建筑材料的选用也更加注重与自然的融合，使人们在其中能够感受到自然的美好。
在他的作品中，建筑看起来仿佛是从大自然中生长出来的，而不是简单的人造结构。
二、对自然的深刻理解阿尔托深刻理解自然，并将这种理解融入到他的建筑设计中。
他善于利用光线和空间来营造舒适的氛围，建筑内外的景观也被充分考虑并与建筑相融合。
他的建筑作品不仅注重与自然环境的和谐，更重视人们的舒适和体验，使人们在建筑中能够感受到自然的美妙。
三、对材料的精湛运用阿尔托在建筑设计中对材料的运用非常讲究，他善于运用当地的天然材料，并以独特的方式进行处理，使其呈现出自然的质感和美感。
他的建筑作品中常常可以看到木材、石材等天然材料的运用，这些材料在他的设计中被赋予了新的生命，成为建筑的一部分，体现出了与自然的紧密通联。
四、对人文关怀的体现阿尔托的建筑作品不仅注重美学和功能，更关注人文关怀。
他在设计建筑时充分考虑到人们的实际需求和舒适度，使建筑不仅是简单的空间，更是与人们生活息息相关的环境。
他的作品中常常可以看到人性化的设计，以及对居住者的关怀和尊重，使建筑不仅成为一种符号，更是与人们生活经验相关的实体。
五、对建筑艺术的推动阿尔托的创作风格不仅在其个人作品中得到体现，更对整个建筑界产生了深远的影响。
他的有机建筑理念激发了许多建筑师对自然和人文关怀的思考，推动了建筑艺术的发展。
他的作品不仅在芬兰，更在全球范围内产生了巨大的影响，成为许多建筑师学习和借鉴的对象。
在总述了芬兰建筑大师阿尔托的创作风格之后，我们可以清晰地看到，他所倡导的有机建筑理念不仅仅是一种建筑风格，更是对自然、人文和艺术的一种全新理解。
芬兰现代陶瓷设计理念
芬兰现代陶瓷设计理念内容摘要：芬兰从20世纪中叶开始，发展成为一个以科技为主的新兴工业国家。
芬兰现代陶瓷设计在世界设计舞台上，扮演着实力派的角色。
本文对芬兰现代陶瓷设计理念及其成因进行了深入探讨。
芬兰地处欧洲最北部，有1/4的土地在北极圈以内，东边与俄罗斯接壤，西边与瑞典和挪威毗邻。
从14世纪开始，她相继受瑞典和俄罗斯统治长达600年之久，一直到1917年才获得独立。
因此，她本身的民族传统和文化长期以来受到遏制。
因为缺乏民族特性，在20世纪初，当现代主义和功能主义传入芬兰后，就很自然地快速发展起来。
符合工业化生产的、设计合理的、功能强的，且价格合理的日用品成为芬兰设计的潮流。
这种对事物严谨的处理方法既是北欧思维的特点，同时也符合了因为资源匮乏而需要充分节省资源的芬兰国情。
20世纪40年代后，也就是二战结束以后，因为战争引起的物资短缺相对缓和，新的和平时期开始，工业界也开始大量调整以前的模型与款式，战后的重建为设计提供了大量机会。
这是一个工业增长迅速，同时人口大量从农村迁移到城市的时期，城市人口迅速膨胀，新的家庭迅速增长，人们的生活空间则相对拥挤了许多。
因此，适合这种有限住房空间的城市家庭生活日用品就成为设计的主流，对于陶瓷器皿来说，就要求既要节省空间又要用途多样，可以灵活组合使用，同时造型简洁，易于生产，让使用者和生产者同时受益。
就在这时，芬兰出现了具有里程碑意义的设计—凯伊·弗兰克（Kaj Frank）的Kilta，其设计理念是“重新建筑你的餐桌”。
这是一套多功能的可以随意组合使用的餐具，只有几件基本的器形组合，但却是一个餐具的系统。
每一个边缘和尺寸都是经过精心设计和计算的，不管是大盘小碗，整套餐具中的任何一件和另外一件都可以非常和谐地搭配使用，又可以摞叠，节省储存空间。
它打破了传统餐具一贯都是一件器皿只有一种功能的局限性，提高了使用者的效率，创造出一种新的生活方式。
使用者可以根据自己的需要重新设计使用组合，增加了就餐时的乐趣。
珊纳特赛罗市政中心——芬兰大师阿尔瓦·阿尔托的作品分析
75文/彗 星珊纳特赛罗市政中心在芬兰的大多数城市都能看到阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976）的建筑，它们轻灵、简洁、朴素，却有很强的现代感和艺术冲击力。
作为人性化建筑理论倡导者，阿尔托的作品将人、自然、建筑有机结合，创造出独特的民族风格、鲜明的个性。
人民的大师与人性化建筑芬兰人在遍布森林和湖泊的环境中，发展出一套融合自然与生活的生存理念。
正因为这样，芬兰的设计艺术始终被完美地应用到生活中，才造就了一代又一代设计大师。
阿尔瓦·阿尔托是芬兰本土培养出来的建筑师，芬兰独特的自然环境与人文环境深深地影响着阿尔托的毕生事业，形成其理性与浪漫融为一体、具有鲜明地域特色的建筑风格。
阿尔托不仅是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。
他的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具、灯具以及日用工艺品的设计，无所不包。
他在上个世纪30年代创立“可弯曲木材”技术，将桦树模压成流畅的曲线，创造了当时最具创新的椅子，开辟了家具设计的新道路，这就是著名的“芬兰曲线”。
如同“芬兰曲线”，阿尔托的建筑作品也总是既美观又实际。
阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。
他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。
他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。
”因此，他并不是照搬国际上的设计概念，而是将国际上现代主义的思潮引入到芬兰，并根据芬兰的特色加以改造，使建筑看上去简单、美观而舒适。
芬兰能够在美国推动的国际主义风格运动中保持本民族精神，发展本民族的现代建筑，走出自己的道路，阿尔托是功不可没的。
阿尔托是国际建筑大师，更是人民的大师。
人情化的市政中心珊那特赛罗市政中心（Saynatsalo Town Hall）是阿尔托在二战后最著名的作品。
试析芬兰设计特点的形成
试析芬兰设计特点的形成作者：王一飞来源：《设计》2012年第02期摘要：本文简要的分析了芬兰的历史及地理环境的特点，并通过介绍芬兰的设计大师阿尔瓦·阿尔托及其作品与芬兰工业设计总体呈现的特点，总结出芬兰设计思想的形成及其发展源流，希望借此总结出对中国当代设计有益的启发。
关键词：芬兰设计人性化阿尔瓦·阿尔托1：芬兰的历史及地理环境芬兰是欧洲东北角一个大的小国，位于斯堪的纳维亚诸国和俄罗斯之间，虽国土面积比意大利和不列颠都大，但却仅有五百万人口，芬兰气候恶劣，曾一度完全在冰雪覆盖之下但因森林资源丰富，二战后，迅速完成工业革命，木材作为它最重要的一种资源发挥极大作用，为芬兰人称之为“绿金”。
芬兰是一个伟大且苦难深重的民族，十二世纪后半期到二十世纪初，分别经历瑞典和俄国统治。
漫长的历史年代里，芬兰是东西两强邻争夺的战场。
但异族统治下七个世纪却没能使芬兰“瑞典化”或“俄国化”，芬兰人民争取民族独立的斗争从不止息。
直至最后争取独立。
二战后的芬兰民族遵从传统的农业生活方式，即诸多著名生活用品的设计师及手工艺人都有一个从事农业生产的家庭，这极大促使了芬兰设计一单纯，原始，实用，率真及与自然和谐的朴素风格形成。
要真正明白芬兰人的设计精神，首先一定要了解“sisu”这个独特的芬兰词汇——芬兰人克服困难时坚持和决心。
基于这个概念，让9000多年前的芬兰人首先迁徒到这片苦寒之地定居；凭借这种精神的支持，芬兰人虽然几百年来为异族统治，却依然顽强奋斗争取到现在的独立；靠着sisu所赋与的力量，芬兰人不断揣摩如何生存于广大而满布森林和湖泊的环境中，慢慢地他们发展出一套融合大自然与生活的一套理念。
2：芬兰设计思想的形成及发展芬兰设计思想的形成与发展，要从1830年说起，芬兰南部那时开始组织艺术培训从而播撤下芬兰独特文化的种子，此后芬兰开始举办各种艺术展览，至1846年成立了芬兰艺术学校。
从此，真正的芬兰艺术特征开始形成。
芬兰的设计理念
芬兰的设计理念芬兰一直以来以其独特的设计理念而闻名于世。
芬兰设计理念注重简洁、实用、功能性和美学的结合，体现了这个北欧国家独特的文化和价值观。
首先，芬兰设计注重简洁。
芬兰人认为简约是一种美，他们通过减少不必要的装饰和元素，追求简单而精致的设计。
设计师们注重产品的线条和外形的简洁，让产品给人一种纯粹和清新的感觉。
这种简洁的风格也体现在芬兰建筑上，例如芬兰著名的阿尔瓦·阿尔托设计的芬兰赫尔辛基大教堂，它以它简洁而独特的外观风格吸引了世界各地的游客。
其次，芬兰设计注重实用和功能性。
芬兰人非常重视产品的实用性，他们喜欢设计出解决实际问题的产品。
芬兰是一个冰雪覆盖的国家，因此他们的设计师们经常围绕热、保暖等问题进行创新设计。
例如，芬兰的著名家具品牌Artek就设计出了一系列的可调节角度的椅子，以满足不同人的需求。
另外，芬兰设计也常常结合自然元素，例如使用可持续发展的材料和保护环境的设计思路。
此外，芬兰设计注重美学。
尽管注重实用性和功能性，芬兰设计也非常重视产品的美观性。
芬兰人追求简约的外观和对细节的重视，在外观和形状上注重协调和对称。
芬兰设计也倡导与自然融合，通过使用木材等自然材料，为产品赋予自然的气息。
这种美学风格在芬兰家具设计中尤为明显，例如芬兰的著名家具品牌Marimekko以其充满活力和鲜艳颜色的花卉图案而闻名。
总之，芬兰的设计理念体现了简洁、实用、功能性和美学的结合。
芬兰设计师注重产品的简约和实用性，同时也重视其美观性和与自然的融合。
这种独特的设计理念使芬兰的设计受到世界各地的欢迎，成为国际舞台上的瑰宝。
芬兰的设计概况
芬兰的设计概况经典之作如何产生？它是一个需要内在创造、技能及天时、地利的过程。
经典不是即兴之作，而是经年累月的专业技艺，产品发展和设计师与企业的长期合作，经典是精雕细琢之工，它排除所有累赘之处一而得到最简化和超越时代的形态，它们是令人爱不释手、经久耐用，适应日常生活需求变化的产品。
自50年代以来，芬兰设计师就己创造了一大批被举民众认为经典之作的日常生活用品。
至今，它们仍保持本色，在芬兰国内外，它们都有大批用户，同时也提高了芬兰设计的国际形象。
所有这些产品的共同点是：设计和制造上的高质量，生产的系列化和价格的合理化，芬兰设计的经典是满足大多数人的各种用途，这些经典也是极具价值的品牌，它们与精巧的技艺和芬兰的精神一脉相承。
产品的创造得益于设计师和企业的长期合作，在经年累月处理同样的材料，生产方法和与同一厂家的合作中，设计师有了时间和机会去发展表现力和进行技术的实施。
制造经典也需要挑战原有观念的勇气，需要解决问题的不同方式，以新的眼光认识问题的能力和化险为夷的胆略，经典总是超前于它们的时代，它们是开路先锋，新思维和艺术完整性的典范，是日用品的前驱。
谈到北欧，人们就会想到地处北极圈附近的瑞典、挪威、丹麦、芬兰、冰岛这几个国家。
他们的地理位置极为特殊，有着长久的冬季，气候反差大，但是森林茂密，水域辽阔的自然环境又为他们提供了丰富的资源。
所以北欧的设计师们不仅从优美的大自然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利用这种天赋的资源。
比如在建筑方面，设计师们不轻易改动四周的自然环境，让想像创造溶入自然的生长中。
即使在不同的季节，不同的光线下，房屋也是与自然融为一体的。
像这样爱护环境、保护自然的意识反映在他们设计活动的方方面面。
而北欧的另一个特点就是人口密度低，社会相对稳定。
其社会、文化的发展虽也受到欧洲大环境的影响，但因坚实的农业和手工业传统，使北欧的设计风格不但具有明显的欧洲特点--注重功能，追求理性；而且又不同于其它的欧洲国家。
简述芬兰陶瓷产品设计特点
０７７简述芬兰陶瓷产品设计特点摘要：芬兰设计最大的特点在于“简约朴素”“尊重自然”“以人为本”在继承传统工艺的基础之上加入现代化设计理念，注重手工业的同时也关注机械生产，诠释了传统与现代，感性与理性，情感与功能的完美结合。
本文以芬兰设计理念为主线，通过经典案例分析，深入探讨芬兰设计形成的原因以及设计理念在陶瓷设计中的应用，总结芬兰陶瓷设计的特点。
关键词：芬兰设计；陶瓷；理念 中图分类号：ＴＢ４７２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）０２—０７７—（０３）Ｂｒｉｅｆｌｙ Ｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎ ｏｎ ｔｈｅ Ｄｅｓｉｇｎ Ｆｅａｔｕｒｅｓ ｏｆ Ｆｉｎｎｉｓｈ Ｃｅｒａｍｉｃ Ｐｒｏｄｕｃｔｓ０芬兰设计风格特点 北欧地区在１９世纪５０年代掀起了一阵追求简约自然的狂潮，芬兰的设计正是受此影响，他们注重“以人为本”，产品造型简约实用，芬兰设计最大的特点是“自然”，强调节约资源，回归自然。
设计师们经常采用现成的自然材料达到设计的目的，擅长从大自然中寻找装饰用于设计。
他们的创作大多来源于生活，由于气候严寒，芬兰居民大多时间居于室内，非常有耐心去制作复杂的手工艺制品，注重制作的过程，追求制作过程中各种肌理带来的不同触觉感受，执着于将手工精神体现在设计之中。
严谨细致的手工艺与现代的设计理念完美结合打破了手工艺，艺术和设计之间的界限，形成了芬兰设计特有的风格。
１芬兰设计风格形成的原因 在芬兰，中小学都开设手工课程，培养他们独立自主，热爱劳动的习惯。
所以在芬兰几乎所有居民都参与了手工艺制作，他们的动手能力与艺术鉴赏水平也比较高。
在北欧这些国家中，手工艺制作可增加家庭收入，拉动社会经济的发展，在政府的支持下，芬兰的手工艺发展愈加繁荣。
虽然第一次工业革命席卷欧洲大陆，但芬兰等北欧各国所受影响较小，在批量化盛行的年代依旧保留了手工艺传统。
芬兰环境寒冷，冬季漫长，所以芬兰居民非常注重营造家庭氛围，他们的家居设计非常用心，手工艺制品也随处可见。
芬兰设计价值观的传承
芬兰设计价值观的传承
谭宁
【期刊名称】《艺术百家》
【年(卷),期】2011(000)0z1
【摘要】芬兰传统的“尊重自然而又富有人文情怀”的价值观普遍得到芬兰人的认同,也由此形成芬兰的设计价值观.体现在芬兰的设计中,根据生活的细节而设计,传统手工艺与现代生活结合,设计教育从娃娃抓起,企业不断创新经典的产品等,传统文化由此得以继承和发展,芬兰的现代设计反映了本国文化和自然风貌.通过对芬兰设计价值观承继方法的归纳,探讨我国基于本土文化的产品设计创新思路.
【总页数】3页(P169-170,185)
【作者】谭宁
【作者单位】浙江科技学院艺术设计学院,浙江杭州310023
【正文语种】中文
【中图分类】J50
【相关文献】
1.芬兰设计价值观的传承 [J], 谭宁
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4.社会主义核心价值观培育引领红色壮文化传承探究——红色壮文化传承与社会主
义核心价值观培育的关系研究系列论文之二 [J], 张健;邱其荣
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芬兰现代设计的特点及原因
芬兰现代设计的特点及原因芬兰现代设计的特点及原因芬兰是这个地区最迟进入现代阶段的国家，发展更加迟于瑞典、丹麦，因此它对于手工艺传统并不那么重视，对于现代主义、大工业化生产方式、战后的“波普”风格反而更加没有保守地欢迎。
换言之，它比较没有受传统的过分沉重的束缚因为环境因素的影响，芬兰的文化也有一定的边缘性，无论建筑还是家具设计，芬兰设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮的影响，第一所“艺术与手工艺学校”是芬兰赫尔辛基设计艺术大学的前身，目的在工业和贸易领域培养青年人的艺术感觉能力。
故事要从这个白色的小瓷瓶说起。
1948年的芬兰，刚刚经历了二次世界大战，国民经济状况极为惨淡。
卡伊·弗兰克（Kaj Franck 1911－1989）设计了一个用来存放奶油的白色小瓷瓶，她外型简单，看上去十分普通。
然而关键在于她的尺寸——窄小的瓶径、狭长的身体，正好可以夹在双层窗户的空隙之间，于是手头拮据买不起冰箱的老百姓便可以在漫长的冬季利用“天然冰箱”储存奶油，并且可以用这个小瓶子不断地到商店里去续买新鲜奶油。
这个具有传奇色彩的小瓷瓶直到今天还在生产。
即便家家都有了冰箱，她的简洁和实用仍然使之成为很多芬兰人家常生活的首选。
50年代被认为是芬兰设计走向国际逐渐声名鹊起的时代。
卡伊·弗兰克正是继芬兰著名现代建筑大师阿尔瓦?阿尔托（Alvar Aalto）之后的第二代设计师，并且成为二战后芬兰设计界的领衔人物，好几代芬兰设计师的精神领袖。
1932年，弗兰克以一名家具设计师的身份毕业。
时值30年代大萧条，弗兰克也未能幸免于失业的遭遇，在此期间，他靠为几家纺织品公司制图、设计装饰图案谋生。
这段经历令弗兰克有机会积累了针对不同材质和技术的设计经验，而紧接着的第二次世界大战，也是他个人成长的磨练期。
人生的转变终于在1945年得以实现。
复员军官弗兰克先是被应用艺术学校聘为教师，之后到阿拉比亚瓷器厂（Arabia）当设计师。
芬兰国宝级平面设计大师
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1989年至1997年在赫尔辛基大学艺术与设计专业担 任平面设计讲师。 l 994—1 998年赫尔辛基国际招贴展的主席。国际 平面设计师联合会(AGI)的会员。2004年之后，在东 京Tama美术大学和中国山东工艺美术学院担任客座 教授。 1980年以来多次参加世界各地的招贴设计展览,并在 芬兰、波兰、匈牙利、意大利、厄瓜多尔、法国、 日本举办个人展览。在澳大利亚、中国、厄瓜多尔、 法国、意大利、日本、墨西哥、土耳其、美国以及 其他国家地区举办海报研讨会和讲座。 从80年起，卡里·碧波参加了众多重要国际性海报 展览。 1989年后多次担任许多国际性比赛评委。在芬兰获 得的主要奖项包括国家工艺美术奖、年度平面艺术 家白金奖和4个金奖、芬兰最佳海报奖等。
所 获 奖 项
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设计风格及设计手法：
他善于采用平面化的造型、干炼的图形去表达主 题。每幅招贴没有多余的修饰和装饰。他的招贴言简 意赅，简洁中蕴含有丰富的内涵，朴素又不乏力度。 他善于采用平面化的造型、干炼的图形去表达主题。 考究、精细的字体或富于表现性的手写体与富于 理性的图形形成完美和谐的组合。其具象与意象相融 合的图形富于艺术性的表现力又透出北欧设计师少有 的幽默感。 他的作品以戏剧招贴和文化招贴广告为代表，紧紧 把握戏剧主题和内容，突出最具代表性的细节进行夸 张表现，同时注重最佳的视觉效果。在有限的表现空 间，他却有丰富的视觉语汇。招贴的表现言之以图、 晓之以形，使设计跨越了语言文字的隔阂，表现出平 面设计师对图形语汇的修养扣深厚功底。
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卡尔·碧波
的工作室
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他善于运用鲜明的色彩， 强化明度与色相对比，配之 黑色与白色的反差，色彩的 冲击力加强了表现力度和视 觉张力。富于生命力的色彩 和鲜艳、饱和的构图同样体 现出北欧设计师对色彩的敏 感。
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芬 兰具有尊重 自然并且崇 尚人文价值 ， 珍视 传统手 工艺 ， 注重从生活 的细 节去 创新设 计产 品 的设 计价 值观 ， 因设计 正
功， 成为芬兰人 民所喜爱 的品牌 ， 同时也 因为他 们所表 现的芬 兰民族精 神和价值 观把企业 推向了世 界。 （ ） 二 芬兰人 的生活方式成为芬兰现代设计 的源泉 芬兰设计 师总能从 生活需要 衍生 出很 多与芬兰生 活息息 相关 的精彩的设计 。如 能够 组合成 诗句 的冰箱 门贴 ， 使用 让 者体验 Ｄ Ｙ诗歌 ， Ｉ 自由创作 的乐趣 ； 芬兰人 的姓 氏多和 自然有 关， 于是姓 氏和姓 氏表征 的 自然物 就被设 计成 图案 印在 Ｔ恤
也 通 过 不 同 的设 计 师 重 新 设 计 经 典 产 品来 获 得 发 展 和 创 新 ，
如 Ｉａ ａ的玻璃鸟 ， ｉｌ ｔｌ 之前 有 Ｏｖ ｏ ｋ 设 计的简洁 自然 、 ｉ Ｔｉ ａ ａ ｋ 憨态 可掬 、 色彩缤纷的玻璃 鸟 ， 有意 大利设 计师 Ｇｏｇ ｉ ａ形 后 ｉ ｉｖｎ ｒｏ ｇ 态抽象但极具表现力 的玻璃 鸟。
走” 为一种 时尚的体育 ； 成 更为有趣 的设 计是寄给 亲戚 朋友反
映居住地方 的气候 的“ 雪球 ” 居然 能够把雪 球被 挤碎 的声音 ， 以及雪 的触感都惟妙 惟 肖地表 现 出来 Ｊ我 们不 得不佩 服芬 ，
兰设计师就地取材 ， 计 源于生活而改变生活的设计观 。 设
为 了让经典产 品在不 同的时代焕 发活力 ，ｉｌ Ｉａｌ ｔ ａ通过不 同设计 师 的创新设计 ， 产品延续 一代 又一代。在工 艺品领域 ， ｔｌ 使 Ｉａ ａ ｉｌ
设计可 以了解芬 兰的价值 观作 为 民族 的精神和企业 的设计精
髓如何深植企业文化 。
上， 妙趣横生 。芬兰浴是芬兰 的国粹 ， 对于 芬兰人 的 日常生 活
有重要的意义 ，０ ５ ０多万人 口的芬兰有 ２０多万 的芬 兰桑拿 。 ０ Ｐｎａｏ ｅｉ ｅｔ ｎＤ ｓ ｎ创新芬兰浴的工具 ， ｇ ｇ 把塑料和木头结合成 为新 的浴具 。赫尔辛基工艺与设计大学设计 系的师生们 更是 以芬 兰浴文化为主题成 功设计 了一 系列 的产 品向 国际展示 ， 动 推 芬兰文化从 民族走 向世界 。】几 十年前芬 兰小 女孩玩 耍 的骑 ＿ 马玩具在设计师 Ｊａｋ ｅ ｏ ａｋｏＶ ｉ ｌ ｊ ａ的手 下变 成 了现 代 的骑马灯 ，
能 做 到 这 一 点 。不 仅 如 此 ， ｒ ｋ在 阿 尔 托 去 世 后 ， 视 后 继 Ａｔ ｅ 重
野外只要把罐头外 部 的木头包 装 打开 ， 靠罐 头 内部 的支架 依
支撑 ， 以外 包 装 的木 头作 为燃 料 ， 可 以 方 便 、 全 、 保 的 获 就 安 环
得美食 。同样 奇思妙 想 的还 有木 制 明信 片 ， 平板切 割 和拼 排的平面木头明信片 ， 由收到 明信 片 的人 Ｄ Ｙ组装 成立 体的 Ｉ 木头小挂饰 ， 递温暖情 谊。诸如此类 的设 计 ， 一不展 现芬 传 无 兰独特 的文化也孕育 了点点滴滴 的人文关怀 。 （ ） 生活需要的各类产品透 出脉脉温情 二 应 许多芬兰设计师 的创 意都根 植于 芬兰 冰雪 生活 的需要 。 芬兰细致人微 的生活设 计处 处反 映着这 一设计 价值 观 ， 如为 了雪天 的黑夜里 行走安 全 ， 芬兰 儿童往 往佩戴 一些 发光 的物 品作为安全提醒 ， 这些 物 品多被设 计成 饰品 深受不 同年 龄 的
Ａｔｋ 专门销售芬 兰设 计大 师阿 尔托 的设计 作 品 的企 ｒ 是 ｅ 业 ， ｒ ｋ的产 品以平 实 的价格 走入 芬兰 的普 通家 庭 ， Ａｔ ｅ 同时通 过为用户提供精心独 到 的服 务延 续产 品价值 。比如 Ａ ｔｋ至 ｒ ｅ 今仍能为阿尔托 １５ ９４年设 计“ 扇足凳 ” 提供配件 。 很少有 企业
为什么芬兰设计 能如此贴 切的反映芬 兰生活 ？答 案就在 于他们设计价值观 的传承 。
二 、 兰设 计 与 设计 价值 观 芬
纵观这些企业 ， 他们 往往 攻守 同行 ， 慎 的开发 新产 品 ， 谨 珍视企业经 典 产 品的精 髓 和价 值 ， 努力 延续 经 典 产 品生命 。
这 不 正 是 芬 兰 人 尊 重 自然 的 表 现 么 ？４ ＿ Ｊ
３Ｉ Ａ Ｌ ．Ｉ Ｌ Ａ人人用 的起 的餐具 和充满魅 力的玻璃 鸟 Ｔ 尽管 Ｉａ ａ ｉ ｌ 孕育 了一大批著名 的芬兰设计师 ， ｔｌ 其餐具产品
却十分亲 民， 为芬 兰家 家户 户拥有 。由阿尔托设计 的 Ｉａａ湖 ｉｌ ｔｌ
价值观使得芬 兰设计 与众 不 同。从典 型 的芬 兰企业 、 芬兰人 的设计与生活 、 后代设计教育 ， 手工 艺传统 的发展等方 面可 以 了解这样 的理念是如何代代相传 的。 （ ） 一 典型芬兰企业设计价值观 的传 承
从芬 兰 Ｍ ｆ ｅｋ ａ ｍ ｋ ｏ的纺织 品 、 ｒ ｋ的家俱 、ｌ ｌ ｉ Ａｔ ｅ Ｉａ ａ的餐具 ｔｌ
泊形状 的花瓶让人禁不 住想起 “ 湖之 国” 自然风 貌 ， 干 的 芬兰
人 骨 子 里 对 自然 的 向 往 得 以 尽兰寒冬 雪地 行走 安全设计 的行走杖 ， 因为其 极高
的使用价值成为风靡全世界 的“ 芬兰式健走” 的工具 ， 动“ 推 健
的设计师对于阿尔托设计精神 的解读 ， 断创新大 师的作 品 ， 不 使产 品能够经受时 间的洗礼 ， 续大师 以及企业 的设 计精髓 。 延 在环保方面 ， ｒ ｋ也 具有 先进 的理 念 ， Ａｔ ｅ 制作 家具 的木 材 和边 角料都物尽其用 ， 并且 对于木料 都是砍伐 －￣ 立 即种 上一批 ， ｔ Ｌ
口 宁 芬兰 计 值 传 谭 设 价 观的 承
ＨＵＮＤＲ ＥＤ Ｓ ＣＨ００Ｌ Ｎ ＡＲ Ｓ ＳＩ Ｔ
１ ７０
芬兰还有许多功能巧妙的木制 品创 意设 计 ， Ｊｈ ｎＯｉ 如 ｏａ ｌ ｎ 与 Ａ ｕＳｎ ｎ ｉ ｏｇ设计的“ 神奇 的芬 兰鱼罐头 ” 以桦 木作为包装 ， 在