超越传统的羁绊——解构主义园林拉维莱特公园分析研究

Ｙ９０ＧＳ３５分类号ｑｌＪ９８６２密级ＧＫ南京林业大学学位代码３０８学校代码１ｆｆ２９８学号０３００７５∥一一…一…一。

………一一～…一…～≯ｉ研究生硕士学位论文；ｋ…～一，～，ｑｑ…～…一一．ｉ，一…～…～…ｗ，十｛论文题目作者专业研究方向指导教师超越传统的羁绊——解构主义园林拉堆采特套围分析研究桧燕城市规划设计风景园林设计王晓傻副教授二ｏｏ六年六月响了建筑思想活动的具体内容，建筑师开始用解构主义观念来重新评价设计：他们颠倒现有的规则约定，他们重视“推理”和“随机”的对立统一，强调“疯狂”和“机会”也是建筑学语言中肯定性因素等等：第三，随着解构主义的引入，建筑理论与评论活动出现了大量具有强大解释功能的跨学科的研究术语，比如“文本…‘分延”，“差异”，“所指”，“能指”，“共时性”“历时性”，“游戏”，“出场”，“事件”，“空间”，“隐喻”，“错位”，“搭接”，“断层”，“踪迹”，“颠倒”，“变构”，“偶然性”，“不连续性”，“中心的缺失”，“分解”，“移置”，“扭曲”等。

１）结构主义设计与解构主义设计传统的建筑设计师设计的建筑都是些纯粹的几何体的和谐的组合，这些几何体包括圆柱圆锥，立方体，球体等。

它们的组合原则是要避免彼此问的冲突。

（图１－１）没有一种形体被认为允许扭曲另一种形体，所有的潜在冲突都必须给予解决，这些形体的组合必须是和谐的组成一个整体。

这种几何结构己变成了建筑物的物理结构，其正规的纯粹性也被认为其结构稳定性的保证。

为了这种基本的结构，建筑往往最后被设计为纯粹的形式，任何破坏结构的秩序，任何非纯粹的，都看作为是对和谐的，整体的，稳定的传统建筑价值观的威胁。

图卜１传统的和谐建筑实例（－－）图１—１佶缔的和谐球蝣章倒ｆ－－）图ｌ一２解构主义建筑：盖里加州航天博物馆图卜２解构主义建筑：盏里古根海姆博物馆然而解构主义建筑标志了另一种合理性，它打破了纯粹形式的美梦，以扭曲的，不和谐的，不稳定的形式出现。

而这种扭曲并非来源于外部的暴力（施力），它是一种破碎或切割或断裂或刺破或穿孔，从外部使用上述这些方法来扭曲其形式，并不能造成对形式的威胁，仅是一种破坏。

这种破坏造成的是一种装饰性的效果，一种危险感的艺术化，～种９好比是温柔的哄劝与粗暴的打骂的结合，其形式是矛盾，冲突的。

因此，解构主义实际上并没有破坏结构，事实上，它们仍是结构的。

为了进一步的理解解构主义设计与破坏毫无关系，我们可以引用解构主义常用的词语来加以区分：解构主义的设计是扰乱（ｄｉｓｒｕｐｔｉｏｎ）的而不是拆毁与拆除的（ｄｅｍｏｌＪｔｉｏｎ），是断层错位的（ｄｉｓｌｏｃａｔｉｏｎ）丽不是断裂的（ｄｉｓｍａｎｔｌｉｎｇ），是倾斜偏差的（ｄｅｆｌｅｃｔｉＯｉｌ）而不是腐烂变质的（ｄｅｃａｙ），是存在偏离偏差的（ｄｅｖｉａｔｉｏｎ）而不是分解的（ｄｅｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ），是扭曲变形的（ｄｉｓｔｏｒｔｉｏｎ）而不是瓦解崩塌的（ｄｉｓｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎ）。

１．２．４解构主义的定义解构的概念针对的是理论上的专制，这个概念是在结构主义思潮在法国十分走红的时候设想出来的。

这个概念意味着一种对某种结构进行解构咀使其骨架显现出来的方式。

解构看重的是差异和重复，而不是对立和矛盾。

因此，德里达用的是ｄｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ（解构），而不是Ｄｅｓｔｒｕｃｔｉｏｎ（摧毁）。

解构主义是对“结构主义”图卜３破坏性建筑：塞特设计的休斯顿超级市场图卜３破坏性建筑：法兰克福现代艺术博物馆或传统哲学的反叛。

简单地说，“解构”就是“反结构”或分解结构，消解结构中心。

“１１．３解构主义的基本特征１．３．１语言哲学上的待征１）与游戏性阅读方式联系：游戏性的阅读即解构阅读；解构着重于对本文的解析，本文的整个内蕴、流程、方法与独特性都可在阅读过程中体现出来。

本文对阅读者而言是开放的、非固定的、亦非封闭的，德里达认为解构阅读与传统阅读方式不同，他将对本文的阅读比喻为对本文的敲打。

质言之，解构阅读是一种增殖、增添过程，也是本文自身解构造成的意义播撒。

２）对传统二元价值逻辑的超然：解构主义倾向于扭曲、反传统、颠覆传统。

然而，事实上它并没有那么的颠覆性，它只是企求按照一种新的逻辑以统治之。

摆脱昔日传统二元对立间的笔直界线，加以松动致其错位、倾斜，避免两极的正面冲突：因此，解构主义思想家并未建立一种反……主义来推翻传统。

细究之，他们实际上就停留在对传统理论的解构阅读与批判历程中。

３）强调哲学与文学的差异：解构主义是一种阅读方法，一种解读本文的理论。

本文是指按照语言逻辑结合而成的组合体。

在传统意义上，哲学与逻辑、真理联系在一起，文学则与修辞、情感联系在一起。

前者指导且主宰后者。

但解构主义思想家则认为哲学已经失去了昔日的尊位，不再高高在上，而与文学拥有共同的领地，它与文学一样皆是隐喻性的。

４）概念的分延性：解构主义者在本文的阅读过程中，异于传统地企求寻找具有颠覆性的概念。

任何概念皆具有“分延性”，“分延”表明差异沿着区分与延搁双向运动，“区分”表现了空间的距离，“延搁”则表示时间上的延误。

这充分显现了时间空间化与空间时间化的概念意义的不确定性，亦深含意义播撒的无限性。

１．３．２建筑设计上的特征１）颠倒古典哲学，美学中存在的二元对立的关系，提倡多元：表现为：暴露结构的非稳定性以向结构的稳定性原则质疑，打破和谐统一的美学法则用破碎，不完美的因素去拓展人们的审美领域。

反古典主义均衡，协调，稳定的美学法则。

其建筑形式上表现为散乱，残缺，突变，动势和奇绝。

例如，哈迪特在香港山顶俱乐部的设计中，用三组内容不同的层叠的箱梁，以不同角度搁置，非理性穿插，形成错位的空间构成。

第一组梁包括１５套双层工作室，第二组粱搁在第一组上，有２０套不同平面的旅馆单元，第三组包括二个豪华的坡屋及私人住宅，可鸟瞰海港。

三组梁上下穿插，中间形成了俱乐部丰富的空间，游泳池，酒吧，图书馆等位于各层“甲板”上，其间有曲线坡道连接，乍一看，俱乐部的整个体量犹如一堆炸开的碎片，像“飞船”像“水平的摩天大厦”。

盖里的古根海姆博物馆采用电脑设计出战斗机的各种曲线，构造出一系列大小不同、形态各异的塑性体块，然后将这些不规则的怪异体块和一些规则的体块进行叠加、组合，使这两个部分之间在形状、色彩、体量等方面形成一种既互相修饰又互相对抗的张力。

雕塑般的钦合金屋顶、砖砌支架、混凝土墙面，构成了一个具体而微的富有荒诞色彩的微观宇宙。

这里没有秩序，没有和谐，只有杂乱和冲突。

整个建筑中所包含的任性而为的非线性设计理念，既充分表现了盖里作为一位艺术家的创作个性，同时也表现了解构主义建筑师所共有的那种自负而专横的艺术人格。

（图卜４）盖里的古根海姆博物馆效果图２）颠倒传统关于理性与非理性，现实与虚构，语言与隐喻，有序与无序，中心与中心的缺失，功能与非功能。

古典主义创作主题侧重于表达形式美法则，现代主义创作主题侧重于表达形式与功能的理性逻辑、后现代主义的创作主题侧重于表达文脉及建筑的含义，这些在解构主义建筑师的眼里都是“理性”的，他们树立“非理性”的旗帜，力图表现冲突、无序、不完整、形式和功能的非逻辑成分等等。

第二次世界大战，大规模的毁灭、原子弹爆炸和其它种种不可逃避的恐怖成为他的现代生活的本质，成为彼得·埃森曼在建筑上表达的素材。

在其设计的韦克斯纳视觉艺术中心中，砖砌体代表了军火库老城堡般的形象。

但它既非砌筑在原来的基础上，规模也较原物小。

这里最重要的是，军火库形象不但被简化，而且被肢解和扭曲：塔体和圆拱等元素像被撕裂的一层皮。

按文丘里的说法，灾难性的砖砌体“只是对原建筑物轮廓的歪曲而滑稽的模仿”，显然这不是要唤起对历史的依恋。

埃森曼一直对历史主义和风格传递信图１—５书克斯纳视觉艺术中心息这种想法表示怀疑：“如果人们的过去只是许多不连贯的片断所表达的信息，历史样式又有什么用呢？”所以，“军火库”的肢解就是历史学专业性思想的破裂。

埃森曼通过分解表明历史的不连贯性和不可及性，反衬出后现代主义的“复古”的闹剧只不过是怀念那些根本无法重现的梦想。

““（图卜５）３）不确定作品的终极意义，表现“虚无”成为创作目的：李伯斯金的柏林博物馆扩建工程一犹太博物馆在两线之间的总体构思中，在一系列由直角三角形构成的，象征大卫王的扭曲的六角星盾牌的平面上，设计了这座所谓“虚空之中的虚空”的博物馆，运用解构主义哲学家经常使用的“之间”概念，在建筑中巧妙设置了两条思想线、两条组织线和两条联系线。

在这两条线中，一条是被割断成许多线段的零碎的直线，一条是无限延展着的曲线。

前一条线象征饱受集中营之苦的犹太人的历史、饱受战乱之苦的柏林的历史；后一条线象征当今的犹太人和柏林的现实。

建筑上可见的两条线在空间上展开对话，文化、精神上的这两条不可见的线则在历史的进程中展开交流。

李伯斯金解释说：“从建筑上和构思上，这两条线通过一种有限而确定的对话延展开来。

有时，她们也分开，互不相干，仿佛是各自独立的。

这样，它们就展示出一种贯穿图１＿６１李伯斯金柏林ｌ尊物馆扩建工程效果图于建筑和整座博物馆的虚空，一种断裂的虚空。

反过来，这种断裂的虚空本身在一种作为从前被摧毁‘上’鸟瞰图‘下’的某种东西或某个独立结构的固态的残留物的连续的外部空间中被体现出来。

这就是我所说的‘虚空之虚空’。

”作为一个犹太人，李伯斯金在建筑中以诗一样的激情，展示了犹太民族的悲剧历史，作为一个受过音乐方面的专门训练建筑师，李伯斯金从犹太音乐家勋伯格的三幕歌剧《摩西与亚伦》中受到启发，有意在设计中造成一种未完成状态。

李伯斯金仅仅通过一幢建筑，就“表现”了如此丰富的思想情感和如此深刻的文化味，这在其他建筑中是很难想象的。

【１３１（图卜６）第二章解构主义园林一巴黎拉维莱特公园介绍与分析２．１巴黎拉维莱特公园的基地现状介绍拉维莱特公园位于巴黎东北角，远离城市中心区，人口稠密而且大多是来自世界各地的移民。

在交通上以环城公路和两条地铁线与巴黎中心区相连。

公园规划范围５５公顷，公园绿地３５公顷。

园区内有一笔直的东西向水渠，为十九世纪初期的运河，东西向的乌尔克苏运河为巴黎的输水和排水需要而修建的，南北向的圣德尼运河是出于水上运输之需，从公园的西侧流过，这两条相互垂直的运河是园址上已有的最重要的景观构成要素。

东西向的乌尔克苏运河将地段分为大体相等的两部分。

南侧有一幢建于１８６７年的家畜肉类市场，长２４１，宽８６米，高１９米，是上个世纪欧洲有代表性的新建筑，保留并改建为多功能大厅。

（图２一１）北端的科技工业城原来是计划建造屠宰场，结构工程建成后，前总统德斯坦决定改建为科技与工业博览馆，１９８０年通过的设计竞赛，Ａ．Ｆａｉｎｓｉｂｅｒ的方案中选，改建后的科技与工业馆或称科技工业城是典型的高技派建筑，主体建筑体量很大，差不多是蓬皮杜中心的４倍，长２７０米，宽儿Ｏ米，高４７米主馆南侧还有图２－１南侧多功能大厅现状照片一个不锈钢抛光的镜面球形大屏幕电影馆，３８６座位，直径３６米，像是浮在水池上，入口在水池下面，有连廊与主馆相连，该工程为１９８５年开放。