电视编辑学复习资料

电视编辑学复习资料一、名词解释（5-6个）⑴蒙太奇：影视创作的主要叙述手段和表现手段之一，将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。

但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。

⑵叙述蒙太奇：按照事物的发展规律、内在联系、时间顺序，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件的组接方法。

它强调画面内在和外在的连续性，它能表达情节的发展和动作的连贯，给人以流畅、清楚、明白的感觉。

⑶对列蒙太奇：根据画面的内在联系，通过画面与画面或画面与声音之间的相互呼应、对比、比喻、暗示等关系把单个画面无法表达的含义表达出来。

它丰富了画面的内容，弥补了画面难以表达抽象概念的局限性，激发了观众的联想。

⑷分剪：将一个镜头分成两个镜头或两个以上的镜头使用。

它的银屏幕效果是多个镜头，而不是一个镜头。

⑸蒙太奇节奏：电影电视镜头转换所产生的一种节奏，这是最富有电影电视特点的，为电影电视所专长的一种节奏。

由一系列短促的镜头转换所形成的节奏感或震惊感，能使原来是静止的事物形象（被摄主体）变“活”，产生动态。

⑹剪接率：镜头转换的频率，它是由那些占有一定长度、一定放映时间的镜头序列中所包容的镜头的数目来计算的。

当这一个镜头序列中每个镜头相对都比较长的时候，我们称它为“低剪辑率”；当镜头序列中每个镜头相对都比较短的时候，我们称之为“高剪辑率”。

P250⑺空镜头：指画面上没有人物的镜头，如蓝天、大海、草原、树林等，这些画面虽然没有具体的人物动作，但可以客观的交代环境、氛围。

⑻淡变：一个场景画面由明亮逐步消失，屏幕上只剩下一种颜色（多数为黑色），而一个场景画面由开始的一种颜色逐步变亮、直至呈现出清晰画面。

通常用于段落的转换、片头和片尾之中，以降低转换的节奏。

⑼叠化/加：也称混合是指在一个场景画面淡出的同时，另一个场景画面淡入。

能够体现出组接前后两个画面之间联系的紧密程度以及两个画面内容过渡的衔接性，尤其是当两个场景画面半隐半显重叠出现时，可以用来对二者进行比较。

⑽划变/像：一种画面的动态分割，即通过画面分割线的移动来实现两个图像的切换，一个画面在屏幕上占据的面积逐步减少，另一个画面在空白处同时出现，进而完全代替前一画面。

⑾色键：又称抠像，是将某一纯色的颜色做为“键控信号”，控制VideoA、VideoB两个轨道上视频信号的叠加效果，其中有一轨如VideoA信号必须是以充当“键控信号”的纯色（如蓝色）作背景，这样该轨视频画面中的前景以外的背景（如蓝色幕布）均被VideoB轨视频画面所取代，犹如从背景中将前景抠出后叠加在VideoB轨视频画面上一样。

⑿主观镜头：指摄像机以被摄体的视觉角度进行记录的镜头，它能够有效地调整观众观察事物的视点，起到视觉连接的作用。

⒀客观镜头：镜头视点不带有明显的导演主观色彩，也不采用剧中角色的视点，而是采用普通人观看事物的视点，这种镜头一般称之为“客观镜头”。

它将事物尽量客观的展现给观众。

在一般影片中，大部分镜头都是客观镜头。

即镜头对于被拍摄对象的战士完全是以一种旁观者的角度，其语言功能在于交代和客观叙述。

⒁同镜头分析：将同一个镜头分别在几个地方使用。

运用该种组接技巧的时候，往往是处于这样的考虑：或者是因为所需要的画面素材不够；或者是有意重复某一镜头，用来表现某一人物的青丝和追忆；或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以引发观众的思考；或者还是为了造成首尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。

⒂轴线规律：拍摄时只能在轴线一侧拍摄，不能在轴线的另一侧拍摄。

指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。

在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。

即在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平方向上无论怎样变化（竖直方向的角度变化不在此例），都不允许超越到轴线的另一侧去；如果跳到另一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。

⒃转场：画面转换，一般指镜头之间的链接。

⒄剪辑节奏：运用剪辑手段对影视片镜头的长短、数量、顺序有规律、有韵致的安排，所形成的节奏。

⒅长镜头：在一个较长的不同短镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等组合运动摄像或拍摄一种时空连续的场面调度，完整的记录一个事件段落的全过程，形成独特的纪事风格。

二、填空（20空）⑴长镜头和蒙太奇中的人物安德烈·巴赞强调电影的纪实性（长镜头）。

⑵长镜头技巧从剪辑角度又称为镜头内部蒙太奇。

⑶轴线：拍摄中保证空间统一，而形成的一条无形的假想线。

⑷声音包括语言、音乐、音响⑸拍摄对象⑹固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。

机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不动，则摄像机无摇摄；焦距不动，则摄像机无推、拉运动。

⑺跟（前跟、侧跟、后跟）⑻电视节目制作方式ENG——电子新闻采集、EFP——电子现场制作、ESP——电子内景制作或电子演播室制作三、单选（25）⑴为了表现主体事物在空间的位置和周围的环境，采用运动镜头的形式（拉）⑵经常被作为某一场景的定位镜头的景别（全景）⑶运用变景剪法（增减法），当上一个镜头的景别比下一个镜头的景别大时，上一个镜头的动作要保留多一些⑷画面中主体运动的速度越慢，动作轴线所起的作用越不明显⑸《最后一分钟营救法》采用了平行蒙太奇⑹在画面编辑中，把几个主体内容类似的组接一起（积累蒙太奇）四、简答（3个，与大洋非编有关的3-4分）㈠蒙太奇和长镜头在叙事特点上的特征（五点）第一，蒙太奇的叙事具有创作者的主观性，而长镜头则具有客观性第二，蒙太奇的叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面第三，在造型处理上蒙太奇较多的人工手段，而长镜头则是很自然的第四，蒙太奇的叙事是一种侧重于编辑的叙事，而长镜头的叙事则是侧重于摄影的叙事第五，蒙太奇的叙事是一种强制性的封闭叙事，而长镜头的叙事则是一种非强制的、开放的叙事㈡影视节奏与镜头长短的关系镜头长,节奏慢,镜头短,节奏快镜头的长短决定作品的剪辑率•剪辑率：单位时间内镜头个数的多少•剪辑率和节奏的关系一般情况下，剪辑率越高，也就是镜头越短，节奏越快，但，快节奏不是一味缩短镜头长度就能实现的，同样的剪辑率，一组是很短的镜头，到后面，观众心理上会觉得节奏开始变慢。

另一组是镜头不断缩短，观众会感到节奏越来越快。

㈢叙事剪辑和表现剪辑在编辑上的差异（时空上，一个注重，一个不注重）㈣蒙太奇声画分立的作用声画分立的一个明显的作用是能够扩展画面的空间容量。

例如在听到关门声和车辆开走的同时，银幕上便出现了女主人公依窗而立，悲痛欲绝的形象，我们并没有看到对方的离去。

从这个例子可以看出，“声画分立”突破了银幕框的限制，使影片增加了空间容量。

因为在这个画面上，我们看到的只是女主人公伫立的空间——房屋靠窗的一角，可是关门声和汽车鸣动的声，却暗示出这个房间以外的空间的存在，把画面伸到画面框以外去了。

五、案例分析（3-4个）（推、拉、摇、移、跟等运动摄像具体的作用、13种类型的蒙太奇中，各个类型及其作用）推、拉、摇、移、跟等运动摄像具体的作用推镜头的功用和表现力（一）突出主体人物，突出重点形象（二）突出细节，突出重要的情节因素（三）在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系（四）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用（五）推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量（六）推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义（七）推镜头可以加强或减弱运动主体的动感拉镜头的功用和表现力（一）拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系（二）拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的；使得画面构图形成多结构变化（三）拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果（四）拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测（五）拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯（六）拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩（七）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头（八）利用拉镜头来作为转场镜头摇镜头的功用和表现力（一）展示空间，扩大视野（二）有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息（三）介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系（四）利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系（五）在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇。

（六）在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头（七）用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹（八）对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果（九）用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏（十）利用摇镜头表现一种主观性镜头（十一）利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛（十二）摇镜头也是画面转场的有效手法之一移动镜头的作用和表现力（一）移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果（二）移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果（三）移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感（四）移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果跟镜头的作用（一）跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体。

它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系（二）跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境（三）从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头（四）跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义升降镜头的功能和表现力（一）升降镜头有利于表现高大物体的备个局部（二）升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系（三）升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围（四）镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度（五）升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化十三种类型的蒙太奇1．平行式蒙太奇：在影片结构上着重在两条或几条线索的平行发展，通过各组镜头分别交待两条或几条平行线索的手法。