唐代文学史之唐代散文

第二节 倡导古文的理论主张
一、唐代的骈文 骈文发展到唐代，已统治文坛400多年，其华美的形式
往往成了表达思想、反映现实的障碍。
二、韩愈、柳宗元的古文理论
从初唐以来，萧颍士、梁肃、柳冕等人，不断对骈文提出批评， 主张文体革新。
在继承前人的基础上，韩愈、柳宗元提出了更为明确、更具有 现实针对性的古文理论。主要主张是：其一，“文以明道”、 “文以载道”，这是韩、柳古文运动理论的核心。其二，重 道也重文。其三，为文贵在创新，反对因袭。其四，重视作 家的道德修养和文章的情感力量；倡导“文气”说和“不平 则鸣”说。
唐代文学史之唐代散文
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第一节 政治改革与文体文风改革 一、中唐士人的中兴愿望
安史之乱后，世风日下，藩镇割据，吏治腐败，民 贫政乱，面对严峻的局面，一部分士人怀着强烈的忧患意识， 慨然奋起，参政议政，思欲变革，以期王朝中兴。
二、儒学思潮及其所触发的文体文风改革
伴随着强烈的中兴愿望，是复兴儒学的思潮。韩愈、 柳宗元将复兴儒学的思潮推向高潮。由此而触发了文体文风 改革。
四、柳宗元的散文
1、柳宗元的杂文有两个特征：一是正话反说，借问答体抒发自 己被贬被弃的一腔忧愤。二是巧借形似之物，抨击政敌和现 实。《三戒》等寓言文结构短小且极富哲理，其传记文和抒 情文也有不少佳作。
2、山水游记是柳宗元散文中的精品。也是作者悲剧人生和审美 体验的结晶。由意在渲泄悲情到艺术的表现自然，将悲情沉 潜于作品之中，形成了柳宗元山水游记“凄神寒骨”之美的 特色。其代表作是《永州八记》。
作品讲读
《进学解》 在形式上，作者模仿西汉东方朔《答客 难》、扬雄《解嘲》，通过先生议论、学生问难、先生作答 的论辩方式，阐明观点，抒写感情。文字的后面，则是韩先 生的满腹牢骚，充满了不平之鸣。整个文章论说畅所欲言， 骈散兼行，在宏大气势之中整齐流畅。语言形象鲜明，凝炼 精警，如“爬罗剔抉”、“刮垢磨光”、“含英咀华”“诘 屈聱牙”、“兼收并蓄”、“动辄得咎”等，现在已然成为 今天常用的成语。
二、李商隐等人的骈文 晚唐一部分文人寄情声色之乐，追求形式之美，于
是骈文卷土重来，呈பைடு நூலகம்出再度复古的形貌，但其中也有佳作。 其代表作家有令狐楚、李商隐、杜牧、温庭筠、段成式等人。
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第三节 韩、柳散文的艺术成就
一、散体文的缓慢发展过程：
1、唐初已有一些总结历史、议论时政的文章，已较少浮词赘典，骈体中多 杂散语单句，用笔简劲，显示了文风转变的契机。
2、陈子昂提倡风雅兴寄和汉魏风骨，在唐代前期文风的转变上起了关键作 用。
3、李白、王维的书信和抒情小文，是盛唐时期的“诗人之文”，独具特色。 天宝中期以后，文章由骈而散已成不可阻挡之势。除少数作者之外，这时 的散体文似乎还不具备与骈体文一争高下的实力，这一情形的改变以及文 体文风改革的成功，是在韩愈、柳宗元的手中完成的。
第四节 晚唐古文的衰落与骈文的复兴
一、古文的衰落与晚唐小品 韩、柳之后，古文逐渐走向衰落，但小品文异军突
起，大放光彩，这是韩、柳杂说、寓言小品等类文体在新形 势下的继续和发展。小品有三个特点：一是篇幅短小精悍； 二是多为刺时之作，有的放矢，批判性强；三是情感炽烈， 生气贯注。其代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等人。
二、韩、柳的开拓： 1、在勇于创新的基础上建立新的散文美学传统； 2、将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了散文的抒情特征和
艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。
三、韩愈的散文： 1、论说文 《师说》等重在宣扬道统和复儒思想，少文采，但
反映现实，揭露矛盾，有一种反流俗、反传统的力量，行文 中充满强烈的情感。 2、杂文 《杂说》等冷讽热嘲，议论犀利，短小精悍，构思精 巧，有很高的文学价值。 3、传记、碑志 长于叙事状物，叙议相生。人物描写栩栩如生， 有的近乎用小说笔法。