黄梅戏文化遗产系列传统剧目连环画之卖花记
黄梅戏《卖花记》复排经验谈
黄梅戏《卖花记》复排经验谈梗概：宿松县新黄梅演艺公司复排的新版《卖花记》以生旦为主、兼顾丑行的剧种特色为出发点，着力反映底层人民不畏权势的抗争精神，塑造出张文英、刘士进、芶娃等鲜活的人物形象，为传统古装戏的复排探索了经验。
关键词：卖花记、黄梅戏、公案戏为落实安庆市委宣传部、市文旅局《关于实施黄梅戏36本大戏复排工程的通知》精神，全体演职人员用了近7个月的时间，在传统古装黄梅戏《卖花记》的基础上复排出新版《卖花记》。
2020年9月29日晚，作为2020年安庆市“十一”黄梅戏展演周优秀剧目在安庆市石化俱乐部成功上演，近两个小时的精彩演出赢得了现场观众的阵阵掌声。
一、一出反映底层人民力量的公案戏传统古装黄梅戏《卖花记》系根据说唱本《卖花记一张小姐全部》整理而来，剧述刘士进家道中落，长街卖文，一无所得。
其妻张文英上街卖花，补贴家用，不料被色胆包天的国丈曹鼎骗进府中，强纳为妾。
张氏誓死不从，竟被曹国丈命人用铜锤打死，埋在曹府西花园内。
卖花女托梦叫丈夫为其伸冤，岂料刘士进错认曹鼎为包拯，又被关进水牢，后被府中丫鬟救出，才得以找到真正的包拯。
包拯闯进曹府，挖出张氏尸首,怒铡曹鼎，并用阴阳宝扇将张氏救活，使其夫妻团圆。
《卖花记》是一出反映劳动人民群众与恶势力斗争的公案戏，其矛头直指皇亲国戚的残杀无辜，成为黄梅戏早期演出的所谓“三十六本”大戏之一。
新版《卖花记》在保留传统戏故事主线的基础上对其进行整理改编。
首先，精简人物，重新结构故事。
删掉了包拯这一关键人物，将刘士进设定为状元公，手刃奸贼，塑造出一个努力仕进、为民除恶的生行形象；同时，将富有正义感的丫鬟改为家丁芶娃，并强化其喜剧效果。
其次，在继承传统声腔的基础上进行创新。
卖花女，朴实、善良、柔美，同时又有强烈的抗争精神，鉴于传统腔语速较慢、跳动性不大的缺点，在唱腔设计以传统行当基本腔为主，并适当增加了卖花女行腔的语速和音程之间的宽度，从而达到以声腔塑造其不畏强暴精神的目的。
黄梅戏传统剧目考略_之四_
桂遇秋也丹黄梅戏传统剧目考略（之四）十八，卖花记《卖花记》，传统正本戏。
《黄梅戏传统剧目汇编》了集著录，余海先述录本。
《安徽省传统剧目汇编·黄梅戏》!集刊程积善口述本。
北宋开封府登封县书生刘仕俊，一家四口，困住寒窑。
其妻张秀英见家境贫寒，剪卖纸花渡日。
一天，张秀英在东京街上卖花，遇国丈曹鼎，见张美貌，陡起淫心，欲纳张为十房。
曹以买花为名，将张骗进府中，逼张为妻，张誓死不从，惨遭毒打致死，尸首埋在西北花园。
张阴魂归家，把梦给刘仕俊，叫刘到南衙告状。
刘错告到曹手，被曹打入水牢，为曹家丫环肖碧桃所救。
包拯从陈州放粮归来，张氏有魂拦轿告状。
刘逃出曹府，亦到南衙告状。
阴阳二状，状状相对。
包拯来到曹家西北花园，将张氏尸首挖出，救她还阳，铡了曹鼎。
奏明圣上，刘家满门受封，举家团聚。
程积善本在包拯上场时，用大段唱词自我介绍出身及官场经历，余本无此段文字。
本剧源于弹词，宝卷《卖花记》。
笔者搜集的弹词《卖花记》铅印本，故事与剧本完全一样。
《包公斩国丈》故事，最早见明成化年间（"#$"%"#&"）北京永顺堂刊印的"!种说唱词话《新刊说唱包龙图断曹国舅公案传》，此词刊本于"’($年在上海嘉定出土，故事情节、人物与《卖花记》大同小异。
《中国戏曲曲艺辞典·曲艺作品》：《包龙图曹国舅公案传》载：“写宋仁宗时，曹二国舅强抢袁文正之妻，杀死袁及三岁之子，袁妻拦舆告状，险被曹大国舅当街打死。
袁妻复至开封府包拯处鸣冤，包计擒两个国舅。
曹母及皇后向包拯求情不允；仁宗亦赴开封府，包拯仍斩了二国舅。
仁宗不得已大赦天下，大国舅遇赦。
后曹大国舅出家修道，成为八仙之一。
“此词与《卖花记》小异异在曹打死的是袁文正，不是袁妻，而告状的却是袁妻，词话中没有卖花的情节。
大同点是包公铁面无私，斩了强抢民妻，致死人命的曹国舅。
《古典戏曲存目汇考》存目的《袁文正还魂记》，是《曲录》著录。
黄梅戏最好听的十首
黄梅戏最好听的十首1.《天仙配》无疑是大家最熟悉的黄梅戏曲目，在任何一个黄梅戏大全中都能看见它的身影，是当年首部以电影方式出现的黄梅戏，该剧获得第一届华东区戏曲观摩演出大会剧本一等奖、优秀演出奖、导演奖、音乐奖，被评为建国50周年经典剧目，获得第二届全国优秀保留剧目大奖。
20世纪90年代严凤英主演的《天仙配》唱片发行量超过一百万张，据中国电影发行总公司的统计，从1956年到1959年的四年中，《天仙配》剧目电影在海外各国就拥有了约三百万观众，在中国大陆共计有一亿四千三百万影迷。
2.《女驸马》是黄梅戏经典选段之一，讲述了冯素珍与李兆廷自幼相爱，婚后由于家境败落，继母逼退婚，素珍被迫进京应试，中状元，被招驸马，洞房之夜实情相告与公主，帝赦免之罪，冯李终成眷属的故事。
1959年改编的戏曲电影风靡一时，剧中通过女扮男装冒名赶考、偶中状元误招东床驸马、洞房献智化险为夷等一系列近乎离奇却又在情理之中的戏剧情节，塑造了一个善良、勇敢、聪慧的古代少女形象，其中一些经典唱段仍然风行全国。
3.《罗帕记》是黄梅戏经典曲目之一，与《天仙配》、《女驸马》并称黄梅戏三绝，故事中王科举进京赶考，家人江雄偷来王夫人金丝罗帕，赶考途中在客店诬陷夫人与自己有染。
王科举闻之大怒，将夫人陈塞君休出家门，陈塞君路途生子，被好心店家收留，十余年后，陈塞君之子金龙与王科举同中状元，结为兄弟，王科举与金龙母亲相见，真相大白，全家终得团圆。
该剧在黄梅戏舞台唱红后，一再被中央电视台及安徽、上海、湖北、浙江、香港等地电视台录相播出，并先后被扬剧、庐剧等兄弟剧种移植演出。
4.《打猪草》说的就是一个农村男孩与一个女孩因打草损坏了农作物产生矛盾，通过对歌化解矛盾的故事，其中的“郎对花，姐对花，一对对到田埂下……”早已成了流行歌曲，这个黄梅戏经典唱段，在封建礼教统治森严的情况下，男女青年这种自由交往具有反封建的意义，剧中所表现的青春的活力、逗趣的语言和优美的曲调，使人如沐春风，具有亲切感人的魅力，《打猪草》的可贵之处就在于毫无造作，从唱词到表演都再现了生活的真情，犹如田野吹来的风，清凉爽快，沁人心脾。
黄梅戏
黄梅戏黄梅戏黄梅戏是安徽省的主要地方戏剧种，发源于以安庆为中心的皖江流域（上至湖北黄梅县，下至安徽安庆宿松、岳西、太湖、望江、潜山、怀宁、安庆市区、枞阳、桐城以及安徽池州在内的广大皖江流域）并最终以完整的独立剧种的形式诞生于安庆地区，成长于安庆地区，兴盛于安庆地区。
黄梅戏原名黄梅调、怀腔或府调等，现主要流布于安徽省安庆市及其周边地区等地。
黄梅戏的最早源头是来自湖北黄梅县与安徽交界的大别山山区（出自陆洪非之言）。
传说清朝乾隆时期，湖北省黄梅县一带的采茶调传入毗邻的安徽省怀宁县等地区，与当地民间艺术结合，并用安庆方言歌唱和念白，逐渐发展为一个新的戏曲剧种，当时称为怀腔或怀调，这就是早期的黄梅戏。
其后黄梅戏又借鉴吸收了青阳腔和徽调的音乐、表演和剧目，开始演出“本戏”。
后以安庆为中心，经过一百多年（19世纪初至解放前）的发展，黄梅戏成为安徽主要的地方戏曲剧种和全国知名的大剧种。
黄梅戏的唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系。
花腔以演小戏为主，曲调健康朴实，优美欢快，具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩；彩腔曲调欢畅，曾在花腔小戏中广泛使用；主调是黄梅戏传统正本大戏常用的唱腔，有平词、火攻、二行、三行之分，其中平词是正本戏中最主要的唱腔，曲调严肃庄重，优美大方。
黄梅戏以抒情见长，韵味丰厚，唱腔纯朴清新，细腻动人，以明快抒情见长，具有丰富的表现力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群众的喜爱。
在音乐伴奏上，早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器，同时参加帮腔，号称“三打七唱”。
中华人民共和国成立以后，黄梅戏正式确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。
黄梅戏的角色行当体制是在“二小戏”、“三小戏”的基础上发展起来的，包括正旦、正生、小旦、小生、花旦、小丑、老旦、老生、花脸、刀马旦、武二花等行。
虽有分工，但并无严格限制，演员常可兼扮他行。
黄梅戏的表演载歌载舞，质朴细致，真实活泼，富有生活气息，以崇尚情感体验著称，具有清新自然、优美流畅的艺术风格。
日记学唱黄梅戏对花200字
日记学唱黄梅戏对花200字
摘要：
一、学习黄梅戏的背景和意义
二、黄梅戏《对花》简介
三、学习《对花》的经过和感受
四、对黄梅戏未来发展的思考
正文：
一、学习黄梅戏的背景和意义
黄梅戏，作为中国五大戏曲剧种之一，源于湖北黄梅地区，以明快、生动、幽默的表演风格和浓郁的地方特色受到了广泛喜爱。
学习黄梅戏，不仅能够让我们深入了解传统文化，还可以提升我们的艺术素养和审美能力。
二、黄梅戏《对花》简介
《对花》是黄梅戏中的一出经典剧目，讲述了陶金花与丈夫赵义贤之间的爱情故事。
通过对花这一传统民间艺术形式的运用，展现了两人深厚的感情和生活的美好。
三、学习《对花》的经过和感受
在学习了《对花》这出剧目后，我深深被黄梅戏的魅力所吸引。
从开始的唱腔、身段学习，到后来的角色理解和情感表达，每一个环节都让我感受到了黄梅戏的魅力。
尤其是通过学习《对花》，我更加明白了黄梅戏“以歌舞演故事”的特点，也更加欣赏到了黄梅戏在表现民间生活方面的独特之处。
四、对黄梅戏未来发展的思考
在现代社会，传统文化面临着巨大的挑战。
作为黄梅戏的爱好者，我深感责任重大。
我们应该努力学习、传承黄梅戏，让更多的人了解和喜爱这一传统剧种。
同时，我们还应该关注黄梅戏的创新发展，让它在新时代焕发出新的生机和活力。
总之，学习黄梅戏《对花》让我收获颇丰。
通过这出剧目，我更加深入地了解了黄梅戏的魅力，也更加坚定了传承和发扬传统文化的决心。
黄梅戏经典系列全集高清下部
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吴亚黄新•黄梅戏电影《香魂•黄梅戏电影《朱门玉碎•黄梅戏《江山美人》（邵氏电影•黄梅戏《金石情》（邵氏电影）•黄梅戏《万古流芳》（邵氏电影•黄梅戏《白蛇传》（邵氏电影）•黄梅戏《女巡按》（邵氏电影）•黄梅戏《血手印》（邵氏电影）•黄梅戏《打猪草》安徽黄梅戏学•黄梅戏《窦娥冤》（全集）•黄梅戏《天仙配》安徽省黄梅戏剧院•黄梅戏《桃花扇》吴亚黄新•黄梅戏《卷席筒》（全剧）•黄梅戏《天赐良缘》（全剧•黄梅戏《金婵寻夫》（全剧•黄梅戏《天仙配》（严风英王少舫）•黄梅戏《女驸马》（严凤英王少舫）•黄梅戏《珍珠塔》1•黄梅戏《珍珠塔》2•黄梅戏《珍珠塔》3•黄梅戏《霸王别姬•黄梅戏《费姐》枞阳县蒲城黄梅剧团•黄梅戏《挑女婿》•黄梅戏《送香茶》（上•黄梅戏《送香茶》（下•黄梅戏《牛郎织女》（严凤王少舫）•黄梅戏《蔡鸣凤辞店》东至县尧文艺术团•黄梅戏《打瓜园》龙妮•黄梅戏《王婆骂鸡》龙•黄梅戏《泪洒相思地》（上•黄梅戏《泪洒相思地》（下•黄梅戏《秦雪梅观画》（经典系列）•黄梅戏《昭君出塞》（经典系列•黄梅戏《母子泪》（全剧）•黄梅戏《七世夫妻》（全剧•黄梅戏《舍子救孤》小池镇老年艺术•黄梅剧经典小戏《小辞店》•黄梅剧经典小戏《戏牡丹》•黄梅剧经典小戏《告洞房》•黄梅剧经典小戏《巧二嫂》•黄梅剧经典小戏《春香传》•黄梅剧经典小戏《闹花灯》•黄梅剧经典小戏《渔网会母•黄梅剧经典小戏《送香茶》•黄梅戏《秦香莲后传》（全剧）•黄梅戏《戏牡打猪春香闹学》吴•黄梅戏《女驸马》韩再•黄梅戏祝福》（全剧•黄梅戏《红丝错》•黄梅戏《恶少与村姑》1•黄梅戏《恶少与村姑》2•黄梅戏《恶少与村姑》3•黄梅戏《恶少与村姑》4•黄梅戏《孤儿院的伤心女》1•黄梅戏《孤儿院的伤心女》2•黄梅戏《孤儿院的伤心女》3•黄梅戏《巧尼姑送亲记1•黄梅戏《巧尼姑送亲记2•黄梅戏《巧尼姑送亲记3•黄梅戏《独眼女人1•黄梅戏《独眼女人2•黄梅戏《独眼女人3•黄梅戏《独眼女人4•黄梅戏《仁义状元》无为杨艺庐剧团•黄梅戏《姐妹易嫁•黄梅戏《秦香莲》•黄梅戏《寻儿十八年》无为杨艺庐剧•黄梅戏《血溅金沙滩》安徽宣城小百花黄梅戏•黄梅戏《伤心婆婆》（外景•黄梅戏《山姑情》（外景）•黄梅戏《张四姐下凡》（外景）•黄梅戏《金殿争夫》（经典系列•黄梅戏《主仆姻缘》（经典系列•黄梅戏《长亭恨》（经典系列）•黄梅戏《陈氏下书》（经典系列•黄梅戏《翠娥与素娘》（经典系列）•黄梅戏《姐夫与小舅》（经典系列）•黄梅戏《冲喜状元》上（现场版•黄梅戏《冲喜状元》下（现场版•黄梅戏《莲花庵》铜陵皖江黄梅戏剧•黄梅戏《女驸马》九江市黄梅戏业余剧团•黄梅戏《小和尚偷风流和尚卖杂一女三嫁》（喜剧系列•黄梅戏《马迪钻鸡兄弟换妻瞎子捉奸打补打面缸》（喜剧系列）•黄梅戏《公公卖媳海螺蹬捡媳妇蠢公补背褡》（喜剧系列）•黄梅戏《钓蛤二百五卖懒老驮老娶亲》（喜剧系列•黄梅戏《双玉蝉》•黄梅戏《错妻》（经典系列•黄梅戏《莫居易找妻》（经典系列）•黄梅戏《云楼会》（经典系列）•黄梅戏《皇后梦》（经典系列）•黄梅戏《唐伯虎点秋香•黄梅戏《二百五娶亲》（外景）•黄梅戏《恩爱夫妻》（外景•黄梅戏《风流和尚》（外景•黄梅戏《天之娇女》（经典系列•黄梅戏《桃李梅》（经典系列）•黄梅戏《三请樊梨花》（经典系列）•黄梅戏《杨家将奋战金沙滩•黄梅戏电影《天仙配》董文夏承•黄梅戏电影《牛郎织女》清晰版•黄梅戏《花魁女》吴琼•黄梅戏《杨家将》第三铜陵皖江黄梅戏剧•黄梅戏《杨家将》第五铜陵皖江黄梅戏剧•黄梅戏《杨家将》第九铜陵皖江黄梅戏剧•黄梅戏《杨家将》第十铜陵皖江黄梅戏剧•黄梅戏《伤心婆婆》（上）•黄梅戏《伤心婆婆》（下）•黄梅戏《杨门女将》安徽芜湖黄梅戏•黄梅戏《王老虎抢亲》•黄梅戏《余文榜私访》（全剧）•黄梅戏《大花轿》•黄梅戏《亲父斩子•黄梅戏《恩仇录》•黄梅戏《江西女状元》（经典系列）•黄梅戏《杨乃武与小白菜》（经典系列）•黄梅戏《妓女泪》（苏三起解）（经典系列）•黄梅戏《双金印》（经典系列）•黄梅戏《官府藏娇》（经典系列•黄梅戏《红楼梦》何云魏蓓•黄梅戏《潘金莲勾男》•黄梅戏《恶媳妇》全剧•黄梅戏《五女泪》（经典系列）•黄梅戏《梁赵姻缘》（经典系列•黄梅戏《歪打正着》（经典系列•黄梅戏《一只绣花鞋》（经典系列）•黄梅戏《观音送子》（外景•黄梅戏《陶金玉投亲》（外景）•黄梅戏《贺新年》•黄梅戏《卖油郎与花魁女》•黄梅戏《五女拜寿1•黄梅戏《五女拜寿2•黄梅戏《五女拜寿3•黄梅戏《洞宾戏牡丹》王琴马自•黄梅戏《和尚与寡妇》丁江陈伶•黄梅戏《懒老婆》（喜剧系列）•黄梅戏《海螺蹬捡子》（喜剧系列）•黄梅戏《二百五卖纱》（喜剧系列）•黄梅戏《换老婆》（喜剧系列）•黄梅戏《打纸牌》（喜剧系列）•黄梅戏《补背褡》（喜剧系列）•黄梅戏《打补缸》（喜剧系列）•黄梅戏《打面缸》（喜剧系列）•黄梅戏《点秋香》（喜剧系列）•黄梅戏《钓蛤蟆》（喜剧系列）•黄梅戏《兄弟情深》（外景•黄梅戏《血冤》（外景•黄梅戏《男扮女装进洞房》（外景）•黄梅戏《玉簪计》（外景）•黄梅戏《三蜷寒桥•黄梅戏《杜十娘》•黄梅戏《梅花情》（全剧）•黄梅戏《丫环产子•黄梅戏《一夜皇后•黄梅戏《闹花灯》广德县黄梅戏剧团•黄梅戏《夫妻观灯》安徽芜湖黄戏•黄梅戏《挑水伯鸣冤》•黄梅戏《放牛娃娶亲》•黄梅戏《蛟龙扇》（经典系列）•黄梅戏《晒罗裙》（经典系列）•黄梅戏《呆哥与哑女》（经典系列）•黄梅戏《借尸还魂》（经典系列•黄梅戏《三看御妹》（经典系列•黄梅戏《世上只有妈妈好》（经典系列）•黄梅戏《小二子钓鱼》（经典系列）•黄梅戏《喻老四拜年》（经典系列）•黄梅戏《干旱记》（经典系列）•黄梅戏《猪八戒招亲》（经典系列）•黄梅戏《跳粉墙》（经典系列）•黄梅戏《观音出世》广德县黄梅戏剧•黄梅戏《打猪草》安徽宣城黄梅戏一•黄梅戏《选夫险记•黄梅戏《卖饭女哭坟》•黄梅戏《桃花恋传•黄梅戏《国丈逼婚•黄梅戏《傻丫头找婆家》（外景）•黄梅戏《四郎探母》（经典系列）。
黄梅戏简介 安徽省地方戏曲剧种之一.原名黄梅调,其他名称还有采茶...(1)
艺术特色（二）：语言3
第五，黄梅戏语言中的一些独特用法。 黄梅戏的语言及唱词有些特殊用法。一是根据调式变化而加的衬词、垫词， 如“呀嗬啥，依嗬呀”之类。这种衬字垫词乍看不起眼，但将它们去掉，只唱 实词就会索然无味。衬字垫词是民歌韵味的体现，离开了它们，就等于好花离 了泥土，无根无底了。黄梅戏中对歌队舞的形式极普遍，小旦、小丑或猜谜， 或对花，或报地名，或讲古，既热闹好看，也抒情有趣，它所要求的唱词一般 都有形式上的同一格律。 此外，利用歇后语来猜药名，"用一二三……十“的数目字来串唱词，都 起到演唱活泼、生动抒情的效果。 可以用轻快、平易、幽默、风采四个词来概括黄梅戏的语言。轻快，指它 的深入浅出，明白如话；幽默，指它的风格与情趣落落大方，机智嬉谑；风采， 指它不断汲取民间口头文学创作的养料，丰富自己，常有新鲜独到之处。
角色行当（四）：其它
小丑：分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。在黄梅戏中，丑行比较 受欢迎。为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则 拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打诨，调节演出气氛。扮演的角 色如《打豆腐》中的王小六、《钓蛤蟆》中的杨三笑等。 花脸：黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本戏中扮演包拯之类的角色 外，多扮演恶霸、寨主之类的角色，如《卖花记》的草鼎、《二龙山》 的于彪等。
艺术特色（一） ：唱腔
黄梅戏以抒情见长，韵味丰富、优美、动听，其唱腔如行云流水， 委婉清新、细腻动人，具有浓郁的乡土气息，且通俗易懂，易于普及， 深受各地人民群众的喜爱。黄梅戏唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、 主调三大腔系。花腔以演小戏为主，其曲调健康、朴实、明快、优美， 表演形式活泼欢快，具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩。彩腔，也称 打彩调，是黄梅戏班社职业化后，因常被演员用来向观众“讨彩”而得 名。其曲调欢快、流畅，在花腔小戏中曾广泛使用。主调，又称正腔， 系黄梅戏中传统正本大戏里常用的唱腔。有平词、火攻、二行、三行等。 其中平词是正本戏中最主要的唱腔，曲调严肃庄重、优美大方，常用于 大段叙述、抒情，听起来委婉悠扬。
戏剧连环画有哪些？
戏剧连环画有哪些小人国商城具有着双重身份的戏曲连环画，受到广大连环画爱好者和戏迷爱好者的青睐，在连藏市场上一度成为人们追捧的对象。
它的剧种有许多，如京剧、越剧、评剧、话剧等，可谓品种涉及面之广，且包含的内容也相当得丰富，其中好多的代表作堪称戏剧版本连环画中的精品。
京剧版：京剧《楚汉之争》（潘信勇、李澍芳、等湖北宜昌京剧团）京剧《香罗帕》电视版（刘秀荣、张春孝、柯婴茵等中国京剧院三团）京剧《奇冤昭雪记》（《贩马记》）（谭联喜、李澍芳湖北宜昌京剧团）京剧《红娘》（续丽雯、乔海民、李淑媛、陈辉等南京市京剧团）京剧《徐九经升官记》（朱世慧、李春芳、陈国光等湖北省京剧团）京剧《封神榜1》（郭仲钦、马博敏、詹萍萍、乌江等上海京剧院二团）京剧《冯玉祥政变记》（阎涤华、佟娜、张继生等河南省京剧团）京剧《牡丹魂》（曲延华、韩涛、陈宝英、黄翠娜等山东烟台京剧团）京剧《十三妹》（刘秀荣、张春孝、刘学钦、孙桂元等中国京剧院三团）京剧《香罗带》（荀令莱、王淼、杨岚、常建忠等北京京剧院二团）京剧《升官记》电影版（朱世慧、万琼、陈国光等湖北省京剧团）京剧《李慧娘》电影版（胡芝风、詹国治、刘传海等苏州京剧团）京剧《蔡锷与小凤仙》（陈志清、王毓清、李铁英等山西省京剧团）京剧《红娘》电影版（宋长荣、陈玉华等江苏省淮阴地区京剧团）京剧《王熙凤大闹宁国府》（赵道英、江燕、黄孝慈等江苏省京剧院）京剧《尤三姐》电影版（童芷苓、王熙春、黄正勤等上海京剧院）京剧《三打陶三春》舞台版（王玉珍、罗长德等北京京剧院四团）京剧《凤求凰》（赵乃华、黄文俊等北京京剧院四团）京剧《红娘》（宋长荣、陈玉华、陈云秋等江苏省淮阴地区京剧团）京剧《人鬼鉴》（谭少英、陈玉贤、李业德、王燕等宁夏京剧团）京剧《血染夜明珠》（郭杰、李兰荪、席鸣良、景惠生等福建省京剧团）京剧《五鼠闹东京》（黄祖德、陈晓楼、韩俊鸣等江苏省京剧院）京剧《群侠大破铜网阵》（吴少衡、徐长生、赵天友等内蒙古京剧团）京剧《美人计》（《龙凤呈祥》）（辛宝达、许嘉宝、李崇林、刘金泉、温如华等北京部队战友京剧团）京剧《双玉缘》电视版（孙毓敏、姚玉成、肖英翔等北京京剧院三团）/u/b_f20e196439b6bb940139b7ebcd370001.html京剧《吕布之死》（《白门楼》）（谭联喜、张海芳等湖北宜昌京剧团）京剧《玉堂春》（吴纪敏、李士明、薛宝臣、张洪英等北京风雷京剧团）京剧《李慧娘》舞台版（胡芝风、陈少华、许鸿良等苏州市京剧团）京剧《八戒出世》（王幼童、张梅林、王树芳等北京京剧院三团）京剧《铁弓缘》电影版（关肃霜、高一帆等云南京剧团）京剧《燕燕》电视版（刘长瑜、夏永泉、张薇莉、等中国京剧院四团）京剧《弓砚缘》（乔海民、李淑媛、杨鸿胜、杨鸿运等南京市京剧团）京剧《王熙凤大闹宁国府》（童葆苓、刘秀琴等北京京剧院四团）昆剧《墙头马上》（石小梅、董继浩、黄小午、吴继月等江苏省昆剧院）昆剧《李太白与杨贵妃》（姚继?、张继青、张继蝶等江苏省昆剧院）昆剧《朱买臣休妻》（张继青、姚继?、姚继荪、林继凡江苏省昆剧院）昆曲《十五贯》舞台版（周传雄、王传松等浙江昆剧团）昆剧《西园记》电影版（汪世瑜、沈世华、王世瑶等浙江省昆剧团）昆曲《宗泽交印》（白士林、侯少奎、陈婉容、贺永祥等北方昆曲剧院）昆剧《钗头凤》（华文漪、计镇华、徐葛云、张静娴等上海昆剧团）评剧《三节烈》舞台版（史怀珍、阎光勤、张玉芳等北京朝阳评剧团）评剧《杨三姐告状》电影版（谷文月、赵丽蓉、张彦生等中国评剧院）评剧《啼笑姻缘》（邢韶瑛、陈德宝、李国奇等北京燕京评剧团）评剧《樊梨花斩子》（温成章、张玉芳、阎光勤等北京朝阳评剧团）评剧《锔碗丁》（李忆兰、李德明、张德福、张玉兰等中国评剧院一团）评剧《半把剪刀》（花淑兰、代凤兰、王福生、张杰等沈阳评剧院）评剧《海棠红》（邢韶瑛、陈德宝、王秀英、赵清林等北京燕京评剧团）评剧《朱元璋斩婿》舞台版（陈志刚、张惠珠、王月芳、德少良等）豫剧《樊梨花》电影版（李莉、金宏开封市豫剧团与开封市实验豫剧团）豫剧《三请樊梨花》舞台版（孙映雪、薛小保、刘万云等开封市豫剧团）豫剧《三上轿》舞台版（关灵凤、王荷如、苏金荣开封市豫剧团）豫剧《花木兰》电影版（常香玉、赵义庭、马天德、等河南省豫剧院）豫剧《花打朝》舞台版（马金凤、卞水力、任思亮洛阳市豫剧团）豫剧《朝阳沟内传》（魏云、杨华瑞、王善朴、卢兰香等省豫剧三团）豫剧《七品芝麻官》（牛得草、吴碧波、李斯忠、唐喜成等省豫剧二团）豫剧《谎祸》（陈新理、杜启太、柳兰芳、卢兰香等省豫剧三团）曲剧《狸猫换太子》上（李宝山、赵桦、杨素萍等河南省开封市曲剧团）曲剧《狸猫换太子》下（李萍、景荣、寇秀菊等河南省开封市曲剧团）曲剧《卷席筒》（海连池、董秀娟、马二章、王克丽等郑州市曲剧团）曲剧《花烛夜》（王淑荣、路艳菊、王宽等郑州市曲剧团）曲剧《风雪配》电影版（王秀玲、张香兰、赵金岭等河南省曲剧团）曲剧《攀龙附凤》（张相钦、庞朝霞、张利娟等河南偃师县青年曲剧团）北京曲剧《珍妃泪》（甄莹、孙砚琴、耿首春等北京曲艺曲剧团）北京曲剧《碧海恩仇》（魏喜奎、谢群、冯静等北京曲艺曲剧团）越剧《孔雀东南飞》电视版（范瑞娟、傅全香、郑忠梅等上海越剧院）越剧《玉鹅恋》（筱月英、刘丽华、魏梅照、金彩凌等卢湾越剧团）越剧《拜月记》（徐彩燕、汤丽芳、李海燕等温州市越剧团）越剧《胭脂》（张志明、陈明水、李培珍、袁开祥等浙江越剧一团）越剧《是我错》（张雪君、李珍珍等浙江省温州市越剧团）越剧《红楼梦》电影版（徐玉兰、王文娟、周宝奎等上海越剧院）越剧《云中落绣鞋》（陈肖梅、蒋飞云、马金兰等无锡市越剧团）越剧《君子亭》（陈少春、陈伟苏、陈晓明等浙江省开化越剧团）越剧《汉文皇后》（陈岚、裘珍媛、周君、范秀芬等浙江省嵊县越剧团）越剧《血溅琵琶》（刑雅惠、林蔷薇等福建省柘荣县越剧团）越剧《追鱼》电影版（徐玉兰、王文娟等上海越剧院）越剧《龙凤花烛》（钱世娥、赵俊麟、徐锦芳等南通市越剧团）话剧《东海人鱼》（薛白、钟浩、谢洲、陈青等中央戏剧学院表演系76级儿童剧演员班）话剧《一代英豪》（黄凯、白尔纯等中国人民解放军总政话剧团）话剧《天国春秋》上（鲍国安、李恩涛等中央戏剧学院话剧艺术实验室）话剧《天国春秋》下（鲍国安、李恩涛等中央戏剧学院话剧艺术实验室）话剧《威尼斯商人》（朱昌民、柳敏荪、于黛琴等中国青年艺术剧院）话剧《文成公主》（张辉、陈琳等江苏省话剧团）话剧《浪荡人的一生》上（魏晓平、席鸽等中央戏剧学院导演系79级）话剧《浪荡人的一生》下（魏晓平、席鸽等中央戏剧学院导演系79级）话剧《唐太宗与魏征》（唐力、卫果仁铁道部第一工程局政治部文工团）话剧《女店主》（常杭宁、胡庆士等中央戏剧学院表演师资进修班）话剧《岳云》（华文、高学忠、李若君、史美明等中国儿童艺术剧院）话剧《梦幻》（纪裕光、屠锦苓等浙江话剧团）话剧《西太后纂权记》（蒋宝英等河北承德地区话剧团）话剧《马克白斯》（鲍国安、朱静兰等中央戏剧学院导演师资进修班）川剧《十二寡妇征西》（林加佩、庹春为、汪志华四川省德阳市川剧团）川剧《唐太宗游春》（郑宣益、肖亦信、万鹤龄等四川省德阳市川剧团）川剧《夺锦楼》（朱德政、陈曼、吕凤军等重庆永川川剧团）川剧《孤坟血案》（魏太明、严峻、陈文义等四川省简阳县川剧团）川剧《清官二更“钻窥”记》（金国辉、成大德等四川省射洪县川剧团）电影《刘三姐》（黄婉秋等）电影《火烧魔刹》电视剧《苏小妹》（袁小云、王庆昌、郑汉森、陈志伟、陶琪、尤惠华）电影《胭脂》（朱碧云、张志明、夏江南、龚秋霞、平凡、张柏俊）电影《审妻》（朱虹、高远、鲍方、梁珊、石磊等香港凤凰影业公司）电影《家》（孙道临）电影《精变》（魏慧丽、徐少华，香港华文影片公司）电影《岳家小将》（寻峰、张安继、魏魏等综艺国际影片公司）电影《迟开的花朵》（吴思久、林丽芳等中国青年艺术剧院）赣剧《南柯一梦》（王先林、江维康、谢锡林等江西省德兴县赣剧团）赣剧《黄粱美梦》（万良福、段日丽、董玲玲等江西省赣剧团）赣剧《紫钗奇梦》（朱贻曾、童侠、李维德、涂玲慧等江西省赣剧团）粤剧《二女争夫》（郎秀云、崔子瑛、许玉麟等广东省粤剧院二团）粤剧《三脱状元袍》（蔡孝本、范少苏、苏丽莲等广东粤剧院三团）河北梆子《诸葛亮招亲》（郑文雪、刘淑英等邢台地区河北梆子剧团）河北梆子《无底洞》（陈淑英、杜庆奎、侯素玲等群声河北梆子剧团）黄梅戏《牛郎织女》（严凤英、黄宗毅、王少舫等安徽省黄梅戏剧团）黄梅戏《女驸马》电影版（严凤英、潘??等安徽省黄梅戏剧团）黄梅戏《龙女》电影版（马兰、黄新德、吴亚玲等安徽省黄梅戏剧团）锡剧《红楼夜审》电影版（吴雅童、吴小英、唐振华等常州锡剧团）锡剧《嫦娥奔月》（王菊英、周树林、俞克平等江苏省锡剧团）锡剧《孟丽君》（上海市嘉定县锡剧团）莆仙戏《刘贺登基》（曾玉荣、林金*等福建省莆田县莆仙戏三团）莆仙戏《状元与乞丐》（郭玉华、黄美云等福建省莆田县莆仙戏二团）莆仙戏《团圆之后》（周如典、许秀鸾、朱金水等福建省仙游县鲤声剧团）扬剧《仇恨夫妻》（朱炳圣、龚文元等江苏省戏校扬剧演员进修班）扬剧《血冤》（汪琴、夏月朋、刘葆元等扬州市扬剧团）扬剧《马娘娘》（朱余兰、杭麟童等江苏省扬剧团）四平调《小包公（一）》（拜金荣、高玉珉、贾庆楼商丘市四平调剧团）四平调《小包公（二）》（拜金荣、胡宝芹、陈素君商丘市四平调剧团）丝弦《花烛恨》（于俊仙、詹清海、边树森等河北省石家庄市丝弦剧团）丝弦《糟糠情》（袁凡江、马俊改、李勤华等河北平乡县丝弦剧团）淮剧《神童甘罗》（《甘罗拜相》）（郭摇篮、何兰英、李忠元等江苏金湖县淮剧团）淮剧《人老心红》电影版（筱文艳、李莉等上海市人民淮剧团）汉剧《程咬金招亲》电视版（谢顺成、彭家贵、龚锦云湖南常德汉剧团）汉剧《闯王旗》电影版（杨世雄、胡和颜等武汉汉剧院）梨园戏《陈三五娘》电影版（蔡自强、苏鸟水等福建省闽南戏实验剧团）闽剧《紫钗记》（郑奕奏等福建省闽剧团）《红楼十二官》（田金萍、怀丽珍、金萍、杨薇薇、黄志浩等）舞台剧《日出》（谢芳、邵万林、张雁、刘国权等北京电影演员剧团）白剧《望夫云》（叶新涛、杨永忠等云南省大理白族自治州白剧团）新昌调腔《封神榜》（陈雪景、张英正、丁黎鸿浙江省新昌县调腔剧团）瓯剧《仇大姑娘》（谢菲菲、谢安怀、戴长兴等温州市瓯剧团）婺剧《返魂香》（范仙兰、王春娇等浙江省武义县婺剧团）河北老调《忠烈千秋》（辛秋花、王贯英、臧万祥、王增顺等老调剧团）龙江剧《皇亲国戚》（白淑贤、孙春秋等黑龙江省龙江剧实验剧院）吉剧《桃李梅》（王小薇、隋晶莹、霍福庆等吉林省吉剧团）越调《李天保娶亲》电影版（马兰、何全志、李金英等周口越调剧团）秦腔《三滴血》电影版（刘毓中、陈妙华、肖若兰西安市秦腔剧院一团）历史剧《清宫外史》（佟瑞敏、郑毓芝、李小慧等上海戏剧学院）高甲戏《阴差阳错夫人梦》（《凤冠梦》）（王琼芬、钟世山、林瑞庆等福建省安溪县高甲戏剧团）天沔花鼓《花墙会》电影版（胡想英、胡新中等湖北天丐花鼓戏剧团）唐剧《血涤鸳鸯剑》舞台版（唐山实验唐剧团）眉户《屠夫状元》电影版（王广民、贺林、段林菊、李小六、姚武育等）吕剧《逼婚记》电影版（张万真、张艳芳、高秀文等济南市吕剧团）藏剧《朗莎雯波》（朗嘎、次旦尼久等西藏自治区藏剧团）甬剧《半把剪刀》电视版（柳绿汀、曹定英、包赛桃等宁波市甬剧团）绍剧《三盗九龙杯》（六龄童、钱国忠、屠世冲等浙江省绍剧一团）。
戏曲知识竞赛考试题库(含答案)
戏曲知识竞赛考试题库（含答案）一、单选题1.下面哪一位黄梅戏表演艺术家不是“五朵金花”之一A、吴亚玲B、杨俊C、袁枚D、张玉良参考答案：D2.下列选项哪一个不是黄梅戏的经典剧目A、《珍珠衫》B、《女驸马》C、《刘巧儿》D、《小宴》参考答案：B3.脸谱来源于南北朝时期北齐兰陵王作战时所戴之面具，兰陵王历史上确有其人，真名叫什么?A、高长恭B、高湛C、高演D、高纬参考答案：A4.我国最早的戏曲演员是谁？A、优孟B、孔子C、孟子D、老子参考答案：B5.《到底人间欢乐多》选自黄梅戏的哪个剧目A、《天仙配》B、《女驸马》C、《牛郎织女》D、《游春》参考答案：C6.下列哪一位不是黄梅戏演员A、韩再芬B、蒋建国C、章其祥D、严凤英参考答案：C7.我国最早的一部戏曲史是什么?A、宋元戏曲考B、中国戏曲史C、牡丹亭D、黄梅戏参考答案：A8.关于黄梅戏，下列说法正确的是A、小丑常拿着一根七八寸长的旱烟袋B、小丑常拿着一根两三尺长的长烟袋C、老丑常拿着一根七八寸长的旱烟袋D、老丑常拿着一根两三尺长的长烟袋参考答案：A9.唱段《春季里是清明》选自哪部庐剧剧目A、《讨学钱》B、《茶山新歌》C、《白蛇传》D、《休丁香》参考答案：B10.下列哪一位不是黄梅戏“五朵金花”之一？A、马兰B、吴琼C、韩再芬D、吴亚玲参考答案：C11.哪一位京剧艺术家将花脸戏《沙陀国》改编为老生戏《珠帘寨》？A、谭鑫培B、汪桂芬C、孙菊仙D、王瑶卿参考答案：A12.我国最早的一部戏曲史是王国维的《宋元戏曲考》，该作品完成于哪一年？A、1900年B、1901年C、1902年D、1903年参考答案：C13.中国戏曲最早的成熟形式宋元南戏，形成于我国什么地区？A、温州B、嘉兴C、杭州D、苏州参考答案：A14.下列哪位表演艺术家被誉为“评剧皇后”?A、新风霞B、杨玉屏C、小白玉霜D、王丹红参考答案：C15.新中国成立后，第一部彩色电影是由越剧表演艺术家袁雪芬、范瑞娟主演的什么？A、《梁祝》B、《花木兰》C、《穆桂英挂帅》D、《白蛇传》参考答案：A16.开创了“融青衣、花旦、刀马旦于一炉”的“花衫”行当，又被称为“通天教主”的是哪位艺术家？A、王瑶卿B、汪桂芬C、孙菊仙D、马连良参考答案：A17.京剧四大名旦之一，又被誉为“伶界大王”的是哪位艺术家？A、程砚秋B、梅兰芳C、尚小云D、荀慧生参考答案：B18.被周恩来总理誉为“一出戏救活了一个剧种”的《十五贯》是哪个剧种？A、豫剧B、昆曲C、越剧D、京剧参考答案：B19.上世纪四十年代被誉为前“四大须生”的有余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良，其中哪一位又被列为后四大须生？A、余叔岩B、言菊朋C、高庆奎D、马连良参考答案：D20.名句"孔雀东南飞，五里一徘徊"出自哪里A、诗经B、元曲C、乐府参考答案：C21.第一个女科班崇雅社，是天际云在什么时候创办的A、1915B、1916C、1917D、1918参考答案：B22.下列哪部庐剧剧目对四季鲜花的赞美，歌颂美好幸福的生活?A、《休丁香》B、《打桑》C、《小辞店》D、《打灶》参考答案：B23.《三岔口》最能表现中国戏曲的A、抒情性B、虚拟性C、思想性D、民族性参考答案：C24.关汉卿一生写了多少剧本？A、60多B、80多C、100多D、500多参考答案：A25.京剧《群英会》、《借东风》、《华容道》取材于哪部文学作品？A、西游记B、三国演义C、水浒传D、红楼梦参考答案：B26.下列京剧作品中故事背景属于宋代的是A、《挑滑车》B、《宇宙锋》C、《三岔口》D、《四郎探母》参考答案：B27.昆曲有多少年的历史A、300B、400C、500D、600参考答案：D28.京剧中的“关羽”属于哪个行当？A、生B、旦C、净D、丑参考答案：A29.崔莺莺是哪部戏剧作品的主角A、空城计B、西厢记C、白蛇传D、群英会参考答案：B30.生旦净末丑中的“末”后归入哪个行当？A、生B、旦C、净D、丑参考答案：A31.京剧脸谱分为红白黑黄蓝和绿、金和银六类。
传统经典：黄梅戏介绍
二、发展历程
• 发展阶段
后期阶段
早期阶段
萌芽阶段
只有表演者，没 有表演团体。纯 粹是自娱自乐、 与人同乐的性质， 并不是以此为职 业作为谋生的手 段。
相对固定、人员 很少、形成业余 或半职业的班社， 即现在称之为表 演团体的。
班社迅速发展， 走上正规、固定， 剧目增多，行当 全，从农村进入 城市黄梅戏到了 清末民初，兼收 并蓄，已经发展 成比较完整、成 熟的剧种。
二、发展历程
• 发展简史
第一阶段
第二阶段
第三阶段
第二阶段： 是从辛亥革命到1949年。这一阶段，黄梅戏演出活动渐渐职业化， 并从农村草台走上了城市舞台。黄梅戏入城后，曾与京剧合班，在 演出的内容与形式上都起了很大变化。音乐方面，对传统唱腔进行 初步改革，减少了老腔中的虚声衬字，使之明快、流畅，观众易于 听懂所唱的内容。取消了帮腔，试用胡琴伴奏。表演方面，吸收融 化了京剧和其他兄弟剧种的程式动作，丰富了表现手段。其他如服 装、化装和舞台设置，亦较农村草台时有所发展。
戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演恶霸、寨 主之类的角色，如《卖花记》的草鼎、《二龙 山》的于彪等。
正生
正生 又称挂须，有黑白须之分，一般黑须
称正生，白须称老生。重唱念，讲究喷口、吐 字铿锵有力。所扮演的角色如：《荞麦记》中 的徐文进、《告经承》的张朝宗、《桐城奇案》 的张柏龄等。
三、艺术特点
• 服饰
花腔
黄梅戏源于民间歌舞。山野村夫的劳动之歌，妇孺皆知的里巷 歌谣，灯会社火之中的欢歌劲舞，是黄梅戏活泼的源头。黄梅戏在 形成第一个阶段性成果——两小戏、三小戏的进程中，也形成了百 余首小曲杂调的“花腔”腔系。
特点
• 调式色彩的明朗化 • 表情达意的质朴化 • 节奏律动的舞蹈化 • 旋律线条的口语化 • 唱词结构的衬字化
著名黄梅戏曲目
著名黄梅戏曲目1. 黄梅戏简介黄梅戏是中国传统戏曲的重要剧种之一，起源于湖北黄梅县，因其独特的音乐、唱腔和表演风格而闻名于世。
黄梅戏自唐代演变而来，经过宋、元、明、清等朝代的发展和演变，形成了独特的艺术风格。
黄梅戏以其深厚的文化底蕴和丰富多样的剧目而备受瞩目。
2. 《杨门女将》《杨门女将》是一部著名的黄梅戏剧目，讲述了明朝末年杨家将女儿杨乃武和宋江等英雄豪杰联手抗击倭寇入侵的故事。
该剧以其英勇豪迈、忠诚正直等特点深受观众喜爱。
3. 《白蛇传》《白蛇传》是一部经典爱情故事，也是黄梅戏中备受喜爱的剧目之一。
该剧讲述了白娘子为救许仙而化身为人类，并与许仙相爱的故事。
《白蛇传》以其唯美的音乐、动人的剧情和精湛的表演艺术，深深打动了观众。
4. 《西施》《西施》是黄梅戏中一部以中国古代美女西施为题材的剧目。
该剧通过讲述西施与越王勾践之间的爱情故事，展现了中国古代女性的美丽与智慧。
《西施》以其精致细腻、唯美动人的表演艺术，成为黄梅戏中备受瞩目和喜爱的剧目之一。
5. 《红楼梦》《红楼梦》是一部中国文学经典作品，也是黄梅戏中备受关注和演绎的剧目之一。
该剧通过讲述贾宝玉和林黛玉等人物之间错综复杂、充满人生哲理和深刻意义的爱恨情仇，展现了中国传统文化中家族、宫廷等方面丰富多彩的内容。
6. 《纪晓岚》《纪晓岚》是黄梅戏中的一部历史剧，讲述了明朝末年纪晓岚与杨家将的故事。
该剧以其激情燃烧的剧情和精湛的表演艺术，深深吸引了观众。
《纪晓岚》以其独特的艺术风格和深入人心的表演，成为黄梅戏中备受推崇和喜爱的经典剧目。
7. 《兰陵王》《兰陵王》是黄梅戏中一部以历史人物兰陵王为题材的剧目。
该剧讲述了兰陵王与嫂嫂邹氏之间错综复杂、充满爱恨情仇、忠诚与背叛等元素交织在一起的故事。
《兰陵王》以其精湛绝伦、感人至深的表演艺术，成为黄梅戏中备受推崇和喜爱的经典之作。
8. 《大明宫词》《大明宫词》是黄梅戏中一部以唐代宫廷生活为背景的剧目。
该剧通过讲述唐玄宗与杨贵妃之间的爱情故事，展现了唐代宫廷的豪华与荣耀，以及爱情与权力之间的矛盾和冲突。
2014-14【黄梅戏】特种邮票
2014-14【黄梅戏】特种邮票2014-14【黄梅戏】特种邮票中华人民共和国邮政局2014年07月06日发行【黄梅戏】原名黄梅调、采茶戏、是在皖、鄂、赣三省毗邻地区以黄梅采茶调为主的民间歌舞基础上发展而成。
在剧目和音乐上，曾受青阳腔和徽调的影响。
黄梅戏剧情雅俗共赏，唱腔委婉清新，表演质朴细致，富于浓郁的生活气息和民歌风味，现已成为颇受全国广大观众欢迎的剧种之一。
2006年，黄梅戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
清末，黄梅戏的基础——黄梅采茶调传入安徽安庆地区，汲取了青阳腔、徽调和汉剧中的营养，与流行于安庆地区的道情花鼓、莲花落、罗汉桩、送傩神等民间演唱艺术结合，与高跷、旱船、挑花蓝、推车灯、竹马、采茶灯等民间歌舞融汇，并用安庆方言歌唱和念白。
到了辛亥革命前后，黄梅戏已积累了“三十六本大戏，七十二折小戏”代表作与平词、花腔两大腔系音乐唱腔。
民国早期，黄梅戏进入安徽省城安庆城，在城区吴越街黄金舞台演出，开始有了固定演出场所，建立了大本营，由季度性聚会演唱转向常年演出。
黄梅戏落脚安庆，为其发展提供了良好环境。
新中国成立不久，政务院颁发了《关于戏曲改革工作的指示》，戏曲改革的中心内容是“改戏、改人、改制”，而“改戏”的重点是对传统剧目中不健康的粗俗成份和庸俗成份进行必要和适当的修改。
就黄梅戏来说，许多知识分子出身的新文艺工作者们响应政府号召积极参加戏曲改革工作，介入到黄梅戏传统剧目的整理改编，在安徽安庆留下摆脱粗俗和庸俗，提高艺术品位的第一步脚印。
从此，黄梅戏获得了新生，进入快速发展时期，艺术品味得以迅速提高。
改编后的《天仙配》、《女驸马》、《打猪草》《闹花灯》……精品剧目人们耳熟能详，经典唱腔家喻户晓。
特别是由黄梅戏表演艺术家严凤英主演的《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》等黄梅戏拍成电影后，更是风靡全国，波及海外，使无数黄梅戏迷为之倾倒。
2014年07月06日，为弘扬中华民族灿烂的戏曲艺术和展示非物质文化遗产，中国邮政发行了2014-14【黄梅戏】特种邮票一套3枚。
专业知识、业务能力和工作技能。
一、乡土空间的黄梅戏●从演唱到小戏:黄梅县灾民在辗转逃荒中带到安庆各县广泛传播的“黄梅采茶调”在安庆扎下根来，与安庆流行的其他说唱艺术如连厢、花鼓、道情、送傩神一样，成为安庆民众喜闻乐见，农闲时频频上演的群众性艺术形式。
●经过一段时间的磨炼，黄梅采茶调的题材日渐拓宽，内容逐渐故事化，形式上也突破原来的表演唱格局，开始表现有个性的人物和戏剧性的情境。
进入了小戏阶段。
黄梅调小戏，有如下特点:1、它已不是原来的黄梅采茶调，而是黄梅采茶调适应当地民众审美需求，并与安庆当地多种民间表演形式相融合的产物;2、这一时期的黄梅戏演出，基本上属于广场演出范畴;3、题材上突破“哀诉”格局，内容向故事化、戏曲化方向发展。
早期《逃水荒》、《报灾》、《卖饭女自叹》、《苦媳妇自叹》新编题材:《蓝桥会》《买胭脂》、《绣荷包》、《送表妹》《卖斗箩》 .....●传统大戏中，有一部分是艺人们根据当地曾经发生过、具有较大影响的真实事件加工编写，并在演出中逐渐完善而形成的;如《告经承》，《打粮房》;●有相当数量是从当地流行的说唱节目中加工改编而成的，如《乌金记》、《白扇记》、《珍珠塔》、《卖花记》等:●还有一些剧目是从青阳腔和微调移植或改编而来，如《天仙配》、《罗帕记》等。
●19世纪末20世纪初，黄梅戏已号称有“大戏三十六本，小戏七十二出”●这一时期的黄梅调小戏还只是初具戏曲形态，演出班子相当简陋，“三打七唱”。
从小戏到大戏最初的黄梅戏大戏:“串戏”《闹官棚》由《报灾》、《逃水荒》、《闹店》、《李益卖女》等八个小戏串联组成。
还有一类串戏，最初是个独立的小戏，演出获得成功，陆续增编，合成台人戏，如《私情记》;二、都市空间的黄梅戏进军安庆1926年，老艺人金老带领黄梅戏班，悄悄进入安庆市区，具有里程碑意义;1931年，洪灾使得乡村艺人涌入了安庆市区，初卖唱，后进戏院进行营业性演出，“新舞台”、“爱仁戏院”正规舞台演出使黄梅戏的面貌发生了变化:1、黄梅戏的审美趣味渐渐发生了一些偏移;2、演出阵容大幅度超出在乡村演出的“三打七唱”规模;3、讲究服装。
经典黄梅戏(动漫卡通)
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为救李郎离家园 《女驸马》歌词选
谁料皇榜中状元
中状元着红袍
帽插宫花好啊好新鲜 我考状元不为作官
我也曾赴过琼林宴 为了多情李公子
我也曾打马御街前 夫妻恩爱花好月圆喜洋洋
人人夸我潘安貌
就等告假回故乡
原来纱帽罩婵娟
见了李公子
我送他一个状元郎
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❖ 在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。 大戏主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现 实不满和对自由美好生活的向往。如《荞麦记》、《告 粮官》、《天仙配》等。小戏大都表现的是农村劳动者 的生活片段，如《点大麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》。
❖ 解放以后，先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、 《罗帕记》、《赵桂英》、《慈母泪》、《三搜国丈府》 等一批大小传统剧目，创作了神话剧《牛郎织女》、历 史剧《失刑斩》、现代戏《春暖花开》、《小店春早》、 《蓓蕾初开》。其中《天仙配》、《女驸马》和《牛郎 织女》相继搬上银幕，在国内外产生了较大影响。严凤 英、王少舫、吴琼、马兰是黄梅戏的著名演员。
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的闺门旦，着长衫(戏里称 ❖ 花旦中，又有闺门旦、玩笑
褶子、帔)，多是着短衣， 旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。
或裙子、袄，或裤子、袄。
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二、 发 展
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❖ 有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到 广泛的欢迎。黄梅戏原名“黄梅调”，是 十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗邻地区 黄梅形成的一种民间小戏。其中一支逐渐 东移到安徽省桐城市与安庆市的交汇处， 与当地民间艺术相结合，用当地语言歌唱、 说白，形成了自己的特点，被称为“怀腔” 或“黄梅调”。这就是今日黄梅戏的前身。 在民国10年(1921年)出版的《宿松县志》 中,第一次正式提出“黄梅戏”这个名称。
黄梅戏传统剧目考略(之十一)
黄梅戏传统剧目考略(之十一)桂遇秋;也丹【摘要】《破镜记》，又名《双合镜》、《破镜重圆》、《月墙破镜》、《半边镜出家》，黄梅戏传统正本戏，36大本之一。
《黄梅戏传统剧目汇编》第1集著录了余海先述录本，《安徽省传统剧目汇编·黄梅戏》第1集刊胡玉庭口述本，梨园老仆藏有安庆坤记书局《破明镜》木刻本。
【期刊名称】《黄梅戏艺术》【年(卷),期】2007(000)004【总页数】2页(P55-56)【关键词】传统剧目;黄梅戏;安徽省;木刻本;汇编【作者】桂遇秋;也丹【作者单位】无【正文语种】中文【中图分类】J8五十七破镜记《破镜记》，又名《双合镜》、《破镜重圆》、《月墙破镜》、《半边镜出家》，黄梅戏传统正本戏，36大本之一。
《黄梅戏传统剧目汇编》第1集著录了余海先述录本，《安徽省传统剧目汇编·黄梅戏》第1集刊胡玉庭口述本，梨园老仆藏有安庆坤记书局《破明镜》木刻本。
明重庆府聚南县书生张德义赶考无资，向岳丈秦玉龙借银。
秦嫌贫爱富，借给张铜银30两，企图陷害德义。
老院公路见不平，报知小姐秦秀英。
秦小姐命院公将张赶转，约他月墙相会，用真银调回假银。
为表示对张的爱情坚贞，当将玉镜打破，与张各执一边，以明其志。
秦玉龙贪图富贵，逼女另配，秀英不从。
在母亲的支持下，老院公带她逃走，到白云庵带发出家。
张德义考取了状元，衣锦还乡，途经白云庵，夫妻重逢，破镜重圆。
张借到秦府拜客之机，故意向秦玉龙索妻，限三天送妻上门。
秦玉龙无法可想，悔恨当初不该嫌贫爱富。
老家院向他吐露了小姐在白云庵的消息，才解了秦云龙之围。
三天后，秦府送秦秀英上门，完成花烛之喜。
本剧和皖本在老家院的处理上有区别：皖本秦小姐落庵之后，老院公上京寻张，盘费用尽，流落街头乞讨。
张德义在打马游街时与老院公相遇，带张到白云庵与小姐合镜。
破镜重圆故事，最早见于乐昌公主合镜事。
《古典戏曲存目汇考》载：“《乐昌公主破镜重圆》：《永乐大典·戏文五》、《南词叙录·宋元旧录》均著录。
黄梅戏本戏探源札记——《还魂》、《珍珠》、《花亭会》三步曲
黄梅戏本戏探源札记——《还魂》、《珍珠》、《花亭会》
三步曲
班友书
【期刊名称】《黄梅戏艺术》
【年(卷),期】1991(000)001
【摘要】在黄梅戏三十六大本传统戏中,有本戏名《剪发记》,或叫《全本花亭会》。
写的是新科状元高文举,被当朝宰相文通强迫为赘婿,并同意其女降为二房。
但却越
高文举修书接其前妻张美容来京之机,偷将家书改为休书。
美容父一气身亡,其母便
要她改嫁。
美容被迫乃私自逃出家门,上京寻夫。
中途不料遇盗,幸为王大娘所救,历时三年才走到京城,卖身到相府为婢。
文小姐问出底细,将美容头发剪去,打入花园兴花。
有天夜晚,高文举
【总页数】5页(P74-78)
【作者】班友书
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J825.54
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