15第十五章 周星驰和无厘头ppt
周星驰搞笑电影中的经典角色盘点培训课件(PPT 47张)
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24、谷德昭 唐伯虎点秋香》对穿肠，《食神》里的唐牛， 少林足球里的"全都是幻觉"......没错，他就是谷德 昭，同时他也是香港知名导演。
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25、莫文尉 莫文蔚和周星驰也算是合作的相当多了。差不多从95－99周星驰 的电影都有她的身影。《大话西游》《回魂夜》《食神》《算死草》 《喜剧之王》都是她做女主角，《少林足球》中她也有客串。而据说 她就是当年周星驰和朱茵恋情中的第三者，而在后来转为好朋友，而 莫也把工作重心转到中国台湾省，当歌星出唱片，不过去年她在香港 的演唱会就有周星驰的捧场哦！
• 5、黄秋生 • 黄秋生唯一一次在周星驰电影中出演的人物， 就是《济公》中一身大疮的九世乞丐朱大种。这 两年黄秋生经常演一些很酷的角色，几乎让人忘 记了原来他也是很会搞笑的。
• 6、罗家英 • 粤剧名伶，八岁即开始戏曲演出，1973年正式担纲， 演出《蟠龙令》，自此参与不少大戏。他以《大话西游》 里的唐僧、《国产零零漆》中的达文西最为内地观众熟知。 他曾凭借《我爱厨房》的演出获得过香港电影金像奖最佳 男配角的提名。
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26、吴君如 应该说她是出现在周星驰电影中最多的女星，但是以女主角形象出现的 不是很多。在《流氓差婆》、《望夫成龙》和《无敌幸运星》中，吴君如与 周星驰演的是情侣戏，到了中期，吴君如开始演周星驰的姐姐（《鹿鼎 记》）、大嫂（《家有喜事》）、奶奶（《上海滩赌圣》）、别人的新娘 （《情圣》）、咬他一口的人（《行运一条龙》），在她与周星驰的关系就 快到了陌生人时，还好最后在《千王之王2000》里终于重新做回了夫妻，在 此刻，吴君如张开双臂向周星驰奔跑过来，嘴里喊着："老公~~，啊~~~呀呀 ~~~"嘿嘿，很明显，聋五出手了。
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周星驰和无厘头_课件_1
• 1992年，由他主演的《审死官》、《家有喜事》、 《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》、《鹿鼎记2：神 龙教》等五部影片，分列当年香港十大卖座影片 前五名。这一年因而被香港电影界称为“周星驰 年”。1994年，《国产凌凌漆》中，他参与了编 导工作。后来的《食神》、《喜剧之王》、《少 林足球》等片则完全是自编自导自演。在《回魂 夜》、《大话西游》、《百变星君》等众多非他 编导的影片中，他更趋炉火纯青的演技却实际上 支配了影片的编剧创作和导演构思，成为影片真 正的核心与灵魂。
• 无厘头影片与传统的喜剧电影有着鲜明的 区别，表现在以下两个方面： 首先，在创作思维上，无厘头影片遵循大 众消费文化的商业化和娱乐性的要求，把 博取观众的笑声当成创作者的第一追求。 • 第二，作为一个由演员的独特演技而闻名 的喜剧电影类型，无厘头影片的喜剧性主 要是通过周星驰的表演体现出来。
（三）象形的符号化表演
• 周星驰就是这样的演员。他充分运用灵活 多变的面部表情、肢体语言，以及经过巧 妙变形而具有鲜明风格化特色的服装、道 具、面具、背景，甚至绘画、文字等多种 形象化元素，来丰富和强化自己的表演语 言。风格化突显、强化了形象的特征，让 观众的感受刺激更加深切强烈。
（二）播撒：多元歧义的丰富联想
• 将谐音双关的词语或特征相似的形象并置 在一起时，常常会产生多元歧义的效果， 引发读者或观众丰富的联想。在喜剧中， 这种并置是很常见的创作手法之一。 • 在最具经典意义的《大话西游》中，孙悟 空的形象，无论是外形装扮、行为模式， 还是角色身份、心理动机，都没有了齐天 大圣的风采：机灵活泼的猴性气质减少了， 而肉身凡胎、七情六欲的人性色彩加重了。
第十五章 周星驰和无厘头影片
一 周星驰和无厘头影片
• 所谓无厘头,原是广东佛山等地的一句俗话， 意思是一个人做事、说话都令人难以理解， 无中心，其语言和行为没有明确目的，粗 俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。 “无厘头”的语言或行为实质上有着深刻 的社会内涵，透过其嬉戏、调侃、玩世不 恭的表象，直接触及事物的本质。
香港电影人物研究之九：周星驰
本文不对周星驰电影进行全面的分析，只是简要论述其“无厘头”风格的转型。
周星驰：“无厘头”[1]艺术的转型言及香港“无厘头”喜剧电影，自然会提及其主演周星驰，他鲜明的表演风格总是主宰影片的基调，形成了经典的“无厘头”风格。
在周星驰主演的影片中，作为演员的他逐渐成为影片的核心，导演等其他主创越来越显得微不足道，他们已经慢慢降级成为每次轮换的道具和增添删改的票房调料，所有人认可的只是“周星驰的电影”。
[2]周星驰原在电视台作儿童节目主持人，1990年他因主演影片《一本漫画走天涯》而奠定了明星地位，并开创了“无厘头”风格。
他的前期作品如《赌圣Ⅱ》（1990）、《整蛊专家》（1991）、《逃学威龙》系列片（3集，1991—1993）、《审死官》（1992）、《鹿鼎记》系列片（两集，1992）、《武状元苏乞儿》（1992）、《唐伯虎点秋香》（1993）等影片不仅屡破香港单片票房纪录[3]，而且奠定了其“无厘头”式喜剧的基本形态。
在主题形态上，这类喜剧片对现实、历史中的经典、权威、秩序等统统采取调侃和消解的方式，来契合“九七”前特定时期港人的社会生活方式、焦虑心态和行为价值取向。
具体表现为对现代时尚进行滑稽模仿，对过去经典进行调侃，最终对现代、传统和经典都进行嘲讽和否定。
如《逃学威龙》（永盛、三和，编剧：黄炳耀，导演：陈嘉上，主演：周星驰、张敏）通过警察假扮学生到学校做卧底，实则对现代教育制度和英雄观进行嘲讽和解构；《武状元苏乞儿》（永盛、中国电影合拍公司，编剧：陈建中，导演：陈嘉上，主演：周星驰、张敏）中把现代考试作弊手段搬至古代考文状元的考试现场，把考武艺拍成中国古式谐趣奥运会，对古今中外都进行了一番嘲讽；更有甚者在《唐伯虎点秋香》（永盛、中国电影合拍公司，编剧：陈文强，导演：李力持，主演：周星驰、巩俐）中，江南四大才子竟然扭着时装模特步滑稽不堪，美女都是一些丑八怪，经典文学中的“才子佳人”母体得到了史无前例的嘲讽和解构。
周星驰“无厘头”电影的文化分析
周星驰“无厘头”电影的文化分析【摘要】周星驰是一位以其夸张幽默和无厘头风格著称的电影导演和演员，他的电影在华语电影界拥有极高的知名度和影响力。
本文通过对周星驰电影的背景和特点、幽默元素、文化隐喻、对观众的影响以及在当今文化中的地位等方面进行深入分析，探讨了周星驰“无厘头”电影所承载的文化内涵和影响力。
通过对周星驰电影的独特魅力和未来发展趋势的探讨，揭示了周星驰电影在文化领域所呈现出的重要意义和潜力。
周星驰的电影在当今社会中扮演着重要的角色，影响着观众的审美观和文化态度，同时也在不断发展创新中保持着自己的特色和魅力，展现出了其在电影界的独特地位和影响力。
【关键词】周星驰，无厘头，电影，文化分析，背景，特点，幽默元素，文化隐喻，观众影响，当今文化，文化影响，独特魅力，发展趋势.1. 引言1.1 周星驰“无厘头”电影的文化分析周星驰是中国香港著名导演、编剧和演员，以其独特的“无厘头”风格闻名于世。
他的电影作品以幽默搞笑、荒诞离奇的情节和角色塑造而受到广泛关注。
本文将对周星驰的“无厘头”电影进行文化分析，探讨其中蕴含的深层文化内涵和影响。
周星驰的电影背景和特点是本文的第一部分，通过对其职业生涯和作品风格的综合分析，可以更深入地了解他的创作理念和表现手法。
对周星驰电影中的幽默元素进行分析，揭示其中蕴含的独特笑点和创意。
进一步，通过对周星驰电影中的文化隐喻进行解读，可以发现他的作品中穿插了丰富的文化符号和隐喻，对中国传统和现代文化进行了巧妙的融合和诠释。
本文还将分析周星驰电影对观众的影响，探讨其作品在大众文化传播中的作用和价值。
结合当今社会文化背景，探讨周星驰电影在当今文化中的地位，探讨其对当代文化的启示和影响。
通过对周星驰“无厘头”电影的文化分析，可以更好地理解其作品的独特魅力和文化影响。
未来，周星驰电影的发展趋势值得深入研究和思考，以探索其在未来文化走向中的作用和意义。
2. 正文2.1 周星驰电影的背景和特点周星驰是中国香港的著名导演、演员、编剧和制片人，以其独特的“无厘头”风格和幽默感闻名于世。
浅谈周星驰电影的无厘头美学
浅谈周星驰电影的无厘头美学香港号称“东方好莱坞”，年产电影上百部，大小演员如恒河沙数，但是近二十年来票房榜单上的头把交椅，几乎始终都是“双周一成”（周润发、周星驰、成龙)轮流坐。
这三位票房号召力至高的巨星中，演技多次获得专业奖项承认的，要数周润发和周星驰；有能力独立制作电影，作品能够冠以本人大名的，只有成龙与周星驰；而演出的影片不仅富于个人特色又极具社会代表性，甚至被作为一种文化现象来反复解读的，唯周星驰一人而已。
周星驰自1982年便开始了演员生涯，但是近乎三年的时间都是在跑龙套的岁月当中度过。
最使人熟悉的应该是《射雕英雄传》的「宋兵乙」（两次，都有台词）和梅超风的练功靶子。
直到1989年他才以主角身份演出剧集《盖世豪侠》。
在该剧中演出了他独特的表演风格，被电影人赏识，开始演出电影，从此便一发不可收拾。
他主演《九品芝麻官》、《大话西游》、《食神》、《赌圣》等多部喜剧影片票房多次创造地区记录，可谓是香港电影票房的保证。
同时，他那非逻辑性和带有神经质的演技，开创了“无厘头”文化，成为香港文化的重要一环，但他并不满足，还在继续前进。
他自导自演《喜剧之王》《功夫》等影片。
有香港“喜剧之王”之称，亦是“无厘头”电影始祖，在华人世界具有极大影响力和知名度。
一、“无厘头”的含义探究“无厘头”亦称“无哩头”、“无喱头”。
“无厘头”本是粤语言词，笔者经过整理，从语义学角度对这一语汇进行考察，发现其主要有七种含义：1、从字面意义考查的五种理解一说“厘头”即“来头”，因为粤语中的“厘”和“来”同音，“无厘头”即无端、没有缘由、没有来头、没有来由、没头没脑、莫名其妙。
一说“厘头”即“意义”，就是说了等于没说，说了也是白说，废话。
周星驰的电影在被翻译成英文版时，英文字幕就常译为“nonsense”这个词，“意思就是没有意义，废话”。
一说“厘头”即逻辑，香港文化评论人粱款认为，“无厘头”也就是“无逻辑”，出其不意，上文不对下理的行为、思想和语言”。
周星驰“无厘头”电影中的“无”之审美蕴含
周星驰电影独具匠心的喜剧风格使其成为一代经典，其突破传统的电影模式，抛弃以往喜剧的固有套路，形成独具一格的叙事方式和喜剧风格——“无厘头”。
关于其喜剧中“无厘头”风格的审美研究，刘鹏燕在《“无厘头”与现代喜剧之旅》[1]中从三个方面阐发“无厘头”电影的喜剧观念及其表达特点。
唐果在《论周星驰电影的喜剧风格与审美意义》[2]中提到“无厘头”式的语言风格以及语言陌生化的审美效果。
刘腾在《周星驰电影与后现代主义文化》[3]中将“无厘头”的表现方式简单分为八种，如：幻觉、男扮女装、恶搞，等等。
高字民在《后现代文化语境下的解构与狂欢——周星驰无厘头喜剧电影的阐释》[4]中，从法国德里达的解构主义理论和前苏联巴赫金的狂欢化诗学理论中的重要概念来分析周星驰电影的喜剧性特征。
本文主要从电影风格、语言风格、叙事风格分析周星驰喜剧所蕴含的虚无美以及“无”在喜剧中的意义，探索“无”之乐趣，“无”之自由。
一、话语-情节的“无”之乐趣周星驰电影的“无厘头”风格主要体现在两个方面：话语意义上的“无厘头”及行为表现上的“无厘头”。
“无厘头”本是岭南文化地区的俗谚，指某人的言行表现没有由来，无明确的目标，做事情不分主次，语言表达鄙俗任意、颠三倒四、莫名其妙，但也不是完全不存在道理。
（一）话语意义的“无厘头”1.语言的陌生化俄国学者什克洛夫斯基提出的“陌生化”理论强调：在内容与形式上，违背我们所常见的一切事物或规则情理，并且在艺术上也超出常境。
表面彼此不相联系，内部相互联系的种种要素之间的对立和冲突，这种矛盾造成了“陌生化”的特征，能够给人以感官的刺激或情感的震撼，是形式主义者的陌生化理论的核心所在。
在周星驰的电影中，“无厘头”式的语言占有重要地位，语言原有的意义以崭新的方式被消解。
我们所熟悉的语言在影片中被陌生化处理，常用语言规则被打破，读者和观众按照语言习惯、思维定势思考而导致期待落差，从而产生强烈的滑稽效果。
电影将我们所熟悉的日常用词进行了一定程度的错位使用，例如《唐伯虎点秋香》中，船夫：“……这么多船偏挑到了我这艘船，我可是出了名的快啊！”唐伯虎：“是吗？啊，你的船在下沉啊。
“无厘头”与现代喜剧之旅周星驰电影研究
“无厘头”与现代喜剧之旅周星驰电影研究一、本文概述“无厘头”这一词汇源于广东方言，意指毫无逻辑、荒谬搞笑的行为或语言。
在现代喜剧中，无厘头风格以其独特的幽默感和出人意料的情节转折，赢得了广大观众的喜爱。
而在现代喜剧的发展历程中，周星驰的电影作品无疑是无厘头风格的杰出代表。
本文旨在通过深入研究周星驰的电影作品，探讨无厘头风格在现代喜剧中的表现和影响，以及周星驰如何将这一风格发挥到极致，成为华语电影界的喜剧大师。
本文首先将对无厘头风格进行定义和解析，明确其在现代喜剧中的地位和作用。
接着，将重点分析周星驰的电影作品，如《唐伯虎点秋香》《喜剧之王》《食神》等，探究这些作品中无厘头风格的运用和表现。
还将从角色塑造、情节设计、对白语言等方面，深入探讨周星驰如何将无厘头风格与电影艺术相结合，创造出独具特色的喜剧效果。
本文还将对周星驰电影中的无厘头风格进行反思和评价，分析其对中国现代喜剧电影的影响和启示。
通过这一研究，我们不仅可以更好地理解无厘头风格在现代喜剧中的作用和价值，也可以更深入地认识周星驰作为一位喜剧大师的独特魅力和贡献。
二、周星驰电影概述当我们提及“无厘头”与现代喜剧，周星驰的名字无疑是其中最具代表性和影响力的一个。
他的电影生涯跨越了数十年，期间创作出了众多深受观众喜爱的经典作品，这些作品不仅在香港地区取得了巨大的成功，更在全球范围内赢得了广泛的赞誉和粉丝。
周星驰的电影作品以其独特的幽默风格、出人意料的情节转折和鲜明的人物形象而著称。
他的表演风格更是独树一帜，既有夸张的身体语言，又有深入人心的情感表达。
他的角色往往既是小人物，又是英雄，他们在生活中遭遇种种困境，但总能以智慧和勇气化险为夷，给观众带来无尽的欢笑和感动。
周星驰的电影常常融合了多种元素，包括武侠、科幻、古装、现代都市等，他巧妙地将这些元素融合在一起，创造出了一个个充满想象力的世界。
同时，他还善于运用各种电影技巧，如剪辑、音效、摄影等，来增强影片的视觉效果和观赏体验。
周星驰英文介绍 ppt课件
Part 1
In 1982, he graduated from high school and auditioned for an acting school run by TVB, a Hong Kong television station where he was rejected. His friend 'Waise' Lee ChiHung (The Legend of the Swordsman, John Woo's 'A Better Tomorrow') helped him out and he was allowed to take night classes. He graduated in 1983 and was hired to host a children's television program called 'Space Shuttle 430' even though he wasn't fond of children.
香港头牌电影演员，收入也达到了成 龙的两倍。从1990年到1993年，他 总共出演了29部电影。
周星驰在《赌圣》中的风格 被称为“无厘头”。正是这种风格使 他成为90年代最受欢迎的喜剧演员。
Part 1
•His nervous logic and acting create a "wulitou" culture, which become an important part of Hong Kong culture and his movies repeated box office record that brought Hong Kong comedies to another way out and peak, but he is not contented and still ongoing. •In 1995,the film "A Chinese Odyssey"（大话西游）was on show.Although the box office was dismal that year, with the spread of piracy and the popularity of Internet in the next few years, this flim became realy classical movie in the heart of the audience.
影视鉴赏 ppt课件
明代后宫—挂红纱灯笼 明代后宫，每日天渐黑时，嫔妃所住的宫门 前，都挂起两只红纱笼灯。 皇帝临幸某宫，则该 宫门上的灯卸下来，表示皇帝已选定寝宿的地方。 于是， 负责巡街的宦官，传令其他各宫均卸灯寝 息。失意的嫔妃们只得灭掉希求宠 幸的红纱笼， 明晚再重新挂上。
• 晋武帝最初也头痛于到何处过夜。后来，发明了 羊 车，用羊车载着他在后宫的小路上漫游，羊停到谁 的门前，就由谁来侍寝。 宫嫔们都盼望皇帝的羊车在 自己的门前停下。这时，便有聪明的女子显示智 慧了， 她们用竹叶插在门前，把盐汁洒在通往门口的小路上， 引诱羊舐着盐 汁，顺路走到门前，吃门上的竹叶，于 是，车子就停了下来。
片名：好的片名能够很好的表现主题。 主题：从主题上把握整个片子的构思、
体会导演是怎么去体现这个主题的。 色彩：色彩作为电影的一个重要的因 素，在影片中是否有什么作用吗？
根据苏童小说 《妻妾成群》改编 导演：张艺谋 主演：巩俐 第48届威尼斯国际电影节圣 马克银狮奖；
第16届大众电影百花奖最佳 故事片、最佳女演员（巩 俐）；
2、都是视听艺术及时空艺 术的综合体。
2、释放形象画面的方式 方法不同。（电影通过放 映机和荧幕，电视通过发 射和电视（屏幕））
声音以及声画关系的处理：配乐在对人物的心理、 剧情的推动、氛围的渲染等起到怎样的作用？ 镜头的运用：蒙太奇起到什么作用？缩短时间还是 用慢动作把时间拉长？制造悬念还是表现人物的形 象？有没有平行蒙太奇和隐喻蒙太奇等。 演员的表演：是否到位，是否很好的把握住了角色 的定位。
信 息 文 化 产 业
意 识 形 态 的 工 具
大众传媒发展的基本轨迹：
周星驰无厘头语言欣赏
无厘头“无厘头”意思就是一个人做事、说话都令人难以理解,无中心,其语言和行为没有明确目的,粗俗随意,乱发牢骚,但又似乎并非没有道理。
周星驰电影的幽默语言语音词汇句子周星驰电影的幽默语言―语音包龙星:不行,我是一个好官(小声)。
混你的帐,天子犯法,与“蔗”民同罪。
有为:庶民。
(《九品芝麻官》)皇上:小宝,你没事吧?小宝:嗯,幸好有件天蚕宝衣穿在里面。
皇上龙体无羔吧?皇上:我没事,这次你护驾有功。
食神:这条鱼就像---受过辐射污染似的,看着我就想吐,你还让我吃啊?零分!回家好好反省反省,你就是多了块鱼。
某厨师:(指着刘江师傅)不是多了块鱼,是多余,你呀,你根本就是多余呀你。
语音之二巧用谐音春十三娘:怎么会有块疤?一帮众:这不是疤,这只是泥巴! (《大话西游之月光宝盒》)语音之三巧用押韵禀夫人,小人本住在苏州的城边,家中有屋又有田,生活乐无边。
谁知那唐伯虎,他蛮横不留情,勾结官俯目无天,占我大屋夺我田。
我爷爷跟他来翻脸,惨被他一棍来打扁,………………最后她悬梁自尽遗恨人间。
他还将我父子,逐出了家园,流落到江边。
我为求养老爹,只有独自行乞在庙前。
谁知那唐伯虎,他实在太阴险知道此情形,竟派人来暗算,把我父子狂殴在市前,小人身壮健,残命得留存,可怜老父他魂归天!此恨更难填。
为求葬老爹,唯有卖身为奴自作贱,一面勤赚钱,一面读书篇,发誓把功名显,手刃仇人意志坚!从此唐寅诗集伴身边,我铭记此仇不共戴天!出自:1993《唐伯虎点秋香》巧用押韵禀夫人,小人本住在苏州的城边,家中有屋又有田,生活乐无边。
谁知那唐伯虎,他蛮横不留情,勾结官俯目无天,占我大屋夺我田。
我爷爷跟他来翻脸, 惨被他一棍来打扁,我奶奶骂他欺骗善民,反被他捉进了唐府,强奸了一百遍,一百遍,最后她悬梁自尽遗恨人间。
他还将我父子, 逐出了家园,流落到江边。
我为求养老爹,只有独自行乞在庙前。
谁知那唐伯虎,他实在太阴险知道此情形,竟派人来暗算,把我父子狂殴在市前,小人身壮健,残命得留存,可怜老父他魂归天!此恨更难填。
浅析无厘头文化以周星驰电影功夫为例
地满足了大众休闲的需要 $ 对 以 )功 夫 #为 代 表 的 &无 厘 头 ’ 文化 ! 要以包容的态度审视 ! 用先进的理论引导 ! 使其提高 价值品位 ! 较好地融入当今新 文化不断发展更新的潮流之 中$ 武汉大学文学院 （ 作者： 研究生。 白嶷岐） 责任编辑：
!"
规律! 呈现出严谨正统的风 格 $ 但市场经济规则却起着十 分重要的作用 ! 基于商业赢利 的目的 ! 近二十年来电影业的 发展出现了新的趋势 $ 不去追 求对宇宙人生理解的永恒性 ! 而是为工作忙碌的大众提供 一种经验上的娱乐和感官上 的享受 $ 在从二十世纪九十年 代至今的香港电影中 ! 著名影 星周星驰及其电影无疑是一 个最耀眼的亮点 $ 从 ’赌圣 (到 ’ 大话西游 (! 再到前不久刚刚 火爆上映的 ’ 功夫 (! 这一系列
个人的武功 & 一本如来神掌秘 笈 $ 如此荒诞可笑的事情在剧 中最终成为现实 & 阿星后来由 好转坏 &又 由 坏 转 好 &练 成 绝 世武功 & 惩治了势力最大的斧 头帮 & 打败了终极杀人王火云 邪神 & 从而达到了解放全人类 的伟大目标 $ 如果是在正统的 文学作品中 & 这一崇高理想的 实现必然是在科学理论的指 导下 & 英明领袖和代表先进生 产力发展方向的阶级领导下 & 团结广大人民群众进行了长 期艰苦卓绝的斗争才能取得 $ 会让接受者强烈地感受到革 命者的雄才大略 % 人民的伟大 和社会剧变的震撼 & 达到深刻 教育 & 规范思想的目的 $ 该片 完全解构了以往著作的崇高 性 %严 肃 性 和 美 好 性 &把 低 俗 甚至恶俗的事物奉上至尊中 心地位&对 历 史 事 件 %历 史 人 物 % 日常生活进行了夸张 % 扭 曲 % 嘲讽 $ 这是对传统理性的 大胆反叛 & 结果当然是荒诞离 奇 %极 不 现 实 的 &但 却 极 大 程 度上开发了观众笑的潜能 & 那 么 ! 功夫 " 的目的就达到了 & 它 追求的就是后现代语境中文 艺的一种戏谑性美学倾向 $ 二 % 无逻辑组接各类文本 (真 实 性 )是 文 学 创 作 的 重要原则之一 $ 当然 & 作品中 的真实 & 即艺术真实并不等同 于现实生活的真实 $ 它是在假 定性情境中表现出来的真实 & 揭示着世界的本质 $ 艺术真实 与生活真实有必然的因果联 系 &a社会的一个重要 组成部分 $ 从与人类的生存关 系来看 ! 它是人类能动地适应 环境和解决生存问题的手段 $ 当前中国现代文化是一个有 机系 统!其 中 主 流 文 化&精 英 文化和大众文化是最基本的 要素 $ 电影是大众文艺最普通 的形式 ! 它利用现代工业技术 进行批量生产 ! 然后向大众抛 售和倾销 $ 尽管会不可避免地 受到主流文化的规范 ! 很多作 品尤其是早期电影都侧重于 展现整体社会面貌 ! 揭示历史
浅析周星驰电影的“无厘头”喜剧风格以《大话西游》系列为例
天津体育学院运动与文化艺术学院本科毕业论文浅析周星驰电影的“无厘头”喜剧风格——以《大话西游》系列为例学院：戏剧学院学生姓名：黄雨晴学号：2014120415专业：戏剧影视文学方向：戏剧影视文学年级：2014级完成日期：2018年3月20日指导教师：徐继鹏摘要：周星驰电影可以说是被大众所熟知，他的电影有着自己特有的风格--无厘头。
《大话西游》是其代表作之一。
其实在上世纪九十年代《大话西游》无论是在香港首映还是在大陆上映两地的反馈都是相当不景气。
后来由于社会的发展，媒介的推动使之在内地掀起了一股“大话”热。
本文主要以周星驰电影中“无厘头”风格，幽默的语言特征为出发点，首先对周星驰导演的《大话西游》做一个简单的介绍；其次结合周氏电影对国产喜剧电影《煎饼侠》，分析对该电影产生的影响；然后简单了解一下周氏电影对近几年大陆喜剧片的标新。
关键词: 无厘头语言特征国产喜剧Abstract：Stephen chow's films are well known to the public, and his films have their own unique style - Wulitou. Chinese odyssey is one of his representative works. In fact, both the hong kong premiere and the mainland release of Chinese odyssey in the 1990s were rather dismal feedback. Later, due to the development of society, the promotion of the media in the mainland set off a " big words" hot.Based on the " Wulitou" style and humorous language features in Stephen chow's films, this paper first makes a brief introduction to Stephen chow's Chinese odyssey. Secondly, combined with Zhou's film on the domestic comedy film " fried cake man", analysis of the impact on the film; And then a brief look at chow's film for mainland come.Keywords: Wulitou language characteristics of domestic comedy目录绪论 (1)一、周星驰喜剧风格特征 (1)（一）“无厘头”风格的文化起源 (1)（二）周星驰电影幽默语言的魅力 (2)二、以《大话西游》系列分析周星驰“无厘头”风格 (3)（一）至尊宝不同时空错位的爱 (3)（二）紫霞大无畏的爱情理念 (4)（三）人物怪诞的转变 (4)（四）人物脱冕的降格 (5)三、周星驰无厘头对国产喜剧的影响和标新 (5)（一）周星驰喜剧风格在国产喜剧中的衍变 (5)（二）国产喜剧中出现的后现代主义 (6)小结 (6)参考文献 (8)致谢 (9)绪论香港喜剧电影是香港电影必不可少的主力担当之一。
《喜剧电影鉴赏》课件
情节构建
01
02
03
情节设置
喜剧电影的情节通常比较 轻松、幽默，情节设置需 要巧妙构思，以引发观众 的笑声。
节奏感
喜剧电影的节奏感非常重 要，情节的发展需要张弛 有度，让观众在轻松的氛 围中享受剧情。
反转与意外
喜剧电影中经常使用反转 和意外手法，打破观众的 预期，从而产生幽默效果 。
笑点设置
幽默对白
详细描述
最早的喜剧电影可以追溯到默片时代的短片，如卓别林的喜剧系列。随着电影技术的进步，长片喜剧电影逐渐兴 起，并出现了以幽默和讽刺为主要特点的喜剧片种。随着时代的变迁，喜剧电影的类型和风格也在不断演变，但 幽默和欢笑始终是它的核心特点。
喜剧电影的类型与风格
要点一
总结词
喜剧电影的类型多样，包括浪漫喜剧、动作喜剧、家庭喜 剧、黑色喜剧等，每种类型都有其独特的风格和表现手法 。
周星驰的香港喜剧电影
总结词
周星驰的电影以无厘头、夸张搞笑为主 ，同时融入了大量的情感元素，让人们 在欢笑中感受到了人生的酸甜苦辣。
VS
详细描述
周星驰是香港喜剧电影的代表人物之一， 他的作品以无厘头、搞笑为主，但同时也 融入了大量的情感元素。他的电影中经常 出现一些令人捧腹的情节和台词，让观众 在欢笑中体验人生的酸甜苦辣。他的表演 风格幽默诙谐，塑造了许多令人难忘的角 色。
音效设计
音效在喜剧电影中也非常重要， 通过音效的巧妙运用可以增强笑 点，营造出更加欢乐的氛围。
04 喜剧电影的审美价值与社 会意义
喜剧电影的审美价值
幽默与机智
喜剧电影通过幽默和机智的对话 ，创造出轻松愉快的氛围，使观
众在欣赏中感受到美的享受。
角色塑造
优秀的喜剧电影中的角色通常具 有鲜明的个性和独特的魅力，使 观众产生共鸣并产生审美愉悦。
从周星驰电影看香港无厘头电影的发展史
无 厘头 ，它绝 不只 是表面 “ 没 有 理 发 的脑 袋 ” 的 意 思 。 无 厘 头 原是广 东佛山等地的一句俗 话，意思是一个人做 事、说话都令人难 以 理解 ，并且无中心 ，并 且其 语言和行为没有 明确 的 目的 ，不仅粗俗 随 意 ，而 且乱发 牢骚 ，但并 非没有 道理 。但 是，在 香港 电影 的发展 史 中， “无厘头 ”被 运用于 对表 演风格 的形象 的表 达 中， “ 无 厘头表 演 ”也被看成周星驰的喜剧表演 的代名词 。 提 起周 星驰 ，大 家的第 一 印象往往 就是 香港 喜剧殿 堂 中的一 个 王 者，他不仅开辟 了一套属于 自己专有 的表演 套路，还使香港喜剧 电 影 达到了一个前所未有 的高度。但是 ，周星驰 并不是一开始就 是王 者 周 星驰， 同样 ，他也 不是一开始就能娴熟 的驾驭无厘头 的表演 功力， 周星驰在刚刚开始他 的电影生涯 的时候 ，只是一个普通 的不 能再普 通
师 ， 但 在 各 种 事 件 发 生 之 后 ， 他 的 思 想 形 态 发 生 了 改 变 ， 最 终 在 一 个
惊天 冤案的推动下变成 了为民伸冤、将贪官拉下水 的好状师 。在 《 审 死 官》中，周星驰放弃 了许 多个人特色 的东 西：没有夸张的演 出，招 牌 的笑声 ，木讷 的表情 ，他 更多的是按照 导演 的意思来表演和全是角 色。 《 审死官》这部 电影的喜剧效果并不只 来源 于周星驰的表演 ，而 是依托 于周星 驰 的表演 去更形 象生动 的表达 宋世 杰和 电影 中各个角 色 的对 应关 系 。 《 审死 官》这 部 电影 为周 星驰带 来 了一个重 要的奖 项—— 亚太影展最佳 男主角，周星驰 因为这 部影 片走上 了他 电影生涯 的高峰。周星驰 的无厘头表演也开始加入 了内涵的东西。 在 获得 成 功 之 后 ，周 星 驰 及 时 的对 自己之 前 的作 品 进 行 的 反 思 ， 也对之 后 的演 艺道 路进行 了完 美 的规 划 ，于是从 《 国产 零零 漆》 开 始，周星驰正式走上 了导演之路 。在 《 国产 凌凌漆》中 ，周星驰 开始 尝试加入一些他想要表 达的东西 ，这种 东西恰恰 就是关于 “ 无厘头 ” 表演的 。他试着 改变 自己原来 的那种癫狂搞 笑的表演方式 ，取而代 之 的 是 一 种 更 为 内敛 的 表 演 。 在 《 国产 凌 凌 漆 》 中 ， 周 星 驰 的表 演 与 之 前的作 品相 比已经进 行 了相 当大 的克制 ，可影片 出来的效果却 比之 前 的作品还要疯狂 ，周星驰开始在表演 外更 多的去倾注心血在影 片的 内 容上 ，他用夸张 的表 演表现 出一种 黑色 幽默的东西，从而为 自己的 电 影赋予更 多的内涵。而黑色幽默也成 为了以后周星驰 电影 中一 直被深 埋的核心。 至此 ，周星 驰的 “ 无厘头表演 ”已经 形成了完整 的风格和 体系， ２ ０ ０ ３ 年 ，这个头发 已经花 白，面容 冷峻略显疲惫 的香港喜剧 电影的奇 迹登上 了 《 时代 周刊》的封面 ，理 由是获选 了２ ０ ０ ３ 年 的亚洲 英雄。这 里所指 的英雄 当然不仅仅是 电影方 面，事实上 ，毫不夸 张的说，周星 驰整 整影 响 了一代人 。他是 香港 电影培养 出来的一个 当之 无愧 的神
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• 无厘头影片与传统的喜剧电影有着鲜明的 区别，表现在以下两个方面： 首先，在创作思维上，无厘头影片遵循大 众消二，作为一个由演员的独特演技而闻名 的喜剧电影类型，无厘头影片的喜剧性主 要是通过周星驰的表演体现出来。
• 周星驰最与众不同之处，就在于他的表演 不避粗俗、怪丑，常常以怪诞离奇、张扬 恣肆的夸张，放大镜式地强调人的身体肉 欲以及与之相关的食色本性。在创作思维 上，对传统、经典、权威无情解构；表演 策略上，肆无忌惮地拿人身肉体开涮，让 常人眼中一切粗俗下流的器官和部位得到 突出和强调，在肉身化的狂欢嬉闹中创造 出浓烈的喜剧效果。
（二）播撒：多元歧义的丰富联想
• 将谐音双关的词语或特征相似的形象并置 在一起时，常常会产生多元歧义的效果， 引发读者或观众丰富的联想。在喜剧中， 这种并置是很常见的创作手法之一。 • 在最具经典意义的《大话西游》中，孙悟 空的形象，无论是外形装扮、行为模式， 还是角色身份、心理动机，都没有了齐天 大圣的风采：机灵活泼的猴性气质减少了， 而肉身凡胎、七情六欲的人性色彩加重了。
（三）象形的符号化表演
• 周星驰就是这样的演员。他充分运用灵活 多变的面部表情、肢体语言，以及经过巧 妙变形而具有鲜明风格化特色的服装、道 具、面具、背景，甚至绘画、文字等多种 形象化元素，来丰富和强化自己的表演语 言。风格化突显、强化了形象的特征，让 观众的感受刺激更加深切强烈。
第十五章 周星驰和无厘头影片
一 周星驰和无厘头影片
• 所谓无厘头,原是广东佛山等地的一句俗话， 意思是一个人做事、说话都令人难以理解， 无中心，其语言和行为没有明确目的，粗 俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。 “无厘头”的语言或行为实质上有着深刻 的社会内涵，透过其嬉戏、调侃、玩世不 恭的表象，直接触及事物的本质。
二 周星驰无厘头喜剧影片的技巧
（一）角色形象对传统或经典形象的随意 “涂改”
• 在周星驰的电影世界中，喜剧性正是来自于片中 角色形象对传统或经典形象的随意“涂改”。 《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎传统的风流才子形 象始终被间离悬搁，延缓出场。替而代之的是一 个内容杂驳、色彩斑斓却没有统一性格的新形象。 片中唐伯虎自甘下贱，乔装为奴追求秋香的情节， 实际上是以市井小民的实用与直率讽刺了风流才 子的矫情和伪善，是现代商业社会实用伦理对古 代传统文化逻辑的调侃和戏谑。原本以诗文书画 赢得才名的唐伯虎在片中却成了文武双全、黑白 两道都混得很潇洒的“全才”：
• 1992年，由他主演的《审死官》、《家有喜事》、 《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》、《鹿鼎记2：神 龙教》等五部影片，分列当年香港十大卖座影片 前五名。这一年因而被香港电影界称为“周星驰 年”。1994年，《国产凌凌漆》中，他参与了编 导工作。后来的《食神》、《喜剧之王》、《少 林足球》等片则完全是自编自导自演。在《回魂 夜》、《大话西游》、《百变星君》等众多非他 编导的影片中，他更趋炉火纯青的演技却实际上 支配了影片的编剧创作和导演构思，成为影片真 正的核心与灵魂。