威廉·福克纳
威廉·福克纳

海德格尔认为,时间构成了人的实体或存在。
时间性是现代人的视界,“现代”使时间的意识空前
强化。 萨特认为作品中突出强调的是现在。
海德格尔和萨特都强调人的未来性:“人不是他所有
的一切的总和,而是他还没有而可以有的一切的综 合。”
“杰生的部分”发生在1928年4月6日,这部分写杰生当家
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
后康普生家的情况,他是典型的恶棍,从恨的角度讲述凯 蒂和她的私生子小昆丁,认为姐姐的遭遇影响了自己的 前程。
“迪尔西的部分”,则是发生在1928年4月8日(复活节),
它纯粹写当前的事:小昆丁的出走、杰生的狂怒与追寻, 以及象征着涤罪与净化的黑人教堂里的宗教活动。迪尔 西从小生活在康普生家,目睹了这个家族的盛衰。“我 看见了始,我看见了终。”
品中不断寻找的(失落的南方)。
“班吉的部分”发生的时间是1928年4月7日。通过他,福克
纳渲染了康普生家颓败的气氛。另一方面,通过班吉脑中 的印象,反映了康普生家那些孩子的童年。班吉33岁,却 只有3岁儿童的智力水平。
“昆丁的部分”发生在1910年6月2日,这部分交代昆丁当
天的所见所闻和他的活动,同时又通过他的思想活动,写 凯蒂的沉沦与昆丁自己的绝望。于是投河自尽。
《押沙龙,押沙龙!》书名取自《圣经》,本是大卫王
对阴谋篡位被杀身死的爱子押沙龙发出的哀叹,福克纳 借此表达父子反目、兄弟阋墙、命运不可违的悲剧主题。 具有史诗结构和悲剧气氛。
小说表现了庄园主托马斯· 萨德本的盛衰史。他本是乡野
贫穷家庭的一个农家子,因受人歧视感叹命运的不公, 立志奋斗。在白手起家的过程中,他摈弃了一切道德法 规,变成一个毫无人性的“妖魔”。最后,萨德本不仅 自己死于非命,而且也残害了自己的后裔。
威廉福克纳作品的后现代叙事研究

威廉福克纳作品的后现代叙事研究一、本文概述《威廉·福克纳作品的后现代叙事研究》一文旨在深入探索美国著名作家威廉·福克纳(William Faulkner)的作品中所蕴含的后现代叙事元素。
福克纳,作为20世纪美国文学的重要人物,以其独特的叙事手法、深邃的主题和丰富的人物塑造,为后世留下了丰富的文学遗产。
本文将从后现代叙事的角度切入,对其作品进行深入解读和分析,以期揭示福克纳作品在后现代语境下的独特魅力和深远影响。
后现代叙事研究作为文学批评的一种重要方法,强调文本的多元性、开放性和不确定性,注重分析作品在叙事结构、时空观念、语言风格等方面的后现代特征。
在福克纳的作品中,这些后现代叙事元素得到了充分体现。
例如,他常常运用复杂的叙事结构,通过多角度、多层次的叙述,展示人物的内心世界和社会现实;他也善于打破传统的时空观念,以非线性的时间结构和空间跳跃,营造一种独特的叙事节奏和氛围;福克纳的语言风格也充满了后现代色彩,他运用隐喻、象征等修辞手法,赋予作品深刻的内涵和丰富的想象力。
本文将从福克纳的代表作入手,逐一分析其所展现的后现代叙事特征,并通过与其他后现代作家的比较,进一步揭示福克纳作品在后现代文学中的地位和影响。
本文还将探讨福克纳作品在后现代语境下所蕴含的社会意义和文化价值,以期对福克纳的文学创作进行全面的评价和总结。
二、福克纳作品的叙事风格与后现代叙事理论的契合威廉·福克纳,作为美国文学史上的巨匠,其独特的叙事风格与后现代叙事理论之间展现出了惊人的契合。
福克纳的作品中,对于现实、历史、记忆、身份等主题的深度探索,以及他在叙事结构、时间处理、语言运用等方面的创新实践,都与后现代叙事理论的核心观点不谋而合。
后现代叙事理论强调叙事的不确定性、非线性、碎片化以及多元性,而福克纳的作品正是这些特点的集中体现。
他的小说常常打破传统的时间线性,采用多视角、多层次的叙述方式,使得故事呈现出一种复杂而多元的面貌。
从文体学角度分析威廉·福克纳的《献给艾米丽的玫瑰》
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意象表达:将客观事物赋予 主观情感,使读者产生共鸣
玫瑰的象征意义:爱情、美 丽、死亡
象征手法:通过具体的形象或 符号来表现抽象的概念或情感
艾米丽的象征意义:南方淑 女、传统束缚、自由追求
叙事技巧与情节安排
叙事视角:小说采用第一人称叙述视角,通过讲述者的回忆展现故事情节。
叙事时间:小说采用倒叙手法,将过去与现在交织在一起,形成一种时空交错的效果。
汇报人:
《献给艾米丽的玫瑰》在文学史上的地位与影响
作 品 意 义 : 《 献 给 艾 米 丽 的 玫 瑰 》 是 威 廉 ·福 克 纳的代表作之一,通过对主人公艾米丽的生活和 心理描绘,深刻反映了南方小镇的社会历史变迁。
文学地位:该作品被认为是福克纳最优秀的短篇 小说之一,也是美国文学史上的经典之作,对后 来的文学创作产生了深远的影响。
象征手法:通过象征、暗示 等手法表现人物内心世界。
直接描写:通过内心独白、对 话等形式直接展现人物心理活 动。
意识流技巧:通过意识流技巧 展现人物内心世界的复杂性和
多变性。
作品所反映的历史背景与社会现实
历史背景:美国南北战争和战后重 建时期的社会矛盾与冲突
福克纳的创作意图:通过《献给艾 米丽的玫瑰》反映南方社会的变迁 与矛盾
情节安排:小说情节紧凑,通过一系列戏剧性冲突和转折,使读者对故事情节产生强烈 的兴趣。
叙事节奏:小说叙事节奏把握得当,快慢有度,使得整个故事情节更加引人入胜。
艾米丽的人物形象与性格特点
艾米丽是一个复杂的人物形象,具有多重性格特点 她既是一个传统南方淑女,又有着坚强的意志和决心 艾米丽在小说中经历了从传统到现代的转变,她的性格也因此发生了变化 福克纳通过细腻的心理描写,成功地塑造了艾米丽这一复杂的人物形象
威廉·福克纳
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福克纳(l897-1962)小说家。
生于1897年9月25日,是南方密西西比州北部一个庄园主的后裔。
他对地主家庭盛极而衰过程中的种种变化十分熟悉。
第一次世界大战时在加拿大空军中服役。
战后曾在大学肄业一年。
1925年在新奥尔良结识著名小说家舍伍德·安德森,在他的帮助下出版了第一部小说《士兵的报酬》(1926)。
第二部小说题为《蚊群》(1927)。
1929年出版第三部小说《萨托里斯》。
这是以虚构的约克纳帕塔法县为背景的第一部小说,写南方贵族地主有害的精神遗产对子孙的不良影响。
这部小说被称为“站在门槛上”的书,从它可以看出福克纳B后的重要作品中将要出现的主调、题材、情绪与艺术手法。
福克纳自称从此开始,他发现他的“家乡那块邮票般小小的地方倒也值得一写,只怕一辈子也写不完”。
他一共写了19部长篇小说和70多篇短篇小说,其中绝大多数以约克纳帕塔法县作为故事发生的地点,人们称他的作品为“约克纳帕塔法世系”。
这部世系主要写这个县及杰弗逊镇属于不同社会阶层的若干家族的几代人的故事,时间从美国独立之前直到第二次世界大战以后,出场的人物有600多人,其中主要的人物在他的长篇小说与短篇小说中交替出现。
小说中的故事互相都有一些关系,每一部书既是一个独立的故事,又是整个“世系”中的一个组成部分。
福克纳写第一部作品时,似乎对约克纳帕塔法县里所有的人和事,大致上已有轮廓。
1929年出版的《声音与疯狂》是福克纳最有代表性的作品。
1929至1936年是福克纳创作力最为旺盛的时期,除了《声音与疯狂》,还写了长篇小说《我弥留之际》(1930)、《八月之光》(1932)、《押沙龙,押沙龙!》(1936)。
福克纳后朗最重要的作品是《村子》(1940)、《小镇》(1957)与《大宅》(1959)。
《寓言》(1954)是福克纳晚年的一部重要长篇小说,它的主题是反对帝国主义战争。
福克纳还写了许多中、短篇小说,其中也有不少重要的作品。
如《老人》(1939)与《熊》(1942)。
意识流与福克纳、乔伊斯等代表作家
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意识流小说一、南方文学大师福克纳威廉·福克纳(1897~1962),出生于密西西比州一个庄园主家庭。
1902年随家庭迁居到离出生地不远的奥克斯福镇。
此后,福克纳一辈子基本上没有离开过这个地方。
福克纳的曾祖父是一个传奇式的人物。
他父亲是一个不成功的企业家,家业在他手里开始衰败。
福克纳从小喜爱文学,读了不少家藏的传统文学作品,后来又读过一些现代主义的文学作品。
第一次世界大战爆发后他参加了加拿大皇家空军,但未及参战,战争就结束了。
战后他上过一年大学。
这时他开始写诗作画。
1924年他出版了诗集《大理石牧神》。
1926年出版了第一部小说《士兵的报酬》,1927年出版了第二部小说《蚊蝇》,但这两部小说并没有引起人们的注意。
1929年出版的《沙多里斯》是他的“约克纳帕塔法体系”的开端。
同年出版的《喧嚣与骚动》是他最重要的小说之一。
从1929年到1942年是福克纳创作的高峰期,这期间创作的主要作品有:《我弥留之际》(1929)、《圣殿》(1931)、《八月之光》(1932)、《标塔》(1935)、《押沙龙,押沙龙!》(1936)、《野棕榈》(1939)、《村子》(1940)、《去吧,摩西》(1942)。
1949年他荣获诺贝尔文学奖。
1962年因心脏病发作逝世。
福克纳与19世纪批判现实主义、自然主义作家如巴尔扎克、左拉等的最大不同,就在于他的作品是第一次世界大战后西方社会精神危机的产品。
他笔下屡屡出现南方种植园主家中飘零子弟的形象,而他们的苦闷、他们的种种没落感和负罪感,与作者以及作者笔下的人物所处的历史环境中一般敏感的知识分子的苦闷是息息相通的。
福克纳是意识流文学在美国的代表作家。
他的代表作《喧嚣与骚动》被称为“意识流”的三大杰作之一(另两部是普鲁斯特的《追忆似水年华》和乔伊斯的《尤利西斯》)。
福克纳一生写了19部长篇小说和近百篇短篇小说,这其中大部分小说都是描写美国南方生活的,被称为“约克纳帕塔法体系”。
威廉福克纳的简介
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威廉福克纳的简介威廉;福克纳是美国文学史上最有影响力的作家之一,也是1949年诺贝尔文学奖的得主,下面是搜集整理的威廉福克纳的简介,希望对你有帮助。
威廉;福克纳生于1897年9月25日,出身名门望族,全名威廉;卡斯伯特;福克纳。
支配这个家族的是福克纳的曾祖父威廉;克拉科;福克纳老。
他既是种植园主,又是军人、作家、政治家。
他还是经营铁路的企业家,他修的铁路是当地唯一的铁路。
牛津小镇留下老鲜明的痕迹。
老死后,坟头矗立起一座8英尺高的意大利大理石雕像。
他还著有几本小说和其他一些作品,这种文学传统一直在家中传承了下来。
福克纳作品中的“约翰;萨托里斯”就是在他曾祖父的基础上创作而来的。
威廉福克纳的文学特点意识流福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化,细腻的感情描写穿插其中。
他的作品最大的外在特点是绵延婉转及结构极为繁复的长句子和反复斟酌推敲后选取的精巧词汇。
他和风格简洁明了、干脆利落的海明威更是两个极端。
与欧洲文学试验者乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等人遥相呼应,大量运用意识流、多角度叙述和陈述中时间推移等富有创新性的文学手法。
他的小说具有明显的空间形式小说的特征,他对意识流技巧和时间错置的创造性使用丰富了小说这一传统文学体裁时间和空间上的表现形式,无疑对传统的叙事结构构成变革性的挑战,给读者的传统文学审美价值体系带来了全新的冲击,对读者的理解能力和想象能力是个极大的考验。
让-保罗;萨特曾评价《喧哗与骚动》:“福克纳的哲学是时间的哲学。
”意识流是福克纳作品的重要表现手法。
比如《喧哗与骚动》中,昆丁的思绪在手表齿轮的声音、耶稣在海上行走、华盛顿的诚实、小物件上的红迹、自己手指的血之间自由跳跃,却显得十分自然。
自由联想往往是不受时间限制的,比如《我弥留之际》中艾迪的意识,由过去与父亲的对话,联想到现在教授学生的烦恼,再到将来的安眠,过去、现在和未来就通过意识流串了起来。
除了意识的自然跳跃,潜意识的沉淀、积累、扩展也是福克纳艺术手法的表现内容,比如昆丁自杀前一天,他对过去的记忆、对周围环境的感知,全部汇集成关于凯蒂贞操的潜意识。
威廉福克纳的简介
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威廉福克纳的简介威廉·福克纳是美国文学史上最有影响力的作家之一,也是1949年诺贝尔文学奖的得主,下面是店铺搜集整理的威廉福克纳的简介,希望对你有帮助。
威廉福克纳的简介威廉·福克纳生于1897年9月25日,出身名门望族,全名威廉·卡斯伯特·福克纳。
支配这个家族的是福克纳的曾祖父威廉·克拉科·福克纳老。
他既是种植园主,又是军人、作家、政治家。
他还是经营铁路的企业家,他修的铁路是当地唯一的铁路。
牛津小镇留下老鲜明的痕迹。
老死后,坟头矗立起一座8英尺高的意大利大理石雕像。
他还著有几本小说和其他一些作品,这种文学传统一直在家中传承了下来。
福克纳作品中的“约翰·萨托里斯”就是在他曾祖父的基础上创作而来的。
威廉福克纳的文学特点意识流福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化,细腻的感情描写穿插其中。
他的作品最大的外在特点是绵延婉转及结构极为繁复的长句子和反复斟酌推敲后选取的精巧词汇。
他和风格简洁明了、干脆利落的海明威更是两个极端。
与欧洲文学试验者乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等人遥相呼应,大量运用意识流、多角度叙述和陈述中时间推移等富有创新性的文学手法。
他的小说具有明显的空间形式小说的特征,他对意识流技巧和时间错置的创造性使用丰富了小说这一传统文学体裁时间和空间上的表现形式,无疑对传统的叙事结构构成变革性的挑战,给读者的传统文学审美价值体系带来了全新的冲击,对读者的理解能力和想象能力是个极大的考验。
让-保罗·萨特曾评价《喧哗与骚动》:“福克纳的哲学是时间的哲学。
”意识流是福克纳作品的重要表现手法。
比如《喧哗与骚动》中,昆丁的思绪在手表齿轮的声音、耶稣在海上行走、华盛顿的诚实、小物件上的红迹、自己手指的血之间自由跳跃,却显得十分自然。
自由联想往往是不受时间限制的,比如《我弥留之际》中艾迪的意识,由过去与父亲的对话,联想到现在教授学生的烦恼,再到将来的安眠,过去、现在和未来就通过意识流串了起来。
威廉·福克纳简介
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威廉·福克纳简介威廉·福克纳姓名:威廉·福克纳(william faulkner)性别:男出生年月:1897-1962国籍:美国所获奖项:1949年诺贝尔文学奖威廉·福克纳(william faulkner,1897-1962)美国作家,生于美国密西西比州新奥尔巴尼的一个庄园主家,南北战争后家道中落。
第一次世界大战期间,福克纳在空军服过役。
战后入大学,其后从事过各种职业并开始写作。
《士兵的报酬》(1926)发表后,福克纳被列入"迷惘的一代",但很快与他们分道扬镖。
《萨拉里斯》(1929)问世之后,福克纳的创作进入高峰斯。
他发现"家乡那块邮票般大小的地方倒也值得一写,只怕一辈子也写不完"。
怀着这样的信念,他把19篇长篇和70多篇短篇小说纺织在"约克纳帕塌法世系"里,通过南方贵族世家的兴衰,反映了美国独立战争前夕到第二次世界大战之间的社会现实,创伤了20世纪的"人间喜剧"。
长篇小说《喧哗与骚动》和《我弥留之际》(1930)、《圣殿》(1931)、《八月之光》(1932)、《押沙龙,押沙龙》(1936)等现代文学的经典之作。
福克纳后期的主要小说诗歌文学作品有《村子》(1940)、《闯入者》(1948)、《寓言》(1954)、《小镇》(1957)和《大宅》(1959)等。
此外还有短篇小说、剧本和诗歌。
福克纳虽是南方重要作家,但他的小说诗歌文学作品当时并不受重视,直到1946年美国著名的文学批评家马尔科姆·考莱编选了《袖珍本福克纳文集》,又写了一篇有名的序言之后,福克纳才在文坛上引起重视。
特别是萨特、马尔洛等人的赏识,使福克纳名声大噪。
在艺术上,福克纳受弗洛伊德影响,大胆地大胆地进行实验,采用意识流手法、对位结构以及象征隐喻等手段表现暴力、凶杀、性变态心理等,他的小说诗歌文学作品风格千姿百态、扑朔迷离,读者须下大功夫才能感受其特有的审美情趣。
福克纳

菲力浦扬:我们起初本来笑嘻嘻的,对全世 界全人类都有好感。我们觉得自己像个天真 纯洁简单的男孩子,迫切,充满了希望。但 是我们到外面的世界里,不知道怎么一来, 我们在路上被打倒了,从此以后,我们很难 把自己拼起来,回复原状。
《美国现代七大小说家》
南方的传统是逼压在福克纳心头的存在,难 以抗拒的强烈,不能忍受却又无可逃避。
首先,他采用了多角度的叙述方法,让三兄 弟即班吉、昆丁与杰生各自讲一遍自己的故 事,随后又自己用“全能角度”,以迪尔西 为主线讲剩下的故事。
《喧哗与骚动》共分四章,前三章分别是 “班吉的部分”、“昆丁的部分”、“杰生 的部分”,都采用第一人称叙事。第四章是 “迪尔西的部分”,以黑人女仆迪尔西为主 线,采用第三人称叙事。
李文俊:
福克纳之所以如此频繁地表现意识流,除了 他认为这样直接向读者提供生活的片断能更 加接近真实之外,还有一个更主要的原因,
这就是:服从刻画特殊人物的需要。前三章 的叙述者都是心智不健全的人。班吉是个白 痴,他的思想如果有逻辑、有理性反倒是不 真实、不合逻辑的。
“精神分裂就成了失去历史感的一个强烈
认识了一个伟大的白痴——班吉
班吉所有的思绪都和感觉、嗅觉、饮食、睡 眠和声音的调子有关。过去和现在交融在他 心中,他从不沉思,从不计划——他只会感 受。
1具体性和原初性 按巴雷特在《非理性的人》中的说法, “福克纳给我们展示了一个不透明的、 密实的和非理性的世界”。
2、用白痴表现的意识流程
福克纳手绘 约克纳帕塔法县地图
四 《喧嚣与骚动》
是福克纳最有代表性的 作品。
书名典出莎士比亚的悲 剧《麦克白》第五幕第 五场麦克白的一段著名 的台词:“人生如痴人 说梦,充满着喧哗与骚 动,却没有任何意义。”
福克纳
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• 福克纳既嘲讽南方农民人性中丑陋的一面,
又肯定了他们重然诺讲信义的另一面。在 幽默调侃中有严肃庄重的悲剧意味。 • 更为重要的是,在这本小说中,福克纳描 写的不仅仅是南方人,他还触及到了整个 现代世界和人类的生存状况,而这正是福 克纳整个“约克纳帕塔法世系”作品系列 的主题所在。
艺术特色
福克纳笔下的剧情浸染著人物的复杂心理变化, 细腻的感情描写穿插其中。他作品最大的外在特 点是绵延婉转、结构极为繁复的长句子和反复斟 酌推敲后选取的精巧词汇。他一生多产,令很多 美国作家羨艳不已,不过也有很多人对其持批评 态度。他和风格简洁明了、干脆利落的海明威更 是两个极端。一般认为他是1930年代唯一一位真 正意义上的美国现代主义作家,与欧洲文学试验 者乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等人遥相呼应,大 量运用意识流、多角度叙述和陈述中时间推移等 富有创新性的文学手法。
• 美国参加一战以后,福克纳积极地想去打仗,但未能
入伍。1918年7月,他利用假造的身份加入了英国设在 加拿大的皇家空军,可惜还没有等到开赴欧洲,战争 就结束了。但是飞行成了他一生的爱好,并成了他文 学创作的一个题材。
• 从军队回家的福克纳开始写诗歌。1924年自费出版了
诗集《大理石的农牧神》,其中的作品大都是模仿济 慈等人的作品。后来,福克纳的第一部小说《军饷》 在当时引起了文坛的注意,但是销量很差。几年后完 成《蚊群》,这部小说也没有引起重视。
主要手法
• 在小说中,福克纳纯熟地运用了意识流手法。作
品除了第四部分运用第三人称全知视角外,其他 三部分皆采用第一人称“我”的叙事方法。三兄 弟的意识流活动各有特色,不仅能够体现白痴、 精神崩溃者、偏执狂与虐待狂不同的心理状态和 语言特色,更能揭示人物的内心世界,探索他们 的意识与潜意识动机,借此塑造人物性格。福克 纳对意识流手法的运用,堪与爱尔兰意识流大师 乔伊斯媲美。
威廉·福克纳语录
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威廉·福克纳语录“过去不会过去,除非你面对它”威廉·福克纳。
过去的回忆总是如影随形,无论我们如何努力想要逃避,它们总是会在某个时刻出现在我们的生活中。
威廉·福克纳的这句话深刻地揭示了一个重要的道理,只有面对过去,我们才能真正走出阴影,迈向更美好的未来。
每个人都有过去的故事,有些美好,有些痛苦,有些充满遗憾。
然而,无论过去是怎样的,我们都需要学会接受它,因为它已经成为了我们生命中不可或缺的一部分。
逃避或者否定过去只会让我们在心灵上受到困扰,无法真正释怀。
面对过去并不意味着我们要一直沉湎于其中,而是要学会从中汲取经验教训,让它成为我们成长的养料。
无论是成功还是失败,每一次经历都会让我们变得更加成熟,更加坚强。
正如福克纳所说,“过去不会过去”,它将永远存在于我们的记忆中,但我们可以选择如何对待它,让它成为我们前行的动力。
有时候,面对过去可能会让我们感到痛苦,但这也是必要的。
只有当我们真正面对过去的伤痛,才能开始疗愈,才能重新找到内心的平静。
放下过去的包袱,释放内心的痛苦,才能让我们拥有更加清晰的视野,更加坚定的信念,去追寻自己的梦想。
最重要的是,面对过去也意味着我们要学会宽恕。
无论是别人还是自己,过去的错误和伤害都需要我们学会宽容。
只有当我们放下怨恨和愤怒,才能真正释放自己,让心灵得到解脱。
威廉·福克纳的这句话提醒着我们,过去不会消失,但我们可以选择如何面对它。
只有当我们勇敢地直面过去,接受它,学会从中汲取力量,才能真正走出阴影,迈向更美好的未来。
让我们珍视过去的经历,让它成为我们成长的养料,让我们更加坚强,更加勇敢,去创造属于自己的精彩人生。
William Faulkner
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威廉•福克纳,美国作家,出身名门望族,毕业于牛津大学。
威廉·福克纳比同龄人长得矮小,整个童年都在希望自己能长得高大些。
他也是个出名的酒鬼,纵贯一生都浸泡在酒精之中。
威廉·福克纳生于1897年9月25日,出身名门望族,全名威廉·卡斯伯特·福克纳。
支配这个家族想象力的是福克纳的曾祖父威廉·克拉科·福克纳老上校。
他既是种植园主,又是军人、作家、政治家。
他还是经营铁路的企业家,他修的铁路是当地唯一的铁路。
但是威廉·福克纳的父亲却被普遍认为是一个不肖子孙,他的工作换了一个又一个,却永远找不到自己的安身立命之地。
但福克纳为他的母亲自豪,她意志坚定,自尊心强。
屡屡失败的父亲与坚强自尊的母亲势不两立。
在童年,母亲经常强迫他在“软弱”和“坚强”中做出选择,让他从小就体验到深深的分裂和痛苦。
1949年,福克纳作品《我弥留之际》获诺贝尔文学奖。
——As I Lay Dying他在斯德哥尔摩发表的得奖感言是诺贝尔文学奖最精彩的感言之一。
主要代表作品有《喧哗与骚动》,《圣堂》。
福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化,细腻的感情描写穿插其中。
他和风格简洁明了、干脆利落的海明威更是两个极端。
一般认为他是1930年代唯一一位真正意义上的美国现代主义作家,与欧洲文学试验者乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等人遥相呼应,大量运用意识流、多角度叙述和陈述中时间推移等富有创新性的文学手法。
Nobel Prize Acceptance Speech / William FaulknerI feel that this award was not made to me as a man, but to my work -- a life's work in the agony and sweat of the human spirit, not for glory and least of all for profit, but to create out of the materials of the human spirit something which did not exist before. So this award is only mine in trust. It will not be difficult to find a dedication for the money part of it commensurate with the purpose and significance of its origin. But I would like to do the same with the acclaim too, by using this moment as a pinnacle from which I might be listened to by the young men and women already dedicated to the same anguish and travail, among whom is already that one who will some day stand here where I am standing.Our tragedy today is a general and universal physical fear so long sustained by now that we can even bear it. There are no longer problems of the spirit. There is only the question: When will I be blown up? Because of this, the young man or woman writing today has forgotten the problems of the human heart in conflict with itself which alone can make good writing because only that is worth writing about, worth the agony and the sweat. He must learn them again. He must teach himself that the basest of all things is to be afraid; and, teaching himself that, forget it forever, leaving no room in his workshop for anything but the old verities and truths of the heart, the old universal truths lacking which any story is ephemeral and doomed -- love and honor and pity and pride and compassion and sacrifice. Until he does so, he labors under a curse. He writes not of love but of lust, of defeats in which nobody loses anything of value, of victories without hope and, worst of all, without pity or compassion. His griefs grieve on no universal bones, leaving no scars. He writes not of the heart but of the glands.Until he relearns these things, he will write as though he stood among and watched the end of man. I decline to accept the end of man. It is easy enough to say that man is immortal simply because he will endure: that when the last ding-dong of doom has clanged and faded from the last worthless rock hanging tideless in the last red and dying evening, that even then there will still be one more sound: that of his puny inexhaustible voice, still talking. I refuse to accept this. I believe that man will not merely endure: he will prevail. He is immortal, not because he alone among creatures has an inexhaustible voice, but because he has a soul, a spirit capable of compassion and sacrifice and endurance.The poet's, the writer's, duty is to write about these things. It is his privilege to help man endure by lifting his heart, by reminding him of the courage and honor and hope and pride and compassion and pity and sacrifice which have been the glory of his past. The poet's voice need not merely be the record of man, it can be one of the props, the pillars to help him endure and prevail.。
威廉·福克纳名言
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名人名言,希望对您有帮助!
威廉·福克纳名言
本文是关于名人名言的,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评和分享。
威廉·福克纳名言
1、我们无法做到完美,所以我评价一个人就看他在做不可能完成的事情时,失败得有多精彩。
——威廉·福克纳
2、我们当中没有一个人愿意相信,我们的痛苦都是由自己造成的。
我们都认为是这个世界亏欠了我们,使我们没有能得到幸福;在我们得不到幸福时,我们就把责任怪在最靠近我们的那个人身上。
——威廉·福克纳《福克纳随笔》
3、生命是在低谷里孕育出来的。
它随着古老的恐惧、古老的欲念、古老的绝望一直吹到了山顶。
我们之所以必须一步步走上山,就是为了可以坐车下山。
——威廉·福克纳《我弥留之际》
4、没有人能够告诉你,事先警示你,为了继续活下去该怎么对付。
你明白吗,这就是孤独。
你必须独自对付,孤独就像电荷一样,你能承受一定数量而不致失去。
——福克纳《我若忘记你,耶路撒冷》感谢阅读,希望能帮助您!。
威廉·福克纳语录
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威廉·福克纳语录
标题,时间不是什么,是一切。
在威廉·福克纳的小说中,他曾经说过,“时间不是什么,是一切。
”这句话深深地触动了我,让我开始思考时间的意义和价值。
时间是我们无法控制的东西,但它却是我们生活中最宝贵的资源。
时间如同一条河流,不断地流淌着,无法停歇。
我们每个人都是河流中的一滴水,随着时间的推移,我们不断地向前流淌。
然而,我们常常忽视了时间的珍贵,浪费在琐事和无谓的纷扰中。
我们总是以为时间是无穷无尽的,直到有一天我们才发现,时间已经不再是我们的朋友。
威廉·福克纳的这句话提醒着我们,时间不是可以随意挥霍的东西,它是我们生命中最宝贵的财富。
我们应该珍惜每一刻,充分利用时间去做自己想做的事情,去追求自己的梦想和目标。
因为当时间流逝,我们将会后悔没有珍惜当下,没有抓住机会。
时间也是一切的根源。
没有时间,就没有生命的存在。
时间让一切事物得以成长和变化,让世界变得丰富多彩。
正是因为时间的存在,我们才能够经历生活的点点滴滴,感受到生命的美好和意义。
所以,让我们珍惜时间,把握当下。
用时间去创造美好的回忆,去实现自己的梦想,去成就自己的价值。
因为时间不是什么,是一切。
让我们用心感悟时间的珍贵,让每一刻都变得有意义。
威廉福克纳 简介
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Our tragedy today is a general and universal physical fear so long sustained by now that we can even bear it. There are no longer problems of the spirit. There is only the question: When will I be blown up? Because of this, the young man or woman writing today has forgotten the problems of the human heart in conflict with itself which alone can make good writing because only that is worth writing about, worth the agony and the sweat.
一个有志于文学创作的青年,应当从头学习去认识和描写人类心灵的挣 扎与劳苦,他应当这样告诫自己:永远忘却恐惧。充实地致力于创作的 心灵的只应是人类亘古至今一直存在的真实感情、真理、自豪、爱情和 牺牲精神。没有这古老而永恒的东西,任何作品都将是昙花一现,瞬息 即逝。一个文学青年,在懂得这些之前的所有创作,都将是徒劳的,他 所描写的不是爱情而是肉欲,他所记述的失败里不会有人失去任何有价 值的东西,他所描绘的胜利中也没有希望,更没有同情和怜悯。他的悲 哀,缺乏普遍的基础,留不下丝毫伤痕。他所描述的不是人类的心灵, 而是人类的内分泌物。
比如在“天刚亮,白昼来临,在那阴郁寂寞的间歇里充满了鸟儿 们宁静而暂时的活跃”之后紧接上一个比喻:“吸入的空气,有如 清泉”。
福克纳诺贝尔奖致辞(William Faulkner: Nobel Prize Acceptance Speech I feel that this award was not made to me as a man, but to my work --a life's work in the agony and sweat of the human spirit, not for glory and least of all for profit, but to create out of the materials of the human spirit something which did not exist before. So this award is only mine in trust. It will not be difficult to find a dedication for the money part of it commensurate with the purpose and significance of its origin. But I would like to do the same with the acclaim too, by using this moment as a pinnacle from which I might be listened to by the young men and women already dedicated to the same anguish and travail, among whom is already that one who will some day stand where I am standing. 我觉得,诺贝尔文学奖并不是授给我个人的,而是授给我的创作——我的既 不为虚名,也不为厚利,而是以人类精神为素材,为了创造出未曾有过的事 物,经历了心灵的煎熬和劳苦的创作。所以,这个奖只是一时托我保管罢了。 至于这笔奖金,要把它运用得与本奖设置的原旨和意义相符合,并不是难事。 我也想把这份荣誉以同样方式加以使用。我要利用这个演说的机会,向一切 已经献身于同样心灵的煎熬与劳苦,而且有朝一日必有可能会站在我现在站 着的地方的青年男女,说几句话。
福克纳
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《我弥留之际》是一出黑色的、残酷的喜剧,尸体 是小说的中心意象,而死亡是小说的中心主题。它不仅 反映了本德仑一家的无能和不幸,也曲折地传达出一种 普遍的没落情绪,所以,小说不仅是描写农妇艾迪的弥 留之际,也描写了整个南方的弥留之际。这部作品结构 新颖,全书59节,每节是一个人物的意识流。叙述者共 有15位,除了本德仑家的7名成员外,还有他们的邻居、 偶遇的旅客和相关人士。他们在不同的场合、从不同的 角度讲述故事、发表感想和追溯往事,各节之间相互呼 应,而艾迪弥留之际的意识流是作品的核心部分,起到 解释和连缀的作用。语言采用南方农民的鲜活口语,却 又人人不同、富于个性。其技巧之精湛,令人叹为观止。 幻灯片 2
母亲艾迪原本是杰斐逊镇 的教师,嫁给农民安斯· 本德 仑后郁郁寡欢,后与巡回牧师 有染,生下私生子朱厄尔,从 此与周遭环境更是格格不入。 艾迪弥留之际,要求丈夫和孩 子们把她的遗体送回小镇安葬, 对于艾迪而言,这是表示对于 丈夫和环境的最后轻蔑;而对 于安斯和孩子们来说,完成她 的遗愿既是对死者的敬重,也 不无驱鬼的迷信,中间还夹杂 着一些稀奇古怪的个人利益扶 柩回乡的一路上,天灾人祸、 磨难重重:
大儿子被车压断了腿、成 了终身残废;私生子在一 次火灾中被严重烧伤;另 一个智力不全的儿子因纵 火烧棺而被送进疯人院; 女儿为了搞到堕胎药而被 药房伙计诱奸;拉车的牲 畜也被洪水冲走。40英里 的道路居然颠簸了6天,已 经发臭的尸体终于到达目 的地后,这个家庭顿时星 散,只有心思单纯的一家 之长安斯如愿以偿地借钱 买了一副假牙,并带着新 欢踏上回家之路。幻灯片 2
“约克纳帕塔法世系”
《士兵的报酬》、 《在我弥留之际》、 《八月之光》、 《喧哗与骚动》、 《押沙龙,押沙龙!》
福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理 变化,细腻的感情描写穿插其中。他的作品 最大的外在特点是绵延婉转及结构极为繁复 的长句子和反复斟酌推敲后选取的精巧词汇。 他一生多产,令很多美国作家艳羡不已,不 过也有很多人对其持批评态度。他和风格简 洁明了、干脆利落的海明威更是两个极端。 一般认为他是1930年代唯一一位真正意义上 的美国现代主义作家,与欧洲文学试验者乔 伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等人遥相呼应,大 量运用意识流、多角度叙述和陈述中时间推 移等富有创新性的文学手法。幻灯片 2
福克纳
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福克纳坚信自己熟悉的家乡和人民是他进行文学创作 发挥想象力的最可靠的源泉。“我发现我家乡的那块 邮票般大小的地方值得一写,只怕我一辈子也写完, 我 只要化实为虚,就可以放手充分发挥我那点小小的才 华。我可以像上帝一样,把这些人调来调去,不受时 空的限制。结果非常成功,至少在我看来效果极好。” 于是,一个个人物、一个个家族的故事开始在想象中 繁殖,场面和情节开始衍生,想象力不断地涌现。
二、宗教色彩
福克纳在新教占统治地位的南方长大,而且长期生活 在 它的影响下, 他的文学想象必然带有这样的宗教色彩 , 在福克纳的作品中本能地大量使用基督教典故,明显 表现出基督教思想和意识。在福克纳的小说中,最直 接 最明显地使用基督教故事的是《寓言》。在《喧哗与 骚动》中,故事和结构都是以耶稣基督受难的时间为 背景的。1928 年的三个日期,恰是那一年的基督受 难 日、复活节前和复活节;
获奖感言
“对于一个作家和一个文艺工作者来说,占领他的 工作全部时间的应该是人类内心古老的真理、那些 亘古不变的真理,是爱、荣耀、怜悯、自豪、同情 和牺牲,除非他去铭记这些真理,如果他不铭记这 些真理,那么他只是在诅咒的阴影里写作,因为他 写的不是爱而是情欲,他写的失败里没有人失去任 何真正有价值的东西,他的胜利里面看不到希望, 最糟糕的是人们从这里面看不到悲悯和同情,他写 的哀伤里面留不下真正的伤痕,他写的不是心灵而 是内分泌。”
《喧哗与骚动》
《喧哗与骚动》通过康普生一家的没落,为南方传统和贵 族精神谱写了一曲挽歌。 “南方骑士”昆丁对老南方传统恋恋不舍,不过,他虽然 保留了贵族式的骄傲,却缺乏适应社会变化的能力,最终 以自杀的方式逃避现实。杰生顺应潮流,完全抛弃了贵族 价值体系,却同时丧失了人性,那种资产者的实利主义和 市侩精神,残忍、自私得令人发指。班吉的思想纯真得像 一面镜子,但是没有思考的能力,只不过是一个无法自理 的善良的白痴。凯蒂曾经天真活泼,充满活力,然而后来 失足堕落,彻底摧毁了南方淑女形象。一家人的手足相残, 更是破坏了南方重视家庭与亲情的传统。在福克纳笔下, 老南方已经彻底解体,新南方却又异化充斥,在绝望之中, 唯有正直、善良、乐观的劳动者迪尔西,体现出人性复活 的人道主义理想,那也正是南方的希望所在。
威廉福克纳_简介
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4
學渣和啃老
他的工作换了一个又一个,却永远找不到自己的安身立命之地
在家庭的影响下福克纳逐渐远离集体活动,甚至逃学
到了五年级时,他的成绩开始滑坡,尽管在同学之中还算不错。身材矮 小的福克纳与同学们不大合得来,六年级以后经常旷课,时不时往亲戚 家跑。
19岁的福克纳第二次参加了十一年级的升学考试,遭到失败。祖父为他 在银行谋得一份工作,但他并不专心
比如在“天刚亮,白昼来临,在那阴郁寂寞的间歇里充满了鸟儿 们宁静而暂时的活跃”之后紧接上一个比喻:“吸入的空气,有如 清泉”。
精选版课件ppt
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福克纳诺贝尔奖致辞(William Faulkner: Nobel Prize Acceptance Speech
I feel that this award was not made to me as a man, but to my work --a life's work in the agony and sweat of the human spirit, not for glory and least of all for profit, but to create out of the materials of the human spirit something which did not exist before. So this award is only mine in trust. It will not be difficult to find a dedication for the money part of it commensurate with the purpose and significance of its origin. But I would like to do the same with the acclaim too, by using this moment as a pinnacle from which I might be listened to by the young men and women already dedicated to the same anguish and travail, among whom is already that one who will some day stand where I am standing.
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人物
康普生先生(杰生)--康普生太太 康普生先生(杰生)--康普生太太 )-- 四个子女: 四个子女: 昆丁- 岁自杀 昆丁-19岁自杀 凯蒂-未婚先孕、沦落风尘, 凯蒂-未婚先孕、沦落风尘,“失 落的天真” 落的天真” 杰生-自私、冷酷、 杰生-自私、冷酷、金钱 班吉(毛莱)- )-白痴 班吉(毛莱)-白痴 小昆丁- 岁私奔离家 小昆丁-17岁私奔离家 迪尔西-威尔许、 迪尔西-威尔许、T.P.、勒斯特 、
另一个标志是照顾班吉的黑人小孩 有3个:威尔许、T.P.和勒斯恃。 个 威尔许、 . .和勒斯恃。 他们照顾班吉的时间分别是1905年 他们照顾班吉的时间分别是 年 以前、 以后和1928。这几段时 以前、1905以后和 以后和 。 间的一些主要事件往往同他们的名 字连在一起。 字连在一起。但这也不一定靠得仟 ,因为并不是每一次场面转换一定 会有他们的名字出现。 会有他们的名字出现。所以最主要 的还是读者必须细心, 的还是读者必须细心,要从每一个 片段本身来确定它属于什么时候和 哪个场面。 哪个场面。
在七点到八点之间, 在七点到八点之间,窗框上的影子落在窗帘上 我又听见表在滴答滴答地响。我躺在那儿, ,我又听见表在滴答滴答地响。我躺在那儿, 看着落在玫瑰色的、 看着落在玫瑰色的、一动不动的窗帘上那条不 吉祥的黑影,听着表的滴答声。 吉祥的黑影,听着表的滴答声。实际上应该说 是表的声音传进我的耳朵来。 是表的声音传进我的耳朵来。我想不见得有人 有意去听钟表的滴答声的。 有意去听钟表的滴答声的。没有这样做的必要 你可以很久很久都不察觉滴答声, 。你可以很久很久都不察觉滴答声,随着在下 一秒钟里你又听到了那声音, 一秒钟里你又听到了那声音,使你感到虽然你 刚才没有听见,时间却在不间断地、永恒地、 刚才没有听见,时间却在不间断地、永恒地、 越来越有气无力地进行。在那长长的、 越来越有气无力地进行。在那长长的、孤独的 光线里的某个地方, 光线里的某个地方,你可以看见耶稣在彳亍地 前进。那个真正的人子:他没有妹妹。 前进。那个真正的人子:他没有妹妹。拿撒勒 罗马人、弗吉尼亚人,他们没有妹妹, 人、罗马人、弗吉尼亚人,他们没有妹妹,有 一分钟她曾存在过。 一分钟她曾存在过。
参考书目
福克纳评论集, 福克纳评论集,1980年,中国社会 年 科学出版社 福克纳研究,肖明翰著,1997 福克纳研究,肖明翰著, 从卡夫卡到昆德拉,吴晓东著, 从卡夫卡到昆德拉,吴晓东著, 2003年 年 福克纳评传, 福克纳评传,李文俊著
《喧哗与骚动》1929 喧哗与骚动》 The Sound and the Fury
明天,明天,再一个明天, 明天,明天,再一个明天,一天接着 一天蹑步前进, 一天蹑步前进,直到最后一秒钟的时 我们所有的昨天, 间;我们所有的昨天,不过替傻子照 亮了到死亡的土壤中去的路; 亮了到死亡的土壤中去的路;熄灭了 熄灭了吧,短促的烛光! 吧,熄灭了吧,短促的烛光!人生不 过是一个行走的影子, 过是一个行走的影子,一个在舞台上 指手划脚的拙劣的伶人,登场片刻, 指手划脚的拙劣的伶人,登场片刻, 就在无声无息中悄然退下。 就在无声无息中悄然退下。它是一个 愚人所讲的故事, 愚人所讲的故事,充满着喧哗与骚 都找不到一点意义。 动,都找不到一点意义。Macbeth
意识流小说理论
哲学家兼心理学家威廉·詹姆斯和 哲学家兼心理学家威廉 詹姆斯和 亨利·柏格森使后来的几代人相信 亨利 柏格森使后来的几代人相信 意识象水—样流动 样流动, :意识象水 样流动,陈了外部世 界中人为的和客观的时间和空间标 准之外, 准之外,人的大脑有它自已的时间 和空间标准。因此,流动和时间便 和空间标准。因此, 是心理生活的两个方面。 是心理生活的两个方面。要描写这 两个方面, 两个方面,就必须创造出新的叙述 方法。 方法。 难周为原型,1928年4 年 月6、7、8日三天分别 、 、 日三天分别 是基督受难日、 是基督受难日、复活 节前和复活节。 节前和复活节。1910 年6月2日是圣体节第 月 日是圣体节第 八天。 八天。
小说中的时间
班吉由此时返回过去的 时空切换大约有百次 昆丁部分则有二百次 表的象征意义 没有未来 参考萨特的分析: 参考萨特的分析:《福 克纳小说中的时间: 克纳小说中的时间:〈 喧哗与骚动〉》 喧哗与骚动〉》
窗框的影子显现在窗帘上, 窗框的影子显现在窗帘上,时间是七点到八点 之间,我又回到叶间里来了, 之间,我又回到叶间里来了, 听见表在滴答 滴答地响。这表是爷爷留下来的, 滴答地响。这表是爷爷留下来的,父亲给我的 时侯,他说:昆丁, 时侯,他说:昆丁,这只表是一切希望与欲望 的陵墓,我现在把它交给你;你靠了它, 的陵墓,我现在把它交给你;你靠了它,很容 易掌握证明所有人类经验都是谬误的reducto 易掌握证明所有人类经验都是谬误的reducto absurdum, absurdum,这些人类的所有经验对你祖父或曾 祖父不见得有用,对你个人也未必有用。 祖父不见得有用,对你个人也未必有用。我把 表给你,不是要你记住时间, 表给你,不是要你记住时间,而是让你可以偶 尔忘记时间, 尔忘记时间,不把心力全部用在征服时间上面 因为时间反正是征服不了的,他说。 ,因为时间反正是征服不了的,他说。甚至根 本没有人跟时间较量过。 本没有人跟时间较量过。这个战场不过向人显 示了他自己的愚蠢与失望,而胜利, 示了他自己的愚蠢与失望,而胜利,也仅仅是 哲人与傻子的一种幻想而己。 哲人与傻子的一种幻想而己。
只要那些小齿轮在卡嗒卡嗒地转, 只要那些小齿轮在卡嗒卡嗒地转,时间 便是死的,只有钟表停下来时, 便是死的,只有钟表停下来时,时间才 会活过来。 会活过来。 人者,无非是其不幸之总和而已。你以 人者,无非是其不幸之总和而已。 为有朝一日会感到厌倦,可是到那时, 为有朝一日会感到厌倦,可是到那时, 时间又变成了你的不幸了。 时间又变成了你的不幸了。 任何一个活着的人都比死去的人强, 任何一个活着的人都比死去的人强,可 是任何一个活着或死去的人都不比另一 个活着或死去的人强。 个活着或死去的人强。
……一刻钟以后在这个早得很的时 一刻钟以后在这个早得很的时 刻中国人该起身梳理他们的发辩了 很快修女们又该打起早祷的钟声来 了她们倒不会有人打扰她们的睡眠 除了一两个做晚间祷告的牧师外隔 壁那个闹钟鸡一叫就会大闹起来让 我试试看能不能睡着一二三四五他 们设计出来的象星星一样的花是什 么花龙巴街上的糊墙纸要好看得多 他给我的裙子也是那个样儿的…… 他给我的裙子也是那个样儿的
威廉· 威廉·福克纳
William Faulkner
1897-1962
约克纳帕塔法世系小说
约克纳帕塔法,是印第安语, 约克纳帕塔法,是印第安语,意为 河水静静流过平原。 河水静静流过平原。 从第三部小说《萨里托斯》开始, 从第三部小说《萨里托斯》开始, 福克纳以自己的家乡为原型虚构了 一个地方叫做约克纳帕塔法县, 一个地方叫做约克纳帕塔法县,县 城在杰弗生镇,面积2400平方米, 平方米, 城在杰弗生镇,面积 平方米 白人6298人,黑人 白人 人 黑人9313人,福克纳 人 是该地区唯一的主人。 是该地区唯一的主人。
所谓约克纳帕塔法世系小说, 所谓约克纳帕塔法世系小说,是指福克 纳以约克纳帕塔法县为中心, 纳以约克纳帕塔法县为中心,围绕县城 中五个大家族(萨里托斯、康普生、 中五个大家族(萨里托斯、康普生、塞 德潘、麦卡斯林和斯诺普斯) 德潘、麦卡斯林和斯诺普斯)的兴衰创 作的一系列(15部 小说, 作的一系列(15部)小说,它们集中反 映了美国南方社会150年的历史变迁, 150年的历史变迁 映了美国南方社会150年的历史变迁, 揭示了美国南方精神与文化的没落。 揭示了美国南方精神与文化的没落。这 些小说是福克纳创作的主体, 些小说是福克纳创作的主体,代表他艺 术的最高成就,堪称史诗性巨著。 术的最高成就,堪称史诗性巨著。 主要作品: 喧哗与骚动》 主要作品:《喧哗与骚动》、《我弥留 之际》 圣殿》 八月之光》 之际》、《圣殿》、《八月之光》、《 押沙龙!押沙龙!》 押沙龙!押沙龙!
现在比较普遍接受的是沃尔普在《威廉 现在比较普遍接受的是沃尔普在《威廉· 福克纳作品指南》 福克纳作品指南》中的场面转换表中列 出的16个层次和 个片段。时间从1898 个层次和99个片段 出的 个层次和 个片段。时间从 年班吉3岁时起到 岁时起到1928年4月7日,共30年 年班吉 岁时起到 年 月 日 年 其中除了关于现在的片段外, 。其中除了关于现在的片段外,班吉的 思想回闪到外祖母逝世时(3岁 和他被改 思想回闪到外祖母逝世时 岁)和他被改 那两天发生的事情的次数最多, 名(4岁)那两天发生的事情的次数最多, 岁 那两天发生的事情的次数最多 分别达17次和 次和19次 分别达 次和 次.加在一起超过总数 的1/3。另外,尽管关于现在的片段有 / 。另外, 32个,但除了几个外,它们都很短,主 个 但除了几个外,它们都很短, 要是用来引发他的回忆。 要是用来引发他的回忆。
意识流小说与所有其它心理分析小说的 不同恰就在于它所涉及的是那些朦胧的 不能用理性的语言表达的意识层次— 、不能用理性的语言表达的意识层次 —那些处于注意力边缘上的意识层次。 那些处于注意力边缘上的意识层次。 那些处于注意力边缘上的意识层次 创作原则: 创作原则:心理自由联想 创作方法:蒙太奇-闪回、淡出、 创作方法:蒙太奇-闪回、淡出、渐隐 独白 流 罗伯特·汉弗莱 汉弗莱: 现代小说中的意识流》 罗伯特 汉弗莱:《现代小说中的意识流》
重建时间顺序
1898年的一天,班吉的 年的一天, 年的一天 奶奶去世,班吉三岁, 奶奶去世,班吉三岁, 昆丁八岁 1900年11月,班吉改名 年 月 1900年12月23日凯蒂带 年 月 日凯蒂带 班吉帮毛莱送信给隔壁 帕特生太太
1908年,班吉单独给帕特生太太送信 年 1910年4月25日,凯蒂结婚,班吉醉酒 年 月 日 凯蒂结婚, 1910年6月2日 昆丁自杀 年 月 日 1910年,班吉追逐女生,被送往医院阉 年 班吉追逐女生, 割 1912年康普生去世 年康普生去世 1928年4月8日,小昆丁携款私奔 年 月 日