景别功能
电影景别及其作用
电影景别及其作用景别的作用及其分类一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。
二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写通常有两种分类方法：一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的作用：1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写全景全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面世间事物都是相对独立且相互依存的，一个事物既可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物的局部来看待。
故此，任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。
全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远景相比全景要有主体物或结构物。
全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。
（主体、陪体、前景、背景等）一块手表的全景是特写而不是全景。
全景画面的功能1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整的观照。
2、完整地表现人物的形体动作3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。
4、表现特定环境中的特定人物拍摄全景画面应注意的几个问题1、确保主体形象的完整2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。
3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度，全景镜头要先拍。
中景画面中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。
中景画面的功用1、表现人物手臂的活动范围2、表现物体内部最富有表现力的结构线。
电影的景别名词解释
电影的景别名词解释电影作为一种以影像为媒介的艺术形式，融合了声音、画面和情节，给观众带来了视听上的享受和情感上的共鸣。
在电影制作中，景别（或称为场景、场次、场面）是一个重要的概念，它指的是电影中的具体场景或场合。
本文将深入解释电影景别这个术语，并讨论它在电影制作中的作用。
一、景别的定义景别是指电影中描绘的特定场景或情节片段，可以包括室内和室外的不同场地，还有一些特殊的环境设置。
景别通过设置、布景、摄影和后期制作技术的运用，帮助观众理解电影故事中所发生的事件，并提供特定的环境氛围。
景别的设置对于电影的整体叙事和情感传递起着重要的作用。
二、主要景别类型1.室内景别：室内景别指在室内场地拍摄的场景。
室内景别通常包括家庭住宅、办公室、商店、学校、医院等场所。
室内景别通过布景和灯光的运用，给观众展示不同的环境和氛围，增强电影情节的逼真度和可信度。
2.室外景别：室外景别是指在户外场地拍摄的场景。
它包括城市街道、乡村、森林、草地、海滩等各种自然和人造环境。
室外景别通过选择适宜的场地和气候条件，为电影增加色彩和动感，使观众感受到真实的距离和宽广的空间。
3.特殊景别：特殊景别是指具有特别情境或背景的景别。
例如，科幻电影中的外星世界、古装片中的古代宫殿、恐怖片中的阴森墓地等。
特殊景别通过特殊效果和艺术设计，创造出独特的世界观，使观众进入电影的另一个维度。
三、景别的功能1.提供背景信息：景别通过环境和场地的设定，为观众提供电影情节的背景信息。
例如，一个豪华的别墅可以暗示主人物的富贵身份，一个破旧的街区可以暗示贫困的社会环境。
2.营造气氛和情绪：景别的设置可以通过色调、光线、音乐和道具来营造不同的气氛和情绪。
例如，在浪漫的爱情片中，阳光明媚的海滩可以增加浪漫氛围；而在紧张的惊悚片中，阴暗的地下室可以加强紧张感。
3.推动故事发展：景别在电影叙事中起到推动剧情发展的作用。
它们为角色活动提供必要的环境和动力。
例如，男女主角相遇的咖啡厅可以成为爱情故事展开的地方，战争片中战场的设定可以推动故事进展。
景别的表现
景别的表现
景别是电影和电视剧中用来表现不同距离的场景的一种方法。
它通过镜头距离拍摄对象的远近，以及拍摄角度的变化，来表现出不同的视觉效果。
以下是景别的几种表现方式：
1. 大远景：这是最大的景别，通常用来展示广阔的场景，如山川、平原、海洋等。
大远景可以用来表达宏大的场面和深远的空间感。
2. 远景：远景比大远景稍小一些，通常用来展示人物和场景的关系。
它能够呈现整个场景的氛围，以及人物在场景中的位置。
3. 中景：中景是常见的景别，通常用来展示人物的身体和面部表情。
中景能够表现出人物的情感和动态，是刻画人物性格和心理活动的常用景别。
4. 近景：近景比中景更小，通常用来展示人物的面部表情和情感变化。
近景能够让观众更深入地观察人物的表情和细节，更好地理解人物的情感和内心世界。
5. 特写：特写是最小的景别，通常用来展示人物或物体的局部细节。
特写能够强调细节和特点，突出主题，强化视觉冲击力。
除了以上五种景别，还有一些其他的表现方式，如大特写、中近景、大近景等。
不同的景别可以产生不同的视觉效果和情感表达，导演和摄影师会根据剧情和表现需求来选择合适的景别。
最新七大景别
远景
• 含义：也叫大全景。远景是视距最远的景别，这
种景别的画面可以展示辽阔深远的场景，展示人 物活动的空间或环境气氛。
• 功能：1强调环境与人的特殊关系和所处的具体
位置。2人物会显得渺小
全景
• 全景:被摄主体的形态在画面中被呈现出来,体现
人物和事物形象的完整性.表现相对于局部的整体 景观与场面.
• 功能:介绍场景的基本镜头,完整展现人物的形体
动作.
• 注意:切忌全景不全,一般头顶预留的空间比脚下
的多.十几多个人物时,对主要人物着力刻画.
中景
• 中景含义:中景表现成年人身体膝盖以上或场景
局部的景别.一般用于全景和更小以及景别之间, 起到视觉过渡的作用,时长也往往较短.因此,中景 镜头有时也被称作”过渡镜头”.
• 功能:交代环境,表现环境气氛;注重任务的形体
动作和表情;表现人物镜头之间的关系.
近景
• 近景含义:近景表现成年人身体胸部以上或物体
局部,其面积占画幅一般以上的景别.
• 功能:通过面部表情刻画人物的性格,细腻展现人
物心理;与观众产生近距离的交流感.(在塑造主要 人物特别是展现人物风采时,近景是经常使用的景 别.)
特写
• 特写含义:特写表现人身体肩部以上的头像或被
摄物体微小局部的景别.
• 功能:展现人物的心灵景观;象征意义;突出;强调.
• 注意:特写镜头的运用要谨慎;从视觉节奏上看;
从拍摄技术和表演技术看.
大特写
• 含义：表现角色脸上的某个局部或者某个 关键物局部的景别。
• 功能：用于突发性情况之下，突出某个部 位来表现出人物情绪或者凸显关键线索。
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景别的暗示、描绘电影空间功能举例
景别的暗示、描绘电影空间功能举例
景别是电影中常用的一种手法，通过选择不同的背景来展现不同的空间功能和情感氛围。
以下是一些举例：
1. 广阔的荒野：可以暗示自由、开放、追求梦想等，比如《荒野猎人》中展现的阿拉斯加的广袤雪地。
2. 繁忙的都市街道：可以表现喧嚣、拥挤、匆忙等，比如《速度与激情》系列中的城市街头追车戏。
3. 古老的庙宇：可以营造神秘、庄严的氛围，比如《卧虎藏龙》中展现的古老武术庙宇。
4. 恐怖的废弃建筑物：可以制造紧张、恐怖的气氛，比如《致命ID》中的废弃精神病院。
5. 和谐的家庭房屋：可以传递温馨、平静、幸福等情感，比如《一一》中展现的台湾家庭的寓所。
这些都是电影中通过景别来描绘空间功能和影片氛围的一些例子。
在电影中，景别的选择和布置都是由导演和剧组根据剧情需要和审美要求进行的。
请阐述各景别的特点和功能。
请阐述各景别的特点和功能
景别是指摄像机所拍摄的画面中，人物或物体与背景之间的距离以及由此所形成的视觉效果。
在电影和电视节目中，不同的景别具有不同的特点和功能，以下是常见的五种景别的特点和功能：
1.远景：远景是拍摄距离较远的画面，通常用来展示整个场景或场面的全貌，表达一种宏观和全面的视角。
远景可以帮助观众了解事件发生的地点和环境，营造一种身临其境的感觉。
2.全景：全景是拍摄人物全身形象或某一具体场景全貌的画面，能够展现出人物的动作以及人物与环境之间的关系。
全景能够让观众清楚地了解人物的外形和姿态，以及人物与周围环境的关系。
3.中景：中景通常拍摄人物膝盖以上的部分或场景的局部，能够清楚地展现人物的动作和表情，以及人物之间的情感交流。
中景具有较强的叙事功能，是电视节目中常用的景别。
4.近景：近景通常拍摄人物胸部以上的部分或物体的局部，能够更加清晰地展现出人物面部表情和物体的细节特征。
近景可以强化观众对人物情感变化的感受，突出表现某些细节的重要性。
5.特写：特写是拍摄人物肩部以上的头像或某些被摄对象的细部，能够将人物的面部特征或者物体的局部细节放大，形成强烈的视觉冲击力。
特写可以突出表现人物的微表情和情绪变化，强调某些细节信息，也是电视节目中常用的景别之一。
总之，不同的景别具有不同的特点和功能，在电影和电视节目的制作中，合理运用不同的景别能够使画面更加丰富多变，提高节目的
观赏性和表现力。
七大景别
特写
• 特写含义:特写表现人身体肩部以上的头像或被 特写含义:
摄物体微小局部的景别.
• 功能:展现人物的心灵景观;象征意义;突出;强调. 功能: • 注意:特写镜头的运用要谨慎;从视觉节奏上看; 注意:
从拍摄技术和表演技术看.
大特写
• 含义：表现角色脸上的某个局部或者某个 关键物局部的景别。 • 功能：用于突发性情况之下，突出某个部 位来表现出人物情绪或者凸显关键线索。
• 功能:介绍场景的基本镜头,完整展现人物的形体 功能:
动作.
• 注意:切忌全景不全,一般头顶预留的空间比脚下 注意:
的多.十几多个成年人身体膝盖以上或场景 中景含义:
局部的景别.一般用于全景和更小以及景别之间, 起到视觉过渡的作用,时长也往往较短.因此,中景 镜头有时也被称作”过渡镜头”.
景别的划分
• 不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘 画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部 电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景 别组合在一起的结果。 • 根据景别范围的比重和画面表现空间可以进一步 分景别为若干种，主要有如下七种：大远景、远 景、全景、中景、近景、特写、大特写。
大远景
• 大远景 大远景表现广阔空间和场面的景别,如自 大远景:
然风光、大规模的群众场面等.大远景镜头视野开 阔,气势宏大,因此镜头时长一般较长.
• 功能:展示大的空间,环境,交代背景,多用于影片 功能:
的开头.故事境界的升华,引导观众离开场景,多用 于结尾.用于抒情,可以采用空镜头,也可有具体的 景物.
• 功能:交代环境,表现环境气氛;注重任务的形体 功能:
动作和表情;表现人物镜头之间的关系.
近景
• 近景含义:近景表现成年人身体胸部以上或物体 近景含义:
景别分类及作用
景别分类及作用
景别，又称为景观分类，是对自然和人工景观的一种分类方式。
它根据景观的功能、类型、特点等进行分类，以便于研究和管理景观。
景别分类的作用主要有以下几个方面：
1. 了解和保护生态系统：景别分类可以帮助研究者和管理者更好地了解不同类型的景观对生态系统的影响，以及生态系统中不同植物和动物的分布和相互关系。
通过对景别进行科学分类，可以有针对性地进行生态保护和恢复工作，保护物种多样性和生态系统健康。
2. 规划和设计可持续发展：景别分类可以为城市规划和景观设计提供科学依据。
通过了解不同类型景观的特点和功能，可以更好地规划和设计城市绿地、公园、园林等，使城市更加美观、宜居和可持续发展。
3. 管理和维护景观：景别分类可以帮助农民、园艺师、城市管理者等更好地管理和维护景观。
不同类型的景观需要不同的管理和维护方法，通过对景别进行分类，可以根据景观特点和需求，采取相应的管理措施，保持景观的美观和可持续发展。
4. 旅游和休闲指导：景别分类可以为旅游和休闲活动提供指导。
不同类型的景观具有不同的特点和吸引力，通过对景别进行分类，可以帮助游客选择自己感兴趣的景观，提供更好的旅游和休闲体验。
总之，景别分类是对景观进行科学分类的方式，它有助于理解和保护生态系统、规划和设计可持续发展、管理和维护景观，以及指导旅游和休闲活动。
景别的分类和作用
景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。
在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。
△例如:一辆完整的汽车被认为是全景画面,而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头.1、远景远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
一般表现比较开阔的场景和场面。
作用:①远景可以提供较多的视觉信息；②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；③远景以景物为主，借景抒情;④远景也是写人的景别;⑤远景常用于开篇或结尾；远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能多地提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视觉信息.提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务,讲究“远取其势"。
在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。
2。
全景摄取人物全身或场景全貌的电影画面。
全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。
在全景中,人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。
全景和特写相比，视距差别悬殊。
如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃,常能收到特有的艺术效果。
全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
的作用：①表现一个事物或场景的全貌;②完整表现人物的形体动作；全景画面与远景相比,有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位.③通过形体动作揭示人物内心；△《》以人物全身动作表现内心活动例。
同时，全景画面能够完整地表现人物的形体动作,可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态;可以通过特定环境和特定场景表现特定人物.人是电视艺术表现的中心,完整地表现人物的形体动作即人物性格、情绪和心理活动的外化形式是全景画面的功用之一。
④表现特定环境下的特定人物；全景将被摄主体人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，可以通过典型环境和特定场景表现特定的人物。
景别与角度
（1）远景是表现广阔场面的电视画面。它包括的景物范围大 , 画面开阔、壮观 , 着重于整体气势和宏观表现 , 有较强的抒情 性。 （2）远景画面结构简单、清晰 , 常展现出宏大、形体优美的外 轮廓线条，人与环境常用色彩对比和动静对比的方法 , 引观众 注意。 （3）提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面表 现的最重要任务。它适宜表现辽阔深远的背景和广袤的自然 景观。 （4）远景画面常被安排在电视片的开篇或结尾处 , 着重介绍剧 情赖以展开的大环境。 （5）远景也常被作为过渡镜头使用。
电视画面的拍摄角度
特写的造型特点与表意功能： 特写的造型特点与表意功能：
（1）利用特写镜头景深浅的特点 , 将前景与背景虚化处理 , 实像部分则成为观众关注的重点。可在繁杂的环境中强 调主体。 （2）特写的出现有突出和强调的作用 , 能形成影片气氛 , 造 成节奏重点。 （3）特写可突出某一物体细部的特征 , 揭示其含义 ,常用于 表现物体的关键部分和位置 , 起形象放大、内容深化、 强化本质的作用。 （4）特写可将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达 给观众 , 常用来细腻地刻划人物性格 , 表现其情绪。 （5）鉴于特写的空间感不强 , 运用比较灵活 , 常被用作转场 时的过渡画面。
电视画面的拍摄角度
拍摄全景的注意事项： 拍摄全景的注意事项：
（1）构图时应重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形 状并使之处于画面视觉中心的地位。 （2）构图时要特别注意保留被摄主体的全部外延轮廓线 , 使线条在画面中保留完整。 （3）注意表现周围环境与主体的呼应关系 , 注意空间深度 的表达。可适当选择前景帮助内容表达和加强表现画面 纵深感 , 可以利用具有不同色调的背景来衬托和突出主 体。 （4）实拍时 , 一般应先拍全景。
景别
景别：
1、远景：注重对事物的宏观表现，强调的是空间、规模、气势等。
其主要功能是展示事件发生的环境、人物活动的空间。
2、全景：如果拍摄一个人，则是反映认得全貌；如果是拍摄一座建筑物则是该建筑物的全部。
3、中景：中景展示任务膝盖以上躯体或场景局部的画面景别。
主要用来展示人物形体动作、人物之间的交流、人物与环境之间的关系。
4、近景：表现的是被拍摄对象腰部以上躯体或物体局部的景别。
在近景中，人物面部表情一目了然，所传递出的人物情绪与神采容易感染观众，在拍摄时要注意通过画面表现人物表情、神采、动作、手势等，人物动作不宜过大，否则会影响画面构图，分散观众注意力。
5、特写：表现的是被拍摄对象的细部，展示任务肩部以上部位或物体细部的景别。
特写景别中空间环境虚化，拍摄主体充满画面，容易对观众产生强烈的视觉冲击力。
刻意强调人物
动作的细微之处，或通过脸部眼睛的特写，充分表达人物情感，引起观众共鸣。
景别 镜头的相关知识1
【转】景别镜头的相关知识Web Dig Share|网络发现分享 2008-11-13 13:35 阅读157 评论1字号：大中小1．电视景别如何划分？不同的景别有何作用？景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离缩近则图像变大景别变小，距离拉远则图像缩小景别变大。
另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。
这种由画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围即构成电视景别的变化。
不同景别可在同一角度、同一焦距下以与被摄体的不同距离拍得，也可以用同一角度、同一距离上的不同焦距的镜头（或变焦距镜头）来拍摄而成。
景别不同，表现内容和功用均不相同。
2．拍摄角度如何区分？摄像高度和摄像方向分别如何细分？拍摄角度拍摄角度包括垂直平面角度（拍摄高度），和水平平面角度（拍摄方向）两个要素。
摄像者对拍摄角度的选择，实际上就是对其"作品"--电视画面的选择和确定。
拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象主体的轮廓和线形构架，决定了画面的光影结构、位置关系和感情倾向。
可以说，摄像者在拍摄角度的选择中溶入了对画面形式的创造和想象，溶入了对画面形象的情感和立意。
3．造型光分为哪几类？各自的作用如何？光线造型手段光线是人类生活中不可或缺的物质现象。
有了光线，我们才得以认识和观察我们周围的一切。
光线在揭示我们周围世界的同时，为我们提供了看清景物的外部形态、表面结构、位置关系和不同色彩的必要条件。
离开了光线，我们就无法在电视屏幕上呈现形象，一切造型手段都无从谈起。
在电视画面的诸种造型元素中，光线是第一位的元素。
浅谈镜头语言中景别的功能
浅谈镜头语言中景别的功能沈紫嫣怡（作者单位：上饶职业技术学院）摘 要：一个导演创作一部影片，要在影片中传达出他的思想，最终还是要落实到一个个段落镜头中，对于一部影片的整体把握，在于如何运用好每个镜头，并把它们完美地组接在一起，这是每部成功影片必须具备的基本要素，使用不同的景别可以帮助导演实现创作意图。
同样，将各类景别按照某种规律组接排列在一起，则能更好地传达出导演的真实想法，并形成导演的视觉风格。
在此，本文将对影视创作中景别使用部分做具体深入的分析，探析创作影片中景别的巧妙设置及景别组接的独特手段。
关键词：景别；电影创作；风格；叙事景别是导演在影片创作过程中，对画面的整体空间构图进行创作的手段，同样也是吸引观众视觉眼球的有效手段。
不同等级的景别往往可以传达出不同的艺术效果，如空间范围、视觉风格及影片整体节奏。
在一系列不同画面的组合中，景别意味着选择，不同的景别具有不同的功效，景别的恰当使用可以帮助导演传达思想，为叙事服务。
因此，只有把握好景别的使用，才能从视觉上吸引观众，才能更好地传达导演的创作意图。
１ 景别是影片叙事外在的特殊语言形式１．１ 在既定的单镜头中景别的功能一般来说，既定单镜头具有一定的局限性，因为与运动镜头相比，它在信息量传达上相对单调，既定的单镜头，既没有推镜头带来的递进感，也没有拉镜头带来的纵深感，更没有摇移镜头带来的扩大视野的功效，这种种的局限性无疑给单调的固定镜头表现增添了许多难处。
虽然既定单镜头没有运动镜头在运用上丰富变换的功效，但它有自身的独特优势，即客观性，这是任何一种活跃的运动镜头所不具备的功能，如《活着》，在这部电影中我们不难发现，导演十分巧妙地运用了大量的固定镜头，反复使用的特写镜头形象而生动地刻画了人物的内心世界，更有力地提高观众对影片中人物命运的关注度。
片中有庆之死就是一个高潮，大量固定的面部特写镜头，来突出人物内心的痛苦和绝望，这就是景别的表现功能。
在野外坟前的第一个镜头，导演选择了固定的远景来烘托悲凉的气氛，选用这样一个远景，使人物在画面中显得格外渺小，而人物的前方是一座崎岖的山丘，画面同时也暗示着人物命运的坎坷，这便是景别的写意功能。
002景别
特写：表现成年人肩部以上的头像或某些 被摄对像细部的画面。
特写又分两个层次:特写、大特写。
物体的特写
手的特写：
远景画面的功能
呈现的视野开阔， 可以提供较多的 信息
将观众的 视点拉向 远处 景物为主 体时还可 以借景抒 情
不仅写景而且写人
渲染人物所处的环境氛围
全方位展现自然景观
景别的参与与解脱功能
景别是由拍摄距离决定的 生活经验：不同位置观看，对事物的感受 不同。 近景、特写具有参与感，面对面地感觉； 远景拉开距离，思考的作用，把情感从屏 幕上解脱出来。
景别与节奏
不同的景别对速度的表现能力不同 屏幕上的景别的变化，在某种意义上说是 一种场面调度 景别的变化是屏幕上动感的表现，是构成 节奏的元素。
0.7秒的镜头时间长度，电影为16.8格，电 视为17.5帧，视觉上会产生形象。 当你在两个镜头中接入一个0.7秒的一段镜 头时，无论什么景别画面，都会产生较为 清晰的视觉效果，加之受被摄主体的造型 关系、构图方法等因素的影响，会在视觉 上产生形象感。
0.5秒的镜头时间长度，电影为12格，电视 为12.5帧，是影视作品创作中应用最多、 时间最短的镜头画面。正是由于0.5秒界于 0.4与0.7秒两者之间，界于“有印象”与 “有形象”的视觉效果之间，所以，才显 得更具有实际意义和视觉意义。
景 别(shot)
动漫与传媒学院影视技术教研室
《绝句》杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，（近景）一行白鹭上青 天。（远景）窗含西岭千秋雪，（大远景） 门泊东吴万里船。（全景）
景别是为了适应人们在观察某种事物或者 现象时心理上、视觉上的需要而应用到电 视节目当中的。
景别
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
景别概论在电影中有一个非常明显的现象：镜头越接近被摄主体，场景越窄，而越远离被摄主体，场景越宽。
取景的距离直接影响电影画面的容量。
摄入画面景框内的主体形象，无论人物，动物或景物，都可统称为“景”。
画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短两个因素。
不同景别的画面在人的生理和心理情感中都会产生不同的投影，不同的感受。
景别越大，环境因素越多。
景别越小，强调因素越多。
摄影机和对象之间的距离越远，我们观看时，就越冷静；也就是说，我们在空间上隔得越远，在情感上参与的程度就越小，这是一个有趣的现象。
较远的镜头本身有一种使场面客观化的作用，这首先是因为远景镜头中的空间关系是清晰明确。
远景镜头可以拍下很大的范围，但是加大距离会使我们看不清楚细节，从而使形象抽象化，使观众只能了解较少的东西。
大部分远景镜头所摄下的范围同人眼处在摄影机位置时所看到的范围比起来要小得多，即使放映在最大的银幕上，从很远距离拍摄的镜头也只能显示很少的东西。
远景镜头可能向我们提供它所描绘出的特殊信息，这种信息本身在主观上可能是使人兴奋的；但是，它的视觉形象却表现为传给我们感官的客观信息，由于远景镜头包含的细节多于近景镜头，因此它对我们的感官提出更多的要求，这就会使我们在感情上对自己正在看的场面采取超然态度。
较近的镜头一般能比较远的镜头使我们在感情上更加接近人物。
这是因为可以突出环境中的一个小部分，它挑出这个部分不仅是为了强调与之有关的某种东西，而且还为了有意忽视其余部分。
景别的功能与作用
景别的功能与作用以景别的功能与作用为标题，本文将探讨景别在不同领域中的应用和作用。
一、景别在地理学中的功能与作用景别是地理学中一个重要的概念，用于描述地表上不同地貌、植被和建筑物等要素的空间分布。
景别的功能与作用有以下几个方面：1. 环境评估：景别可以帮助地理学家和环境科学家评估和监测特定地区的环境状况。
通过对景别的分析，可以了解该地区的土壤质量、水资源分布、植被覆盖程度等环境特征，为环境保护和可持续发展提供科学依据。
2. 土地管理：景别在土地管理中起到重要的作用。
通过对景别的研究，可以了解土地的适宜用途和潜在风险。
例如，某一地区的景别可能适宜用于农业生产，而不适宜用于工业开发。
基于对景别的评估，可以制定相应的土地利用规划，优化土地资源的利用效率。
3. 地表过程研究：景别也对地表过程研究具有重要意义。
地表过程包括水文循环、土壤侵蚀、植被生长等。
通过对景别的分析，可以深入了解不同景别类型对地表过程的影响机制，为地表过程模型的构建和预测提供依据。
二、景别在景观设计中的功能与作用景别在景观设计中发挥着重要的作用，具有以下功能和作用：1. 美化环境：景别设计可以通过合理的植被布局、建筑物设置和地形塑造等手段，将原本单调的环境转变为美丽的景观。
景别设计可以提供人们休闲、娱乐和观赏的场所，提升人们的生活质量。
2. 空间分隔与连接：景别设计可以根据不同功能和需求，将空间进行合理的分隔和连接。
例如，在城市规划中，通过设置不同的景点和绿化带，可以将城市划分为不同的功能区域，提供给居民不同的活动场所。
3. 生态保护与恢复：景别设计也可以用于生态保护和恢复。
通过合理的植被配置和生态系统的规划，可以提供适宜的栖息地和食物资源，促进生物多样性的保护和恢复。
三、景别在旅游业中的功能与作用景别在旅游业中具有重要的功能与作用，对旅游业的发展起到了积极的推动作用：1. 旅游资源开发：景别是旅游资源的核心要素之一。
通过对景别的评估和开发，可以发掘和利用具有旅游吸引力的自然景观和人文景观。
景别的叙事作用
景别是指被摄主体在画面中所呈现的范围，它取决于摄影机与被摄对象之间的距离和采用的镜头焦距的长短，通过摄影机和人物的调度、焦距长短变化、运动镜头的大量采用等不同手段，从而形成不同的景别。
由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。
景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）1、远景远景是一种主要用来介绍环境、表现人物与环境之间关系的一种景别。
按照视觉效果来分类的话，可分为大远景、空镜头与一般远景。
而按照心理接受效果来分类，则有具象远景与抽象远景之分。
远景是画面叙事的基础，它展现故事发生的时代特征并营造特定的氛围，而人物的行为、故事的铺展就以此来运转。
最值得一提的是抽象远景，即远景的抽象化，它不单单能突显环境，还能衬托故事中人物的内心以及影片的主题，甚至有时候对影片的风格也有决定性的影响。
例如侯孝贤影片《恋恋风尘》的开场镜头，画面起先几乎全黑，只是远处隐约有亮点，慢慢地亮点原来越大，环境声也渐涨，我们才知道原来是一辆火车正在行驶之中。
这种将远景置于抽象之中的做法，导演显然是经过深思熟虑的，为的是与主题契合：人生总是在重复中变化，在变化中重复。
我们对某件事情非常确定的时候，它往往背道而驰；而当我们犹豫不决，惶惑不安时，事情又往往按照它既定的轨道浮现眼前。
由此可见，远景的功能绝不止于介绍性功能，它还能生发潜意，扩展观者的想象以及指涉影片的主题。
2、全景全景相对于远景视野小些，既能看清人物又可看清环境。
故可以同时表现人物动作和人物所处环境。
3、中景，膝盖以上。
与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。
中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。
电影学的景别的类别及功能，配音与音效，时间分配
电影学的景别的类别及功能，配⾳与⾳效，时间分配攝影鏡頭⼀覽表類別英⽂中⽂說明⼈物鏡頭DetailShot(ECU)FaceShot(VCU)BigClose-Up(BCU)Close-Up(CU)ChestShot(MCU)WaistShot(WS)KneeShot(KS)FullLengthShot(FLS)LongShot(LS)ExtraLongShot(ELS)⼤特寫臉部特寫頭部以上頸部以上胸部以上腰部以上膝蓋以上全⾝⼈占3/4⼈在遠⽅⾮常近，只凸顯細部從額頭中間到下巴的臉部整個頭部，包含臉部整個頭部，包含肩部從頭部到胸部下⽅頭部到腰部以上的上半⾝頭部到膝蓋以上全⾝並且頭上腳下各留空間整個⼈約佔螢光幕的3/4⼤遠景景物鏡頭Close-Up(CU) MediumClose-Up(MCU) MediumShot(MS) MediumLongShot(MLS) LongShot(LS) ExtraLongShot(ELS)特寫近景中景全景遠景⼤遠景景物主體的局部細節景物主體的1/4左右景物主體的1/2左右景物主體的全部加點天地景物主體約佔鏡頭的3/4到1/3⽐遠景更遠攝影鏡頭DollyIN/Out(TrackIn/Out)PanRight/LeftPedUp/DownTiltUp/DownTrackRight/Left (CrabRight/Left)ZoomIn/Out推移移搖推拉攝影機的腳架裝有輪⼦，可以往任意⽅向推動攝影機鏡頭往右/左移攝影機往上/下移攝影機鏡頭往上/下搖攝影機往右/左推攝影機不動，變換鏡頭，讓主題在特寫範圍內外變化各種攝影鏡頭的功能鏡頭種類功能遠景景物的動向整個環境與周邊某⼀景物的相對關係全景景物主體與時空關係中景景物主題特寫主題的局部特徵情節的戲劇張⼒或強調主題情緒氣氛ZoomIn製造衝擊得效果以凸顯主題的重要性ZoomOut主題與環境的關係Pan較⼤、較寬闊的場⾯，或幾個主題之間的關係⾼⾓度（由⾼往低處）整體的畫⾯低⾓度（由低往⾼處）顯⽰景物的⾼⼤⾼低⾓度的變化凸顯兩個主題⼤⼩的不同轉接鏡頭銜接畫⾯時製造特殊、變化的視覺效果?配樂與⾳效背景⾳樂的功能是烘托、營造氣氛，引導觀眾情緒，增加戲劇效果…..等。
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摄影师常说“演员就是道具”，实际上是对的，人物与其他因素是等同的。近景中人物重要。演员是能控制的材料。都是创作的工具。导演要分清哪些因素在何时是重要的。什么时候强调什么，王安忆的《长恨歌》该写什么写什么，很好。摄影不可功利，但要结合目的，强调某种因素的功利作用。一个镜头能表现一点感觉就不错了，不可能全使劲，等于没使劲。
2、虚实的表达。
A、宏观上考虑：虚为非具象表达，全景系列，写意处理。实为具象、具体表达，近景系列，纪实处理。
B、背景关系上看：全景系列景别为实。近景系列为虚。虚实表达的处理风格。
3、心理渗透。
景别的距离关系造成对观众的交流。近景系列给人参与、交流感。全景系列更多是参观和客观感。“距离感”、“渗透”这些说法换一个词就是“刺激”。要有张有弛。但有一个反处理问题。近景系列数量越多，观众的交流，压迫感越强，全景系列时间越长，观众的交流，压迫感越小。导演要控制、设计频率和强度。导演永远是通过控制观众视觉生理达到控制视觉心理。
3、景别变化的方法。
切换是常用的。
A.逐步式。也叫递进式，条理式，顺序式。
a.接近。 b.远离。
a是从远到近，从宏观到微观。
b是与a反向的。
在某一个段落采取一种解决景别的方法。段落式
B.跳跃式。现代电影的景别跳跃是必然的，问题是跳跃的幅度。幅度很重要。几个重要问题：幅度，重复频率和排列方式。
景别处理中注意的问题
1、拍摄前要对影片景别进行宏观设计，即结构式的设计。景别有写意、叙事、情绪的功能，影响到人物也影响到动作。导演要具备：设计、想象的功能和验收功能。结构式设计是景别风格设计。方式比方法更重要，方式有结构式因素。
2、景别方式与长度——节奏。
长度是一个感觉问题。以下是量化统计：
小于0.4秒 有印象 9.6格 10帧
大于等于0.7秒 有形象 16.8格 17.5帧
最常用0.5秒。被拍摄对象强烈与否也有关系。视觉临界，3—5秒，如果不发生变化，观众视觉兴趣下降。原来国产片是500—800个镜头，现在一般在1200—1800。数量、长度，这二者决定了节奏。
镜头的长度是任意的，但它是有规定性的。
电影学院教程连载——景别在拍摄中的功能
景别的功能
1、 主观制约。
电影画面是一个制约性的画面。制约决定：a.看什么、b.看多少、c.怎么看、d.如何排列。导演对景别排列的主观制约要做到有目的，有效果，有秩序，有节奏，有数量。
近景系列制约性比全景系列要好。还有一个是工作量的制约。全景景别光线就可以是大感觉大效果，近景光就很细致。全景美术就忙了，化妆就没什么事，等等。
叙事不是景别可以完成的，是剧作本身完成的。景别的功能要清晰而直接。
5、景别处理中的技术问题。
A.色温。景别拉开色温会变化，要按主要光源和创作目的来控制。
B.曝光。景别会影响到曝光。拉开会影响曝光率。
C.暗部层次。要知道最暗部的位置在哪儿。中级灰上三下四。
景别最重要的是景物和画框的关系。单个人没有意义，放在环境中就有许多含义。
要注意每场开始镜头景别和结束镜头景别的设计和呼应。
第一场戏最后一镜是全景，下一场戏第一镜绝不能是全景。两场相接不能是重复的景别。所以各场之间也是互相影响的。
6、具体景别变化的手段。
以上五种方式的使用是有区别的，可以局部重复但整体上是交替的。一定要交替。切换是最多的。
景别是特别重要的导演语言方式，影响到各部门工作和整个影片。量化统计是一种科学方法，但艺术没有标准和教条，艺术还是一种感觉。
C.混乱式。现代电影没规律的很少。有数量就有周期，有周期就有规律，规律就是风格。
混乱式是指在段落中无章法，但在整体上还会有重复。景别变化就以上三种方法，关键是在一部影片中三种方法如何分配，而且三者是相对的，不是绝对的。
4、景别在一场戏中承担的作用要非常明确。
表达情绪，动作，气氛还是空间？