音高和频率转换表讲解学习
音高和频率转换表

音高和频率转换表中央C之上的A作为440 Hz时,中央C的频率约赫兹。
详见音高(pitch)。
另外,如果以纯律计算,中央C的频率是2 61HZ。
一些解释:Octave 0-9 表示八度区。
C-D-E-F-G-A-B 为 C 大调七个主音:do re mi fa so la si(简谱记为 1 到 7)。
科学音调记号法(scientific pitch notation)就是将上面这两者合在一起表示一个音,比如 A4 就是中音 la,频率为 440 Hz。
C5 则是高音 do(简谱是 1上面加一个点)。
升一个八度也就是把频率翻番。
A5 频率 880 Hz,正好是 A4 的两倍。
一个八度区有 12个半音,就是把这两倍的频率间隔等比分为 12,所以两个相邻半音的频率比是 2 开 12次方,也即大约。
这种定音高的办法叫做 twelve-tone equal temperament,简称 12-TET。
两个半音之间再等比分可以分 100 份,每份叫做一音分(cent)。
科学音调记号加上音分一般足够表示准确的音高了。
比如 A4 +30 表示比 440 Hz 高 30 音分,可以算出来具体频率是 Hz。
A4 又称 A440,是国际标准音高。
钢琴调音师或者大型乐队乐器之间调音都用这个频率。
C4 又称 Middle C,是中音八度的开始。
有一种音高标定方法是和 C4 比较相隔的半音数,比方 B4 就是 +11,表示比 C4 高 11 个半音。
MIDI note number p 和频率 f 转换关系:p = 69 + 12 x log2(f/440)。
这实际上就是把C4 定为 MIDI note number 60,然后每升降一个半音就加减一个号码。
可以看到 E-F 和 B-C 的间隔是一个半音,而七个主音别的间隔都是两个半音,也叫一个全音。
标准钢琴琴键有大有小,大的白色琴键是主音,小的黑色琴键是主音升降一个半音后的辅音(图)。
音调与频率知识点

音调与频率知识点音调与频率是音乐和声音学中的重要概念,它们之间存在着密切的关系。
音调是对音高的主观感受,而频率则是对声波振动快慢的客观描述。
本文将从基本概念、计算公式、影响因素等方面,逐步解析音调与频率之间的关系。
一、基本概念音调是人们对于音高的感知和理解。
一般来说,音调越高,人们感觉到的音高就越高,反之亦然。
音调通常用相对音高的概念来描述,即高音、中音和低音。
在乐谱上,高音一般用大字谱号表示,中音用大、小字谱号表示,低音则用小字谱号表示。
频率是指单位时间内振动的次数,通常用赫兹(Hz)来表示。
一个物体振动的频率越高,产生的声音就越高。
频率与音调之间存在着直接的关系,即频率越高,则对应的音调感知越高。
二、计算公式音调和频率之间存在着具体的数学关系。
一般来说,音调与频率之间的转换可以使用以下的计算公式:频率(Hz)= 440 × 2^((n-49)/12) 其中,n代表音符在音阶上的位置,以A4音为标准音,其频率为440Hz。
通过这个公式,我们可以通过给定的音调,计算出对应的频率。
三、影响因素影响音调和频率的因素有很多,下面列举几个主要的因素:1.音源本身的物理属性:不同的乐器和声音源具有不同的频率特征,这是由其结构和振动方式所决定的。
例如,钢琴和吉他的频率分布是不同的,因此它们在演奏同一音符时所产生的音调也会有所不同。
2.音调的调性:不同的调性对应着不同的音阶,因此在不同的调性下,相同的音符对应的频率也会有所差异。
3.环境的影响:环境中的声音反射和吸收会对声音的频率产生影响。
例如,声音在密闭空间中会产生共鸣效应,使得声音的频率特征更加明显。
4.个人听觉差异:每个人的听觉灵敏度和感知能力都存在差异,因此对于相同频率的声音,不同的人可能会有不同的音调感受。
综上所述,音调与频率之间存在着紧密的关系。
音调是人们对于声音高低的主观感受,而频率则是对声波振动快慢的客观描述。
通过计算公式和影响因素的分析,我们可以更好地理解音调与频率之间的相互关系。
声音的频率与音高了解声音的频率与音高的关系

声音的频率与音高了解声音的频率与音高的关系声音的频率与音高:了解声音的频率与音高的关系声音在我们的日常生活中扮演着至关重要的角色。
从我们说话、听音乐到听到远处传来的汽车喇叭声,声音无处不在。
然而,你是否曾思考过声音的频率与音高之间的关系?本文将探讨声音的频率与音高之间的关系,并带您对声音的奥秘有更深入的了解。
首先,我们来了解声音频率的概念。
声音的频率是指声波振动的频率,即单位时间内声波通过某一点的次数。
频率的单位通常用赫兹(Hz)来表示,即每秒内的振动次数。
一般来说,当频率较低时,声音听起来较低沉,而当频率较高时,声音听起来较尖锐。
那么,声音的频率与音高之间是否存在关联呢?答案是肯定的。
频率越高,我们所感知到的音高就越高。
这是因为当声波振动频率增加时,它们以更快的速度进入我们的耳朵,耳膜也会更快地振动,从而产生了高音。
相反,频率较低的声音听起来较低,因为它们以较慢的速度进入我们的耳朵。
此外,我们可以借助一些具体的例子来解释声音的频率与音高之间的关系。
想象一下,当您拉紧吉他的琴弦时,琴弦振动的频率会增加,进而发出更高的音高。
同样的道理,当您放松琴弦时,频率减小,音高也随之降低。
这就是为什么在音乐演奏中,不同的琴弦被调整到不同的频率,以便产生所需的音高。
了解声音频率与音高之间的关系对于语言和交流也具有重要意义。
一般来说,男性声音通常低沉,频率较低;而女性声音则更高亢,频率较高。
因此,在辨认性别时,声音频率起到了关键作用。
除了频率外,声音的音量也是一个重要的因素。
音量是指声音的强度或振幅,通常以分贝(dB)来衡量。
较高的音量表示声音更强烈,而较低的音量则表示声音较弱。
虽然音量与音高没有直接关系,但与音高一起影响了我们对声音的感知。
最后,虽然我们能够感知并区分不同的音高,但是世界上的声音其实是由无数不同频率的声波叠加而成的。
这些声波在我们的耳朵中被解释为不同的音调和音高,使我们能够分辨不同的乐器、声音和语音。
钢琴的音高与频率对照表

十二音律(twelve pitches of the temperament octave)用绿色标注。
此表通过连续的乘法每次乘1.0594 631得出的结果(2的十二次方)。
调音参考频率(A-440)为紫色标注。
最低频率用红色标注,最高频率用蓝色标注。
(上面的频率表是google上找来的,转帖,致谢!)
各音频率的计算
小字1组的A音(简谱的6=啦)是440Hz,国际标准。
把A4=440 乘以1.0594631 就是A#4=466.164,
再把A#4 X 1.0594631=493.883=B4.
往下440 除以1.0594631就得到G#4
这样就可以计算出88个音的各自频率.
任意相临两音的比值永远是1.0594631, 为什么?
它是2的开12次方, 这就是十二平均律!
Tunelab 软件中把88键钢琴最左边的音叫A0, 最低的C叫C1, 以后顺序为C#1, D1, D#1,.......中央C 叫C4.
调律的标准音是小字1组的A音,叫A4=440赫兹。
最新音高和频率转换表知识分享

音高和频率转换表中央C之上的A作为440 Hz时,中央C的频率约261.6赫兹。
详见音高(pitch)。
另外,如果以纯律计算,中央C的频率是261HZ。
一些解释:•O ctave 0-9 表示八度区。
C-D-E-F-G-A-B 为C 大调七个主音:do re mi fa so la si(简谱记为 1 到7)。
科学音调记号法(scientific pitch notation)就是将上面这两者合在一起表示一个音,比如A4 就是中音la,频率为440 Hz。
C5 则是高音do(简谱是 1 上面加一个点)。
•升一个八度也就是把频率翻番。
A5 频率880 Hz,正好是A4 的两倍。
一个八度区有12 个半音,就是把这两倍的频率间隔等比分为12,所以两个相邻半音的频率比是 2 开12次方,也即大约 1.05946。
这种定音高的办法叫做twelve-tone equal temperament,简称12-TET。
•两个半音之间再等比分可以分100 份,每份叫做一音分(cent)。
科学音调记号加上音分一般足够表示准确的音高了。
比如A4 +30 表示比440 Hz 高30 音分,可以算出来具体频率是447.69 Hz。
•A4 又称A440,是国际标准音高。
钢琴调音师或者大型乐队乐器之间调音都用这个频率。
•C4 又称Middle C,是中音八度的开始。
有一种音高标定方法是和C4 比较相隔的半音数,比方B4 就是+11,表示比C4 高11 个半音。
•M IDI note number p 和频率f 转换关系:p = 69 + 12 x log2(f/440)。
这实际上就是把C4 定为MIDI note number 60,然后每升降一个半音就加减一个号码。
•可以看到E-F 和B-C 的间隔是一个半音,而七个主音别的间隔都是两个半音,也叫一个全音。
•标准钢琴琴键有大有小,大的白色琴键是主音,小的黑色琴键是主音升降一个半音后的辅音(图)。
钢琴的音高与频率对照表

钢琴的音高与频率对照表十二音律(twelve pitches of the temperament octave)用绿色标注。
此表通过连续的乘法每次乘1.0594631得出的结果(2的十二次方)。
调音参考频率(A-440)为紫色标注。
最低频率用红色标注,最高频率用蓝色标注。
一、人声及各乐器频率范围表实际人声频率男:低音82~392Hz,基准音区64~523Hz男中音123~493Hz,男高音164~698Hz女:低音82~392Hz,基准音区160~1200Hz女低音123~493Hz,女高音220~1.1KHz录音时各频率效果男歌声150Hz~600Hz影响歌声力度,提升此频段可以使歌声共鸣感强,增强力度。
女歌声1.6~3.6KHz影响音色的明亮度,提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音800Hz是“危险”频率,过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz,提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象(电台频率偏离时的音色)乐器重要频率范围表:贝司:低音吉它:频响在700~1KHz之间,提高拨弦音为60~80Hz电贝司:低音在80~250Hz,拨弦力度在700~1KHz吉它:电吉它:65~1.7KHz,响度在2.5KHz,饱满度在240Hz 木吉它:低音弦:80~120Hz,琴箱声:250Hz,清晰度:2.5KHz、3.75KHz、5KHz鼓:低音鼓:27~146Hz,低音:60~80Hz,敲击声:2.5KHz 小鼓:饱满度:240Hz,响度:2KHz通通鼓:丰满度:240Hz,硬度:8KHz地筒鼓:丰满度:80~120Hz吊钗:130~2.6KHz,金属声:200Hz,尖锐声:7.5~10KHz,镲边声:12KHz手风琴:饱满度:240Hz钢琴:低音在80~120Hz,临场感2.5~8KHz,声音随频率的升高而变单薄二、人声各频率段音色效果2K~3KHz频率:这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段,如果这段频率成分丰富,则音色的明亮度会增强,如果这段频率幅度不足,则音色将会变得朦朦胧胧;而如果这段频率成分过强,音色就会显得呆板、发硬、不自然.1K~2KHz频率:这段频率范围通透感明显,顺畅感强。
纯律与十二平均律音高频率表(对比)

纯律与十二平均律音高频率表(对比)一、纯律音高频率表纯律是一种基于自然泛音列的音律系统,其音高频率关系如下:1. 基音(C)频率:f2. 纯一度(C)频率:f 1.06783. 纯二度(D)频率:f 1.12254. 纯小三度(D)频率:f 1.18925. 纯大三度(E)频率:f 1.25996. 纯四度(F)频率:f 1.33487. 纯增四度(F)频率:f 1.41428. 纯五度(G)频率:f 1.49839. 小六度(G)频率:f 1.587410. 大六度(A)频率:f 1.681811. 小七度(A)频率:f 1.781812. 大七度(B)频率:f 1.887713. 纯八度(C)频率:f 2二、十二平均律音高频率表十二平均律是一种将一个八度等分为十二个半音的音律系统,其音高频率关系如下:1. 基音(C)频率:f2. 半音(C)频率:f 1.05953. 全音(D)频率:f 1.12254. 半音(D)频率:f 1.18925. 全音(E)频率:f 1.25996. 半音(F)频率:f 1.33487. 全音(F)频率:f 1.41428. 半音(G)频率:f 1.49839. 全音(G)频率:f 1.587410. 半音(A)频率:f 1.681811. 全音(A)频率:f 1.781812. 半音(B)频率:f 1.887713. 八度(C)频率:f 2通过对比纯律与十二平均律音高频率表,我们可以发现两者在音高频率上的差异。
纯律更接近自然泛音列,而十二平均律则在演奏和调音方面具有更高的便利性。
三、纯律与十二平均律的差异分析1. 音色和谐度纯律由于其音高频率比是根据自然泛音列得出的,因此在和弦的和谐度上更为优越。
尤其是在和声进行中,纯律能够展现出更加丰满、自然的音色效果。
相比之下,十二平均律的和声效果虽然稳定,但在某些和弦的连接上可能会显得略微生硬。
2. 调音难度由于纯律的音高频率比不是等比关系,因此在乐器调音时,纯律的要求更为严格,难度也相对较大。
音阶与频率的转换

音階與頻率的轉換標準A = 440 Hz高8度音的頻率為原來音頻率的2倍下圖為音階圖,每一格為一個半音。
若f1距f2 n個半音,則運算公式:n個半音= 1/12 * log2(f1/f2),若f1<f2則n<0,若f1>f2則n>0.例:C比A低9個半音,計算C的頻率f,-9 = 1/12 * log2(f/440) 得f =261.6C調音階do, re, mi, fa, so, la, ti, do, 為261.6, 293.7, 329.6, 349.2, 392.0, 440.0,493.9, 523.2。
其中第一個do為261.6Hz,第二個do為523.2Hz是第一個do的2倍。
根据12平均律,高一个八度频率高一倍,中间的12个音使用对数关系音高中央C D E F G A B 高音C純律264 297 330 352 396 440 495 528十二平均律261.6 293.7 329.6 349.3 392.1 440 493.9 523.2根据十二平均律作的音阶频率表1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12ViewX 音階頻率表音階Octave0 Octave1 Octave2 Octave3Do C 262 523 1047 2093Db 277 554 1109 2217Re D 294 587 1175 2349Eb 311 622 1245 2489Mi E 330 659 1329 2637Fa F 349 698 1397 2794Gb 370 740 1480 2960Sol G 392 784 1568 3136Ab 415 831 1661 3322La A 440 880 1760 3520Bb 466 923 1865 3729Si B 494 988 1976 39512007-08-03 20:43一拍= 四分音符,若建議速度=120(BPM),則表示一秒= 兩拍= 兩個四分音符,若建議速度=60(BPM),則表示一秒= 一拍= 一個四分音符。
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音高和频率转换表音高和频率转换表中央C之上的A作为440 Hz时,中央C的频率约261.6赫兹。
详见音高(pitch)。
另外,如果以纯律计算,中央C 的频率是261HZ。
一些解释:•Octave 0-9 表示八度区。
C-D-E-F-G-A-B 为 C 大调七个主音:do re mi fa so la si(简谱记为 1 到 7)。
科学音调记号法(scientific pitch notation)就是将上面这两者合在一起表示一个音,比如 A4 就是中音 la,频率为 440 Hz。
C5则是高音 do(简谱是 1 上面加一个点)。
•升一个八度也就是把频率翻番。
A5 频率 880 Hz,正好是 A4 的两倍。
一个八度区有 12 个半音,就是把这两倍的频率间隔等比分为 12,所以两个相邻半音的频率比是 2 开 12 次方,也即大约 1.05946。
这种定音高的办法叫做 twelve-tone equal temperament,简称 12-TET。
•两个半音之间再等比分可以分 100 份,每份叫做一音分(cent)。
科学音调记号加上音分一般足够表示准确的音高了。
比如 A4 +30 表示比 440 Hz 高 30 音分,可以算出来具体频率是 447.69 Hz。
•A4 又称 A440,是国际标准音高。
钢琴调音师或者大型乐队乐器之间调音都用这个频率。
•C4 又称 Middle C,是中音八度的开始。
有一种音高标定方法是和 C4 比较相隔的半音数,比方 B4 就是 +11,表示比 C4 高 11 个半音。
•MIDI note number p 和频率 f 转换关系:p = 69 + 12 x log2(f/440)。
这实际上就是把 C4 定为 MIDI note number 60,然后每升降一个半音就加减一个号码。
•可以看到 E-F 和 B-C 的间隔是一个半音,而七个主音别的间隔都是两个半音,也叫一个全音。
•标准钢琴琴键有大有小,大的白色琴键是主音,小的黑色琴键是主音升降一个半音后的辅音(图)。
一般钢琴是 88 个琴键,从 A0 到 C8。
知道了上面这些,看到钢琴键盘应该就马上能找到 Middle C 了,如下••音高间隔(音程)有各类说法,某些间隔的两个音同时发出来会比较令人身心愉快,比如频率比 3:2 的 perfect fifth 在各类乐曲都会广泛用作和弦。
具体音高间隔名称:间隔半音数间隔名大致频率比0 perfect unison 完全一度1:1•人的听觉和很多音乐设备的频率范围是 20 Hz – 20000 Hz,但是成年人一般只能听到 30 – 15000 Hz,所以上面表格的频率范围已经足够用了。
音高和频率(二)乐理 2009-11-01 16:29 阅读51 评论0字号:大中小上次说到现在最通用的音阶是把一个八度的倍频等比分为 12 份,那么为什么要这么做呢?在开始讲这个之前,先看两条人民群众总结的规律:•人耳对音高的感觉主要取决于频率比,而不是频率差。
比如 220 Hz 到 440 Hz 的音差,和 440 Hz 到 880 Hz 的音差,一般人认为是一样大的音差。
•如果两个音的频率比值很接近小整数比,那么这两个音同时发出来人会感觉很和谐。
比如 440 Hz 和 660 Hz 的两个音,频率比值是 2:3,一般叫做完全五度,同时发出来很和谐。
至于为什么有以上的规律,这个问题太深刻了,折磨了一代又一代的音乐家、数学家、物理学家、心理学家、生理学家、哲学家……这里不深入说了,就把它们当作公理好了。
下面是某个测试人对各种频率比评价的结果,峰越高表示人觉得越和谐。
可以看见,1:1 1:2是很和谐的,接下来是 2:3 3:5 3:4 等小整数比。
(这张图的出处不祥,应该是某个论文或者教科书。
)有了上述公理,怎么样来定音阶?早在公元前,伟大的毕达哥拉斯就发现了小整数频率比很和谐的规律。
首先最简单的整数比是 1:2,接下来分别是 2:3 和 3:4,于是他先定出四个音(按照现在的写法):F:C=4:3,G:C=3:2,高八度C’:C=2:1。
然后他把 F 和 G 之间的间隔 9:8 叫做一个全音,按照 9:8 全音间隔填补空档他定下来这样的音阶:•C:C = 1:1 = 1.0000•D:C = 9:8 = 1.1250•E:C = 81:64 = 1.2656•F:C = 4:3 = 1.3333•G:C = 3:2 = 1.5000•A:C = 27:16 = 1.6875•B:C = 243:128 = 1.8984•C’:C = 2:1 = 2.0000可以看到 E:F 和B:C’ 之间的间隔是 256:243 = 1.0535,差不多是 9:8 的一半,毕达哥拉斯把这种间隔叫做半音。
这样定出来的音阶其实已经蛮好用的了,现在把这种用整数比定音的方法叫做纯律(just intonation)。
纯律的主要问题是有些音之间的比例很古怪,比如上面的 F:D 是 32:27,非常不和谐。
另外,巴赫同学后来出了各种奇怪变调的钢琴曲,而纯律变调之后音阶就变了,于是巴赫就开始鼓吹当时已经建立起来的平均律(equal te mperament)了。
平均律沿用了这种七个基本音的全音阶(diatonic scale)系统,但是让全音刚好等于两个半音,这样无论如何变调,整个音阶只要偏移一下即可,而各个音之间音程不变。
我们知道,一个八度之间是 5 个全音间隔 + 2 个半音间隔,也就是 12 个半音间隔,于是就一刀切,直接把 2 等比分 12 份就是半音间隔了。
下面是十二平均律(12-TET)和毕达哥拉斯的纯律的对比:可以看到,十二平均律和纯律很接近,特别是 F:C 完全四度和 G:C 完全五度非常接近应有的整数比 4:3 和 3:2,只相差 2 个音分(cents)。
一般没有受过音乐训练的人对 20 音分以下的音差已经不敏感;即使专业调音师,不靠仪器的话 5 个音分也基本是分辨极限了。
所以在实际使用中,十二平均律对完全五度这么小的误差是完全可以忽略的。
理论上说,如果把 2 等比分为别的份数,也可以制造出可用的音阶。
一个例子是等比分为 29 份,这样出来的音阶比 12-TET 更接近 3:2,但是大三度 5:4 却惨不忍睹,相差很大。
一个小细节是有些音程是互补的,比如某个平均律如果很接近 G:C 3:2 完全五度,那么C’:G 4:3 完全四度也同时被搞定。
一般人们评价一个平均律,主要看它和大三度、完全五度、大六度的偏差总和(同时搞定的互补音程为小六度、完全四度、小三度),计算表明,比十二平均律更好的下一个音律是十九平均律,接下去更好的分别是 31、34 和 5 3。
可以想象,即使是十九平均律,钢琴键盘也会复杂很多,而且由于多了很多音,不和谐的音高组合也会更多,所以非十二等分的平均律使用很有限,现在一般只局限在理论研究上。
中国古代各类弦乐器五声音阶宫商角徵羽按照五度相生律定音,演奏起来非常优美。
五度相生律可以算是纯律的一种,中国人发现这个小整数比的规律应该比毕达哥拉斯早好多年。
不过到了现代,特别是键盘乐器的普及以及大型乐队的配合需要,最后还是十二平均律胜出了。
音高和频率(三)乐理 2009-11-01 16:35 阅读37 评论0字号:大中小为什么小整数频率比的两个音比较和谐?这个问题,要从乐音的谐波说起。
一般乐器发出的音都不是纯频率的音,而是由好多谐波(harmonic)组成的;其中频率最低的那个通常最强,叫做基音。
比如小提琴发出音高 A4 的音,指的就是其基音是 440 Hz,而声波频谱里面同时有二次谐波 880 Hz、三次谐波 1320 Hz、四次谐波……等等。
不同乐器发出的声音,其谐波强度分布往往完全不同,因此音色(timbre)也就不同(比如高谐波强的话听起来就亮一些)。
乐音含有谐波这个特性和小整数比的和音规则有什么关系?以完全五度举例,A4 和 E5 的两个乐音,频率比为 2:3,而 A4 的三次谐波和 E5 的二次谐波刚好重合,都是 1320 Hz。
相隔完全五度的两个乐音同时听起来比较好听,是不是因为它们大部分的谐波都重合了?于是就有科学家做实验了。
人们发现,把纯频率的音(不含谐波)A4 和 E5 同时发出来听并不怎么好听。
还有人用电脑制作了扭曲的乐音,把 N 次谐波搞成 N log(2.1)/log(2)倍(谐波从 2 倍拉宽到 2.1 倍,自然界是没有这种声音的),然后发现谐波重合的扭曲乐音同时听起来还比较和谐,而它们的基音却不是小整数比了。
还有一些别的实验,但是结论都是差不多的,就是两个乐音和谐主要是因为他们的谐波重合,转换为数学语言,就是基音必须是小整数比。
为啥谐波重合就好听呢?这是因为,如果谐波不重合但是距离很近,它们就会干涉形成低频率的拍(beat),这种低频拍音嗡嗡作响,非常难听。
两个频率距离多近才会形成不好听的拍?人们一般把这个临界距离叫做临界频宽(critical bandwidth),处于临界频宽之内的两个频率就会互相干涉。
这个临界频宽本身是频率的函数,频率越高,临界频宽带也就越宽,如下图所示:可以看到,临界频宽在低频区是 100 Hz 左右;高频区大约是本身频率的 1/6。
比如,900 Hz 的临界频宽是 150 Hz,这就是说,750 – 1050 Hz 频率范围内的音都会和 900 Hz 的音干涉。
用音乐术语,1/6 频宽介于大二度和小三度之间(上图所示 2&3 semitones 之间),所以在高频区域里,间隔一个或者两个半音的音就会相互干涉形成不愉悦的拍。