关汉卿

关汉卿的创作特色

指导老师：易栋

2011300880011 艺术系张鹏

内容概述：关汉卿作为元代杰出的戏曲作家，一生创作了众多戏曲名作，如人们熟知的《窦娥冤》、《救风尘》等等。表面上看，这些作品之间相互独立，没有多大的关系，但是，细细体味它们都能代表关汉卿的创作风格，从它们中我们可以对关汉卿的创作特色乃至元代社会的风情有所了解。所以本文将通过对于关汉卿的作品的简单解读，从中努力找出其创作特色。

关键字：关汉卿创作戏曲名作元代社会

1、关汉卿的生平和作品

一个作家的创作特色很大程度上要和他一生的经历要联系在一起。在《青楼集序》中记载：“我皇元初并海宇，而金之移民若杜散人、白兰谷、关已斋（关汉卿）之辈，皆不屑仕进，乃嘲风弄月，留恋光景。”此书作者与关汉卿是同时代的人，可以以断定，关汉卿出生在金末，经历了金元的更替战争，又在后半生生活在元朝统治者近乎野蛮的统治之中，一生经历了众多的艰难困苦，这也为他创作中对于社会黑暗与下层民众的描写埋下伏笔。

长期的瓦舍勾栏的生活让关汉卿对于许多民进艺术颇有了解，同时长期的下层社会的生活体验，并没有让关汉卿有所颓废，而是让他

更加敢于面对社会的黑暗和权贵阶级，他博学多艺，狂放不羁，独特地经历让他能够很熟悉的掌握戏曲的创作的手法，并将这一手法运用到批判社会，为民伸冤的工作中去。

关汉卿是一位多产的作家，据《录鬼簿》记载，关汉卿供有62种杂杂剧，但大多已经失传，现今仅存全本18种。这18种杂剧中大概可以分为三类：第一是反映社会现实的，共六种：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《救风尘》、《望江亭》、《绯衣梦》；第二类是描写历史故事的，共7种：《单刀会》、《西蜀梦》等等；第三类是描写男女风情的，共五种：《金钱池》、《谢天香》、《拜月亭》等。（选自百度百科）这些杂剧的取材很丰富，有时事剧，有公案剧，有爱情剧，但是无论是何种剧种，都与时代的脉搏紧紧相关联，我们可以从中读出元代社会的方方面面。

2、关汉卿的创作特色解析

（1）剧中人物的设计和氛围塑造特色

关汉卿的杂剧创作的第一个突出特点就是故事总体基本上都是对于社会黑暗面的描写，渲染一种压抑的氛围。这点特色伴随了关汉卿创作的一生。

在《窦娥冤》的创作中，我们可以看见这种特色。剧本的开头是高利贷的借贷关系，而这个高利贷也导致了窦娥最后的悲剧命运：1、窦天章因为缺少钱财，不得向蔡婆婆借了20两银子，而将小窦娥抵押在蔡婆婆那里，作为蔡婆婆儿子的童养媳。2、在蔡婆婆去收账的过程中，险些被赛卢医勒死，得到张驴儿父子搭救才脱险，而在救了

蔡婆婆之后，张驴儿父子却想通过暴力威胁强取婆婆和窦娥，张驴儿父亲不慎误食毒药身亡结果导致了窦娥入狱并惨死的命运而在张驴儿到衙门告状的时候，又出现了张驴儿贿赂官员，来欺压窦娥的情节仅仅戏曲的前两折就出现了几处描写社会黑暗的情节，并且最后窦娥惨死将这以黑暗现状渲染到了极致，让人对于元代黑暗的社会现状有了一定的了解。

关汉卿的艺术创作的特色另一个很重要的就是对于典型人物的塑造很是生动（扁平人物）。在他的艺术作品中人物主要分为两大类，一类是生活在民间下层的普通民众，他们饱受上层社会的奴役，但是有着金子一般的心灵。另一类是地方权势和无赖流氓，他们依仗暴力和金钱横行霸道，气压百姓，过着很腐化的生活。

我们可以从关汉卿的艺术作品中，找到他们的代表。《窦娥冤》中的窦娥是普通民众的代表，她虽然是父亲的抵押品，但是全剧却不见他对于父亲的一句抱怨，并且对于婆婆还是尽职尽责。张驴儿威逼她时，并未见她又退缩妥协之意，最后在官衙之上，被重型逼供，但是她也不屈服，并痛骂“官吏每无心正法，使百姓有口难言”。

与这种代表相反的，很多强权者却拥有相反地形象。在《鲁斋郎》中的鲁斋郎好色凶残，“嫌官小不做，嫌马瘦不骑”，看到别人的好玩的器物就要抢夺过来，并且强占他人的妻子，县太爷也不敢去招惹，是个十足的恶人。《蝴蝶梦》中的葛彪、《望江亭》中的杨衙内都是这样一类人。关汉卿对于这样的豪强描写，揭示了元代这一特殊阶级的罪恶，正是这些豪强恶霸的残暴，才会出现关汉卿戏剧中一幕幕人间

悲剧。（摘自网络资源）

语言的运用高超可能是关汉卿成功的关键的原因。这在王国维的《宋元戏曲史》中有很明确的记载：“关汉卿一空依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”关汉卿在塑造人物上的塑造在杂剧的中有着很高的地位。除了正面的描写，虽通过人物自己的语言和动作来表现自己，还很擅长通过侧面描写，来烘托人物的性格特征。

（2）故事情节的安排特色

很多人会说，关汉卿的戏曲的创作内容都很简单，没有什么曲折的情节和悬念的铺设，这是我所不赞同的。虽然只读过窦娥冤，但是我对于关汉卿的创作情节是很欣裳的。

细细去读关汉卿的杂剧，会发现作者的匠心独用。窦娥冤中虽然将社会描写的极其黑暗，通过窦娥之口控诉黑暗，但是最后故事还是安排窦天章回乡为窦娥伸冤，处罚了张驴儿父子和贪婪的县衙，黑暗但是还有一丝亮色，绝望但是还要写到希望，这就是作者的独特运用。另外，我们还可以其他的戏曲作品中看到前后的照应和悬念的铺设。借用一个看到的例子，在《蝴蝶梦》中，当包侍制听了王母的诉说之后，便要向张千耳语，要偷马贼为王三替死，然而观众并不知道，总以为王三难免一死。最后王三却突然被放了，观众恍然大悟。这样的安排，不仅吸引了观众的注意力，而且和前面的情节相呼应，出人意料，却又在情理之中。(例子采自《中国戏曲通论》)

在情节的运用上，有繁有简，如在窦娥冤中，整个剧目没有去正

面描写窦娥如何在蔡家结婚，丈夫去世等等情节，因为这只是对于故事的背景的铺垫，不需要占用大量的剧目的时间，安排用蔡婆婆的话语交代很恰当，为故事的主要情节的发展让出了很充分的空间。这种简繁有当的戏曲创作模式值得我们去学习借鉴。

（3）独特的取材风格

长期的民间生活让关汉卿对于基层百姓的生活很是了解，所以在他的作品中出现最多的就是市井生活的图景，并且这样的描写往往很是生动。

在关汉卿的市井生活的作品中，对于女性形象的塑造占有很重的比例，他在作品中不仅描写她们深受豪强权势的欺辱，而且也会描写她们的反抗和斗争的精神。例如《调风月》中的燕燕，忍辱负重，但是不愿想权贵低。《窦娥冤》中的窦娥即使遭到严刑审问，依旧坚韧不屈，保持在我。

在关汉卿的其他作品中，还有一些取材于历史故事或者传说。虽写历史，但是实际上还是在反衬社会的现实，达到“借古讽今”的效果。著名的《单刀会》取材于历史上的三国时期，描写关羽单刀赴会并智破阴谋的故事。关羽是中国传统文化中的英雄，代表了广大汉族人的民族气节，因此，作者希望通过对于关羽的赞颂，激励广大汉民众反抗元朝的黑暗统治，光复大好河山。

总之，关汉卿的作品取材多样，但是始终离不开对于社会现实的批判和对于元王朝黑暗统治的反抗。

3、关汉卿的艺术成就和后人的评价