中国音乐发展简史--ppt课件
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中国音乐史讲义PPT课件
❖ 三分损益法意义
❖ “三分损益法”理论是世界上最早制定 的“十二律”的理论，比古希腊哲学家、 数学家毕达哥拉斯的“律制”要早一个世 纪左右。
远古和先秦乐舞
1 葛天氏、伊耆氏之乐 《吕氏春秋·古乐篇》记载了葛天氏部落的乐舞： “昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕：一曰《载民》， 二曰《玄鸟》，三曰《遂草木》，四曰《奋五谷》，五曰《敬 天常》，六曰《达帝功》，七曰《依帝德》，八曰《总禽兽之 极》”。 《礼记·郊特牲》载：
原始艺术的特点：音乐、舞蹈、诗歌三者交织在一起， 密不可分，中国古代文献称之为“乐舞”； 2音乐起源的几种说法： ①异性求爱说 ②语言扬抑说 ③摹仿自然说 ④信号说 ⑤巫术起源说
❖ 2先秦乐律学
❖ 关于音阶和十二音这样一套完整的音乐 理论体系， 后世文献一般认为“商以前但 有五音”，至周代始有“七音”。若根据 传说，大概到了周代末年，我国就已经有 了七声音阶和十二律了。
❖ 总之，一部《诗》包含了民间歌曲和奴隶主贵 族的作品，所反映的内容是多方面的，“国风” 和“小雅”的思想性和艺术性对后来我国民歌 发展所产生的影响是不可估量的。
❖ 诸侯宴使臣时，可用小雅《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》 （《左传·襄公四年》）。关于乐队、舞队的编制，《周 礼·大司乐》中载有：“王宫县，诸侯轩县，卿大夫判县， 士特县”的规定，可见其等级的森严。
《诗》与《楚声》
1 《诗》 《诗》是我国的第一部诗歌选集，编辑时间约在公元前六世
纪左右。在西汉初期被统治者尊为儒家经典之后，才有《诗经》 之称。 据记载，《诗》共收编了诗311篇，其中有6篇“笙诗”有“声” 无“词”，编排是按照乐曲的不同被分为“风”、“雅”、“颂” 三类。 “风”有“十五国风”,共有诗160篇，全部属于地方曲调； “雅”有“大雅”、“小雅”，共有诗105篇，属于朝廷的“正 乐”； “颂”有周颂、鲁颂、商颂，共有诗40篇，属于伴舞的祭歌。
中国流行音乐发展历程ppt课件
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中国流行音乐的产生及其发展的四个阶段
中国流行音乐的发源地——上海，流行音乐 发展迄今已有80年左右，它产生于20世纪 20年代。 1.第一个阶段 新中国成立之前
2.第二个阶段 1949年至1976年
3.第三个阶段 改革开放以后—20世纪末
4.第四个阶段 21世纪-至今
背景：70年代末80年代初是中国社 会发生巨大变革的时期。1978年党 的十一届三中全会召开，中国迎来 了改革开放的新局面。邓小平同志 否定了“两个凡是”的错误方针， 确立“四项基本原则”的方针，种 种社会气象使中国社会进入了一个 重要的转型时期。
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1.内地流行音乐的崛起（1979-1985）
改革开放以后，港台歌曲大量涌入内地，形成了 中国流行音乐的第二个发展高潮时期，港台内地 都涌现出一大批实力派歌手，如：张明敏、罗大 佑、邓丽君、李谷一、刘欢等。以及许多的经典 曲目，如：《乡恋》《大海啊，故乡》《万里长 城永不倒》《我的中国心》《明天会更好》《年 轻的朋友来相会》《童年》等
受到港台歌曲的影响，内地流行歌坛开始出现了 复兴以来的第一批流行歌曲，如《军港之夜》 《妈妈的吻》
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这个时期，中国流行乐坛产生了众 多的优秀歌手。如：周杰伦、林俊 杰、孙楠、韩红、张靓颖、王力宏 等。也诞生了一大批优秀的作品。 如：《青花瓷》《拯救》《天亮了》 《众里寻你》《你不知道的事》等 等。
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资料仅供参考，实际情况实际分析
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邓丽君（1953年1月29日－1995年5月8日），一代歌 后。祖籍为河北，出生于台湾。邓丽君的声音甜美圆 润、温婉动人，其形象温文尔雅、亲切可人，是80年 代华语乐坛和日本乐坛的巨星。是一位在全球华人社 会极具影响力的台湾歌手，亦是20世纪后半叶最富盛 名的华语和日语女歌手。她与生俱来的完美音色演绎 出无数传唱至今、余韵绕梁的歌曲，聆听她天籁般的 歌声是种美妙的享受。其代表作品，甜蜜蜜、小城故 事、夜来香、但愿人长久、月亮代表我的心、我只在 乎你等歌曲，早已成为无数华人心中永恒的经典。据 统计邓丽君的唱片销售量已超过4800万张。
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• 戏曲音乐中京剧的形成影响及于全国，出现了程长庚、 谭鑫培以及后来的梅兰芳、程砚秋、周信芳等一代名 优。
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• 民族器乐则以民间出现各种器乐演奏的社团为特点， 如“天韵社”，“大同乐会”等等。这反映出民族器 乐的发展有着深厚的民间活动基础。这种民族音乐民 间活动的特点造就出许多卓越的民间艺人，其中华彦 钧（瞎子阿炳）就是杰出的代表。
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府中重要的 音乐家李延 年
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相和歌
• 相和，汉旧歌也。丝竹更相 和，执节者歌。“其特点是 歌者自击节鼓与伴奏的管弦 乐器相应和，并由此而得名。
• 相和歌在发展过程中逐步与 舞蹈相结合，成为一种有器 乐、歌唱与舞蹈相配合的大 型演出形式，被称为 大曲 或称 相和大曲
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宴享、郊祀、朝贺等场合演奏。 • 兴旺发达：西汉武帝时期。 • “采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律
都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以 合八音之调，作十九章之歌”。
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乐府的兴旺发达是在西汉武帝时期。此时的乐府较多地 担负了搜集民间歌谣的职司，汉武帝时的乐府曾“采诗 夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉， 多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音 之调，作十九章之歌”。它不仅将广搜民间歌谣的采诗 之风加以发展，并由此而呈现出更加兴旺发达的趋势。 西汉乐府规模达到过1000余人。其中各类乐人分工精细， 除演奏员外，还包括了乐器制造的工匠
原始音乐的形式是歌舞乐 三位一体的乐舞，其中歌 唱和舞蹈具有重要地位， 节奏因素较为突出。
距今约5000余年、有舞蹈图象的孙家寨彩陶盆
中国音乐发展史
标志的音乐艺术的全面发展的高峰。
?
唐代宫廷宴享的音乐，称作“燕乐”，它们分别是各族以及
部分外国的民间音乐。燕乐还分为坐部伎和立部伎演奏，风靡一
时的唐代歌舞大曲是燕乐中独树一帜的奇葩。它继承了相和大曲
的传统，融会了九部乐中各族音乐的精华，形成了散序——中序
或拍序——破或舞遍的结构形式。其中《霓裳羽衣舞》以其为著名的
融合的清商乐又回到北方，汉代以来，随着丝绸之路的畅通，西域诸国的歌曲
已开始传入内地。
?
这时，传统音乐文化的代表性乐器古琴趋于成熟，这主要表现为：在汉代
已经出现了题解琴曲标题的古琴专著《琴操》。 当时，还出现了一大批文人琴家相
继出现，如嵇康、阮籍等，《广陵散》（《荆轲刺秦王》）、《猗兰操》、《酒狂》等一批 著名曲目问世。
? 南北朝末年还盛行一种有故事情节，有角色和化妆表演，载歌载舞，同时兼
有伴唱和管弦伴奏的歌舞戏。这已经是一种小型的雏形戏曲。
? 隋唐时期
?
隋唐两代，政权统一。特别是唐代，政治稳定，经济兴旺，
统治者奉行开放政策，勇于吸收外域文化，加上魏晋以来已经孕
育着的各族音乐文化融合打基础，终于萌发了以歌舞音乐为主要
皇帝音乐家唐玄宗所作，又兼有清雅的法曲风格，为世所称道。著名诗人 白居易写有描绘该大曲演出过程的生动诗篇《霓裳羽衣舞歌》。
? 隋唐时期
? 唐代音乐文化的繁荣还表现为有一系列音乐教育的机构，
如教坊、梨园、大乐署、鼓吹署以及专门教习幼童的梨
园别教园。这些机Байду номын сангаас以严密的考绩，造就着一批批才华
出众的音乐家。文学史上堪称一绝的唐诗在当时是可以
入乐歌唱的。当时歌伎曾以能歌名家诗为快；诗人也以
中国音乐发展简史
中国音乐发展简史最早的古代音乐可以追溯到商朝和周朝时期。
在古代，音乐在朝廷和宗教仪式中扮演着重要的角色。
古代音乐以雅乐为主，雅乐包括宫、商、角、徵、羽五音，并以宫音为中心。
古代音乐的目的在于传承文化、祭祀神灵、表达情感等。
雅乐表演需要一定的礼仪和制度，后来形成了宫廷音乐的基础。
封建时代的音乐主要表现为宫廷音乐和民间音乐。
宫廷音乐以乐舞为主，歌颂帝王的伟大和王朝的繁荣。
不同朝代也有一些创新和变革，比如唐朝的丝弦乐和宋朝的琴乐等。
民间音乐则以民歌、民间器乐为主，表达了普通人民的情感和生活。
民间音乐的形式繁多，内容丰富，不同地区也有自己的音乐特色。
近代以来，中国音乐经历了一系列的变革和创新。
随着现代化和西方文化的影响，中国音乐开始受到西方音乐的启发。
在20世纪初，一批先驱者开始从海外引进西方音乐的理论和技术，包括西方乐器和演奏技巧等。
他们试图将西方音乐的元素融入中国音乐中，以创造出新的音乐形式。
在20世纪后半叶，中国音乐进入了一个多元化的发展时期。
中国传统音乐与西方音乐的融合越来越多，形成了很多新的音乐流派和风格。
中国民间音乐也开始被更多的人关注，一些民间音乐家开始探索传统音乐与现代音乐的结合，形成了独特的音乐风格。
此外，电子音乐、摇滚乐、爵士乐等国际音乐风格也逐渐进入中国，为中国音乐的发展带来了新的动力和创新。
近年来，中国传统音乐在世界范围内获得了更多的关注和认可。
中国古典器乐和民乐在国际音乐界的舞台上越来越受欢迎。
同时，中国的流行音乐也快速发展，许多中国流行歌手在国际舞台上获得了成功。
中国音乐也积极参与国际交流，与其他国家和地区的音乐文化进行合作，推动了中国音乐的进一步发展。
总结来看，中国音乐的发展经历了漫长的历史和不断的变革。
从古代的雅乐到封建时期的宫廷音乐和民间音乐，再到现代的多元化发展，中国音乐不断吸收外来的音乐元素，同时保留着自己独特的传统音乐文化。
中国音乐的发展是一个不断创新和融合的过程，它深刻影响着中国人民的精神生活，也为世界音乐的多样化做出了贡献。
中国音乐史课件
❖ ② 我国的音乐家学习和运用了西洋音乐理论和技术，在 发掘整理我国丰富民间音乐宝藏等方面作出了许多有益的 工作，许多反帝、反封建为内容的的优秀作品在这种背景 下创作出来，从客观上为新民主主义音乐文化的创造和发 展准备了条件。
２ “学堂乐歌”的兴起 背景 19世纪末以来，帝国主义列强对我国的瓜
分日益加剧。中日“甲午战争”惨痛失败和帝 国主义瓜分中国的严重危机，促使了我国知识 分子觉醒。他们提出了“抵御外侮”、“进行 改革”、“救亡图存”、“力图自强”等口号。 “戊戍变法”失败后，以梁启超为代表的维新 派文人极力鼓吹音乐对鼓舞士气以及进行启蒙 教育的重大作用，并积极提倡设立唱歌课，发 展学校音乐教育。
❖ 比较重要的音乐社团 ❖ “北大音乐研究会”（北京） ❖ “中华美育会”、（上海） ❖ “北京爱美乐社”（北京） ❖ “国乐改进社”（北京） ❖ “大同乐会”（上海）等。 ❖ 特别是上海的“大同乐会”，从1920年发起组建到40年代，
是这些音乐社团中规模最大、历史最长的一个民族音乐社 团。“大同乐会”团结和组织了一大批民族音乐家，在挖 掘、整理和推广我国的传统音乐以及在民族乐器的改革方 面也做过许多有益的尝试。 ❖ 音乐社团性质： ❖ 业余性质，但其宗旨基本接受了蔡元培提出的有关“美育” 的主张，在当时对反对封建文化和旧思想的束缚，对推动 新音乐的传播和促成我国学校音乐教育的发展起了很大的 作用。
第三节 学堂乐歌的作者———沈心工、李叔同
在“学堂乐歌”的发展过程中，最有贡献和影响的 是沈心工、李淑同等音乐家。此外，象曾志忞、李华萱 等也是这一时期具有代表性的启蒙音乐家。
１ 沈心工人物简介 沈心工学堂乐歌作品的内容可分三类： 儿童歌曲：《兵操》、《竹马》等； 宣传资产阶级民主主义和爱国主义思想的作品：《何 日醒》、《革命军》、《美哉中华》等； 自己的作：《革命必先革人心》、《军人的枪弹》、 《采莲曲》、《黄河》等。 其中的《黄河》，以中华民族形象的象征——“黄河”为 题材，进行曲的曲调雄壮、豪迈，给人以战胜敌人之后 凯旋而归之感，表现了作者强烈的爱国主义热情。
２ “学堂乐歌”的兴起 背景 19世纪末以来，帝国主义列强对我国的瓜
分日益加剧。中日“甲午战争”惨痛失败和帝 国主义瓜分中国的严重危机，促使了我国知识 分子觉醒。他们提出了“抵御外侮”、“进行 改革”、“救亡图存”、“力图自强”等口号。 “戊戍变法”失败后，以梁启超为代表的维新 派文人极力鼓吹音乐对鼓舞士气以及进行启蒙 教育的重大作用，并积极提倡设立唱歌课，发 展学校音乐教育。
❖ 比较重要的音乐社团 ❖ “北大音乐研究会”（北京） ❖ “中华美育会”、（上海） ❖ “北京爱美乐社”（北京） ❖ “国乐改进社”（北京） ❖ “大同乐会”（上海）等。 ❖ 特别是上海的“大同乐会”，从1920年发起组建到40年代，
是这些音乐社团中规模最大、历史最长的一个民族音乐社 团。“大同乐会”团结和组织了一大批民族音乐家，在挖 掘、整理和推广我国的传统音乐以及在民族乐器的改革方 面也做过许多有益的尝试。 ❖ 音乐社团性质： ❖ 业余性质，但其宗旨基本接受了蔡元培提出的有关“美育” 的主张，在当时对反对封建文化和旧思想的束缚，对推动 新音乐的传播和促成我国学校音乐教育的发展起了很大的 作用。
第三节 学堂乐歌的作者———沈心工、李叔同
在“学堂乐歌”的发展过程中，最有贡献和影响的 是沈心工、李淑同等音乐家。此外，象曾志忞、李华萱 等也是这一时期具有代表性的启蒙音乐家。
１ 沈心工人物简介 沈心工学堂乐歌作品的内容可分三类： 儿童歌曲：《兵操》、《竹马》等； 宣传资产阶级民主主义和爱国主义思想的作品：《何 日醒》、《革命军》、《美哉中华》等； 自己的作：《革命必先革人心》、《军人的枪弹》、 《采莲曲》、《黄河》等。 其中的《黄河》，以中华民族形象的象征——“黄河”为 题材，进行曲的曲调雄壮、豪迈，给人以战胜敌人之后 凯旋而归之感，表现了作者强烈的爱国主义热情。
中国音乐发展简史共53页
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
中国音乐发展简史
1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律，就难以成功。
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要Байду номын сангаас的部分 。—— 陈鹤琴
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“六代乐舞”
• 根据史籍记载，从原始社会到夏商周时代，比较大型 的乐舞有黄帝的《云门》；尧的《咸池》；舜的 《韶》；夏的《大夏》；商的《大蒦》；周的《大 武》。
• 这些乐舞主要用于祭祀天地、山川、祖宗，特点是规 模宏大而声调平淡、缓慢，给人以严肃静穆之感。
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• 《云门》是崇拜天神的乐舞；《咸池》是崇天的乐舞； 《箫韶》是一部宗教性的乐舞，它也是古乐舞中最著 名的乐舞。所谓“箫韶九成，凤凰来仪”就是形容这 首乐舞的。季札观乐后称赞为它是一部尽善尽美的乐 舞。孔子观看完后以三月不知肉味来形容感受；《大 夏》是一部赞颂禹治水功绩的一部乐舞；《大護》是 为歌颂商汤武功的乐舞《大武》是为庆祝伐纣胜利而 作。
• “瓦舍”、“勾栏”
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戏曲音乐
先秦至唐代戏曲理论的发展是与戏曲艺术本身 的发展过程相表里的，先秦至唐代是古代戏曲的萌 芽时期。宋金时期在宋金时期，各种表演艺术经过 发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏形，即宋杂 剧和金院本。元代至明初元代是中国古代戏曲正式 形成后的第一个黄金时期，无论是南戏还是北曲杂 剧，都涌现出了一大批杰出的戏曲作家与作品。
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• 京剧的产生
• 明末清初，北方以陕西西秦腔为代表的梆子腔得到很 快的发展，它影响到山西的蒲州梆子、陕西的同州梆 子、河北梆子、河南梆子。这种高亢、豪爽的梆子腔 在北方各省经久不衰。晚清，由西皮和二黄两种基本 曲调构成的皮黄腔，在北京初步形成，由此，产生了 影响遍及全国的京剧。
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中国音乐发展史
张冬冬
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1
中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期 • 七：近现代时期
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一、远古、夏、商时期
• 我国是世界上音乐文化发展最早的国家之一，其可考 历史可以上溯至新石器时代。
曾侯乙编钟是我国现存最大、保存最完整的一套大型编钟
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中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
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三、秦汉、魏晋南北朝（交流和融合期）
• 出现：秦朝 • 职责：搜集、整理改变民间音乐，也集中了大量乐工在
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代表人物及其作品
关汉卿（窦娥冤）
王实甫（西厢记）
汤显祖（牡丹亭）
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中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
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六： 明清时期
师文 春秋郑国 师涓 春秋卫国
师旷之聪 得心应手
善歌唱
师乙 春秋鲁国
累累乎如贯珠
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民间艺术家
• 善于唱歌 • 秦青（战国秦国人）“声振林木，响遏飞云” • 薛谭（战国秦国人） “薛谭学讴”
• 韩娥（战国韩国人）“余音绕梁，三日不绝”
• 善于击筑 • 高渐离（战国燕国人） • 善于弹琴 • 伯牙（春秋楚国人）“抚琴遇知音” • 雍门周（战国齐国人）
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鼓吹乐
秦汉时得名并发展来 的鼓吹乐，是一种以 吹管乐器和打击乐器 为主兼有歌唱的器乐 合奏形式。其初常用 鼓、角、箫(排箫)、 笳等乐器
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清商乐
商乐是东晋南北朝 间，承袭汉、魏相 和诸曲，吸收当时 民间音乐发展而成 的俗乐之总称。
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百戏
汉代的百戏，上承周代 散乐，它是将歌舞、杂 技、角抵（相扑）合在 一起表演的节目。
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• 肖友梅又在上海创建国立音乐院，这是正规专业音乐 教育的开始。
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《霓裳羽衣舞》
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中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
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五： 宋元时期
• 宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为 重要标志，较隋唐音乐得到更为深入的发展。
打击乐器有：鼓、磬、编磬、钟、编钟、编铙、缶、铃等。
吹奏乐器有：骨笛、骨哨、埙、龠、龢等。龠是排箫的前身； 龢是小苼的前身。
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陕西发 掘出土 了一面 距今约 4000多 年的巨 型陶鼓
远古及夏商的乐器
缶
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磬
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中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
• 明清时期，传统音乐中的说唱、民歌、戏曲、歌舞音 乐、器乐五大类均已形成自身特有的体系，这是本时 期音乐发展的重要的特征。
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• 明代“四大声腔”：海盐腔、余姚腔、弋阳腔和昆山腔。 其中昆山腔是四大声腔中流传最广、留存时间最长的 戏曲音乐。
• 昆山腔又经过南北曲的汇流，形成了一时为戏曲之冠 的昆剧。最早的昆剧剧目是明梁辰鱼的《浣纱记》， 其余重要的剧目如明汤显祖的《牡丹亭》、清洪升的 《长生殿》等。
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革命民歌
《反映太平天国革命的《洪秀全起义》，抗议沙 俄入侵的《迫迁歌》，“五四”时期痛斥军阀出 卖祖国镇压百姓的城市小调《坚持到底》，《苦 百姓》等 这时期的民歌，语言朴素清新，形式自由活泼， 在曲体形式、曲调的表现力上更为丰富。
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学堂乐歌
西洋音乐的传入中国虽可以上溯到元、明时期，但作为一种文 化形态影响于中国应当是清末民初的学堂民歌运动。 代表人物：梁启超、沈心工、李书同等。 《中国男儿》，《体操——兵操》 音乐社团：“北大音乐研究社”、“中华美育社”、“国乐改 进社”。
贾湖骨笛（距今9000年）
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新石器时代的骨哨
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这些原始的乐器 无可置疑地告诉 人们，当时的人 类已经具备对乐 音的审美能力。
有着6000年历史的古埙
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特点：歌舞乐三位一体的音乐形式
原始音乐的形式是歌舞乐 三位一体的乐舞，其中歌 唱和舞蹈具有重要地位， 节奏因素较为突出。
距今约5000余年、有舞蹈图象的孙家寨彩陶盆
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器乐的发展
• 合奏： • 民间出现了多种器乐合奏的形式。如北京的智化寺管乐，
河北吹歌，江南丝竹，十番锣鼓等等。 • 古琴曲： • 《平沙落雁》、《流水》《阳关三叠》、《胡茄十八
拍》。 • 琵琶乐曲 • 《海青拿天鹅》、《十面埋伏》
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近现代时期
• 这一时期始自清代末叶的鸦片战争，在历经一系列反 帝反封建的农民革命，戊戌变法、辛亥革命、“五四 运动”，以及中国共产党领导下的新民主主义革命， 这一百多年来，音乐文化的发展交织着传统音乐和欧 洲传入的西洋音乐，但音乐文化的发展是以民主，科 学为主要潮流的。
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古琴技艺趋于成熟
在汉代已经 出现了题解 琴曲标题的 古琴专著 《琴操》
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• 大批文人琴家相继出现，如嵇康、阮籍等，《广陵散》 （《荆轲刺秦王》）、《猗兰操》、《酒狂》等一批 著名曲目问世。
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• 秦汉时期，乐器的发展适应鼓吹、相和歌等俗乐形式 发展的需要，乐器的发展已经脱离了上古时代凝重、 质朴的特点，纤细柔婉的管弦乐器更多的代替了“以钜 为美”的钟磬乐。古琴、箜篌、琵琶等弦乐器的发展引
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Hale Waihona Puke 48• 戏曲音乐中京剧的形成影响及于全国，出现了程长庚、 谭鑫培以及后来的梅兰芳、程砚秋、周信芳等一代名 优。
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• 民族器乐则以民间出现各种器乐演奏的社团为特点， 如“天韵社”，“大同乐会”等等。这反映出民族器 乐的发展有着深厚的民间活动基础。这种民族音乐民 间活动的特点造就出许多卓越的民间艺人，其中华彦 钧（瞎子阿炳）就是杰出的代表。
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音乐机构
政府:
大乐署一一兼管艺乐，燕乐，还主管对音乐艺人的训练和考核。 鼓吹署一一管理仪仗中间的鼓吹音乐和一部分宫庭礼仪活动。
宫庭
教坊一一宫中培养和训练乐工的场所 梨园一一唐玄宗设立专搞器乐的组织养和训练乐工的场所
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唐代宫乐图
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唐华清宫梨园
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《霓裳羽衣舞》
宴享、郊祀、朝贺等场合演奏。 • 兴旺发达：西汉武帝时期。 • “采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律
都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以 合八音之调，作十九章之歌”。
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乐府的兴旺发达是在西汉武帝时期。此时的乐府较多地 担负了搜集民间歌谣的职司，汉武帝时的乐府曾“采诗 夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉， 多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音 之调，作十九章之歌”。它不仅将广搜民间歌谣的采诗 之风加以发展，并由此而呈现出更加兴旺发达的趋势。 西汉乐府规模达到过1000余人。其中各类乐人分工精细， 除演奏员外，还包括了乐器制造的工匠
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二：西周、春秋、战国时期
• 周王朝，在总结殷商典章制度的基础上，制定了等级 严密的礼乐制度。