矶崎新

3、水户艺术馆
4、证大．喜马拉雅艺术中心
证大．喜马拉雅艺术中心是当代大型艺术馆、五星级艺术酒店、艺术家
创意展示工作室和创意商业于一体的“中心城”。投资二十亿元 “证大。喜马拉雅艺术中心”位于浦东新区中心区域，临近磁浮列车 龙阳路起始站和世纪公园。总建筑面积十六万平方米，艺术馆面积二万平 方米。中心北楼是一座五星级艺术酒店；南楼分别为创意工作室、个性艺 术品店、创意坊、健身中心、餐饮等；中部异形建筑体为大型艺术馆
证大．喜马拉雅艺术中心投资人
5、迪斯尼办公大楼
矶崎新设计的这个迪斯尼办公大楼，赢得了美国建筑师协会 1992年的国家荣誉奖。
其他作品 卡塔尔国家图书馆
Βιβλιοθήκη Baidu
Gunma 美术馆
Okanoyama 美术馆
富山博物馆
Toga表演艺术公园
黄金海岸邦特大学
反建筑史
在矶崎新40年的建筑生涯中，有多个模型和设计作品“未建 成”，并且这些作品的知名度比那些已经建成了的作品更高。在矶 崎新看来，“反建筑史才是真正的建筑史。建筑有时间性，它会长 久地存留于思想空间，成为一部消融时间界限的建筑史。阅读这部 建筑史，可以更深刻地了解建筑与社会的对应关系，也是了解现实 建筑的有益参照”。所以想理解矶崎新，得先理解那些“未建成” 的作品。
经典作品
1966 日本九州岛大分国家图书馆 Oita Prefectural Library 1960 日本九州岛大分医药联合大厅 Oita Medical Association Hall 1974 Gunma 美术馆 Gunma Museum of Fine Arts 1976 日本九州岛北岸北九州美术馆 Kitakyushu City Museum of Arts 1978 日本 Kamioka 市政厅 Kamioka Town Hall Kamioka 1980 日本富士山乡间俱乐部 Fujimi Country Club Fujimi 1982 Toga 表演艺术公园 Toga Peforming Arts Park 1984 Okanoyama 美术馆 Okanoyama Graphic Art Museum 1986 加利福尼亚州 Bjornson 住宅 1986 路易斯安那州现代美术馆 LA Museum of Contemporary Art 1990 黄金海岸邦特大学 Gold Coast Bond University 1990 日本北九州会议中心 Kitakyusyu Conference Center 1990 美国佛罗里达州 迪斯尼大楼 Team Disney Building Florida 1990 西班牙巴塞罗那体育馆 1991 Tateyama 富山博物馆 Tateyama Museum of Toyama 1994 日本 Nagi 美术馆 Nagi Art Museum Nagi, Japan 上海九间堂 上海喜马拉雅中心 深圳文化中心 中央美术学院美术馆（在北京的第一个设计作品）
设计历程
此后，每隔十年，他的建筑思想就有一次大转变。在70年代， 他进入“手法主义”阶段，即“叛变”导师丹夏建三的代谢派； 在七、八十年代，他凭借自己的经典作品水户艺术馆和筑波中心， 稳居“后现代主义建筑大师”的地位；在90年代中期，他则倾向 于表现主义，随后的作品越来越有未来主义色彩。 在2002年上海双年展上，矶崎新不客气地给上海的建筑评分 为“B”。他说上海只有建筑，没有艺术。在造型设计方面，上海 只是一个胆小的巨人。2004年，在青岛“中国当代建筑文化论坛” 上，他又指出中国建筑师效率高，是因为用了盗版CAD。在日本， 他则因为意见尖锐，屡屡和政府对立，被很多项目拒之门外。
主要作品 1、深圳文化中心之 ——— 深圳图书馆 深圳音乐厅
2、中央美院美术馆
中央美院美术馆由日本建筑大师矶崎新（ARATA ISOZAKI）设计，新 的美术馆位于望京花家地南街8号中央美院内，校区用地的东北角，建 筑占地面积2475 平方米，总建筑面积14777平方米。
Bjornson 住宅
上海九间堂别墅
路易斯安纳州现代美术馆
奈良百年会馆
日本Kamioka市政厅
中央美院的美术馆建成之后有望成为中国最好最先进的美术馆，部 分功能和展陈条件将达到国际一 流水平。所谓最好的美术馆，主要包 含几方面的含义， 第一，美术馆从外观形态上适合它所在的环境，并能够提升整个建筑群 的形象； 第二，美术馆将使用具有国际 水准的展览设备，力求从展陈空间环境 和功能上达到国际交流与展览互换的条件； 第三，美术馆的整体建设立足于国内，用精彩的设计带动民族工业产品 在美术馆所 需设备上的应用。
美术馆的整个设计过程对矶崎新来说也是一个挑战。设计方面最大的难 度在于这个单体建筑既要体现自己的气质，又要和吴良镛先生的美院校园整 体设计相协调。美院校园实际上是一组新的建筑群，它的深灰色彩以及院落 式的布局营造出沉稳 的氛围，要和这样一组建筑为伍，并且要不失现代化美 术馆应有的先进性和艺术家风度，的确不是易事，并且美术馆用地并不开阔 ，而是紧邻园区的圆形雕塑馆 .一 切因素导致新的美术馆和现有建筑群找到 恰当的关系是设计初创时不可回避的难题。
*他被称为日本建筑界的切· 格瓦拉；
*他以“推翻”为出发点的作品，在展览中反被激进分子打 倒；
*他直率地批评上海有建筑但没有艺术，声称珠三角是一个 无趣的地方……
日本建筑大师——矶崎新
矶崎新
作者介绍 ※ 1931年，矶崎新出生在日本大分市， 是世界上著名的日本建筑师。 ※ 1961年完成东京大学建筑学博士课 程。毕业以后，矶崎新在丹下健三 （Kenzo Tange）的带领下继续学习和工作。 ※ 1963年，他创立了矶崎新设计室，自此成为几十年 来活跃在国际建筑界的大师，作品众多，获奖无数。 ※ 1967年获日本建筑学会大奖，从此成为几十年来活 跃在国际建筑界的大师，获奖无数。其作品多为大型公共 建筑，设计风格尤以创新、有气魄著称。他近几年设计了 大量作品，尤以美国弗洛里达州的迪斯尼总部大楼、日本 京都音乐厅、德国慕尼黑近代美术馆、西班牙拉古民亚人 类科学馆、日本群马天文台、中国大剧院方案竞赛等尤为 著名。
美术馆为地上四层、地下二层的框架结构建筑，将按层划分功 能区，其中地下二层主要用于机房、库房，研究室、 制作室也设 在地下，可方便工艺流线操作；一层 主要是大厅、报告厅、咖 啡厅、会议室和休息大厅； 固定展位厅设置在二层， 一部分将用于展示古代书 画和美院老教 授的赠画藏 品，另一部分展示当今美 院在籍教授的作品；活动 展厅设置在三层及四层， 超过10米层高的活动展厅 可为当代艺术展览提供更 多的可能性。
设计历程
矶崎新被称为日本建筑界的“切· 格瓦拉”， 他超前的设计观念对日本、亚洲乃至现代世界 建筑潮流都影响重大。 日本建筑师矶崎新自从去年在上海开办建 筑事务所以来，便成了上海的常客。事务所负 责管理在中国的十多个项目，包括中央美院新 美术馆、深圳文化中心、上海艺术大酒店、九 间堂别墅、四川安仁博物馆的日军馆等。12月 24日中午，矶崎新又一次抵达上海，为喜玛拉 雅艺术中心的工程设计作前期准备。 作为与安藤忠雄、黑川纪章齐名的日本建筑大师，矶崎新像一 个谜。自上世纪60年代起，他一直引领着世界建筑的先锋潮流，被 称为日本建筑界的切· 格瓦拉。
设计特征
矶崎新运用简单的几何模式营造出结构清晰的系统和高水准的建 筑技术，他常将立方体和格子体融入现代时尚之中。其作品通常简洁、 粗犷却不显自大，圆拱状的屋顶是他设计的主要特点。他能利用不同 的结构和造型创造出大量的空间，并努力使边缘看起来更为柔和。在 设计时，矶崎新一般先在脑海中勾勒出大致图形，然后将其转换为一 种清新、多彩、纯粹和深刻的几何模式。 矶崎新所设计的建筑具有相当强烈的视觉效果，尤其对比和着重 之处更显鲜明。他曾经说过，建筑学就是由建筑师所操控的建筑形式 和结构。对光、格局、空间体积等的充分利用是矶崎新的建筑备受人 们关注的重要原因之一，他的作品不但有其内在意义而且更显额外活 泼和动人心弦。他设计的室内空间简洁明了，单纯的合成结构提供了 较为中性的合成空间。