第二章 关汉卿
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第 二 章 关 汉 卿
第一节 生平与创作
• • • • • • 一、生平： 生平： 大都人，号已斋叟， 大都人，号已斋叟，曾任太医院尹 不伏老】 【南吕一枝花 ’不伏老】 创作： 二、创作： 文化冲突-文化选择 文化选择-重建价值体系 文化冲突 文化选择 重建价值体系 对传统文化的疏离 依附： 疏离与 对传统文化的疏离与依附：
• • • • • •
4、结局： 、结局： 对事件的一种补充交代 作者的主观评价： 作者的主观评价： 正义必定战胜邪恶 为社会民众树立一个人格典范 坟头上土脉犹湿，架儿上又添新衣） （坟头上土脉犹湿，架儿上又添新衣）
（三）戏剧冲突的性质
• • • • • 1、社会悲剧的性质 、 平民与国家机器的冲突 个体与社会的冲突 2、 悲愤的审美效果 、 3、伦理道德的悲剧 、
• （张驴儿）（做叫科，云）四邻八舍听着： 张驴儿）（做叫科， ）（做叫科 四邻八舍听着： 窦娥药杀我家老子哩！（卜儿云）罢么， ！（卜儿云 窦娥药杀我家老子哩！（卜儿云）罢么， 你不要大惊小怪的，吓杀我也！（ ！（张驴儿 你不要大惊小怪的，吓杀我也！（张驴儿 你可怕么？（卜儿云）可知怕哩。 ？（卜儿云 云）你可怕么？（卜儿云）可知怕哩。 张驴儿云）你要饶么？（卜儿云） ？（卜儿云 （张驴儿云）你要饶么？（卜儿云）可知 要饶哩。（张驴儿云）你教窦娥随顺了我， 。（张驴儿云 要饶哩。（张驴儿云）你教窦娥随顺了我， 叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫，我便饶了他。 叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫，我便饶了他。 卜儿云）孩儿也，你随顺了他罢。（ 。（正 （卜儿云）孩儿也，你随顺了他罢。（正 旦云）婆婆，你怎说这般言语！ 旦云）婆婆，你怎说这般言语！
二、分析剧本
• （净扮赛卢医上，诗云）行医有斟酌，下 药依《本草》。死的医不活，活的医死了。 • 但来告状的，就是我衣食父母
• • • • •
3、高潮： 、高潮： 赴法场： 赴法场：崇高生命的终结 婆媳诀别： 婆媳诀别：再次凸显其品格 责问天地： 责问天地：善恶错位 三桩誓愿： 三桩誓愿：标明冤屈以及感天动地的生命 价值
（四）价值取向
• 通过冲突展现一个混乱颠倒的社会现实 • 倡导现实生活中所缺少的道德理性精神 • 向观众实施伦理教化
第三节 其他杂剧
• • • • • • 一、平民喜剧 1、平民性 、 主人公的身份地位 价值取向与价值期待的一致性 2、喜剧冲突： 、喜剧冲突： 弱小个体-巨大的社会势力 弱小个体 巨大的社会势力
• 3、编剧手法： 、编剧手法： • 弱智化处理 • 勾栏调笑的叙事方式
• 杨衙内：小娘子，俺和你慢慢的再饮几杯。（正 杨衙内：小娘子，俺和你慢慢的再饮几杯。（正 。（ 旦云）敢问相公。因甚么要杀白士中？（衙内云） 旦云）敢问相公。因甚么要杀白士中？（衙内云） ？（衙内云 小娘子，你休问他。（李稍云）张二嫂， 。（李稍云 小娘子，你休问他。（李稍云）张二嫂，俺相公 有势剑在这里！（衙内云）休与他看。（正旦云） ！（衙内云 。（正旦云 有势剑在这里！（衙内云）休与他看。（正旦云） 这个是势剑？衙内见爱媳妇， 这个是势剑？衙内见爱媳妇，借与我拿去治三日 鱼好那！（衙内云）便借与他。（张千云） ！（衙内云 。（张千云 鱼好那！（衙内云）便借与他。（张千云）还有 金牌哩！（正旦云）这个是金牌？衙内见爱我， 金牌哩！（正旦云）这个是金牌？衙内见爱我， ！（正旦云 与我打戒指儿罢。再有甚么？（李稍云） ？（李稍云 与我打戒指儿罢。再有甚么？（李稍云）这个是 文书。（正旦云）这个便是买卖的合同？（ 。（正旦云 ？（正旦 文书。（正旦云）这个便是买卖的合同？（正旦 做袖文书科， 相公再饮一杯。 做袖文书科，云）相公再饮一杯。
源自文库 第二节 窦娥冤
• 王国维《宋元戏曲考》：列之于世界大悲 王国维《宋元戏曲考》 剧中亦无愧色。 剧中亦无愧色。 • 一、题材来源及剧情梗概： 题材来源及剧情梗概： • 1、“东海孝妇”：《说苑》《汉书‘于定 说苑》《汉书‘ 》《汉书 、 东海孝妇” 国传》《搜神记》 》《搜神记 国传》《搜神记》 • 2、剧情：略 、剧情：
• 周舍：我揭起轿帘一看，则见他精赤条条 周舍：我揭起轿帘一看， 在里面打筋斗。来到家中，我说： 的，在里面打筋斗。来到家中，我说： 你套一床被我盖。 我到房里， “你套一床被我盖。”我到房里，只见被 子倒高似床，我便叫； 那妇人在那里？ 子倒高似床，我便叫；“那妇人在那里？” 则听的被子里答应道： 周舍， 则听的被子里答应道：“周舍，我在被子 里面哩。 我道： 在被子里面做甚么？ 里面哩。”我道：“在被子里面做甚么？” 他道： 我套被子，把我翻在里头了。 我 他道：“我套被子，把我翻在里头了。"我 拿起棍来，恰待要打，他道： 周舍 周舍， 拿起棍来，恰待要打，他道："周舍，打我 不打紧，休打了隔壁王婆婆。 我道 好 我道： 不打紧，休打了隔壁王婆婆。"我道："好 把邻舍都翻在被里面！ 也，把邻舍都翻在被里面！"
二、历史剧
• 1、基本特征： 、基本特征： • 内心独白的抒情方式 • 通过内心独白来渲染对历史人物的缅怀和 同情 • 叙事元素很少
• • • •
2、关汉卿历史剧与其他作者历史剧的区别： 、关汉卿历史剧与其他作者历史剧的区别： 演义史剧 写真史剧 诗人史剧
第四节 艺术成就
• 善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象 • 戏剧结构主脑清楚，剧情发展紧凑又曲折 戏剧结构主脑清楚， 多遍 • 在尖锐的矛盾冲突中塑造人物 • 本色自然的语言特色（王国维：曲尽人情， 本色自然的语言特色（王国维：曲尽人情， 字字本色） 字字本色）
第一节 生平与创作
• • • • • • 一、生平： 生平： 大都人，号已斋叟， 大都人，号已斋叟，曾任太医院尹 不伏老】 【南吕一枝花 ’不伏老】 创作： 二、创作： 文化冲突-文化选择 文化选择-重建价值体系 文化冲突 文化选择 重建价值体系 对传统文化的疏离 依附： 疏离与 对传统文化的疏离与依附：
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4、结局： 、结局： 对事件的一种补充交代 作者的主观评价： 作者的主观评价： 正义必定战胜邪恶 为社会民众树立一个人格典范 坟头上土脉犹湿，架儿上又添新衣） （坟头上土脉犹湿，架儿上又添新衣）
（三）戏剧冲突的性质
• • • • • 1、社会悲剧的性质 、 平民与国家机器的冲突 个体与社会的冲突 2、 悲愤的审美效果 、 3、伦理道德的悲剧 、
• （张驴儿）（做叫科，云）四邻八舍听着： 张驴儿）（做叫科， ）（做叫科 四邻八舍听着： 窦娥药杀我家老子哩！（卜儿云）罢么， ！（卜儿云 窦娥药杀我家老子哩！（卜儿云）罢么， 你不要大惊小怪的，吓杀我也！（ ！（张驴儿 你不要大惊小怪的，吓杀我也！（张驴儿 你可怕么？（卜儿云）可知怕哩。 ？（卜儿云 云）你可怕么？（卜儿云）可知怕哩。 张驴儿云）你要饶么？（卜儿云） ？（卜儿云 （张驴儿云）你要饶么？（卜儿云）可知 要饶哩。（张驴儿云）你教窦娥随顺了我， 。（张驴儿云 要饶哩。（张驴儿云）你教窦娥随顺了我， 叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫，我便饶了他。 叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫，我便饶了他。 卜儿云）孩儿也，你随顺了他罢。（ 。（正 （卜儿云）孩儿也，你随顺了他罢。（正 旦云）婆婆，你怎说这般言语！ 旦云）婆婆，你怎说这般言语！
二、分析剧本
• （净扮赛卢医上，诗云）行医有斟酌，下 药依《本草》。死的医不活，活的医死了。 • 但来告状的，就是我衣食父母
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3、高潮： 、高潮： 赴法场： 赴法场：崇高生命的终结 婆媳诀别： 婆媳诀别：再次凸显其品格 责问天地： 责问天地：善恶错位 三桩誓愿： 三桩誓愿：标明冤屈以及感天动地的生命 价值
（四）价值取向
• 通过冲突展现一个混乱颠倒的社会现实 • 倡导现实生活中所缺少的道德理性精神 • 向观众实施伦理教化
第三节 其他杂剧
• • • • • • 一、平民喜剧 1、平民性 、 主人公的身份地位 价值取向与价值期待的一致性 2、喜剧冲突： 、喜剧冲突： 弱小个体-巨大的社会势力 弱小个体 巨大的社会势力
• 3、编剧手法： 、编剧手法： • 弱智化处理 • 勾栏调笑的叙事方式
• 杨衙内：小娘子，俺和你慢慢的再饮几杯。（正 杨衙内：小娘子，俺和你慢慢的再饮几杯。（正 。（ 旦云）敢问相公。因甚么要杀白士中？（衙内云） 旦云）敢问相公。因甚么要杀白士中？（衙内云） ？（衙内云 小娘子，你休问他。（李稍云）张二嫂， 。（李稍云 小娘子，你休问他。（李稍云）张二嫂，俺相公 有势剑在这里！（衙内云）休与他看。（正旦云） ！（衙内云 。（正旦云 有势剑在这里！（衙内云）休与他看。（正旦云） 这个是势剑？衙内见爱媳妇， 这个是势剑？衙内见爱媳妇，借与我拿去治三日 鱼好那！（衙内云）便借与他。（张千云） ！（衙内云 。（张千云 鱼好那！（衙内云）便借与他。（张千云）还有 金牌哩！（正旦云）这个是金牌？衙内见爱我， 金牌哩！（正旦云）这个是金牌？衙内见爱我， ！（正旦云 与我打戒指儿罢。再有甚么？（李稍云） ？（李稍云 与我打戒指儿罢。再有甚么？（李稍云）这个是 文书。（正旦云）这个便是买卖的合同？（ 。（正旦云 ？（正旦 文书。（正旦云）这个便是买卖的合同？（正旦 做袖文书科， 相公再饮一杯。 做袖文书科，云）相公再饮一杯。
源自文库 第二节 窦娥冤
• 王国维《宋元戏曲考》：列之于世界大悲 王国维《宋元戏曲考》 剧中亦无愧色。 剧中亦无愧色。 • 一、题材来源及剧情梗概： 题材来源及剧情梗概： • 1、“东海孝妇”：《说苑》《汉书‘于定 说苑》《汉书‘ 》《汉书 、 东海孝妇” 国传》《搜神记》 》《搜神记 国传》《搜神记》 • 2、剧情：略 、剧情：
• 周舍：我揭起轿帘一看，则见他精赤条条 周舍：我揭起轿帘一看， 在里面打筋斗。来到家中，我说： 的，在里面打筋斗。来到家中，我说： 你套一床被我盖。 我到房里， “你套一床被我盖。”我到房里，只见被 子倒高似床，我便叫； 那妇人在那里？ 子倒高似床，我便叫；“那妇人在那里？” 则听的被子里答应道： 周舍， 则听的被子里答应道：“周舍，我在被子 里面哩。 我道： 在被子里面做甚么？ 里面哩。”我道：“在被子里面做甚么？” 他道： 我套被子，把我翻在里头了。 我 他道：“我套被子，把我翻在里头了。"我 拿起棍来，恰待要打，他道： 周舍 周舍， 拿起棍来，恰待要打，他道："周舍，打我 不打紧，休打了隔壁王婆婆。 我道 好 我道： 不打紧，休打了隔壁王婆婆。"我道："好 把邻舍都翻在被里面！ 也，把邻舍都翻在被里面！"
二、历史剧
• 1、基本特征： 、基本特征： • 内心独白的抒情方式 • 通过内心独白来渲染对历史人物的缅怀和 同情 • 叙事元素很少
• • • •
2、关汉卿历史剧与其他作者历史剧的区别： 、关汉卿历史剧与其他作者历史剧的区别： 演义史剧 写真史剧 诗人史剧
第四节 艺术成就
• 善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象 • 戏剧结构主脑清楚，剧情发展紧凑又曲折 戏剧结构主脑清楚， 多遍 • 在尖锐的矛盾冲突中塑造人物 • 本色自然的语言特色（王国维：曲尽人情， 本色自然的语言特色（王国维：曲尽人情， 字字本色） 字字本色）