南宋官窑工艺流程
南宋官窑瓷器 制作过程
南宋官窑瓷器制作过程南宋官窑瓷器是中国古代瓷器发展的重要阶段之一，制作过程繁琐严密，一般包含以下步骤：1. 采料：南宋官窑瓷器的原料一般采用高岭土和石英等材料，采集后要经过筛选、搅拌、浸泡等步骤。
2. 筛料：将采集来的原料通过筛选，去除大颗粒杂质，以达到粉末更细腻的效果。
3. 揉泥：将经过筛选的原料加入清水，并加入一定比例的膨润土、矾土等，经过调和，揉至形成均匀的泥。
4. 开坯：将泥料放入轮盘上，用手或工具将泥料慢慢捏成器型，形成未成型的瓷器坯体，这个过程需要经过多次反复，以达到坯体均匀和稳定。
5. 刻线：在未成型的器型上进行刻画或刻线，以便于后续上釉和装饰等工艺的进行，这个过程需要经验丰富的工匠进行。
6. 晾晒：经过开坯和刻线后的器坯需要晾晒以去除多余的水分，这个过程需要注意环境卫生和器坯的保护，以免出现裂纹等问题。
7. 起坯：经过晾晒的器坯放入炉内进行窑起，温度升高至800℃左右时进行烧结，这个过程需要注意窑内的温度控制，以及对瓷器结构的保护。
8. 骨烧：经过起坯、烧结后的瓷器坯体，需要进行骨烧。
骨烧是指在高温窑中进行加热，以让瓷器成为致密、完整、不透水的产品。
经过骨烧后，瓷器的质量和美观度都会得到强化。
9. 上釉：经过骨烧的瓷器坯体需要上釉。
南宋官窑瓷器采用掺入一定比例的铁、钴等重金属，使釉液变为红、白、青等色彩。
上釉需要小心翼翼，细致入微，以达到均匀、光滑、挺括的效果。
10. 装饰：经过上釉的瓷器需要进行装饰。
南宋官窑瓷器采用青花、白釉等装饰方式，需要经过反复的描画和烘烤才能够形成。
11. 烧制：经过上釉和装饰后的瓷器放回釉炉中进行烧制。
这个过程需要注意炉内的通风和温度调控，以及瓷器的保护和烘烤时间的把握。
12. 续火、降温：瓷器烧制完毕后需要进行续火和降温。
这个过程需要缓慢进行，以免出现瓷器断裂、变形等问题。
经过续火和降温后，瓷器制作完成，可以进行保存、展示、销售等。
宋官窖上釉制作工艺
宋官窖上釉制作工艺
宋官窖是中国传统的陶瓷制作工艺之一，上釉是其中的重要环节。
下面是宋官窖上釉制作的一般工艺流程：
1.坯胎制作：首先，制作宋官窖的陶瓷器皿需要准备坯胎。
通常使用黏土经过混合、搅拌、过筛等工艺制成坯胎，并通过手工或机械压制成所需形状的坯胎。
2.绿釉施加：宋官窖的特点之一是绿釉。
在坯胎表面施加一层绿釉，绿釉是一种含有铜绿或铬绿的釉料，通过涂刷、浸泡或喷涂等方法施加在坯胎表面。
3.初次烧制：施加绿釉后的陶瓷器皿进行初次烧制，一般在约800°C至1000°C的高温下进行。
初次烧制的目的是使釉料与坯胎结合，并形成基础的绿色釉面。
4.刻花或雕刻：在经过初次烧制的绿釉表面，可以进行刻花或雕刻工艺，以增加器物的美观度和装饰性。
5.上釉：在绿釉表面施加一层透明釉或釉料，以保护和增加陶瓷器皿的光泽。
上釉通常使用硅酸钠或长石等作为原料，并通过浸泡、喷涂或刷涂等方法施加在绿釉表面。
6.再次烧制：上釉后的陶瓷器皿进行再次烧制，一般在约1200°C至1300°C的高温下进行。
再次烧制的目的是使釉料熔化并形成均匀、光滑的釉面。
7.冷却和修整：经过再次烧制后的陶瓷器皿需要进行冷却，并进行修整和打磨，以保证器物表面的光滑和整洁。
8.装饰和包装：最后，经过冷却和修整的陶瓷器皿可以根据需要进行装饰，如喷绘、贴花等，并进行包装，准备出售或展示。
以上是宋官窖上釉制作的一般工艺流程，具体的制作过程可能会根据陶瓷器皿的形状、尺寸、装饰风格等因素而有所不同。
浅谈南宋官窑瓷器的制作技术和艺术价值
色上都独具特色 。南宋官窑瓷既继承 了北宋津 京官窑瓷 、 河南
汝官窑瓷等北方名窑的造型端 庄简 朴 ， 釉 质浑厚 的特点 ， 又 吸
北窑工智慧的结 晶 ， 它 的制 瓷技术 和审美 ， 不但 影响 到 了宋 代
民窑 瓷 器 的 发 展 走 向 ， 也 对 后 世 瓷 器 产生 了深 远 的影 响 。 ２ 南 宋 官窑 瓷 器 的艺 术 价 值
关 键词 ：南 宋 ；官 窑瓷 器 ； 制 作 技 术 ；艺术 价 值
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ ６— ８ ５ ５ ４ ． ２ ０ １ ３ ． １ ２ ． １ ８ ９
０ 引 言
征是“ 色取粉青为上 ， 淡 白次 之 ， 油灰色之 下也 ； 纹 取 冰 裂 鳝 血
的 自然 天 成 的 艺 术效 果 。 官窑青瓷闻名于世 ， 创 造 了我 国青 瓷 史 上 的顶 峰 。北 宋 汴
汝、 定、 钧” 五大名窑最为声名卓著。官窑是北宋皇室在河南 开
封专设的瓷窑 ， 专 门为皇帝及皇室烧制高级生 活用瓷和艺术 陈 设瓷 。“ 靖康之难 ”后 ， 宋皇南 迁后 ， 建都 于临安 ， 为了满足 宫
摘 要： 宋代官窑瓷器 ， “ 官窑”为 宋代五大名窑之 一 ，由官府直接 营建。有北宋官窑、 南宋官明珠 ， 它 以敦厚玉立的造型 、 柔 润如 玉的釉 彩、 金 丝铁线 的开片 而著 名。文章从 南宋官窑 的 制作技 术和 艺术价值方面进行介绍 ， 让大 家对神秘威仪的南宋官窑有基本的 了解 。
宋代是我国陶瓷全 面发展的辉煌时期 ， 两宋 官窑也被公认 为代表了宋瓷高水准的制造技术和艺术价值。其中以“ 官、 哥、
为上 ， 梅花片墨纹次之 ， 细碎纹之 下也。 ” 南宋官 窑瓷器 釉 面的 天然开片 ， 是其另一特点 。开片是指瓷器釉 面中 出现 的不 规则 裂纹 。是 由于胎釉膨胀 系数相差过大 ， 在烧 成后的冷却收 缩时 开裂形成的。这本是制作技术不成熟所造成 ， 却 无心插柳柳成 荫 。先人巧妙地利用这种缺 陷美来装饰釉面 ， 取得 了意想 不到
官窑瓷器制作流程
官窑瓷器制作流程官窑瓷器是中国历史上很有名的一种瓷器，具有高超的烧制技术和艺术价值。
下面我们来了解一下官窑瓷器的制作流程。
1. 选材制作官窑瓷器的第一步是选材。
官窑瓷器一般采用高岭土作为原料，这种土质地坚硬，纯度高，色泽白，质地细腻，非常适合烧制高质量的瓷器。
2. 筛选选好原料后，需要对其进行筛选。
筛选的目的是去掉其中的杂质，使原料更加纯净。
3. 研磨筛选完原料后，需要将其研磨成细小的粉末。
这个过程需要经过反复的磨制，使得原料能够逐渐达到一个细腻的状态。
4. 加水和揉制研磨成粉末的原料需要加入适量的水，揉制成均匀的泥状物。
这个过程需要注意控制加水和揉制的时间和力度，以保证原料的均匀性和稳定性。
5. 造型完成泥状物的制作后，需要对其进行造型。
官窑瓷器的造型非常讲究，需要用到高超的制作技艺。
通常将泥状物放在转盘上旋转，用手捏出器形，并进行修整和加工，制作成精美的器物。
6. 干燥完成造型后，需要将官窑瓷器自然风干至少7天，以确保其内部和外部的水分蒸发完全。
如果在风干的过程中遇到潮湿的天气，则需要用火炉将其进行加热和干燥。
7. 烧制官窑瓷器最重要的环节是烧制。
在烧制的过程中，需要考虑到火候、温度和烘炉的排列顺序等因素。
通常需要将烘炉中的器物逐一安置好，然后将烤炉进行加热，使其达到足够高的温度，然后进行封窑烧制，以确保器物的温度和温度分布均匀。
烧制的时间非常长，可能需要数十天甚至几个月，以确保官窑瓷器达到最优质的状态。
8. 磨光并上釉完成烧制后，官窑瓷器需要进行磨光和上釉，以赋予其更好的观赏价值和保护属性。
通常需要用一些特殊工具将瓷器表面进行打磨和修整，然后进行釉面施涂和晒晾。
9. 烤制上好釉面的器物需要再次进行烤制，以确保其釉面光泽和保护功能。
经过这个环节，官窑瓷器就可以成品出厂，并进行装配、包装和出售了。
以上就是官窑瓷器的全部制作流程。
无论是选材、研磨、造型、干燥、烧制还是磨光和上釉，都需要环环相扣，相互衔接，才能够最终制成成品。
宋代青瓷烧造工艺
宋代青瓷烧造工艺中国是瓷器之国，浙江是瓷器之乡。
而南宋时期的青瓷则记载了南宋古都的一段神话，在中国瓷器史上演绎出一篇华章。
青瓷，是以青釉为装饰的瓷器。
从早期青瓷的青黄、淡黄到后来的纯青等色，浓艳浅淡，但都无不以青为尚。
青瓷有“雨过天青”之雅，有阿拉伯人称“海洋绿”之幽，更有“类玉”、“类冰”之青质，兼得苍天、青山、绿水、碧玉之万般灵秀。
南宋官窑瓷的釉色，主要是粉青色、依色谱的颜色分，是极浅的蓝绿色，但也有以灰色绿色、黄绿色色调为主的。
具有良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉，在质感上追求璞玉的效果。
南宋官窑青瓷是宋代青瓷艺术中的一朵独具异彩的奇葩。
南宋官窑青瓷，在造型上追求古朴典雅、敦厚玉立之美，器物形态多一商周秦汉铜器为母体，柔和流畅的廓线，和刚劲明快的转折相结合。
结构规整，比例和谐，底足修整细腻，入手轻盈，整个器物呈现出一种端庄凝重又轻巧雅致的艺术格调，大有苏轼所咏“端庄杂流丽，刚劲含婀娜”的情韵。
南宋官窑制陶匠师，为达此目的，在工艺流程上，采取了一系列有效措施，出于自己的美学追求，特地选用风化程度较高的瓷石作为制胎原料，并采用精细的淘洗技术，以提高原料中高岭土矿物和绢云母矿物细颗粒部分的含量，从而提高瓷胎的精细程度，与此同时，把含氧化铝更高的紫金土引入瓷胎配方，使得南宋官窑青瓷的含氧化铝高达30%，这样就更加提高了瓷胎的抗变形能力，改善了青瓷的工艺性能，所以，南宋官窑青瓷，可以制作成很薄的薄胎，有时，胎的厚度比釉层还薄，而器型不变形。
在釉色上，以摹拟精光内蕴的青玉为能事。
为了赋予青釉的一种温润肥厚的艺术美，在工艺上进行了一系列的革新。
首先，他们变高钙釉为氧化钙——氧化钙釉，因为釉中的氧化钙的减少和氧化钾的增加，就能使釉厚不流。
为了使青瓷达到呈色沉静柔润如玉的艺术效果，还采用特殊工艺手段，使釉面降低眩光，产生乳浊效应，从而使得、其呈现精光内蕴的艺术风韵。
南宋官窑青瓷的第三个特点，是以釉面的天然开片作为瓷器的装饰。
他寻回了失传800年前的南宋官窑瓷器烧制技术
他寻回了失传800年前的南宋官窑瓷器烧制技术他寻回了失传八百年的南宋官窑瓷器烧制技术，一度轰动世界古陶瓷界，被评为国家级工艺美术大师，享受国务院津贴，他就是叶国珍，定居杭州萧山，默默研究南宋官窑长达30多年。
南宋官窑始于宋高宗时期，专为宫廷使用瓷器。
由于属于宫廷使用瓷器，南宋朝廷对这种制瓷技艺采取绝对保密状态，后来南宋覆灭，官窑也跟着被毁，知其工艺的匠人散落各处，有为时间的流逝，其制作原料、制瓷配方、成型技艺、烧造技术都已失传，能查到的历史文献对南宋官窑作品特色也只是只言片语的记载，而且流传至今的存世作品更是稀少。
17岁的叶国珍从老家莆田来到金华陶瓷厂学做陶瓷，凭着一股钻劲，他很快掌握了陶瓷造型模具制作和日用陶瓷配方等技艺，并琢磨出实际生产中更简单、方便的成型工艺方法。
1969年叶国珍便与南宋官窑结缘，他至此开始研究恢复南宋官窑，1976年叶国珍调到了萧山瓷厂，参加由他兄长叶宏明教授主持的南宋官窑名瓷恢复工作。
这一年，对叶国珍来说是转折之年，让他终身为之奋斗。
南宋官窑复原工作是有相当难度的，艺术造型或有案可寻，而坯胎质地与釉色配方的研究，即便是现代科技的条件之下也是难题。
叶国珍与其兄长叶宏明教授对杭州乌龟山郊坛下两座南宋官窑遗址进行全面的考察与研究，通过对遗址瓷片进行理化分析，取得了官窑研究的第一手资料。
有官窑研究的第一手资料，接下来便是勘矿寻找制瓷原料，这个历程便让叶国珍从考古挖掘者、科学研究者变成了地地道道的勘矿师。
风里来雨里去，叶国珍在杭州乌龟山附近，终于找到了南宋官窑制胎的重要原料——紫金土。
单料不成器，寻找南宋官窑制瓷的其它原料也是一个艰难的过程，在那段时间叶国珍经常是骑上自行车，带上一把镐头，一只麻袋，穿梭一二百里路寻找矿脉。
费时一年多的时间，叶国珍差不多跑遍了杭州周围的大小山岭，通过上千个配方甄别，二千多次工艺和烧成试验，仿南宋官窑瓷器配方和制瓷工艺终于成功。
并且于1978年在国家级鉴定会上，被原故宫博物院冯先铭先生等与会专家一致认为仿南宋官窑瓷与原官窑瓷相比，无论内在质地还是外观形象，都完全达到了以假乱真的一致效果。
三年级下册美术教案及课后反思-第19课 南宋官窑｜浙美版
三年级下册美术教案及课后反思-第19课南宋官窑｜浙美版教学目标1. 知识与技能：学生能够了解南宋官窑的历史背景、艺术特点，掌握官窑瓷器的制作流程，并能够创作一件简单的官窑风格作品。
2. 过程与方法：通过观察、讨论、实践，培养学生对传统工艺的兴趣和审美能力，提高学生的动手操作能力和创新能力。
3. 情感态度与价值观：培养学生对中国传统文化的热爱和尊重，增强民族自豪感，激发学生对传统艺术的探索欲望。
教学内容1. 官窑简介：介绍南宋官窑的历史背景、艺术特点及其在中国陶瓷史上的地位。
2. 官窑瓷器的制作流程：详细讲解官窑瓷器的选料、制坯、上釉、烧制等工艺流程。
3. 官窑瓷器的艺术特点：分析官窑瓷器的造型、釉色、纹饰等特点，以及其独特的审美价值。
4. 实践操作：指导学生运用官窑的制作工艺，创作一件简单的官窑风格作品。
教学重点与难点1. 重点：了解官窑的历史背景、艺术特点，掌握官窑瓷器的制作流程。
2. 难点：如何引导学生将官窑的艺术特点融入到自己的创作中，创作出具有官窑风格的作品。
教具与学具准备1. 教具：多媒体设备、官窑瓷器图片、制作流程图、示范视频等。
2. 学具：陶土、陶瓷工具、釉料、烧制设备等。
教学过程1. 导入：通过多媒体展示官窑瓷器图片，引导学生观察、讨论官窑瓷器的特点，激发学生的学习兴趣。
2. 新授：讲解官窑的历史背景、艺术特点及其制作流程，通过示范视频帮助学生更好地理解。
3. 实践操作：学生分组进行官窑瓷器的制作，教师巡回指导，解答学生的问题。
4. 作品展示与评价：学生展示自己的作品，互相评价，教师给予反馈和建议。
板书设计1. 南宋官窑2. 内容：官窑简介、制作流程、艺术特点、实践操作作业设计1. 课后作业：学生根据课堂所学，创作一件官窑风格的陶艺作品，要求作品具有一定的创意和官窑的艺术特点。
2. 作业评价：教师根据学生的作品，评价其制作技巧、创意和对官窑艺术特点的把握。
课后反思1. 教学效果：学生对官窑的历史背景、艺术特点和制作流程有了深入的了解，能够运用所学创作出具有官窑风格的作品。
宋代官窑瓷器制作过程
宋代官窑瓷器制作过程一、原料准备宋代官窑瓷器的原料主要是瓷土和瓷石。
瓷土是一种富含高岭土和长石的黏土，瓷石则是一种富含硅酸盐和氧化铝的矿石。
在制作瓷器之前，需要将这些原料进行粉碎、筛选和淘洗，以去除杂质和提高瓷土的纯度。
二、制作胎体胎体是瓷器的基础，也是瓷器坯体的主要部分。
制作胎体需要将准备好的瓷土与适量的水混合搅拌，并按照一定的比例进行配比。
然后，将混合好的瓷土放入模具中，经过挤压、压制和震动等工艺，最后将胎体放到通风处晾干。
三、修整坯体胎体晾干后，需要进行修整。
修整的目的是使胎体表面光滑均匀，以便后续的施釉和装饰工艺。
修整过程中，使用砂纸和砂轮等工具对胎体进行打磨，去除表面的凹凸不平和瑕疵。
四、施釉施釉是制作瓷器的重要环节之一。
在宋代官窑瓷器制作中，常用的釉料主要有青釉、白釉和黄釉等。
施釉时，需要将准备好的釉料均匀地涂抹在胎体表面，然后将釉料烧结成釉。
在宋代官窑瓷器中，釉料的配方和烧结温度都有严格的要求，以确保瓷器的质地和色泽。
五、装饰装饰是宋代官窑瓷器的一大特色，常见的装饰工艺包括刻花、绘画和镶嵌等。
刻花是利用刀具在瓷器表面雕刻出各种纹饰和图案，绘画则是使用彩料在瓷器上进行绘画创作，而镶嵌则是将彩色釉料填充在瓷器的凹陷部分，使其呈现出丰富的色彩。
六、烧制烧制是制作瓷器的最后一道工序，也是最关键的一步。
宋代官窑瓷器的烧制分为两次，第一次是胎体烧制，第二次是瓷器烧制。
胎体烧制的目的是将胎体烧结成坚硬的瓷胎，而瓷器烧制则是将施釉和装饰的瓷器放入窑中进行高温烧制。
烧制温度和时间的控制对瓷器的质量和色泽起着至关重要的作用。
七、验收经过烧制后，瓷器需要进行验收。
验收的目的是检查瓷器的质量和外观是否符合要求。
验收标准包括瓷器的质地、色泽、形状和装饰等方面。
只有经过验收合格的瓷器才能出窑，并进入到市场上进行流通和销售。
总结：宋代官窑瓷器的制作过程繁琐而复杂，需要经过原料准备、制作胎体、修整坯体、施釉、装饰、烧制和验收等多个环节。
南宋官窑制瓷技术和文化艺术
ＣＨＩ ＣＥＲＡＭ Ｉ ｌ ＮＡ Ｃ ＮＤＵＳ ＴＲＹ
Ａｐ ． ０１ １ １ 。 ． ｒ ２ ２ Ｖｏ ． ９ Ｎｏ ２
文章编号 ：０ ６ ２７ （０２ ０ — ０ ８ ０ １０ — ８ ４２ １ ）２ ０ ０ — ７
北宋 时 ， 宋朝廷已建有官窑烧造 瓷器 。 公元一一二 七年 ， 朝 宋 廷 开始南迁并建都临 安（ 即今杭州 ） 为延续宋朝 文化和 南宋 ，
稳重 的气 质透露 出一 种宫廷御瓷 高贵的身份 。 产品紫 口而厚 釉， 釉色内蕴而光润 ， 紫光而不黑 ， 胎色 釉面冰裂而蕴纹 ， 制作 工序一丝不苟。 南宋官窑瓷器 只供宫廷皇室使用 ， 产品不得流 入民间， 平民百姓很难看到其真容。南宋官窑与民间的婺州窑、 磁州窑 、 德化窑等 民窑 的陶瓷艺术最 大区别在于 ： 南宋官窑展 示的是宫廷艺术 ， 民窑展示的是普通百姓生活 的艺术。 而 南宋
的岩相结构来确定各种陶瓷原料的颗粒级配， 也不可能应用 计算机来摸拟胎釉料配 方组成的配方三维计算方法 ， 但他们 具有应用各种陶瓷原料 工艺性能和控制陶瓷原料处理的优秀
技术 ， 具有高超 的成型工艺技巧和方法 ， 具有控制氧化及 还原 相结合工 艺来 烧制 青瓷的烧窑方法 ， 这些 都是我国陶瓷非常 优秀的非物质文化遗产 ， 南宋官窑制瓷技匠烧制 出粉青釉 、 冰
一
碓春制紫金土和瓷石加工泥粉 ， 生不同粗细颗粒的泥粉 ， 产 通 过细筛进行筛选， 筛下来的粉料进行淘洗， 没有筛下的粗颗粒
紫金土和瓷石还要通过碓舂以达到细粉要求。 南宋官窑采用 云。 从我国先人在古诗中对青瓷的评论可以看出， ” 我国古瓷 石碓春制加工法对紫金土和 瓷石进行原料加工 ， 使紫金土和
南宋官窑——因祭祀而生的宋代名窑
南宋官窑——因祭祀而生的宋代名窑信息来源：程彦林南宋官窑青瓷双耳香鼎现藏于日本静嘉堂文库今天我介绍的是宋代名窑之一、也是中国陶瓷史上第一个真正由朝廷建立的官窑——南宋官窑。
官窑迷局为什么说南宋官窑是中国历史上第一个由朝廷操办的官窑？这要从官窑迷局说起。
长期以来，我国陶瓷界对官窑的定义、有多少官窑、如何区分争议不断，至今都没有一个准确的、令人信服的说法。
我在《中国陶瓷文化略谈（附一）御窑、官窑、贡窑和民窑》中进行过简单的讲述，但是讲得不够深入和透彻，所以在讲述南宋官窑之前，有必要对“官窑”进行一个梳理。
广义上的“窑”，应该包括各类陶窑与瓷窑，而陶窑涵盖器皿陶（如盆、缸）、殡葬陶（如陶俑、三彩）、建筑陶（如砖、瓦）等。
我在《中国陶瓷文化略谈（二~六）》中讲到，从新石器时代后期开始到青铜时代的近万年历史长河中，陶器在人类文明中扮演着极其重要的角色。
根据远古历史传说，还处在原始社会的中华民族祖先——黄帝，他的管理机构里，就设有一个官衔——“陶正”。
《吕氏春秋》卷十七“郡守”中记载：“奚仲作車，蒼頡作書，后稷作稼，皋陶作刑，昆吾作陶，夏鯀作城，此六人者所作當矣”。
昆吾，古代中国传说中的人物，黄帝时期的陶正，相传其为陶器的发明者，专门负责制作陶器。
《吕氏春秋》卷十七中记载“昆吾作陶”三皇五帝中的舜，生于姚墟，辛勤耕稼于历山（今山东鄄城），渔猎于雷泽（今山东菏泽），在黄河之滨烧制陶器，在寿丘（今山东曲阜）制作日用杂品，在顿丘（今河南浚县）、负夏（今山东兖州）一带经商做生意。
因品德高尚，在民间威望大，尧帝把帝位禅让给舜。
舜在黄河之滨制作陶器源自《吕氏春秋》卷十四中的记载。
《吕氏春秋》卷十四记载：“舜耕於歷山，陶於河濱，釣於雷澤，天下說之，秀士從之”进入奴隶社会，统治阶级依然保留“陶正”这一官衔。
《春秋左传》卷三十六中记载：“昔虞阏父为周陶正，以服事我先王。
我先王赖其利器用也，与其神明之后也，庸以元女大姬配胡公，而封诸陈，以备三恪。
南宋官窑解析PPT课件
• 成瓷：经过烧炼，窑内的瓷坯变成了一件件精美的瓷器；
• 检验：经过专家严格检测，选取没有丝毫杂质的成品，成品率仅为10％；
• 包装入库：最后一道工序由专家监督执行，筛选后的瓷器标贴相关标志与印 鉴，独立包装后入库封存。
• 2020年9月28日
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南宋官窑博物馆
• 南宋官窑博物馆位于杭州玉皇山南面的乌 龟山西麓，占地面积约15000平方米，建筑 面积4364平方米，由展厅和郊坛下官窑遗 址保护建筑两部分组成，1992年正式对外 开放。既突出官窑的历史、工艺和美学价 值 ,又充分反映官窑与南宋宫廷文化及社会 习俗的密切相关性。
汇报人：XXX 汇报日期：20XX年10月10日
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2020年9月28日
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南宋官窑青瓷盏托
• 南宋官窑青瓷盏托 （老虎洞窑址出土），高6.6厘 米 口径10.6厘米 底径9.1厘米 盏敛口圆唇，弧腹 中空，与托连成一体。托作高足盘形，尖唇上翘， 圈足。深灰胎，施青釉，略泛黄。垫烧，足端呈紫 灰色。
2020年9月28日
14
• 为什么南宋官窑会出现在杭州？
2020年9月28日
18
2020年9月28日
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国宝档案——南宋官窑
2020年9月28日
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• 宋代（北宋960-1126，南宋1127-1280年）是我国陶 瓷业发展史上的一个辉煌的时代。江南一带由于其富 庶的地理条件和对外贸易的发展，已形成商业繁荣、 人口密集的城市。临安（今杭州），是当时政治、文 化、经济的中心，又是最大的消费城市。还有明州 （今宁波）、越州（今绍兴）、温州、婺州（今金 年）、处州（今丽水）等地，这些市镇，历史悠久， 瓷业甚为发达，既是瓷器生产中心，又是瓷器消费市 场和销售集散地。 “靖康之难”，标志着北宋五朝
南宋官窑死亡气泡特征 -回复
南宋官窑死亡气泡特征-回复南宋官窑是中国瓷器历史上的一颗明珠，其特征独特而瑰丽。
其中最引人注目的特征之一就是死亡气泡。
正因为这些神秘而美丽的气泡，南宋官窑的作品显得与众不同，成为了中国古代瓷器烧制史上的重要一页。
接下来，我将通过一步一步的解析，来回答关于南宋官窑死亡气泡特征的问题。
首先，我们需要明确什么是南宋官窑。
南宋官窑，又称吉州窑，是中国南宋时期，特指位于今江西省景德镇市的官方瓷窑。
南宋官窑的瓷器以质地细腻、釉色温润、纹饰精美而著称于世。
而其中最为独特的特征之一，便是死亡气泡。
那么，什么是死亡气泡呢？死亡气泡即瓷器器身上的坑孔，它们是由瓷胎内部气体在高温下形成的。
南宋官窑的死亡气泡由于其分布规律和形态特征，成为区分南宋官窑与其他瓷器的重要标志。
死亡气泡主要表现为窑变釉上的圆形、近似圆形的凸起点，其直径一般在2毫米以上。
这些凸起点分布在瓷器器身的釉面上，呈现出自然而不规则的排列。
它们可能单独存在，也可能成群结队地聚集在一起。
而且，死亡气泡的几何形状也多样，既有圆形、椭圆形，也有稍微具有角度的不规则形状。
这些死亡气泡在釉面上形成凹凸不平的纹理，给南宋官窑的瓷器增添了一份独特的艳丽。
那么，为什么南宋官窑会出现死亡气泡呢？瓷器制作工艺中的烧成环节是关键。
南宋官窑采用的是高温烧制工艺，瓷器在高温下会经历多次煅烧过程。
瓷胎内的有机物质在高温下逐渐蒸发并分解，在此过程中产生气体。
由于采用连续焙烧的工艺，瓷胎内的气体并没有得到完全释放，而是被釉料包裹在其中形成了死亡气泡。
而南宋官窑在烧制过程中，为了达到釉色的均匀和增加瓷器的美感，会采用特殊的烧控技术。
特别是在釉面冷却的过程中，由于釉面和胎体的热胀冷缩系数不同，产生了一定的应力。
这种应力会在釉面上形成微小的脱落和收缩，从而导致死亡气泡的形成。
因此，死亡气泡也成为了南宋官窑瓷器历史上的一种非意外的因素。
随着时间的推移，南宋官窑的死亡气泡逐渐成为瓷器鉴赏家、收藏家们追求的独特特征。
宋代官窑培训课件
宋代官窑培训课件宋代官窑培训课件宋代官窑是中国古代陶瓷的瑰宝之一，以其精湛的工艺和独特的艺术风格而闻名于世。
官窑的制作工艺十分复杂，需要经过长时间的培训和实践才能掌握。
本课件将介绍宋代官窑的制作过程和技术要点，帮助大家更好地了解这一古代陶瓷的制作工艺。
一、官窑的历史背景宋代是中国陶瓷发展的重要时期，官窑作为皇家瓷器的代表，承载了当时社会的文化和艺术水平。
官窑的出现与宋代社会的繁荣和官府的支持密不可分。
在这个背景下，官窑得以迅速发展，并形成了独特的制作工艺和艺术风格。
二、官窑的制作工艺1. 原料准备：官窑的原料主要是瓷土和釉料。
瓷土要经过多次的筛选和精细加工，以去除杂质和提高瓷土的纯度。
釉料则需要根据不同的瓷器种类和装饰效果进行调配，以获得理想的釉面效果。
2. 成型技术：官窑的成型技术主要包括手工成型和轮盘成型两种。
手工成型是指陶工用手将瓷土按照设计要求进行成型，这种方式可以更好地表现出瓷器的个性和艺术特点。
轮盘成型则是利用转盘将瓷土塑造成形，这种方式适用于大规模生产和统一规格的瓷器制作。
3. 修坯和磨光：成型后的瓷器需要经过修坯和磨光的工艺处理，以使其表面更加光滑细腻。
修坯是指对瓷器进行细致的修整和修饰，以去除表面的瑕疵和不平整。
磨光则是利用砂磨等工具对瓷器进行打磨，使其表面更加光滑。
4. 釉料涂覆：釉料的涂覆是官窑制作的重要环节。
陶工需要根据瓷器的种类和装饰效果，选择合适的釉料进行涂覆。
釉料的涂覆要均匀、细腻，以保证瓷器的质感和装饰效果。
5. 烧制工艺：官窑的烧制工艺是官窑制作的关键环节。
烧制过程需要控制温度、烧制时间和气氛等因素，以保证瓷器的质量和色彩效果。
官窑的烧制技术相对较高，需要经过长时间的实践和经验积累才能掌握。
三、官窑的艺术特点官窑的艺术特点主要表现在以下几个方面：1. 色彩丰富：官窑釉色的变化多样，包括青绿、天蓝、豆青、玫瑰紫等。
这些釉色的变化是由于烧制过程中氧化还原反应的不同，使得官窑的瓷器色彩更加丰富多样。
南宋官窑烧制技艺
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基本内容
杭州修内司南宋官窑传统烧制技艺包括粉碎、淘洗、陈腐、练泥、成型、晾干、修坯等70多道工序，为纯手 工制作。所烧制瓷器的纹片有疏有密，有深有浅，也有以冰裂纹等大纹层为主的“冰裂纹”。修内司南宋官窑瓷 的品种很多，以陈设用瓷为主，有文房用具，也有日用器皿及装饰瓷，如尊、壶、琮、炉、瓶、碗、碟、洗样样 都有。器型造型严谨肃穆，庄重典雅，具有神秘的自然美。
濒危状况
南宋官窑由于制瓷原料配方中各种矿物成分特殊，所以制作烧造十分困难，烧成合格率只有百分之一左右。 加之南宋朝廷对制瓷技艺保密，配方技术不得流入民间，南宋覆灭后官窑被毁，工匠失散，有关南宋官窑的制作 原料、制瓷配方、成型技艺、烧造技术都已失传，历史文献记载仅是南宋官窑作品特色的只言片语。南宋官窑专 门烧造宫廷专用礼器，工艺极其精致复杂，存世作品十分稀少，有国宝之称。为了再现这稀世珍宝，国际上日本、 德国、美国、英国等陶瓷科研机构和大学竞相开展同一课题的研究，甚至借助现代技术，但都未能取得重大突破。
1976年，南宋官窑的恢复试制工作才全面开始。杭州瓷厂承担了研试任务，1978年，仿官窑灰青釉和月白釉 二类试制品研制成功。1986年，杭州南宋官窑研究所成立。同年，研制成功南宋官窑粉青金丝纹片瓷。杭州瓷厂 杭州南宋官窑研究所仿制的南宋官窑，不但继承了原有的以釉色取胜，以纹片著称，以造型见长之三大优点，而 且又发展了刻、画、浮雕、堆塑与釉色结合等多种装饰工艺，丰富了造型，增添了艺术感染力。
基本特征
南宋官窑瓷的釉色，主要是粉青色、依色谱的颜色分，是极浅的蓝绿色，但也有以灰色绿色、黄绿色色调为 主的。具有良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉，在质感上追求璞玉的效果。南宋官窑瓷的胎土有黑褐色、灰褐色、 灰色及红褐色等，但以黑褐色占大多数，所谓“紫口铁足“是由于黑胎上釉后，口部及凸棱部位釉向下流，因而 造成口棱部釉薄，而显现了胎色，这就是“紫口“。至于“铁足“则是指圈足部份的黑铁色了，南宋官窑的釉极 厚，故便有“原釉薄胎“之说法。
宋代官窑制作流程
步骤序号
制作流程
简要描述
1
选料
挑选高铝、低硅、富铁的瓷土和钾钠石灰石做釉的原料
2
制泥
将原料进行三级粉碎、沉淀和淘洗，得到细腻的瓷泥
3
制坯
使用拉坯法、刮坯法等多种方法制作初步的瓷器坯体
4
利坯、挖坯、雕坯
进一步修整坯体，使其达到所需的形状和细节
5
粘坯、修坯
将各个部分粘合在一起，并进行进一步的修整
6
补水、晾坯
对坯体进行补水处理，并在通风处晾干
7
制本釉、制灰釉
准备青釉、白釉或黄釉等所需的釉料
8
施釉、修釉、补釉
将釉料均匀地涂抹在坯体表面，并进行必要的修补பைடு நூலகம்
9
晒釉
让施好釉的坯体在阳光下晾晒，使釉料与坯体结合更紧密
10
制钵、利钵、修钵、晒钵
制作烧制瓷器所需的钵体，并进行必要的修整和晾晒
11
烧钵
将钵体进行烧制，使其具备足够的硬度和稳定性
12
制支钉、制垫饼
准备烧制瓷器时所需的支钉和垫饼
13
素烧
对施好釉的坯体进行初次低温烧制，使其初步固定形状
14
本烧
在高温下进行最后的烧制，使瓷器达到所需的硬度和光泽
15
质量检验
对烧制完成的瓷器进行质量检验，筛选出合格品
南宋官窑冰裂纹工艺技术研究
南宋官窑冰裂纹工艺技术研究关键词：南宋官窑；冰裂纹；工艺技术；装饰效果；历史渊源一、引言南宋官窑是中国历史上重要的官方窑场之一，其器物制作精细，工艺水平极高。
冰裂纹工艺技术是南宋官窑独有的一种装饰技法，以其纹路清晰、美观独特而受到广泛赞誉。
本文旨在研究南宋官窑冰裂纹工艺技术，探讨其工艺过程、材料特点以及装饰效果，以期对中国传统陶瓷工艺的传承和发展做出贡献。
二、南宋官窑冰裂纹工艺技术的工艺过程南宋官窑冰裂纹工艺技术的主要工艺过程包括瓷胎拼接、彩绘、施釉、烧制等环节。
首先，将陶瓷原料制作成瓷坯，然后将瓷坯进行拼接，使其成为完整的器物形状。
接下来，利用彩绘技法进行装饰，一般采用蓝彩为主。
装饰完毕后，将器物进行烧制，烧成成品。
冰裂纹的产生是在烧制过程中最后一段时间内，烧成温度已经达到极高，这时突然对器物进行急速冷却，使其发生热胀冷缩现象。
由于陶瓷和釉面之间的热胀系数不同，产生了内应力，从而在釉面上形成了裂纹纹路。
这些裂纹呈现出形如冰裂纹的效果，犹如冰面上的裂纹一样，因此得名为冰裂纹。
三、南宋官窑冰裂纹的材料特点瓷质：南宋官窑采用细腻的瓷土作为原料，经过精细加工制成瓷坯。
瓷坯质地致密、坚硬，烧制后具有良好的透光性和耐久性，适合做冰裂纹纹饰。
冰裂纹可以更好地展现瓷质的特点。
釉质：南宋官窑冰裂纹的釉质主要采用苍绿色釉，该釉质具有透明、均匀、有光泽的特点。
釉层厚度适中，能够较好地保护瓷质，同时，釉面与瓷质之间的热胀系数不同，有利于形成冰裂纹的纹路。
四、南宋官窑冰裂纹的装饰效果纹路清晰：冰裂纹的纹路清晰、整齐，呈现出一种有序的美感。
纹路形状多样，有的呈直线状，有的呈弯曲状，有的呈多边形状，形成了丰富多样的装饰效果。
装饰效果独特：冰裂纹的装饰效果独特，造型优美，具有一定的抽象性，给人以美的享受。
冰裂纹的装饰效果既能展现瓷质的特点，又能带来装饰上的丰富性。
光影效果丰富：冰裂纹的装饰效果在不同的光线下呈现出不同的效果，由于纹路的存在，使得器物的表面反射光线的方式发生变化，形成了丰富的光影效果。
南宋官窑青瓷仿制工艺
南宋官窑青瓷仿制工艺主要包括以下几个步骤：
1.釉料选择：仿南宋官窑青釉的釉料需要尽量接近南宋官窑青釉
的釉料，通过多次的筛选和精细的配比，以达到最佳的效果。
2.烧制温度：南宋官窑青瓷的烧制温度一般在1250℃左右，仿制
时需要控制好烧制的时间和温度，以获得最佳的效果。
3.烧制气氛：南宋官窑青瓷的烧制气氛一般是还原气氛，需要控
制好炉内的氧气含量和燃料的燃烧速度。
仿制时也需要尽量接
近这种气氛，以保持南宋官窑青瓷的独特风格。
4.施釉工艺：南宋官窑青瓷的施釉工艺非常独特，仿制时需要注
意施釉的厚度和均匀度，以及施釉后是否需要再进行加工处理。
5.多次烧制：南宋官窑青瓷的烧制过程一般需要多次进行，每次
烧制后都需要进行细致的修补和加工。
仿制时也需要进行多次
烧制，以达到南宋官窑青瓷的效果。
宋代官窑贯耳瓶制作工艺
宋代官窑贯耳瓶制作工艺一、原料选择宋代官窑贯耳瓶采用优质瓷土作为原料，这种瓷土质地细腻，具有良好的可塑性和稳定性。
为了确保瓷器的质量，原料的选择非常严格，需要经过多次筛选和处理，以确保其纯净度和含铁量等指标符合要求。
二、揉泥揉泥是制作瓷器的重要环节之一，通过揉泥可以去除原料中的杂质和空气，使泥料更加均匀细腻。
宋代官窑贯耳瓶的揉泥工艺要求非常高，需要使用特制的揉泥机进行反复揉捏，以达到最佳的成型效果。
三、拉坯拉坯是瓷器成型的重要环节，宋代官窑贯耳瓶的拉坯工艺要求非常高，需要熟练的工匠进行操作。
工匠们会根据器型的要求，将揉好的泥料放在拉坯机上，通过熟练的手法将泥料拉成所需的形状。
四、修坯修坯是瓷器成型后的重要环节，主要目的是修正器型的缺陷和瑕疵。
宋代官窑贯耳瓶的修坯工艺要求非常精细，需要工匠们用特制的工具对器型进行反复修整，以达到完美的效果。
五、上釉上釉是瓷器制作过程中不可或缺的一道工序，它可以使瓷器表面更加光滑、美观。
宋代官窑贯耳瓶的上釉工艺非常独特，采用了一种名为“石灰釉”的釉料，这种釉料透明度高、光泽度强，能够更好地呈现出瓷器的质感。
六、烧制烧制是瓷器制作过程中最重要的一道工序，它决定了瓷器的最终质量和效果。
宋代官窑贯耳瓶的烧制工艺非常复杂，需要在特定的温度和气氛下进行长时间的高温烧制。
在烧制过程中，需要严格控制温度和时间，以确保瓷器的质量。
七、出窑出窑是瓷器制作完成的最后一道工序，也是检验瓷器质量的重要环节。
宋代官窑贯耳瓶的出窑工艺要求非常严格，需要在特定的温度和气氛下进行缓慢冷却，以防止瓷器变形或开裂。
出窑后的贯耳瓶需要进行仔细的检查和筛选，以确保每一件产品都符合要求。
总之，宋代官窑贯耳瓶的制作工艺非常复杂和精细，需要经过多道工序和严格的控制才能完成。
这种工艺不仅体现了古代工匠们的智慧和技艺水平，也为我们留下了宝贵的文化遗产。
南宋官窑工艺流程
南宋官窑工艺流程一：采土取样皇城东南临江渚，山名乌龟含异土。
内司设窑兹山下，日日采土动锹锄。
动锹锄，历寒暑，山前官窑常举火。
制成新瓷冠一代，至今犹遗烧窑处。
二：原料粉碎采得瓷石紫金土，分置巨臼挥巨杵。
水力冲激水轮转，巨杵上下声撲撲。
声撲撲，如破竹，四山震响流年度。
八百年来今非昨，旧观只在画中睹。
三：淘洗沉泥原料粉碎入洗池，土石分别自淘洗。
滤去杂质淘尽砂，制坯只用沉底泥。
沉底泥，匀且细，中有窑工汗如雨。
池水洗白少年头，换得一家老小食和衣。
四：踩踏练泥二泥混合入池练，驱牛踩踏尽转圈。
踩得脚下似胶粘，日渐西斜不停鞭。
不停鞭，腿似绵，池畔监工好悠闲。
遗迹应是汗湿透，池苔至今碧芊芊。
五：拉坯成型坯工巧手运神思，拉坯绝技冠前时。
瓶尊壶钵杯盆碗，古拙新奇千百姿。
千百姿，薄如纸，饰物灵巧如生芝。
辅于模制与捏贴，南渡工匠名远驰。
六：上架晾坯成型坯件旋上架，虚室阴晾排如花。
窑工日夜勤翻晾，灯火映红小山崖。
小山崖，造物华，南宋天下第一家。
遗物今成稀世珍，谁记窑工苦生涯？七：精工修坯再将坯件细修整，剔除疵点与暇纹。
来时未婚今白发，气衰手颤两眼昏。
两眼昏，旧营生，技艺授以后来人。
几代相传创盛誉，史册却留邵氏名！八：低温素烧坯体送入素烧炉，火中烘焙增刚性。
浑圆炉体似马蹄，烈焰熊熊火不息。
火不息，工艺奇，不惜工本造青器。
工匠劳作辛与苦，独特工序誉千里。
九：内外施釉素烧既了上釉浆，粉青天青欲闪光。
浅浅青似越山色，淡淡光映浙水长。
浙水长，淡雅装，胎薄釉厚碧玉裳。
赢得君王带笑看，中官年年得恩赏。
十：装钵入窑施釉坯件入钵匣，送入窑内叠叠装。
点火炉炽烤胸热，江风吹背似泼浪。
似泼浪，穿梭忙，炉火照红烧瓷郎。
中官袖手坐品酒，计算颁赏白耶黄？十一：新瓷出窑龙窑又罢一回烧，新瓷列庭寒光耀。
鬼斧神工凝精魄，水洗火炼成瑰宝。
成瑰宝，送九霄，有司车马忽已到。
带走窑工血和汗，留下窑工千秋不朽之功劳！。
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南宋官窑工艺流程
一：采土取样
皇城东南临江渚，山名乌龟含异土。
内司设窑兹山下，日日采土动锹锄。
动锹锄，历寒暑，山前官窑常举火。
制成新瓷冠一代，至今犹遗烧窑处。
二：原料粉碎
采得瓷石紫金土，分置巨臼挥巨杵。
水力冲激水轮转，巨杵上下声撲撲。
声撲撲，如破竹，四山震响流年度。
八百年来今非昨，旧观只在画中睹。
三：淘洗沉泥
原料粉碎入洗池，土石分别自淘洗。
滤去杂质淘尽砂，制坯只用沉底泥。
沉底泥，匀且细，中有窑工汗如雨。
池水洗白少年头，换得一家老小食和衣。
四：踩踏练泥
二泥混合入池练，驱牛踩踏尽转圈。
踩得脚下似胶粘，日渐西斜不停鞭。
不停鞭，腿似绵，池畔监工好悠闲。
遗迹应是汗湿透，池苔至今碧芊芊。
五：拉坯成型
坯工巧手运神思，拉坯绝技冠前时。
瓶尊壶钵杯盆碗，古拙新奇千百姿。
千百姿，薄如纸，饰物灵巧如生芝。
辅于模制与捏贴，南渡工匠名远驰。
六：上架晾坯
成型坯件旋上架，虚室阴晾排如花。
窑工日夜勤翻晾，灯火映红小山崖。
小山崖，造物华，南宋天下第一家。
遗物今成稀世珍，谁记窑工苦生涯？
七：精工修坯
再将坯件细修整，剔除疵点与暇纹。
来时未婚今白发，气衰手颤两眼昏。
两眼昏，旧营生，技艺授以后来人。
几代相传创盛誉，史册却留邵氏名！
八：低温素烧
坯体送入素烧炉，火中烘焙增刚性。
浑圆炉体似马蹄，烈焰熊熊火不息。
火不息，工艺奇，不惜工本造青器。
工匠劳作辛与苦，独特工序誉千里。
九：内外施釉
素烧既了上釉浆，粉青天青欲闪光。
浅浅青似越山色，淡淡光映浙水长。
浙水长，淡雅装，胎薄釉厚碧玉裳。
赢得君王带笑看，中官年年得恩赏。
十：装钵入窑
施釉坯件入钵匣，送入窑内叠叠装。
点火炉炽烤胸热，江风吹背似泼浪。
似泼浪，穿梭忙，炉火照红烧瓷郎。
中官袖手坐品酒，计算颁赏白耶黄？
十一：新瓷出窑
龙窑又罢一回烧，新瓷列庭寒光耀。
鬼斧神工凝精魄，水洗火炼成瑰宝。
成瑰宝，送九霄，有司车马忽已到。
带走窑工血和汗，留下窑工千秋不朽之功劳！。