色彩的表示体系
色立体与色相环.
四．CIE表色体系
CIE（国际照明委员会)此体系用三个参数， 一个是亮度L（luminance），另两个是颜 色分量，分别为a，代表从绿（green）到 红（red） ，另一个是b，代表从蓝 （blue）到黄（yellow）。在电视工业中， 为了配色方便，CIE制定了 XYZ计色制。
[重点与难点提示：]
HV/C = 色相、明度值/纯度值.
图4-18蒙氏色彩体系中的色相环
图4-19,蒙塞尔色立体示意图
蒙塞尔颜色立体示意图
蒙塞尔色立体的Y－PB垂直剖面
蒙塞尔颜色立体的明度值5水平剖面.系的色相环以红、黄、绿、蓝四色为基 础，由此在临近的两色间增加橙、蓝绿、紫、黄绿 成八个主要色，各色再话成三等份，扩展成24色相 环。每一色相以中间2号为正色。在奥氏色彩体系 中，c代表纯色，w代表白色，b代表黑色，纯色量 （c）+白量（w）＋黑量（b）＝１００％。（p090） 奥氏色立体由复圆锥体构成，垂直中心轴南北两极 分别为黑色（B）和白色（W）。
色立体与色相环
一、色立体概念与色彩结构
所谓色立体，就是借助三维的空间模式将 色彩的色相、明度、纯度进行系统的排列
与组合，而构成立体的色彩体系，简称色 立体，它是色彩的一种科学的表示方式。
色立体结构示意图
赤道部分表示纯色相环； 南北极连接成中心轴表示 无彩色的黑白灰系列，分 11个明度等级，黑色为0级， 白色为10级。南极表示黑 色，北极表示白色；南半球 为深色系，北半球为明色系； 球表面为清色系，球心到球 表面之间为含灰色系；纯度 序列与中心轴相垂直，表示 纯度序列，与中心轴相垂直 的圆直径两端表示补色关系。
色彩与光的关系。 色彩的生理特征及在实际设计应用中特点。 色彩的三大属性及各自特点， 色彩表示体系的理解与应用。
五色观的色彩体系
五色观的色彩体系五色观是一种源于古代中国的色彩体系，被广泛应用于艺术、文化和哲学领域。
它将颜色分为五种：金、木、水、火、土。
首先是金色，代表着贵族、富贵和权力。
在中国古代，黄色常被用作皇室标志，表示皇权至高无上。
这种颜色的特性是光亮、瑰丽、耀眼，在中国传统文化中，金色象征着富贵、光明和祥瑞。
在艺术创作中，常用于装饰华丽的建筑、绘制富丽堂皇的画作等。
其次是木色，代表着生命力和健康。
这种颜色的特性是温暖、舒缓、自然。
在中国文化中，木色常被用于形容春天的万物复苏，是一种充满希望和生机的颜色。
在设计中，木色往往被应用在与自然有关的场合，如装饰花园、庭院等。
第三种颜色是水色，代表着清澈和纯净。
这种颜色的特性是晶莹透亮、儒雅清新，在中国古代文化中，水色常被用于象征着洁净、纯洁和悠远。
在艺术创作中，这种颜色常常被用于描绘清泉、池塘、湖泊等水体场景。
第四种是火色，代表着热情和活力。
这种颜色的特性是鲜艳、热烈、有力度。
在中国文化中，火色常被用于表达对生命和努力的热情追求。
在艺术中，火色经常被用于描绘耀眼炽热的太阳、风景中的红花等。
最后是土色，代表着安稳和可靠。
这种颜色的特性是实在、厚重、稳固，与大地的稳定性紧密相连。
在中国的古代文化中，土色象征着坚实、落实和安全。
在设计中，土色可用于营造稳重、务实的氛围，如用于家具、建筑等场合。
五色观的五种颜色，除了其本身的特性，还代表着五行理论。
在中医、风水等方面，五行理论被广泛应用，如金色属于金行，木色属于木行，水色属于水行，火色属于火行，土色属于土行。
这体现了中国古代文化中的一种哲学思想，对于影响人们的生活新颖的理解和把握意义重大。
色彩学_颜色显色系统表示
• 明度 ( 8 级 ) ac e g i l n p
含白量 89.0 56.0 35.0 22.0 14.0 8.90 5.60 3.50 含黑量 11.0 44.0 65.0 78.0 86.0 91.1 94.4 96.5
a/c=c/e=e/g=g/i=i/l=l/n=n/p=常数
四、孟塞尔颜色标号 • 彩色 HV/C=色相、明度/彩度
例: 5 Y 8/8
•低彩度 N V/(H,C) 例: N 8/( Y,0.3)
•中性色 非彩色的黑白系列中性 色用N表示。 NV/=中性色、明度值/
第四节 自然颜色系统
对于任何一个具有正常色视觉的人，瑞典的 自然色系统（NCS）都将是进行颜色评价的最有 用的工具。人们无需使用测量仪器测量，也不需 使用颜色样品去进行比较，就可以用NCS的方法 直接去评价物体的颜色。
奥 斯 瓦 尔 德 系 统 的 等 色 相 三 角 形
4.奥氏体系颜色标号：
由数字（或数字和大写字母）和两个小写字母组成
色彩表示法：色相号 含白量 含黑量 纯色含量 C = 100 - 含白量 - 含黑量
例：14 p l 指色调是 14 的蓝，含白量为 3.5%，含黑量为 91.1%，蓝的含量为 5.4%
j 表示颜色的黄-蓝度 ( - 6～+11 ) 对于偏黄的颜色 j 为正值， 对于偏蓝的颜色 j 为负值；
g 表示颜色的绿-红度 ( -10 ～+6 ) 对于偏绿的颜色 g 为正值， 对于偏红的颜色 g 为负值。
OSA-UCS系统色空间分布示意 图
三、日本实用颜色坐标系统和色彩大全5000
（一） 日本实用颜色坐标系统
φ= 100 g/( b + g) = 100 . 24/( 36+24)
[设计]色彩表现形式及步骤方法
![[设计]色彩表现形式及步骤方法](https://img.taocdn.com/s3/m/c4ab58d05ebfc77da26925c52cc58bd63186930c.png)
色彩表现形式及步骤方法一．1固有色。
光源色。
环境色是形成色彩关系的三大因素，是认识色彩关系的前提。
2固有色：指日光下，人们对物体色彩关系特征的基本颜色特征。
3光源色：指发光体所发出的光线的颜色。
4环境色：指一个物体的周围无题反射的光色，他也会引起物体固有色的变化。
二．水粉画的表现1.性能与特点：可覆盖性，有水彩画润泽。
明丽。
活动的特点也有油画的厚重感。
能产生色彩上饱满强烈，浑厚，鲜明有柔和的效果。
局限性：干湿效果有明显差异，水分的多少，颜色薄厚难以掌握，底色的重要性。
2.水粉画的用色a.调色大致分为三种方法1.在调色板上或调色盒上，调准后着色。
2.在调色板上把颜色条的不太均匀，使用两种或两种以上的颜色处于半调和状态，在画面上通过不同的手法对颜色进行二次调和。
3.点彩法：将所需的不同色彩直接以点状或条状放置在画面上，拉开一定的距离后，在视觉上进行调和，从而产生闪烁，飘动的色彩效果。
b.用笔方法：拖，扫，点，飞白c.基本画法：干画法，湿画法，干湿综和法，平涂法d.步骤：起稿，构图，铺大色块，深入刻画，最终调整。
三．油画的表现1.颜料。
矿物质颜料，有机颜料，无机颜料，透明颜料（深红，翠绿，普蓝，象牙黑），不透明颜料（白，土黄，柠黄，湖蓝）2.性能与特点：色彩丰富，稳定，干湿不发生变化，可以控制块的形状，大小，方向，薄厚都可以提到，具有极强的覆盖力和黏着力。
3.用笔方法：挫，扫，擦，刮，涂，揉四．色彩基础原理1.色彩的形成1）人类感知色彩的三要素：光线，眼睛，物种2）光和色：牛顿“色彩光谱“红橙黄绿青蓝紫人类可以感知的光线范围36光与色的关系：光的波长长短决定色彩色相不同，波长长偏向于红，波长越短，越偏向于蓝紫光的振幅高低决定色彩的明暗区别3）.眼睛与色4）物体色与光色，物体固有色随外界环境变化而变化a．物体随光源色的变化而变化b.物体色随光源的高度变化而变化c.物体色随环境色的影响产生相应的变化五．色彩的历史走向原发性（原始）直觉性（文艺复兴）自由性（现代）1.第一时期：原发性色彩的两个因素1）主观：原始先民对色彩本身的认识2）客观：生产力的低下（他们所能得到的颜色和使用颜色的方式）2.第二时期：自觉性色彩1）自然规律的认识（科学和理性成为社会思潮）2）物质基础的稳定3.第三时期：自由性色彩（光学科学发展观）表现性色彩成为主流六．中国传统绘画色彩的历史演变1.本土色彩。
色彩体系一)PCCS体系
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二、色彩三属性
3、纯度区域及纯度印象 以“高、中、低”三种纯度感觉概括。
色彩中比较鲜艳的为“高纯度”，比较浑 浊的为“低纯度”，介于中间纯度者用 “中纯度”。 1） “高纯度”呈现“纯净、鲜艳、动感、 开放、华丽”的印象； 2） “中纯度”呈现“温和、中庸”的印象； 3）“低纯度”呈现“浑浊、灰暗、朴素、 知性、内敛”的印象。
三、色彩体系
一）PCCS体系
1、色相 色觉基础的主要颜色有红、黄、绿、蓝四
种色相（又称心理四原色），PCCS以这四色相 的色彩为基准组成了色相环的基本结构，然后 将这四种色相的心理补色（蓝绿、紫罗兰、红 紫、黄橙 ）配置到其相对的位置。在上述8个 色相中，等距离地插入4种色相，成为12种色 相。再将这12种色相进一步分割，成为24种色 相。
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二、色彩三属性
三、色彩体系
一）PCCS体系
日本色彩研究所于1964年发表的色彩表色系， 实用色彩配色体系（简称为PCCS）。
PCCS主要是以色彩调和为目的的色彩体系。 明度和纯度在这里结合成为色调，PCCS就是用 色调和色相这两个系统来表示色彩调和的基本 色彩体系。合计有199色色票。PCCS体系最大 的特点就是利用色调调和配色即明度和纯度的 混合概念。PCCS体系也称色相.色调体系。
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二）明度
1、明度是指色彩的明暗程度，又称深浅程度。
反映年龄感程度。
2、色彩的明度有两种情况，一是同一色相的 明暗变化，同一颜色加黑、白以后产生不同 的明暗层次；二是各种颜色的明暗变化，每 一纯色都有其相应的明度，如黄色明度最高， 蓝紫色明度最低，红绿色为中间明度。
蚂蚁庄园 古代的色彩体系
中国古代的色彩体系是五色体系，包括白、青、黑、赤、黄，分别对应五行学说中的金、木、水、火、土，也分别代表东、南、西、北、中五个方位，以及一年的不同时节：春青（蓝）、夏朱（红）、季夏黄、秋白、冬黑。
青色，主要是用从蓝草中提取靛蓝染成的。
中国染赤色最初是用赤铁矿粉末，后来有用朱砂（硫化汞）。
用它们染色，牢度较差。
周代开始使用茜草，它的根含有茜素，以明矾为媒染剂可染出红色。
黄色，早期主要用栀子。
栀子的果实中含有“藏花酸”的黄色素，是一种直接染料，染成的黄色微泛红光。
南北朝以后，黄色染料又有地黄、槐树花、黄檗、姜黄、柘黄等。
黑色，古代染黑色的植物主要用五倍子、柿叶、冬青叶、栗壳、莲子壳、鼠尾叶、乌柏叶等。
这种色彩体系不仅代表了古代中国人民对自然界的认知，也承载了他们的哲学思想和文化传统。
此外，儒家的色彩观和道家的色彩观也对这一体系产生了深远影响。
如需更多中国古代色彩体系的信息，建议查阅相关文献资料或咨询历史学家。
中国颜色体系
中国颜色体系中国颜色体系中各种不同颜色在空间的排列也是依据颜色的三属性即色相、明度和饱和度来标定排列和标定的，并规定观察条件用标准光源D65照明和在10o视场以及0／45o的观察下来察看颜色和标定颜色，使中国颜色体系与CIE色度系统相匹配。
1、中国颜色体系的色相（H）主色：红色(R)、黄色(Y)、绿色(G)、蓝色(B)、紫色(P)，间色：红黄色(YR)、黄绿色(GY)、蓝绿色(BG)、紫蓝色(PB)、红紫色(RP) 。
中国颜色体系的明度以字母V表示。
从0到10共分出11个等级。
规定：明度小于2.5的中性颜色为黑色，明度大于8.5的中性颜色为白色，介于明度2.5和8.5级之间其他中性颜色为灰色。
中国颜色体系的饱和度以字母C表示。
颜色样品离开中央轴的水平距离代表饱和度的变化。
在颜色立方体上，不同色调、不同明度的颜色，其最大饱和度是不一样的。
4、中国颜色体系的标定方法中国颜色体系将颜色分为彩色和中性色(非彩色)两类。
彩色以H V / C 标示。
例如5 R6／10是中等亮度、颜色鲜艳纯正的红色。
中性色以NV / 标示，例如N2.5／是一个明度很低的近似黑色。
奥斯瓦尔德系统奥斯瓦尔德色空间是用一个正三角形围绕其一个边长WB旋转而成的。
色相( 1 - 24 编号)2 5 8 11 14 17 20 23黄橙红紫蓝蓝绿绿黄绿明度( 8 级)a c e g i l n p含白量89.0 56.0 35.0 22.0 14.0 8.90 5.60 3.50含黑量11.0 44.0 65.0 78.0 86.0 91.1 94.4 96.5奥氏体系颜色标号：由数字（或数字和大写字母）和两个小写字母组成色彩表示法：色相号含白量含黑量纯色含量C = 100 - 含白量- 含黑量例：14 p l 指色调是14 的蓝，含白量为3.5%，含黑量为91.1%，蓝的含量为 5.4%中性色表示法：含白或含黑量奥斯瓦尔德色彩立体的不足在于用三角形把色彩限制了，新的、更饱和的颜料发现后在图上难以表示出来，并且色彩的分级也是不符合视觉心理的。
色彩印象——色相 色调116色体系
色彩印象——色相& 色调（Hue & Tone）116色体系美术素养 2010-08-13 10:37:59 阅读60 评论0 字号：大中小订阅色相 & 色调（Hue & Tone）体系的最初来源是根据人的语言对颜色的描述：对偏白的颜色人们通常会使用“浅”、“柔”等形容词来描绘，而对作为三原色的红色（Red）、黄色（Yellow）、蓝色（Blue）等颜色人们自然会联想到“鲜明”、“强烈”等形容词。
而色调（Tone——结合明度和纯度的概念）就是人们对可以利用同一形容词描述的颜色进行的汇总。
色相 & 色调（Hue & Tone）体系是结合颜色的三种属性并根据人类心理的角度对颜色进行分类的科学的体系，它在很大程度上方便了用户对颜色的分类和使用。
下面的图像是10色相环与色调（Tone）表，其中色调（Tone）表示以红色（Red）为基准的。
在色相 & 色调（Hue & Tone）体系中，10种色相分别是指：图0色调表红色（Red）、橙色（Yellow Red）、黄色（Yellow）、黄绿色（Green Yellow）、绿色（Green）、青绿色（Blue Green）、蓝色（Blue）、蓝紫色（Purple Blue）、紫色（Purple）、紫红色（Red Purple）。
色调表在色相 & 色调（Hue & Tone）体系中，11中色调分别是指：鲜明（Vivid）、高亮（Strong）、明亮（Bright）、清澈（Pale）、苍白（Very Pale）、灰亮（Light Grayish）、隐约（Light）、浅灰（Grayish）、阴暗（Dull）、深暗（Deep）、黑暗（Dark）。
其中“鲜明”和“高亮”色调的彩度很高，所以会给人一种华丽而又强烈的感觉；“清澈”和“隐约”的亮度和彩度都比较高，所以会给人一种柔和的感觉；“灰亮”和“浅灰”以及“阴暗”会给人一种朴素而又冷静的感觉；“深暗”和“黑暗”的亮度很低，所以会给人一种深沉而又凝重的感觉。
劳尔色彩体系-概述说明以及解释
劳尔色彩体系-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述劳尔色彩体系是一种广泛应用于设计领域的色彩分类系统，由法国画家和设计师阿尔贝·劳尔于1967年提出。
它是对传统色彩系统的一种扩展和改进，旨在更好地满足人们在视觉感知和色彩运用方面的需求。
劳尔色彩体系的特点在于其清晰简洁的分类结构。
它将色彩分为三个基本属性：色相、明度和饱和度。
色相指的是色彩的基本色调，如红、橙、黄等；明度表示色彩的明暗程度，从亮到暗；饱和度则是指色彩的纯度或浓淡程度，从鲜艳到灰暗不等。
通过对这三个属性的组合和调整，劳尔色彩体系提供了丰富多样的色彩选择，使得设计师能够更准确地表达自己的创意和意图。
劳尔色彩体系在实际应用中具有广泛的适用性和灵活性。
无论是平面设计、产品设计还是空间设计，都可以通过运用劳尔色彩体系来增强作品的视觉效果和沟通效果。
设计师可以根据需求选择适当的色相、明度和饱和度，以传达特定的情感、氛围或信息。
劳尔色彩体系的标准化和普遍性使得不同设计师能够在协作中更好地理解和交流，同时也为设计教育和设计研究提供了统一的基准。
总之，劳尔色彩体系作为一种重要的色彩分类系统，为设计领域带来了许多便利和创造的可能性。
它的简洁明了和广泛适用性使其得到了广泛的认可和应用。
随着设计领域的不断发展和变化，劳尔色彩体系也将不断演进和完善，为人们创造更美好的视觉体验。
在接下来的文章中，我们将详细介绍劳尔色彩体系的应用领域和优势，并展望它未来的发展前景。
1.2文章结构1.2 文章结构本文将按照以下结构进行讨论劳尔色彩体系的相关内容：1. 引言1.1 概述在引言部分，将对劳尔色彩体系进行简要介绍，包括其起源、发展背景以及其在设计领域的重要性和应用价值。
1.2 文章结构（当前部分）在文章结构部分，将详细介绍整篇文章的组织结构，以便读者能够清晰地了解论文的内容安排。
本文共分为三部分：引言、正文和结论。
1.3 目的在目的部分，将阐述撰写本文的目的和意义，明确表达对劳尔色彩体系进行研究和分析的动机，并指出本文所希望达到的预期目标。
、色 彩 体 系
色相：奥斯特瓦尔德颜色系统的基本色相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿 8个主要色相，每个基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环，从1号排列 到24号。
奥斯特瓦尔德色相环
把这个明度阶梯作为垂直轴，并作成以此 为边长的正三角形，在其顶点配以各色的 纯色色标，这个三角形就是等色相三角形 以消色轴为中心，回转三角形时成为一复 圆锥体，也就是奥斯瓦尔德颜色立体
十二色相环，又称伊顿色相环是瑞士画家伊顿所设计的。这种色相环有着非常鲜 明的优点，它直观地展示着色彩规律，把本是复杂的东西简化得十分通俗，比较 适合初学者使用。它的构成原理是由红黄蓝三原色开始，两个原色相加出现间色， 再由于一个间色加一个原色出现复色，最后形成色相环。 原色：原色是指不能用其它色混合而成的颜色。而原色则可以混合出许许多多其 它的色彩。在伊顿色相环中红、黄、蓝为三原色。红、黄、蓝三原色颜料名称为 大红、柠檬黄、群青。
橙
黄 绿
黄和紫
橙和蓝
红
紫
蓝
色环上成180°的一对色均为互补色。
② 邻近色色相比较接近的颜色。 色环上120°以内的相邻颜色，互为邻近色。
③ 互补色：又称补色或余色。凡两种色光相叠加复合后形成白色光则称该二 种色光为互补色。...或者两种颜料混合调合后生成黑色的，则称该二种颜料为 互补色，如品红与绿。前者称为色光互补色，后者称为颜料互补色。
最基本的互补色： 红和绿
2
、
蒙塞尔体系
蒙赛尔（Albert H. Munsell 1858-1918)美国色彩学家。1992年提出标准色版 他的这一体系经过美国国家标准局和光学学会的反复修订，成了色彩界公认的标准色系之 一。
■色相（Hue）
选择五种主色调：红、黄、绿、蓝、紫；及五种中间色：黄红，黄绿，蓝绿，蓝紫、 红紫为标准。将其成按环状排列，划分成100个均分点（每色相再细分为10，共有100个 色相，其中5为主要色相(如标准的红是5R、黄是5Y）。
2-3 色彩三大体系的简介
2-3 色彩三大体系的简介传统配色：考技工肉眼感知工业批量化的市场需求：标准化色彩体系的形成世界三大色彩体系蒙赛尔色彩体系：Munsell Color System，1953正式认定奥斯特瓦尔德色彩体系：Ostwald Colour Order System，1918年日本实用色彩调和体系PCCS：Practical Color coordinate System，1966年蒙赛尔色彩体系讲解体系读解色相（munsell hue）简称 H明度（munsell value）简称 V彩度（munsell chronma）简称 C色立体模型等色相面：横轴为彩度，纵轴为明度色相环从红→黄→ 绿→青→ 紫→红的示意方式构成了蒙赛尔的色相环5个基础色相：R.Y.G.B.P5个辅助色相：YR.GY.BG.PB.RP.5个基础色相和5个辅助色组合起来为10个色相,如图中：RP,R ; R,YR等在图中相邻两个色相之间继续分裂为5个细分色相，最终构成蒙赛尔100个色相图模型展示明度V是从0-10设置为11个明度阶差0为理想的黑色，而10为理想的白色。
在现实色彩运用时，1.5的色阶至9.5的色阶值才可以使用。
彩度C:最低值0（无彩色），最高值通常在8-14蒙赛尔色彩体系的表示方法色彩三属性：Hue、value、chroma的顺序标示如下H:3R，V:5，C:10标示为：3R 5/10H:5PB，V:8，C:3标示为：5PB，8/3N+数字，数字越小，明度越低小结：本节课具体讲解了蒙赛尔色彩体系的模型以及读解方式，比较抽象，模型中涉及到的色彩三属性（色相、明度、彩度）将在下章节重点讲解，请同学们要重复观看视频学习，前后联系，加深理解。
色彩原理
色彩原理色彩的运用在网页中的作用真是太重要了，有些网页看上去十分典雅、有品位，令人赏心悦目，但是页面结构却很简单、图象也不复杂，这主要是色彩运用得当，因此我特地将本来属于图象制作内的色彩作为一个独立拦目来介绍。
1、色彩基本概念自然界中的颜色可以分为非彩色和彩色两大类。
非彩色指黑色、白色和各种深浅不一的灰色，而其他所有颜色均属于彩色。
任何一种彩色具有三个属性：(1)色相(Hue)：也叫色泽，是颜色的基本特征，反映颜色的基本面貌。
(2)饱和度(Saturation)：也叫纯度，指颜色的纯洁程度。
(3)明度(Brightness或Lightness或Luminousity)：也叫亮度，体现颜色的深浅。
非彩色只有明度特征，没有色相和饱和度的区别。
2、色彩的三原色电脑屏幕的色彩是由RGB（红、绿、蓝）三种色光所合成的，而我们可通过调整这三个基色就可以调校出其它的颜色，在许多图像处理软件里，都有提供色彩调配功能，你可输入三基色的数值来调配颜色，也可直接根据软件提供的调色板来选择颜色。
3、电脑影像的色彩电脑影像的色彩是经由位元（BIT）的计算和组合而来，单纯的黑白图像是最简单的色彩结构，在电脑上用到１位元的资料，虽说只有黑色和白色，但仍能透过疏密的矩阵排列，将黑与白组合成近似视觉上的灰色调阶。
灰阶（Grayscale）的影像共有256个阶调，看起来类似传统的黑白照片；除黑、白二色之外，尚有2 54种深浅的灰色，电脑必须以8位元的资料，显示这256种阶调。
全彩（Fullcolor）是指RGB三色光所能显示的所有颜色，每一色光以8位元表示，各有256种阶调，三色光交互增减，就能显示24BIT的1677万色（256*256*256=16,777，216），这个数值就是电脑所能表示的最高色彩，也就是通称的RGBTureColor。
8位元色是指具有256种阶调，或256种色彩的影像，而我们在常常见到GIF格式的图象文件就是带有256种色彩的图象文件。
五色观的色彩体系
五色观的色彩体系五色观是一种色彩体系，它将色彩分为五个主要的类别：红色、橙色、黄色、绿色和蓝色。
每种颜色代表着不同的意义和情感，具有独特的特点和作用。
下面将详细介绍五色观的色彩体系。
红色是五色观中最鲜艳、最活力的颜色之一。
它代表着热情、力量和活力。
红色常常被用于各种庆祝活动，因为它能够唤起人们的激情和热情。
在中国文化中，红色也象征着幸福和吉祥，所以在婚礼和节日时，人们常常使用红色装饰来表达喜庆之情。
橙色是一种温暖、积极向上的颜色。
它融合了红色的热情和黄色的明亮，给人带来积极、温暖的感觉。
橙色也是创意和创新的象征，因此在设计领域经常使用橙色来吸引人们的注意力。
此外，橙色还有提高食欲和增加活力的作用，所以在餐厅和健身房等场所使用橙色的装饰也是常见的。
黄色是一种明亮、充满活力的颜色。
它代表着快乐、光明和希望，能够给人们带来积极的情绪和愉快的心情。
黄色也是大自然中的一种常见色彩，如太阳的颜色就是黄色的。
在室内设计中，使用黄色的装饰可以增加房间的明亮度和温暖感，使人感到更加舒适和愉快。
绿色是一种平和、和谐的颜色。
它代表着自然、生命和健康，能够给人带来宁静和放松的感觉。
绿色也是大自然中最常见的颜色之一，如树叶和草地都是绿色的。
在医疗和健康领域，绿色被广泛应用，因为它能够促进人们的恢复和放松。
此外，绿色还具有平衡和调和的作用，所以在设计中使用绿色的装饰可以使整个空间更加和谐和宜人。
蓝色是一种冷静、深远的颜色。
它代表着平静、思考和沉思，能够给人带来冷静和安宁的感觉。
蓝色也是大自然中的一种常见色彩，如天空和海洋都是蓝色的。
在设计中，使用蓝色的装饰可以给人带来清新和宽敞的感觉，使人感到放松和舒适。
此外，蓝色还有降低血压和减轻压力的作用，所以在办公室和休闲场所使用蓝色的装饰也是常见的。
五色观的色彩体系将色彩分为红色、橙色、黄色、绿色和蓝色五个主要类别。
每种颜色都有着不同的意义和情感，具有独特的特点和作用。
红色代表热情和活力，橙色代表温暖和积极，黄色代表快乐和光明，绿色代表和谐和健康，蓝色代表冷静和沉思。
色彩体系的名词解释
色彩体系的名词解释色彩是人类视觉感知中最基本、最重要的因素之一。
在日常生活中，我们常常遇到各种各样的颜色，而对于这些颜色的分类和描述，涉及到了色彩体系的概念。
色彩体系是用来描述和理解颜色的一种系统化方法，它能帮助我们更好地认识、运用和表达色彩。
一、RGB色彩体系RGB是英文Red、Green、Blue的缩写，即红、绿、蓝三原色。
RGB色彩体系是基于光的加色模式，是电子显示设备（如电视、电脑屏幕）使用的主要色彩体系。
它通过不同比例的三种原色的叠加来呈现出各种颜色。
在RGB色彩体系中，红、绿、蓝是三个基本颜色，它们的比例决定了所呈现的颜色。
当这三种颜色的比例相等时，就会得到中性的灰色。
二、CMYK色彩体系CMYK是英文Cyan、Magenta、Yellow、Black的缩写，即青、洋红、黄、黑四色。
CMYK色彩体系是印刷行业广泛使用的标准颜色模式。
与RGB色彩体系不同，CMYK色彩体系是基于颜料的减色模式。
通过叠加不同比例的青、洋红、黄三种颜色，再加上黑色，可以得到各种颜色。
CMYK色彩体系的四种颜色组合起来，能够应对印刷过程中的各种需要。
这是因为由于墨水、油墨等的特性，食品包装、海报宣传等印刷品更适合使用CMYK色彩体系。
三、HSV/HSB色彩体系HSV/HSB是英文Hue、Saturation、Value/Brightness的缩写，即色调、饱和度、明度/亮度。
这个色彩体系是通过改变颜色的色调、饱和度和明度/亮度来描述和控制颜色。
色调是指颜色的种类，如红、蓝、绿等。
饱和度表示颜色的纯度或鲜艳程度，从灰色到纯色分别有不同的饱和度。
明度/亮度决定了颜色的明暗程度，从黑色到白色呈现出不同的明度/亮度。
HSV/HSB色彩体系在对颜色进行分类和描述时更为直观和人性化，常被应用于图形设计、艺术创作等领域。
它的优势在于可以灵活地调整颜色的明度、亮度和纯度，为创作提供了更多的可能性。
四、Pantone色彩体系Pantone色彩体系是一种非常常见的色彩标准系统，它使用特殊的编码来描述和调配各种颜色。
彩色的表示法及色彩体系
彩色的表示法及色彩体系一、色彩的表示方法“红橙黄绿蓝靛紫”，通常我们习惯这样概括颜色的多样性。
其实，对于颜色，有各种各样的表示方法，主要是以下两类：(一)自然表示法(1) 以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等。
(2) 以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。
(3) 以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘红、橙红等。
(4) 以动物命名的色彩：孔雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。
如：(1) (2) (3)(4) (5)(二) 系统化表示法自然色表示法只能表达色彩的一般性质，精确度较低。
系统化色命名法则在色相加修饰语的基础上，又加上了明度和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜色的形象。
如红色系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红等色名。
这些颜色名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般场合下使用，有一定的实用价值。
二、色彩体系(一)孟塞尔色彩体系孟塞尔(Alhert H_Munsell) 是美国色彩学家、美术教育家。
他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这 3 种视觉特征全部表示出来。
彩色表示法及色彩体系(6）孟塞尔色相环 (7)孟塞尔色立体孟塞尔表示法是以色彩三要素为基础。
色相Hue，简称为H，明度Value,简写为v,纯度Chroma，简称为C。
色相环是以红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫(P)心理五原色为基础，再加上它们的中间色相：橙(YR)、黄绿(GY)、蓝绿(DG)、蓝紫(PB)、红紫(RP)成为10色相，排列顺序为顺时针，如图(6)。
再把每一个色相详细分为10等分，以各色相中央第5号为各色相代表,色相总数为一百。
PCCS色彩体系
——国际色彩体系目前有三个常用的国际标准色彩体系：日本色彩研究所（PCCS ）、美国的蒙塞尔（MUNSELL ）、德国的奥斯瓦尔德（OSTWALD ）。
各国的色彩体系都用到了色立体表示，色立体虽因发展时间前后不一而形成其体系的差异性，但大都在色相、明度、彩度三性性为基本构架，其间的区别不大，仍然很容易互相使用。
色彩、明度和彩度三属性的纵深组合，便可架购一立体，简称“色立体”（COLOR SOLID ）或者色树（COLOR TREE ）。
明度为纵轴、彩度为横轴向上向下或向内向外衍生出各种不同明度、彩度的色彩子孙，组成一个又一个色片家族（COLORFAMILY ）色立体的功能很多，就像一本字典，随时可查询、对照和参考。
PCCS色立体PCCS色立体概念图蒙塞尔色立体 蒙塞尔色立体概念图************139****9444奥斯瓦尔德色立体奥斯瓦尔德色立体概念图199条建筑设计知识1. 公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成2. 美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’3. 密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是‘自由灵活的空间组合’开创了流动空间的新概念4. 美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5. 电影放映院不需采光6. 点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面，有利于每层户数较多时的采光和通风7. 对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性8. 功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段9. 垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正10. 橙色是暖色，而紫色含有蓝色的成分，所以偏冷；青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷11. 同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大12. 同样距离，暖色较冷色给人以靠近感13. 为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩14. 冷色调给人以幽雅宁静的气氛15. 色相、明度、彩度是色彩的三要素；三元色为红、黄、蓝16. 尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系17. 美的比例，必然正确的体现材料的力学特征18. 不同文化形成独特的比例形式19. 西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔20. ‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理21. 人眼观赏规律H 18°～45°局部、细部2H 18°～27°整体3H ＜18°整体及环境22. 黄金分隔比例为1：1.61823. 通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方24. 总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织25. 热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场26. 渐变具有韵律感27. 要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比28. 要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色29. 巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法30. 展览建筑应使用穿套式的空间组合形式31. 室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合32. 在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，采用了强调了各种空间之间的对比33. 当坡地坡度较缓时，应采用平行等高线布置34. 建筑的有效面积=建筑面积-结构面积35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽51. 入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子52. 室内台阶宜150*300；室外台阶宽宜350左右，高宽比不宜大于1：2.553. 住宅公用楼梯踏步宽不应小于0.26M，踏步高度不应大于0.175M54. 梯段宽度不应小于1.1M（6层及以下一边设栏杆的可为1.0M），净空高度2.2M55. 休息平台宽度应大于梯段宽度，且不应小于1.2M，净空高度2.0M56. 梯扶手高度0.9M，水平段栏杆长度大于0.5M时应为1.05M57. 楼梯垂直杆件净空不应大于0.11M，梯井净空宽大于0.11M时应采取防护措施58. 门洞共用外门宽1.2M，户门卧室起居室0.9M，厨房0.8M，卫生间及阳台门0.7M，所有门洞高为2.0M59. 住宅层高不宜高于2.8M60. 卧室起居室净高≥2.4M，其局部净高≥2.1M（且其不应大于使用面积的1/3）61. 利用坡顶作起居室卧室的，一半面积净高不应低于2.1M利用坡顶空间时，净高低于1.2M处不计使用面积；1.2--2.1M计一半使用面积；高于2.1M全计使用面积62. 放家具墙面长3M，无直接采光的厅面积不应大于10M263. 厨房面积Ⅰ、Ⅱ≥4M2；Ⅲ、Ⅳ≥5M264. 厨房净宽单面设备不应小于1.5M；双面布置设备间净距不应小于0.9M65. 对于大套住宅，其使用面积必须满足45平方米66. 住宅套型共分四类使用面积分别为34、45、56、68M267. 单人卧室≥6M2；双人卧室≥10M2；兼起居室卧室≥12M2；68. 卫生间面积三件3M2；二件2--2.5M2；一件1.1M269. 厨房、卫生间净高2.2M70. 住宅楼梯窗台距楼地面净高度低于0.9米时，不论窗开启与否，均应有防护措施71. 阳台栏杆净高1.05M；中高层为1.1M(但要＜1.2)；杆件净距0.1172. 无外窗的卫生间应设置防回流构造的排气通风道、预留排气机械的位置、门下设进风百叶窗或与地面间留出一定缝隙73. 每套应设阳台或平台、应设置晾衣设施、顶层应设雨罩；阳台、雨罩均应作有组织排水；阳台宜做防水；雨罩应做防水74. 寒冷、夏热冬冷和夏热冬暖地区的住宅，西面应采取遮阳措施75. 严寒地区的住宅出入口，各种朝向均应设防寒门斗或保温门76. 住宅建筑中不宜设置的附属公共用房有锅炉房、变压器室、易燃易爆化学物品商店但有厨房的饮食店可设77. 住宅设计应考虑防触电、防盗、防坠落78. 跃层指套内空间跨跃两楼层及以上的住宅79. 在坡地上建住宅，当建筑物与等高线垂直时，采用跌落方式较为经济80. 住宅建筑工程评估指标体系表中有一级和二级指标81. 7层及以上（16米）住宅必须设电梯82. 宿舍最高居住层的楼地面距入口层地面的高度大于20米时，应设电梯83. 医院病房楼，设有空调的多层旅馆，超过5层的公建室内疏散楼梯，均应设置封闭楼梯间（包括首层扩大封闭楼梯间）设歌舞厅放映厅且超过3层的地上建筑，应设封闭楼梯间。
第五章 色彩的显色系统表示法
度特征。
第二节 颜色的三属性
非彩色明度示意图 同色相明度示意图
第二节 颜色的三属性
紫 蓝 青 绿 黄橙 红
可见光谱明度示意图
第二节 颜色的三属性
❖ 明度不等于亮度。根据光度学的概念，亮度是 可以用光度计测量的、与人视觉无关的客观数值， 而明度则是颜色的亮度在人们视觉上的反映，明 度是从感觉上来说明颜色性质的。
无光泽版
图册：
图册：
孟塞尔系统的特点：
• 表色完全，编排合理 • 具有和CIE标准色度系统的换算关系 • 孟塞尔图册制作精良，便于携带、
保存与查阅。
主要作用：分类和标定物体表面色
孟塞尔系统
美国国家标准学会和颜料、油墨、 印刷等材料测试协会用其为标准
英国标准学会用其来标定颜料
中国颜色体系及日本颜色标准将其作为参考
彩色的明度值： 在颜色立体中 以离开基底平 面的高度代表， 即同一水平面 上的所有颜色 的明度值相等 且等于该水平 面中央轴上非 彩色(灰色)的 明度值。
二．孟塞尔彩度(Chroma,记为C)
在孟塞尔色立体中， 颜色的饱和度以离开中 央轴的距离来表示，称 为孟塞尔彩度；
表示这一颜色与相同明 度值的非彩色之间的差 别程度，以符号C来表 示。
各色调的最大彩度值不等
三．孟塞尔色调(Hue,记为H)
孟塞尔色调是以围 绕色立体中央轴的角 位置来代表的，以符 号H表示。
孟塞尔色立体水平剖 面上以中央轴为中心， 将圆周等分为10个部 分，排列着10种基本 色调组成色调环。
色调环上的10种基 本色调中，有五个 主要色调：
红(R)
5RP 5P
黄、蓝这六种原色有不同程度类似性的颜色。
色彩基础知识ppt
色彩的冷暖是相对的。 在同类色彩中，含暖 意成分多的较暖，反 之较冷。
4.色彩的共同心理特征
⑴色彩的轻、软、弱 ①轻重感一般由明度来决定，高明度的色彩具有轻感，白色最轻，高明度基调的配色亦具有轻感. ②凡明度较高的含灰色系列的、低纯度色彩具有软感，弱对比色调亦具有软感. ③低纯度色彩具有弱感，对比度低的具有弱感.
忧郁、沉静、朴素 深暗而浑浊的色彩具有忧郁感，低明基调的配色容易产生忧郁感； 弱对比色调具有忧郁感。冷色系、纯度低的色、弱对比的色具有沉静感。 弱对比色调、无彩系列、具有朴实感
色彩的共同心理特征
色相推移
1
色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移到另一色相，一般选用两种或两种以上纯度较高的色彩进行推移
一、色彩的产生
关于色彩的产生,千余年前的中外学者就开始研究.古希腊时期,人们意识到光色之间的联系,白天人们能看到色彩多样的物体,但在无光的夜晚就什么也看不见了.于是便得出了结论:有光的地方就有色彩,没有光的地方就没有色彩.
1.光与色
⑴、光源色 光——是指发光体释放出的射线，即光线。 色——是由发光体所产生的色光或色彩。 光线与色彩是相互依存的，光是前提、色是结果、有光才有色彩。 英国科学家牛顿1666年发现太阳光通过三棱镜折射后，光会产生 “色散现象”，即是一种复合光，由各种不同颜色的色光混合而 成。其中红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，被称为基本色光，七色 可见光谱。由此证明，光线是由多种色光所构成，若没有光， 我们不会感受任何颜色。 ⑵、 固有色 ⑶ 、物体色
近似色：同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等,都称之为同类色。
5.其他色彩名词
不同波长的光作用于人的视觉器官而产生色感时，必然导致人产生某种带有情感的心理活动.
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色彩的表示体系
全世界自制国际标准色的国家有三个，他们的代表机构是美国的蒙塞尔(MUNSELL)德国的奥斯特华德（OSTWALD）及日本的日本色研所(P.C.C.S)
蒙赛尔色彩体MUNSELL
MUNSEL:蒙塞尔的色相分为10个，每色相再细分为10，共有100个色相，并以5为代表色相，色相之多几乎是人类分辨色相的极限。
蒙塞尔的明度共分为11阶段，N1、N2、N3……N10，而彩度也因各纯色而长短不同，例如5R纯红有14阶段，而5BG只有6阶段，其表色树状体也因而呈不规则状。
蒙塞尔所创建的颜色系统是用颜色立体模型表示颜色的方法。
它是一个三维类似球体的空间模型，把物体各种表面色的三种基本属性色相、明度、饱和度全部表示出来。
以颜色的视觉特性来制定颜色分类和标定系统，以按目视色彩感觉等间隔的方式，把各种表面色的特征表示出来。
目前国际上已广泛采用蒙塞尔颜色系统作为分类和标定表面色的方法。
蒙塞尔颜色立体如图3－4所示，中央轴代表无彩色黑白系列中性色的明度等级，黑色在底部，白色在顶部，称为蒙塞尔明度值。
它将理想白色定为10，将理想黑色定为0。
蒙塞尔明度值由0－10，共分为11个在视觉上等距离的等级。
蒙塞尔颜色立体示意图
在蒙塞尔系统中，颜色样品离开中央轴的水平距离代表饱和度的变化，称之为蒙塞尔彩度。
彩度也是分成许多视觉上相等的等级。
中央轴上的中性色彩度为0，离开中央轴愈远，彩度数值愈大。
该系统通常以每两个彩度等级为间隔制作一颜色样品。
各种颜色的最大彩度是不相同的，个别颜色彩度可达到20。
蒙塞尔颜色立体水平剖面上表示10种基本色。
如图3－5所示，它含有5种原色：红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）和5种间色：黄红（YR）、绿黄（GY）、蓝绿（BG）、紫蓝（PB）、红紫（RP）。
在上述10种主要色的基础上再细分为40种颜色，全图册包括40种色相样品。
图3－5蒙塞尔色相的标定系统
任何颜色都可以用颜色立体上的色相、明度值和彩度这三项坐标来标定，并给一标号。
标定的方法是先写出色相H，再写明度值V，在斜线后写彩度C。
HV／C＝色相明度值／彩度
例如标号为10Y8／12的颜色：它的色相是黄（Y）与绿黄（GY）的中间色，明度值是8，彩度是12。
这个标号还说明，该颜色比较明亮，具有较高的彩度。
3YR6／5标号表示：色相在红（R）与黄红（YR）之间，偏黄红，明度是6，彩度是5。
对于非彩色的黑白系列（中性色）用N表示，在N后标明度值V，斜线后面不写彩度。
NV／＝中性色明度值／
例如标号N5／的意义：明度值是5的灰色。
另外对于彩度低于0.3的中性色，如果需要做精确标定时，可采用下式：
NV／（H，C）＝中性色明度值／（色相，彩度）
例如标号为N8／（Y，0.2）的颜色，该色是略带黄色明度为8的浅灰色。
《蒙塞尔颜色图册》是以颜色立体的垂直剖面为一页依次列入。
整个立体划分成40个垂直剖面，图册共40页，在一页里面包括同一色相的不同明度值、不同彩度的样品。
如图3－6所示，是颜色立体5Y和5PB两种色相的垂直剖面。
中央轴表示明度值等级1－9，右侧的色相是黄（5Y）。
当明度值为9时，黄色的彩度最大，该色的标号为5Y9／14，其它明度值的黄色都达不到这一彩度。
中央轴左侧的色相是紫蓝（5PB），当明度值为3时，紫蓝色的彩度最大。
该色的标号：5PB3／12。
蒙塞尔颜色立体的Y－PB垂直剖面
又如图3－7所示，是明度值为5的水平剖面，在明度值为5的条件下，红色（R）的彩度最大，黄色（Y）的彩度最小。
蒙塞尔颜色立体的明度值5水平剖面.
奥斯特瓦尔德体系OSTWALD
奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，以a、c、e、g、i、l、n、p记号表示，所有色彩均为C纯色量＋W白色量＋B黑色量＝100。
并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。
由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。
奥斯特瓦尔德（1853－1952），是德国的物理化学家，因创立了以其本人为名字的表色空间，而获得诺贝尔奖金。
该颜色体系包括颜色立体模型（如图3－1所示）和颜色图册及说明书。
奥斯特瓦尔德色系的颜色立体
奥斯特瓦尔德颜色体系的基本色相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿8个主要色相，每个基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环，从1号排列到24号。
奥斯特瓦尔德色相环
奥斯瓦尔德的全部色块都是由纯色与适量的白黑混合而成，其关系为“白量W＋黑量B＋纯色量C＝100”。
消色系统的明度分为8个梯级，附以a、c、e、g、i、l、n、p的记号。
a表示最明亮的色标白，p表示最暗的色标黑，其间有6个阶段的灰色。
这些消色色调所包含的白和黑的量是根据光的等比级数增减的，明度是以眼睛可以感到的等差级数增减决定的。
a c e g i l n p
89563522148.9 5.6 3.5
114465788691.994.496.5
表：奥斯瓦尔德的白黑量
从表中可以看出，作为色标的白（a）比理想的白色含有11％的黑量；而作为色标的黑（p）则比理想的黑含有3.5％的白。
并且还有如下关系：
将分级的数字代入则得：
从这种明度分级的方法即可看出并不是按照视觉特征来分级的，这是该系统的一大缺点。
把这个明度阶梯作为垂直轴，并做成以此为边长的正三角形，在其顶点配以各色的纯色色标，这个三角形就是等色相三角形。
奥斯特瓦尔德等色相三角形
奥斯瓦尔德颜色系统共包括24个等色相三角形。
每个三角形共分为28个菱形，每个菱形都附以记号，用来表示该色标所含白与黑的量。
例如某纯色色标为nc，n是含白量5.6％，c是含黑量44％，则其中所包含的纯色量为：100－（5.6＋44）＝50.4％
再如纯色色标为pa，p含白量为3.5％，a含黑量11％，所以含纯色量为：100－（3.5＋11）＝85.5％
这样做成的24个等色相三色形，以消色轴为中心，回转三角形时成为一复圆锥体，也就是奥斯瓦尔德颜色立体。
奥斯特瓦尔德色系通俗易懂，它给调配使用色彩的人提供了有益的指示。
在做色彩构成练习中的纯度推移时，奥斯特瓦尔德色系的色相三角形不啻可以视为一种配方的指导，此外，色相三角形的统一性也为色彩搭配特性显示了清晰的规律性变化。
奥斯特瓦尔德色系的缺陷在于等色相三角形的建立限制了颜色的数量，如果又发现了新的、更饱和的颜色，则在图上就难以表现出来。
另外，等色相三角形上的颜色都是某一饱和色与黑和白的混合色，黑和白的色度坐标在理论上应该是不变的。
则同一等色相三角形上的颜色都有相同的主波长，而只是饱和度不同而已，这与心理颜色是不符的。
目前采用混色盘来配制同色相三角形，以弥补这一缺陷。
CIE表色体系
CIE（国际照明委员会，法文全称为“Commission International d'Eclairage”）体系是1931年建立的一种色彩测量国际标准，1976年修正为CIE L＊a＊b＊。
此体系用三个参数，一个是亮度L（luminance），另两个是颜色分量，分别为a，代表从绿（green）到红（red），另一个是b，代表从蓝（blue）到黄（yellow）。
在电视工业中，为了配色方便，CIE制定了XYZ计色制。
日本的日本色彩研究所(P.C.C.S)
日本色彩研究所即p，c，c，s表色系，其色相分为24个，明度则以垂直阶段为九个，由黑（1,0）到……8.5，白（9.5）。
彩度阶段由无彩色到纯色共10个阶段0s，1s……9s。
日本色研把明度和彩度的变化综合起来成为色调的变化，无彩色有5个色调：白、浅灰、中灰、暗灰、黑，有彩色则分为鲜色调、和加白的明色调、浅色调、淡色调、以及加黑的深色调、暗色调、加灰的纯色调、浅灰调、灰色调、暗灰色调，其色票并以色调分类，很容易依色彩感觉来使用色彩。