《大红灯笼高高挂》观后感

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《大红灯笼高高挂》观后感范文(四篇)

《大红灯笼高高挂》观后感范文(四篇)

《大红灯笼高高挂》观后感范文今天是农历腊月二十四,俗话说:二十四扫房子。

这说明年味已经很浓。

我和爸爸准备到奶奶家挂红灯笼。

前几天,爸爸在街上花___元钱买了两个大红灯笼,今天要挂在奶奶家的大门前。

在我的印象中,奶奶是很爱面子的。

新建的三层小楼,室内装修一新,电器设备、自来水设备、现代化的厨房设备真让我大开眼见。

上下五六百平方的面积,楼中楼,既明亮又宽敞。

今天我和爸爸要给奶奶家挂上两个大红灯笼。

到了奶奶家,奶奶见到我,笑得合不笼嘴,本来不大的眼睛眯成了一条缝,一个劲地夸我懂事。

我把灯笼撑起来,拧上金黄的穗子,又套上顶部的盖子,爸爸用铁丝把灯笼串起来,做成一个提手。

爸爸一旋转红灯笼,一个火红的球在奶奶眼前飘起来。

奶奶简直看呆了。

可以挂在奶奶家的大门前了。

门头上正好有两个挂钩,看来是奶奶早有计划。

爸爸把两个灯泡接在灯笼内,我一按开关,呵!真是漂亮!两个灯笼顿时华光四射,虽然是在白天,可我分明看见奶奶脸上红光满面,那不大的眼睛里充满了喜悦的光彩。

奶奶一个劲地说“好!好!”。

吃饭时听奶奶说,挂红灯笼是她六七十年的梦想。

奶奶小时候看见大财主家门前挂红灯笼就很羡慕,那时就想,如果自己家门前挂红灯笼该多幸福呀,天天看着大大的红灯笼即使喝水也是甜的。

没想到今天,自己能在三层小楼门前挂起红灯笼,这可比旧社会的大财主的砖瓦房可阔多了!是呀,这些年农村的变化真的太大了,奶奶的确富了,有了钱谁不想在人前显示一下呢?当梦想真的变成现实时,怎么不让奶奶陶醉呢?我终于明白奶奶为什么那么喜欢红灯笼了。

红红的灯笼高高地挂在奶奶家的大门前,是那么的红,是那么的红火。

《大红灯笼高高挂》观后感范文(二)我真的很庆幸自己没出生在那个年代,狭隘、勾心斗角、缺乏自由。

很久没有看这样让人欲哭无泪、让人沉思压抑的电影,对我而言,无论是从认识上还是思辨上,都是一个锻炼。

我所在的家庭,我的爸爸妈妈,真的在用爱抚养我,他们让我相信世界的美好,他们让我相信努力的力量。

电影大红灯笼高高挂观后感

电影大红灯笼高高挂观后感

电影大红灯笼高高挂观后感电影大红灯笼高高挂观后感(篇1)希区柯克用颜色来讲故事,而在张艺谋的《大红灯笼高高挂》里的主要两个颜色-灰与红起的是什么作用呢?在电影里的颜色分色光与色素。

色光主要是通过滤色片给整个镜头,或镜头的某一局部加上一层颜色,另外一种颜色我们叫色素,就是被摄体本身的物质对光的接受所带来的颜色。

马摩里安的彩色影片《荣誉场》(BECKYSHARP)里英国威灵顿将军举行的宴会就是有意识地利用色素来造成效果的。

这部影片是最早用染印法拍摄的影片,即当时号称的七彩影片。

导演给参加宴会的女宾规定了几种服装的颜色,红、黄、蓝、绿、白。

当威灵顿接到拿破仑又卷土重来的消息后,他要求所有的女宾退场,只留下他的军官。

那时的英军的服装是红色的。

当女宾退场时是按颜色退的,最后当女宾的所有的颜色都退光的时候,大厅里就剩下一片红。

安东尼奥尼甚至喜欢用人为的方法把他的环境变成某种颜色的。

在《放大》(BLOWUP)就十分明显。

张艺谋的这部影片选择了山西财主的一个大院,叫乔家大院。

由于那里的砖瓦都是青砖青瓦。

所以这个大院全是青灰色的。

这么好几进的,盖得方方正正的大院只有一个出口。

这就是影片中的人物生活的环境。

不注意看,还以为是黑白片呢。

在这灰色的环境中出现一点红。

你有什么感觉。

我不强加于你们。

你把该片的整个故事和这两种颜色结合起来,你有什么感觉呢。

那些不懂视听语言的电影专家们在《大红灯笼》出来以后,又唱起“形式大于内容”的老调来了。

他们居然会把色彩,取景和机位的特点当成是形式。

又是把形式和内容分了家。

他们不是都懂得辩证法吗?且不谈系统,列宁在他的《哲学笔记》中也说,形式是实质。

我觉得张艺谋在这部影片中的色素用得非常好,再加上他那准确的机位,把他的中心思想全都体现出来了。

至于中心思想是什么,每个人都有自己的看法,不必求统一。

电影大红灯笼高高挂观后感(篇2)说起这部电影,是好久之前看过的,那个时候,纯粹是为看电影而看,这次回味在看一次,不由得多了些许感想与收获。

大红灯笼高高挂观后感精选三篇

大红灯笼高高挂观后感精选三篇

大红灯笼高高挂观后感精选三篇大红灯笼高高挂观后感精选三篇导语:《大红灯笼高高挂》该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。

影片围绕封建礼教展开话题,讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋,并引发一系列悲剧的故事。

这里励志故事网的小编为大家整理了三篇大红灯笼高高挂观后感,希望你们喜欢。

观后感一:昨晚看了《大红灯笼高高挂》,失眠到了2点,思来想去,还是写了这篇观后感,大概就是所谓的不平则鸣吧!文字拙略,有用词不准确的地方还请见谅。

据说这部电影改编自苏童的《妻妾成群》,故事的背景在江南水乡,而张艺谋把背景改在了他所熟悉的黄土地上,使之更具导演的个人风格。

故事讲诉的就是四太太颂莲由于家里变故,不得不听从继母的意愿嫁到陈家大院,被陈家大院活活逼疯的故事。

看完这部电影的整体感受就是压抑,而这压抑的氛围来自里面的每一帧画面,从静止的事物到活着的人,都有着各式的隐喻。

包括场景、台词、服装、人物、镜头等各个方面,没办法一一讲完,只能写一点我看到的东西,红灯笼与陈家大院的人。

大红灯笼的出现是从颂莲进入陈家大院时开始,一直到电影的结尾,是贯穿全剧的一个最直接明显的意象,使整部电影都笼罩在一层红色之下。

红色在中国是喜庆、吉利的象征,而电影里面的红色似乎笼罩了一层雾,给人以跳动、不安、惨烈的感受。

它的惨烈并没有像鲜血喷薄而出,而是慢慢渗透进人的心里。

就如管家口中的规矩,它并没有直接的攻击性,可是最能消磨一个人的心性,最初的颂莲还试着反抗规矩,而慢慢的自己也变成了它的奴仆。

这略带粉红色的灯笼就如这个规矩一样慢慢的腐蚀了人心,使全剧笼罩在这个惨烈的氛围之下,剧中的人物不能逃脱,剧外的观众也久久不能自拔。

大红灯笼在陈家大院最直接的象征就是权力和欲望,老爷住哪院,哪院就点灯,哪院点灯哪院就有权力,在陈家就能想怎么造就怎么造。

最直接的就是能够享受第二天早上的点菜权力。

除了点灯之外,还有锤脚,这个锤脚起初我并没有留意,只觉得为什么锤个脚还有铃铛的声音,后来才发现,其实锤脚不算什么,最使人不安的就是这个铃声。

《大红灯笼高高挂》观后感(2篇)

《大红灯笼高高挂》观后感(2篇)

《大红灯笼高高挂》观后感观看电影《大红灯笼高高挂》后,我被深深感动。

这部电影讲述了中国饱受苦难的一段历史,以及人民英勇抗击困难,顽强生存的故事。

电影以一个普通的农村家庭为主线,通过一系列真实而感人的故事来展现当时社会的困苦与艰辛。

无论是饥荒、自然灾害还是日本侵略,人民始终坚定不移地与困难作斗争。

他们用顽强的毅力和团结的力量战胜了一次又一次的挫折,最终向世界宣告了中国坚强的精神。

电影情节跌宕起伏,让我不禁为主人公们的遭遇和奋斗而感到心疼和激励。

特别是在面对饥饿、贫困和死亡的威胁时,他们没有放弃希望,而是用自己的双手创造了奇迹。

这种不屈不挠的乐观精神使我深受启发,也让我意识到在面对困难时,我们应该勇敢面对,积极努力去改变自己的命运。

电影中的每个角色都给我留下了深刻的印象。

他们有着各自的梦想和坚持不懈的追求,他们用自己的聪明才智和智慧为乡亲们带来了希望和力量。

他们的故事告诉我,只要有坚持和努力,就没有克服不了的困难。

除了故事情节,电影的摄影和音乐也给我留下了深刻的印象。

每一个画面都展现出一种美丽和力量,音乐也恰到好处地为电影增添了磅礴的气势和感染力。

总的来说,《大红灯笼高高挂》是一部感人至深的影片。

它不仅是一部记录历史的作品,更是一部激励人心的电影。

它展示了中国人民的勇敢和团结,让我深切地感受到了爱国主义的力量。

无论遇到多少困难,只要我们始终坚持下去,就一定能战胜困难,迎来美好的未来。

《大红灯笼高高挂》观后感(二)《大红灯笼高高挂》是一部由张艺谋导演的影片,讲述了一个中国农村家庭的故事。

这部电影扎根于中国传统文化,展现了中国传统价值观和家庭观念,并通过主人公家庭的发展变化,反映了当时中国农村社会的变革和现实问题。

这部电影以中国新年为背景,讲述了一对农村夫妇在争夺大红灯笼问题上的纠葛。

电影通过大红灯笼的象征意义,带出了家庭、家庭地位和传统观念的重要性。

夫妻二人在追求大红灯笼的过程中,发生了一系列的冲突和变化,充分展现了人性和家庭的复杂性。

芭蕾舞剧大红灯笼高高挂观后感20xx字

芭蕾舞剧大红灯笼高高挂观后感20xx字

芭蕾舞剧大红灯笼高高挂观后感20xx字篇一:芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》观后感在鉴赏课上,我们有幸观看了芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的一部分,后来回寝室在网上查阅了些资料,发现很多专业人士对这台大型芭蕾舞剧褒贬不一,争论的最大点是它的“压抑”。

有人曰很喜欢这种大悲,体现了编者高度的人文主义精神和终极关怀精神,他借用古希腊哲学家亚里士多德的话“感受悲剧让你感到崇高,产生怜悯,产生恐惧,净化你的心灵”认为这种压抑与大悲净化了他的心灵,也有观者认为这从头到尾的压抑使人心情不悦,而且整部舞剧的结构都遭到破坏,因为艺术形式追求的是铺垫与比较,然后这部舞剧没有任何轻松欢庆的场面,让人觉得冗长难耐。

我作为一名芭蕾舞学的门外汉,对于《大》是无法太深刻地感观和评价的,只能在它的外部形式中挖掘出一点我自己的感受。

经过三年多的演出与修改,芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》再度高挂京城舞台。

在“大红灯笼”高挂的舞台上,我们看到芭蕾舞剧特有的叙述方式使原著《妻妾成群》的叙述焦点得到迁移并使其主题得到升华,我们看到“不懂”舞蹈的张艺谋有效地开掘了舞剧艺术的视觉感知意味,我们还看到创作者们“既是芭蕾的又是民族的”艺术理想随着“大红灯笼”的高挂而高扬……1.芭蕾是一种形式感很强的舞台表演艺术芭蕾是一种形式感很强的舞台表演艺术。

即使不特别熟悉这一艺术样式的观众,也知道它是“足尖上的舞蹈”,知道它那挺拔、修长的“Arabesque”,知道它那“天鹅般”静穆与典雅的舞风。

事实上,“形式感”很强的芭蕾,积淀的是包括基督精神、哥特式审美和绅士风度等在内的西方文化精神。

根据文化传播学的原理,某一文化形态在播迁异域后,反倒比其原生地的母体更固守形态的原发性和纯粹性。

尽管芭蕾的形式在中国大众的接受境遇中已与原有的文化精神相剥离,但要在这种抽象的几何形态中注人中国文化精神也并非易事。

更何况“大红灯笼”所面对的是《妻妾成群》这样的文化旧俗和社会陋习。

张艺谋高挂芭蕾“大红灯笼”的初衷,可能是灯笼的象征、京剧的意味以及传统中国的文化色彩,但他不能不首先对原著的叙述焦点及焦点人物作颠覆性的处理,否则他将被芭蕾的“形式感”所颠覆。

大红灯笼高高挂观后感

大红灯笼高高挂观后感

大红灯笼高高挂观后感大红灯笼高高挂观后感导语:1991年,《大红灯笼高高挂》获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖。

1992年,提名奥斯卡金像奖最佳外语片,成为继《菊豆》后第二部提名该奖项的中国电影。

这里本店铺为大家整理了三篇大红灯笼高高挂观后感,希望你们喜欢。

观后感一:看完这部电影,心理总不得劲——这个颂莲太不励志!习惯了大女主剧,比如《甄嬛传》、《芈月传》,女主角一路打怪升级,最终成为最大赢家。

按照这种思维,总期待电影结尾来一个绝地反杀,可愣是没等到,导演,你你很皮哦。

某人曾经说过:“与天斗,与地斗,与人斗,其乐无穷。

”所以大女主剧往往是一帮子女人斗来斗去,最后一位胜出,集万千宠爱于一身,走向人身巅峰。

《大红灯笼高高挂》也是一帮子女人戏,可结局就有点让人大失所望,斗来斗去,争得无非就是一个“掌灯”的权利(是权利,不是权力),即使“掌灯”了也没有什么大不了,因为没有谁可以一直“掌灯”、一辈子“掌灯”,总有一个让位的时候,因为今天或许是四太太颂莲进门,明天或许就是五太太来了。

大院深处的这帮子女人好似染上了斯德哥尔摩综合征,明明大家都是受害者,可偏偏谁还不服谁,相互勾心斗角。

高高在上的老爷本是“罪魁祸首”,可大家偏偏巴结他,讨好他,唯恐趋之不及,落人于后。

(二〇一一年的洛阳性奴案,受害者之间相互争风吃醋,很类似)大家所争的无非就是一个掌灯——锤脚——侍寝,第二天可以点菜。

有一个锤脚的细节,就是那个锤子特别特别响,敲的人敲的卖劲,享受的人很享受,嫉妒的人很嫉妒,每一次锤响似乎都在提醒被敲的人这是特权,同时也敲在那些嫉妒的人心坎上——生疼。

高高在上的老爷正是用这些仪式,几百年传下来的规矩(饭厅有一个画面,挂的是祖宗的像,从服饰来看,起码从明代开始,陈家就是望族),控制着大院里面的女人。

经过现代思想洗礼的人,肯定特别不理解这群女人,怎么这么蠢,难道不懂得联合起来,推翻老爷(这疑问可以参照洛阳性奴案来分析,她们为什么联合不起来)?深宅大院,她们根本没有联合的可能,因为她们所有的一切都是老爷的。

大红灯笼高高挂影评

大红灯笼高高挂影评

大红灯笼高高挂影评(1) [大红灯笼高高挂影评]电影《大红灯笼高高挂》观后感电影《大红灯笼高高挂》观后感一:整部电影所展现的全景永远都给人一种对称的形式感,烘托了剧情本身所要表达的封建礼教对人心的禁锢。

由此也可以看出张艺谋导演早期作品的严谨性,一种纯粹的表达,不惨杂多余的东西。

站在对该片感性化的分析角度,音乐是一大特色。

浓厚的北方民间音乐与传统京剧相结合。

无论是陈家大少爷的笛子所表现的苍凉,三太太京剧的洒脱与绝望,还是迎娶颂莲的那段欢快的曲调都给人一种化外有话的延伸感。

这种延伸感也将画面烘托出压抑和讽刺两种色调。

当三太太被封建礼教所迫害时,大雪漫天,颂莲闻声前去打探。

一路上慢是怀疑和害怕,当她快要靠近“死人屋”时的那段音乐表现出的情绪足以让人感到窒息。

片子结尾处,颂莲围着自己的院子不停地打转,给了这部电影不言而喻的含义,封建礼教是外延,而主题和内延是人心。

人心就像一个没有出口的四合院,禁锢自己也杀死了自己。

曲调的循环往复给画面注入了时空感,将观众带入一种永无止尽的绝望当中,特别是女性观众,似乎一时还找不到精神上的解脱。

这便是电影的深刻之处。

影色调纯粹明快,并随着春夏秋冬四个阶段和主角的情绪变化而转变,冷色调居多。

鲜明得衬托出了大红灯笼病态的艳丽,和周围环境形成强烈的对比。

看似喜庆,实际上是男权压迫的象征。

此片反应了旧时代的中国特别是北方地区,男尊女卑的普遍现象,女性过着玩偶般的悲惨生活,无论学识的高低似乎都会在婚姻这门考题上"挂科",上对地位的极度渴望,导致的后果就是玩火自焚。

男人本身是一个衬托,陈老爷也是从头到尾没露过脸。

俗话说“三个女人一台戏”在男权社会的背后,她们才是舞台上的主角,扮演各种个样的角色,正如何赛飞说的那段台词,戏演的再好也骗不了自己。

然而可以说这是一个无法逾越和解决的社会现象,只有艺术这种表达形式才能正确深刻得反应它。

1990年代初,该片曾在国内禁映过一段时间。

大红灯笼高高挂观后感影评

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大红灯笼高高挂观后感影评点击查看更多:《大红灯笼高高挂》观后感《大红灯笼高高挂》是一部由张艺谋导演的电影,影片首播于1991年,由巩俐、马精武和何赛飞等出演,虽然至今年代久远,但扣人心弦的剧情让影片成为了很多人心目中的经典,下面就跟我一起去看看网友们是怎么评价的吧!01充分感受到了电影的美感:镜头切换,构图,色彩,声音,结构。

让我感触最深的是这个大院子的鬼魅气氛。

院子灰压压的,又大又空,但凡有人走路的脚步声都听得清清楚楚,遵循着祖上传来的老规矩,每个人的脸上都写满了压抑。

二少奶奶卓云是这个院子里面唯一一个总是挂着笑容的人,但种种细节都看出她是一个心机极深的女人,:在三奶奶得宠,四奶奶被老爷疏忽的时候拉拢四奶奶。

想方设法想要靠生儿子巩固自己在府上的地位。

在三奶奶因为四奶奶端菜到房里呕气的时候,说,“你这样把大姐放哪里”正如三奶奶所说的“菩萨脸,蝎子心”,她是最好最好反映了中国人为了生存而生出的虚伪的一个角色。

三奶奶是这个院子里一个充满生气的角色,她总是穿着鲜艳的衣服,她锋芒毕露,在四奶奶刚来府上时就给她一个下马威。

她戏班出声,一高兴了就唱歌。

面对性压抑,她诚实地面对自己的欲望,选择和高医生偷情。

她也愿意表达自己的真实感受,她对四奶奶说:“你是念书的,我是唱戏的,我们到头来还不是一回事”但是,这样的生气,在这样阴森森的府里,在老规矩面前,注定要被活生生掐死。

丫头雁儿是少女幻想的代表,她性格执拗,天真。

她在自己的房间里点起红灯红,做起了少奶奶的梦。

因为老爷摸过他几把,便想象自己也能做夫人,听着院子里面的锤脚声,想象着被锤脚的是自己。

她是真正的弱者,所以成为了四奶奶第一个出气对象。

也正是因为自己骨子的不服输和那股执拗劲,她因长久跪在雪地里,最后送去医院里抢救无效而死。

大少爷飞浦是四奶奶想要抓住的救命稻草,不过这只是四奶奶一厢情愿而已,飞浦根本不可能为了她对抗父亲,对抗权威。

想起那个老仆人走在雪地里说:“今年好大的雪啊,瑞雪兆丰年”大红灯笼是贯穿影片始终的线索,老爷住哪院,哪院就点灯,就锤脚,哪院就能点菜,哪院在府上有地位,就能扬眉吐气,仗势欺人。

大红灯笼高高挂舞蹈观后感

大红灯笼高高挂舞蹈观后感

大红灯笼高高挂舞蹈观后感《大红灯笼高高挂》是中国著名舞蹈作品之一,它具有浓厚的传统文化氛围,以红灯笼为主题,通过舞蹈表达了中国人民对新年的美好祝愿和喜庆的心情。

我有幸观赏了这场舞蹈表演,感受到了其中所蕴含的深意与美妙。

整个舞蹈开始时,舞台上一片昏暗,只有远处的红灯笼散发着微弱的光芒。

这给人一种神秘而静谧的感觉,仿佛是一种等待和期盼。

当舞者们出现时,红灯笼在他们手中摇曳起舞,配合动作的优美变化,犹如燃烧的火焰般生动而活泼。

整个表演以舞者们的舞姿和节奏感为主线,完美地展现了中国传统舞蹈的魅力。

通过舞蹈,我感受到了热情洋溢的节日气氛。

每一个动作都充满了喜庆和欢欣,有如节日中人们的欢呼声和祈福语。

舞者们的表演不仅技巧纯熟,而且表情舒展,身姿舞动。

他们手持红灯笼,灯笼在舞动中点亮了整个舞台,散发着温暖和热闹的氛围。

而舞蹈的动感节奏则让观众产生了一种愉悦和沉浸在欢乐中的感觉。

这个舞蹈的视觉效果也令人难以忘怀。

整个舞台布景简洁却别具一格,将中国传统的元素与现代感融为一体。

红色的灯笼在黑暗的舞台上犹如星星点点,营造出独特的氛围。

而舞者们的演绎也是精彩绝伦,他们身穿亮丽的服装,舞姿优美,动作流畅。

整个表演令人眼前一亮,给人一种视觉的享受。

此外,我也被舞蹈所传递的情感所深深打动。

这是一种对新年的思念和祝福,也是对家庭团圆和幸福生活的祈愿。

舞者们的动作流畅而富有表现力,可以清晰地看到他们所表达的情感和意境。

而红灯笼更是富有象征意义,寄托着人们对美好生活的追求和希望。

整个舞蹈给予观众一种幸福和喜悦的感觉,让人感受到传统文化的独特魅力。

通过《大红灯笼高高挂》这个舞蹈作品,我更深刻地认识到了中国传统文化的魅力与内涵。

这个舞蹈以红灯笼为载体,通过舞蹈动作和节奏感展示了喜庆、祝福和思念等情感,给观众带来了欢乐的体验。

舞者们的表演技巧和精湛的演绎力更是让人赞叹不已。

整个表演激发了观众对于传统文化的热爱和珍视,并传递着对美好生活的向往。

大红灯笼高高挂 观后感

大红灯笼高高挂 观后感

大红灯笼高高挂观后感《大红灯笼高高挂》是一部由张艺谋执导的电影,该片以中国的传统文化为背景,讲述了上世纪70年代初期中国农村的生活。

影片通过一系列感人的故事,展现了中国人民在艰苦的环境下坚持自强不息、团结互助的精神,以及对美好生活的向往。

影片中的大红灯笼象征着吉祥和团圆。

在中国传统文化中,红灯笼是一种独特的装饰物,常常在节日和喜庆场合挂起来。

而在《大红灯笼高高挂》中,红灯笼不仅仅是一种装饰物,更是一个象征,象征着人们对美好生活的向往和追求。

影片以农村为背景,通过讲述一个农村家庭的故事,展现了中国农村的艰苦生活和农民的辛勤劳动。

影片刻画了农村家庭在生活琐事中的点点滴滴,比如母亲做饭的场景,父亲去城里办事的场景,以及孩子们上学的场景等等。

这些细节展现了农村生活的真实和朴素,让观众更加能够感受到农民的辛苦和付出。

在影片中, 除了展现了农村家庭生活的细节,还展现了农民对美好生活的向往和追求。

在影片的开头,父亲去城里买彩票,希望能通过中奖改变家庭的生活。

虽然最后并没有中奖,但正是这种对美好生活的向往和追求,使得农民拥有了不屈不挠、乐观向上的精神。

除了家庭生活的描绘,影片还展现了农民在困境中相互帮助和支持的场景。

在影片中,父亲意外受伤后,邻居村民们纷纷伸出援助之手。

大家一起筹钱,一起去城里找医生,共同努力帮助父亲康复。

这种团结互助的精神在中国传统文化中得到了广泛弘扬,也是《大红灯笼高高挂》所强调的核心价值观。

同时,在影片的结尾,通过一辆大红灯笼高高挂在天上的场景,再次强调了中国人民对团圆和幸福生活的追求。

这一场景给人以希望和鼓舞,让观众感受到了美好生活的可能性和希冀。

《大红灯笼高高挂》通过细腻的笔触展现了中国农村的生活和农民的坚韧精神,弘扬了传统文化中团结互助、追求美好生活的价值观。

它使观众在感受到农村生活的艰辛之余,也看到了人与人之间的温暖和对美好生活的向往。

影片的故事情节紧凑,情感真实动人,深入人心。

张艺谋巧妙地运用了影像语言来表达情感,通过镜头的运用和画面的构图,将每个角色的情感细腻地呈现出来。

大红灯笼高高挂观后感

大红灯笼高高挂观后感

大红灯笼高高挂观后感各位读友大家好,此文档由网络收集而来,欢迎您下载,谢谢篇一:大红灯笼高高挂观后感看了《大红灯笼高高挂》,应该说给我的震撼是很大的,说来惭愧,我是第一次看这部电影。

或许正是因为初见,才会让我有一些想法;若非如此,则可能会麻木。

现在有很多关于《大红灯笼高高挂》的已经形成的观点,在写文章之前,自己也看了一下,点评的都很好,但是我认为这个电影给我最大的感触就是从一个院子里的争斗联想到现在的一些现象。

从颂莲嫁到陈家说起。

颂莲本来是一个大学生,父亲死了,家道中落,于是就嫁给了陈家作四太太。

正常来看,一位上了大学的人,尤其是女性,在那个时代也算是高级知识分子了,为人家当小老婆,估计她从来没有想过。

可是没办法,纵然脑子不这样想,肚子不答应。

于是也就嫁了。

可是到了陈家以后,她也就慢慢的螁变了。

可以这样理解:本来她就是有点矛盾的,或许不坚定。

现在大学生就业是越来越难了,而作为大学生乃至社会的弱势群体,女大学生的就业形势就显得更加的严峻,于是现在社会上出现了女大学生的寄嫁现象。

所谓女大学生的寄嫁现象,就是女大学生不再去刻意找工作,或者是一边找工作一边找老公,反正就是表现的特别地想要傍大款,现在舆论一片哗然。

但是现在似乎是社会上的赞成的人很多,据说有四分之一。

还说这个比例是很高的。

社会上几乎成为潮流。

所谓潮流,基本就是社会上的一些人造势;所谓造势,就是社会上的人一些人提出观点,然后就是一些社会上的臭味相投的人利用现在发达的传媒来响应。

仔细分析,这是一个不算潮流的潮流,四分之一,天下一半是女人,然后一半的人懂得利用媒体,不就是四分之一了。

虽然这个估算不太精确或者说是太不精确,但是足以说明问题。

寄嫁现象的出现,肯定有其深层次的原因。

比如说,就是有一个或者几个成功的案例。

那些贪慕虚荣的女人成功了而且四处炫耀,这个就是起因。

于是就有各种心思的人从中发现一点自己的想法,终于把这个变成了自己的终南捷径,成了某些人的终南捷径,乃至要成为很多人的终南捷径。

《大红灯笼高高挂》观后感

《大红灯笼高高挂》观后感

《大红灯笼高高挂》观后感(通用5篇)《大红灯笼高高挂》观后感1看了《大红灯笼高高挂》,应该说给我的震撼是很大的,说来惭愧,我是第一次看这部电影。

或许正是因为初见,才会让我有一些想法;若非如此,则可能会麻木。

现在有很多关于《大红灯笼高高挂》的已经形成的观点,在写文章之前,自己也看了一下,点评的都很好,但是我认为这个电影给我最大的感触就是从一个院子里的争斗联想到现在的一些现象。

从颂莲嫁到陈家说起。

颂莲本来是一个大学生(虽然没有读完大学),父亲死了,家道中落,于是就嫁给了陈家作四太太。

正常来看,一位上了大学的人,尤其是女性,在那个时代也算是高级知识分子了,为人家当小老婆,估计她从来没有想过。

可是没办法,纵然脑子不这样想,肚子不答应。

于是也就嫁了。

可是到了陈家以后,她也就慢慢的变了。

可以这样理解:本来她就是有点矛盾的,或许不坚定。

现在大学生就业是越来越难了,而作为大学生乃至社会的弱势群体,女大学生的就业形势就显得更加的严峻,于是现在社会上出现了女大学生的寄嫁现象。

所谓女大学生的寄嫁现象,就是女大学生不再去刻意找工作,或者是一边找工作一边找老公,反正就是表现的特别地想要傍大款,现在舆论一片哗然。

但是现在似乎是社会上的赞成的人很多,据说有四分之一。

还说这个比例是很高的。

社会上几乎成为潮流。

所谓潮流,基本就是社会上的一些人造势;所谓造势,就是社会上的人一些人提出观点,然后就是一些社会上的臭味相投的人利用现在发达的传媒来响应。

仔细分析,这是一个不算潮流的潮流,四分之一,天下一半是女人(男女失衡现象暂且不考虑。

在这么大的潮流中也不必考虑),然后一半的人懂得利用媒体,不就是四分之一了。

虽然这个估算不太精确或者说是太不精确,但是足以说明问题。

寄嫁现象的出现,肯定有其深层次的原因。

比如说,就是有一个或者几个成功的案例。

那些贪慕虚荣的女人成功了而且四处炫耀,这个就是起因。

于是就有各种心思的人从中发现一点自己的想法,终于把这个变成了自己的终南捷径,成了某些人的终南捷径,乃至要成为很多人的终南捷径。

《大红灯笼高高挂》影评3篇

《大红灯笼高高挂》影评3篇

《大红灯笼高高挂》影评3篇大红灯笼高高挂,英文名是raise the red lantern,把大红灯笼挂起来!多么振奋的祈使句。

毫无疑问,这又是巩利作为主角的女人的戏。

下面是有《大红灯笼高高挂》影评,欢迎参阅。

《大红灯笼高高挂》影评篇一:《大红灯笼高高挂》这部影片是中国第五代导演张艺谋早期的作品,由于张艺谋导演早年学习摄影所以对色彩与构图情有独钟,在他导演的电影中这两元素格为突出。

如本片中采用红色作为主色调,在中国传统文化中红色代表喜庆、温暖等,这些多半是美好的东西。

但是本片主旨的对封建大地主家庭中那种种腐朽规矩的批判以及这些带来人们的毁灭和堕落,而张艺谋用红色作主色调就可以理解成是一种讽刺吧!影片除了在主体上运用色彩出众,在细节上也有所斟酌。

比如在人物的服装上,观众从人物衣着颜色就可以看出人物的性格和人物内心的变化。

老爷是封建腐朽的化身所以在片中由始至终都是穿着黑色的衣服。

主人翁颂莲在准备进陈家门时穿的是白色学生装表现出她本是学生的身份以及内心纯洁,进门后穿着红衣表现她心理发生了变化,已经不再清纯慢慢走向堕落。

再一个影片通过冷暖色调的变换也同样体现主人翁内心心理变化,如颂莲第一次与大少爷相遇使用暖色调,暗喻颂莲和大少爷相互产生一种爱慕之心。

而雁儿死时色调是冷的,其中表达了颂莲对雁儿的死心中怀有自责。

影片的构图也极为出色,大量运用均衡式和对称式构图使画面极具稳定性,合乎逻辑更符合人们常有的视觉习惯和审美观念。

但是最主要的是这两种构图隐喻着这个大宅院如同一座监狱,里面所以人都是封建腐朽下的牢犯,被那面围墙圈禁着没有自由,如颂莲和飞蒲这两个年龄相仿的人相互产生爱慕之情但是因为他们身处的环境永远不可能在一起,丧失了恋爱的自由。

在影片结尾又一位姨太太嫁入了陈家大院,在这运用框架式构图,出现画中画效果,身穿红嫁衣的五姨太如同一幅画像出现在画面中,其中寓意着只要封建主义不结束,它将会一直摧残下去。

导演张艺谋把色彩与构图在影片中运用得炉火纯青,同时主题明确深刻,值得人们思考,不愧为一部揭露封建腐朽的优秀影视作品。

大红灯笼高高挂观后感家国情怀人民的希望

大红灯笼高高挂观后感家国情怀人民的希望

大红灯笼高高挂观后感家国情怀人民的希望大红灯笼高高挂观后感——家国情怀与人民的希望近日,我有幸观赏了一场震撼人心的文艺演出《大红灯笼高高挂》。

这场演出不仅让人们领略到了传统文化的魅力,更让我对家国情怀与人民的希望有了更深刻的体会。

演出开始时,一片宁静的黄土高原大幕拉开,展现了大红灯笼高高挂的壮丽景象。

红灯笼一次次上升,伴随着铿锵的乐曲,仿佛承载着祖国的繁荣富强和人民的希望。

这些红灯笼在广袤的土地上升起,如同艺术的使者,向全世界传递着中国的文化和精神。

观演的过程中,演员们用优美的舞姿抒发出对家国情怀的深深敬仰。

他们的每个动作都如同画面中的一笔一划,将传统文化与现代精神完美结合,向观众传达出了那种独特的味道。

这让我深深感受到了艺术的力量,以及家国情怀在我们心中的重要性。

演出的高潮部分是那震撼人心的大合唱《人民的希望》。

伴随着乐曲的旋律,数百名演员一齐唱响的时刻,让人们仿佛看到了每一个普通人的力量。

他们身着色彩斑斓的服装,代表着不同的地域和职业,但最终的目标都是为了一个共同的梦想——祖国的繁荣富强。

而这种壮丽的场面让我更加坚信,人民的希望是实现伟大梦想的基石和动力源泉。

《大红灯笼高高挂》这场演出唤起了我对家国情怀的思索。

作为一个普通的中国人,我肩负着继承和传扬中华文化的责任。

观演之后,我更加珍惜自己所拥有的一切,无论是中文的文字、中华传统的价值观,还是祖国的稳定繁荣。

我相信,只有在我们自身保持团结,坚守正道,才能真正体现出大国的尊严和希望。

回到现实生活中,我们每个人都应该有家国情怀,为人民的希望而努力。

尽管我们身处不同的岗位和角色,但只要我们能够心怀一种深深的使命感,我们就能够为社会进步和民族复兴做出真正的贡献。

国家的繁荣富强需要每个人的拼搏和奉献,只有这样,我们才能够实现民族的伟大复兴。

观后感的最后,我想引用一句诗句:“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔。

”这首诗中的“余”可以理解为我们每个人,我们对国家的热爱和责任感从未减退。

大红灯笼高高挂的观后感

大红灯笼高高挂的观后感

大红灯笼高高挂的观后感《大红灯笼高高挂》是由张艺谋执导,于1991年上映的一部优秀电影。

该电影以民间艺术为背景,讲述了一个充满温情和智慧的故事。

观影后,我深受感动,对于中国传统文化的独特魅力和家庭情感有了更深的理解。

电影《大红灯笼高高挂》以中国北方农村为背景,展现了在一个由舞者组成的家族中,围绕着一个大红灯笼的传统习俗展开的故事。

整个故事充满了浓厚的中国韵味,同时也通过对家庭、亲情和传统文化的描绘,表达了对于家庭团结和父爱的赞美。

首先,影片通过对于家庭生活的细腻描绘,展现了家庭成员之间的默契和互动。

在电影中,饰演家族长辈的舞者在舞蹈上取得了显著的成就,并且希望通过充满仪式感的传统习俗来表达对于家庭的情感。

他们的行为和举止无声地传递了家族的凝聚力和团结力,让人感受到了家庭的温暖和稳定。

其次,影片中对于传统文化的展示也深深地吸引了我。

大红灯笼作为中国文化中重要的象征之一,代表着幸福、繁荣和希望。

在电影中,大红灯笼高高挂的场景贯穿整个故事,成为了一个寓意深远的象征。

这种传统习俗的存在,不仅让我感受到了中国古老文化的魅力,也让我深思传统文化在现代社会中的重要性。

同时,这部电影也通过对于父爱的描绘,让我对家庭之间的情感有了更深刻的理解。

在故事中,家族长辈舞者为了不断渴望被小姑娘们认可和赞扬,付出了巨大的努力。

他们用自己的举动和决心向世人证明,父爱是无私的、无条件的,毫不保留地对家人们付出。

这种深沉的父爱,给予了我对于家庭的重新思考,也让我更加珍惜身边那些无私的关爱与付出。

此外,电影《大红灯笼高高挂》在视觉上给人带来了极大的享受。

张艺谋作为一位优秀的导演,用大量的舞蹈场景和精心设计的画面,展现了中国传统舞蹈的美妙和独特之处。

特别是那些红色灯笼在夜晚中高高挂起的场景,营造出一种梦幻般的氛围,使得整部电影充满了神秘感和诗意。

同时,电影中对于中国北方农村的描绘也让人感受到了浓郁的乡土气息,让观众可以身临其境地感受到那种简单而又真挚的生活方式。

2024年观看大红灯笼高高挂电影观后感

2024年观看大红灯笼高高挂电影观后感

2024年观看大红灯笼高高挂电影观后感《大红灯笼高高挂》是一部于2024年上映的电影,该片是中国传统文化与现代社会相结合的一次尝试。

在观看这部电影后,我对其中所传达的主题和情感感受深深触动,下面是我对这部电影的观后感。

首先,电影《大红灯笼高高挂》通过讲述一个红灯笼连接了各个家庭之间跨越时空的故事,向观众传达了传统文化与现代社会相结合的思考。

电影以主人公李雪莲的角度展示了一个家族的三代人在中国经济改革开放后的不同生活状态。

从李雪莲的祖母到李雪莲自己再到她的女儿,电影通过展示家庭成员的变迁和他们与红灯笼的联系,表达了对传统文化价值的继承和对现代生活的思考。

电影的情境设置和摄影技术给人留下了深刻的印象。

尤其是在红灯笼飘扬的场景中,摄影师运用了各种技巧,使得红灯笼的红色在画面中极具鲜活感,呈现出强烈的视觉冲击力。

我曾经看过很多电影,但没有一个像《大红灯笼高高挂》这样让我感到如此震撼。

每一个镜头都仿佛是一幅画作,电影通过这些镜头的拍摄给人一种强烈的沉浸感,让观众仿佛真的身临其境。

此外,电影在传递情感和思想上也做得非常出色。

通过红灯笼的象征意义,电影传达了对家庭、时间和传统文化的思考。

尤其是当李雪莲女儿接过红灯笼,燃起红灯笼的那一刻,整个电影达到了巅峰,观众们内心难以抑制地产生了强烈的情感共鸣。

电影通过这种情感共鸣,引导观众思考和珍惜传统文化的重要性,并反思中国社会的发展。

同时,电影也揭示了社会变革对个人生活的影响。

电影中的家庭成员在历史的变迁中经历了许多困难和挑战,但他们依然坚守自己的坚持和信念。

通过这些故事,观众们可以看到传统文化如何在现代社会中继续发扬光大,而不被现代化的冲击所摧毁。

《大红灯笼高高挂》这部电影不仅在情感上触动了我,也给了我关于传统文化和现代社会关系的新的思考。

在这个快节奏的时代,我们很容易追求新潮的事物而忽略传统文化的重要性。

这部电影提醒我们应该珍视和传承传统文化,让它在现代社会中发挥更大的作用。

《观《大红灯笼高高挂》有感》

《观《大红灯笼高高挂》有感》

《观《大红灯笼高高挂》有感》我认为张艺谋导演的这一出芭蕾舞剧,整体来说不失为一部扣人心弦的舞剧。

芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》改编自张艺谋的同名电影,但张艺谋的电影则是改编自苏童的小说《妻妾成群》。

故事发生在上个世纪三十年代,主人公是一位年轻姑娘。

她本来与一名京剧武生相恋,但被迫嫁入豪门,成为三姨太。

不能忘情的她私下里与情人再续前缘,不料却被争宠善妒的二姨太发现,并向老爷告密。

最终二姨太与一对情侣一起被处死,她在临死前请求他们的原谅,并且在最后一刻得到了宽恕,于是,三人含笑赴死。

芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》将欧洲古典芭蕾与中国传统舞蹈和音乐相结合,以芭蕾为主体的舞蹈中融合了中国的京剧、民族舞、还有现代舞等。

中国民族音乐的主题在不知不觉间融进了明显源自欧洲传统的当代古典音乐,没有一点拼接的痕迹。

值得一提的还有服装,以中国旗袍为主要装扮,为了适合跳芭蕾又将旗袍的双边开衩,改为单边高开衩,以及一些技巧性道具,如轿子和缎带。

这出舞剧的叙述主线应该是三太太的与武生的四段双人舞。

但是令我印象最深刻的并不是那些双人舞和群舞,而是一些使用特殊技巧渲染的部分。

我认为剧中最精彩的是三场。

一是老爷新婚之夜强暴三姨太那场,这一幕借皮影戏的表现方法,接着用大红绸缦盖住了整个舞台,渲染了绝望的气氛,效果逼真而骇人;二是“麻将舞”,这场戏的背景音乐很值得一提,选取的打击乐器十分巧妙——算盘,用中国的算盘击打的声音模拟中国人“搓麻将”的场景,很完美的将这种“中国国粹”与舞蹈结合在一起,另外这一场寓意不祥的戏也为舞剧增添了象征主义色彩,有外国评论说“几乎可以与《哈姆雷特》媲美”;三是,行刑一场中,行刑者挥动红色的刑杖,狠狠抽打一幅白色的幕布,满天雪花纷纷飘落,盖住了死者的尸体,在暴力中透着逼人的美感。

但不可否认,我在观赏过程中也感受到一些不和谐之处。

首先就是没有很好地表现芭蕾舞的高雅感觉,芭蕾舞是来自欧洲的古典舞蹈,被誉为“足尖上的舞蹈”,是一种形式感很强的舞台表演艺术,因为《大红灯笼高高挂》本身就是各种元素融合的舞剧,所以芭蕾的纯粹性和典雅风味就被削弱了。

《大红灯笼高高挂》1000字有感优秀范文5篇

《大红灯笼高高挂》1000字有感优秀范文5篇

《大红灯笼高高挂》1000字有感优秀范文5篇看《大红灯笼高高挂》这样的电影是一种折磨,因为太压抑,太悲惨,但也是一种享受,因为它用画面和声音来讲故事,你是否看过这部作品?看完之后你有什么感想呢?下面是小编为你带来的《大红灯笼高高挂》的1000字有感范文篇,欢迎阅读。

《大红灯笼高高挂》的1000字有感范文篇1这是一座没有春天、没有阳光的宫殿。

想起《围城》里的一句话:在外面的人想进来,在里面的人想出去。

这是一座为女人们挖好的陷阱,而挖井人就是那个一直都没有露出正面的老爷,那个老爷似乎只是人们心中的一个信仰,也可以看作是随意把玩人们命运的那只无形的手。

我并不认为张艺谋单是为了反映人们对封建制度的反抗以及封建社会对人性的残害。

在我看来,或许影片可以推而广之为一部表现人性深层意义的作品。

那座大院是人类生存的一个容器,也就是我们生活的世界;而那个老爷似乎是个可敬、又可怕的“观念物”,或许可以看作我们常说的“命运”这个东西;在世界这个大容器里人们之间进行的是怎样的角逐?螳螂捕蝉黄雀在后。

在这场永远都没有结束的战争中,没有谁能成为真正的赢家。

就像大院一样从来不会有阳光照进来,人们只能从泛着红光的灯笼里看世界,灯笼也成了人们生活下去的唯一希望,连灯笼也没有的人生岂不像大太太那样成为一个躯壳?颂莲这个受过教育的、年仅十九岁的小女孩在一开始就是个醒者的形象,她跟继母说“小老婆就小老婆,女人不就这么回事嘛”,正如她说的嫁什么人是由不了自己的。

并不是对现实失望了,而是对现实有比谁的清醒的认识,也不是屈从于命运了,这是对命运的又一种反抗形式。

在那个满是落叶,一片萧条的夏季里,颂莲拒绝坐轿子,选择自己走向未知的命运,一片的狼藉似乎也暗示了她未来不见天日的生活。

随着她走进这个院子,她的苦难人生也就开始上演了,她接受着这个院里所谓的老祖宗留下的一切。

她受到别的太太的挤兑,同时也与她们进行着斗争,她试图改变这个院里的所谓的什么规矩,渐渐地她发现自己似乎已经被这个院的规矩同化了。

大红灯笼高高挂观后感1000字

大红灯笼高高挂观后感1000字

大红灯笼高高挂观后感1000字篇一:大红灯笼高高挂观后感红灯高挂,宿命己沉------影评《大红灯笼高高挂》《大红灯笼高高挂》是张艺谋导演1991年的作品,这部作品在国内外获得很多奖项。

影片确实有它的独到之处。

比如,在刻画人物上,画面上都是显而易见的,影片是根据苏童的中篇小说《妻妾成群》改编的,在继承和发扬原著的主旨和风格上,又贯穿了张艺谋那独特的视觉效果和厚重的历史文化底蕴。

反映了在‘‘一夫多妻制’’下的封建家庭内部人与人之间的互相算计,暗斗的人生景象及相应的生存原则。

女主人公颂莲是该影片的核心人物,影片一开始便看见颂莲那张泪眼婆娑的脸,那缓缓滑落的泪与哀伤的神情似乎隐喻那她悲痛的命运,我的心也随之沉了下去,这泪眼奠定了全片哀痛悲伤的基调。

本来收过教育的她,在陈府这样阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中,为了能有一席之地,颂莲的个性逐渐的的扭曲和变形,而最终导致颂莲和其他太太们一样的悲惨境地,造成她们这些变化的罪魁祸首就是陈家的老规矩,这是一群被规矩束缚的女人,这也是一群牺牲在封建社会制度下的女人。

我很庆幸我生活在新时代,能够追求自己的幸福、自由美好,而在影片中这种想法或许是天真的甚至是幻想。

在某一个方面来说造成这种悲剧也是由当时的社会大环境所影响的。

整个影片的拍摄环境非常单一,就是陈家的大宅院,但是拍摄环境的单一并没有埋没了这部影片细腻的情感以及所要表达的思想,所以说影片《大红灯笼高高挂》是一部成功的影片。

这部影片之所以成功,还有一个重要的方面,那就是色彩的渲染淋漓尽致,在张艺谋的影片中,色彩无疑是带给了观众最直接最直观的视觉冲击力。

在这部影片中,红、黑、白三种颜色在影片中被运用的恰当自如。

红色,本色是喜庆,大吉大利,而在这里却成了一种束缚一种压迫,因为一旦你穿上了大红色的嫁衣也就注定你要待在陈府一辈子。

黑色,最深沉安全的颜色,在这里却上演了世间的悲剧。

另外,大宅院里那灰灰的墙,似乎也在预示着一个有生气、没有活力的院子。

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影片根据苏童中篇小说《妻妾成群》改编,大体讲了这样一个故事。

因为父亲的意外去世使本在大学读书的颂莲,被财迷的继母嫁给陈老爷做第四房太太。

读了半年大学的颂莲梳着两条黑油油的长辫,一身学生装束的青年女子,嫁到一个由许多宅院相连的形同古堡式的大院——陈家大宅。

陈家有四位太太分别住在四个院落,每当大红灯笼高高挂在哪位太太的宅院,那么当晚陈老爷便住在那个院子。

四位太太都想得到老爷的宠幸,于是,这陈宅里就发生了许多争风吃醋、是是非非的故事。

颂莲新来乍到便被前几位太太挤兑的叫苦不迭。

涉世不深的她想用假怀孕来博得老爷的宠幸,不想此事被幻想做陈家太太的丫环雁儿识破,告诉了二太太。

当陈老爷得知颂莲并没怀孕时,下令封灯。

三太太与陈府医生高先生偷情,被二太太告发,在楼台上的小屋里被害身亡。

失去宠幸的颂莲终于明白了“在这个院里人算什么东西:像狗像猫像耗子,唯独就是不像个人”。

颂莲疯了,她在陈家大大小小的算计下疯了。

她难堪封建的礼教等待她的将是漆黑的一生,那个时代女人的一生。

结局处,陈府大院又娶进第五位太太,颂莲则目光呆滞地在院里来来回回的走着……
片中刻画的人物给我的印象极深,每人都极具代表性,巧妙的刻画出了当时封建社会的人物关系和尊卑等级。

影片一开场,颂莲对着继母说决定嫁到陈家当小老婆。

从未露过面的继母,在剧中也是不可缺少的人物。

颂莲的继母为了钱财而不惜
让女儿去当小老婆。

也正是因为嫁人而断送了颂莲的所有青春、梦想和爱情。

所以说,颂莲的继母是一个典型的、恶毒的封建家长。

她的一个决定,影响了颂莲一生的命运,也在无形中扼杀了颂莲的幸福。

陈老爷虽在戏中多次出现,但是却从没有正面拍过脸,不知道他的长相。

但他才是主导全宅人物的命运。

老爷是个虚伪的人,娶颂莲这个女大学生,为了生新鲜感,说出也也不是颜面,所以他是不会去雁儿一个下人的。

老爷经常在外做生意,不管家里的琐碎事,每天傍晚各院的太太们就要站在门口等候老爷的挑选,一个老汉像戏子,双手提着灯笼,迈着碎步走来表现了男尊女卑的封建社会,以及他并不总重他的太太们。

灯笼放在哪院的门口,哪院就能得到老爷的宠幸。

这一切是那么的可笑与荒唐,但是在这背后却隐藏着一场不带血腥的屠杀。

他对每房妻子也并没有爱,他只是想通过各房太太们来完成繁衍后代,继承香火的任务,他对“怀孕”了的颂莲的优待就证明了这一点。

大太太是一个年纪很大的女人,颂莲去见她时,她手拿佛珠,表面上显得很慈祥,得知颂莲才十九岁,她连称:“罪过,罪过。

”可见她对颂莲时充满同情的。

他明白老爷总是这样不停的取年轻女子是不对的,但是她也没有办法阻止,因为他深受封建的影响,对丈夫是绝对服从。

眼看自己年老色衰,已经没有能力和别的女人争宠了,再者,她已经为陈家生下一子,她的地位已经稳固,所以也没有必要再争什么。

但是她还是孤独的,儿子在外做生意,很忙,不能常陪伴她。

而老爷则是三妻四妾的,早已忘了她的存在。

在封闭如深井的大院里。

除了老爷和下人,她接触别的男人的机会很少,再加上她是正房,受封建传统的束缚很大,她是绝对不会干出背叛老爷的事情的。

所以她只能把自己的灵魂托付于宗教,靠念佛来找到心灵的寄托与安慰。

二太太卓云是一个狠角色,表面上平易近人,内心险恶的女人。

大概是因为没有为陈家生下男孩,地位不够稳固。

当她被颂莲剪耳朵时,他对陈老爷说是因为颂莲恨她,而在颂莲面前却假好人,让她不要放在心上。

她利用雁儿,帮他对付颂莲也揭发了颂莲的假怀孕,在三太太的菜里放堕胎药和“捉奸”事件,种种都表现了他是一个心狠手辣的女人。

为了得到老爷的宠爱,稳固自己的地位,她不仅害了颂莲,而且害了梅珊,还害了没有权势的侍女雁儿。

她塑造了一个在封建社会被迫下形成的典型女人的形象。

虽然,她表面上得到了胜利,但是他内心还是孤独的,五太太的到来必定又会掀起新一轮的争宠事件。

女人们争来争去,最终都下场凄惨,受害的都是女性。

而封建父权制下的陈老爷,依然可以自在的迎娶下一个新娘。

三太太梅珊是戏子,不服从封建社会的人物。

她本性不坏,敢爱敢恨,就像陈老爷说的:“开心就唱,不开心就哭!”她活的很自我,知道自己要什么。

就算冒着被吊死的风险也要和高医生在一起,说明他骨子里是叛逆的。

可惜,剧中唯一一个敢于对抗封建力量的人最终被卓云害死。

众仆人抬着梅珊走向死人屋的镜头,动作紧急,但是过程长而慢,有难达目的地之感。

而梅珊一路挣扎着,说明了反抗的无力与失败后的无奈。

颂莲时一个有学问大女大学生,在继母多次的劝说下,嫁到陈家。

当她穿着一身学生装,青涩.稚嫩,与大宅的风格实在不相符,其实也是抵抗封建的。

当花轿去接她时,她却自己走来,敢于给陈老爷脸色看,不在乎老爷的宠爱。

只可惜颂莲的反叛和好胜性格,使她终究被同化,步入了争宠的行列。

当颂莲知道了卓云是一个奸诈的女人时,也发现其实梅珊和自己有很多相同之处。

她将侍女雁儿偷偷点灯笼的事说了出来,导致雁儿受冻而死。

当雁儿晕倒被抬走的时候,他在门口望着,心里很愧疚。

她对先大少爷飞浦的笛声所吸引,喝醉的时候想对表明心意时,飞浦去转身离去。

还有她酒后说出了三太太梅珊与高医生之间的暧昧关系,加速了梅珊被杀的进程,最终成了封建势力的帮凶。

同时她也因为目睹了梅珊被杀的过程受刺激而变疯,害了自己。

颂莲的疯其实也是对封建制度的一次反叛,在梅珊死后,整个大院里只有颂莲一个人敢喊出“杀人啦”这三个字,而其他的太太与奴仆们则都是麻木与冷酷的。

雁儿可以说是影片中最惨的一个角色了,每天做着当四太太的梦,直到颂莲的到来,但是她并没有从梦中醒来。

雁儿对颂莲可谓是羡慕,嫉妒,恨,以至于帮助卓云。

在自己房间里点满了灯笼无不表现出了贪婪的欲望,却又被颂莲揭发,最终又不肯服输,最后因病再加上内心的不服,始终咽不下这口气,就这么死了。

以至于到死,她还是认为是颂莲强了她的位置,不相信是老爷在玩弄她。

片中场景是令人寒颤的深宅大院。

电影里面的颜色冷热基调反差尤其大:窒息的大红色、恐怖的灰黑色、凄凉的惨白色,圈住了女人们的生活环境,使故事情感显得格外紧张。

影片运用了大量的俯拍,
所形成的画面就像棺材一样,没有人气,很压抑。

就算挂满了红灯笼也丝毫没有什么喜庆的感觉,反而显得阴森,充满血腥。

影片中给我的印象最深的是红色,火红的大灯笼本是节日的象征,但在女人眼里却是显得那么的刺眼。

我认为,红色预示着女人不幸的开始,一个命运将被封建主宰的征兆;影片从头到尾都没看见过宅院主人的脸面,但他的身影却是无处不在的。

就像黑暗封建势力,虽然表面上无迹可寻却处处可见。

除了鲜明的颜色以外,声音方面绝对是本片的一大亮点,一会儿是紧密急促的京剧锣鼓点,一会儿又是“西皮”腔被拖长了的女声伴唱。

剧出身的二太太的几段唱腔在影片占据了比较重要的位置,甚至到了故事结尾,突地又放起她的清唱,飘渺的歌声带有一些恐怖的味道,这种恐怖作用既来自于她死后的鬼魂,又是暗示旧社会黑暗势力的恐怖。

《大红灯笼高高挂》一方面对中国传统社会的家庭结构进行了批判。

影片具有很强的象征和寓意,在那个时代表现了人们的某种心情。

对于过去的封建势力灭杀人性和生命的行为,都被他放到了黑森森笼罩着的封闭的院落。

在无处可逃的空间里,巧妙的展示着深层的寓意。

而大红灯笼这个中国传统的象征物体,不是代表着希望,而是暗喻了被控制着的人性和权力人物的存在。

影片末颂莲迷茫的眼神、幽深封闭的灰色大宅院、鲜艳夺目的大红灯笼在人的心中留下挥之不去的印象。

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