服装的造型与形态培训课件
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服装的造型与形态培训课件(PPT 35张)
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形 式 美 原 理 及 其 在 服 装 中 的 应 用
形式美原理及其在服装中的应用
形 式 美 原 理 及 其 在 服 装 中 的 应 用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
三、渐变 1、概念：渐变是指某种状态和性质按照一定顺序逐渐地阶 段性地变化，是一种递增或递减的变化。
一、反复、交替
1、同一个要素出现两次以上就成为一种强调对象的手段，称反复。
把两种以上的要素轮流反复时称为交替，交替是成组的的反复。
形式美原理及其在服装中的应用
2、 在服装中的运用： 基本造型的反复； 同一色彩的反复； 同一花纹的反复； 秩序感 统一感， 形、色、质的差异 不要太大。
形式美原理及其在服装中的应用
一、反复、交替
形式美原理及其在服装中的应用
一、反复、 交替
形式美原理及其在服装中的应用
二、旋律 1、概念:又叫律动，在造型设计中，指造型要素有规律的排列。 2、规律的形式及在服装中的运用: 重复旋律: 纽扣排列、波形褶边 、烫褶、线穗等的造型 技巧的重复；
流动旋律：裙摆等的摆动时的效果；
形式美原理及其在服装中的应用
二、旋律
流线旋律：服装造型、材料所构成 的悬垂性； 放射旋律：造型上、工艺与装饰所形成的放射状效果； 过渡旋律：对比过强的面料、款式、色彩需过渡元素。 层次旋律：裁片的层叠、多重拼贴、色彩渐变、材料的规 律拼接或重叠、外形的渐次变化、服饰品的层次排列和搭 配；
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
款式对比--------服装外轮廓造型采用款式对比，产生强烈的 视觉冲击力
服饰造型讲座
服饰造型讲座第一章服饰与造型概述一．教学目标：1.通过搜集资料了解服装造型的点、线、面、体四教学目标要素，掌握服装造型美的规律。
2.通过学习提高学生自主学习能力，培养学生审美能力。
二．教学重点：服装造型的要素和服装造型美的规律。
教学重点教学难点：如何利用资料辅助学习和运用所学内容。
教学难点三．四．教学课时：4 课时教学课时教学准备：1.教师：教学课件、服装图片资料教学准备2.学生：作画工具五．教学过程：教学过程一、服饰造型的基本概念（一）服装：是指织物和人体的结合，是人着装后的一种状态，由穿着者、衣服饰物和着装方式三个基本因素构成。
（二）时装：是指时兴、时髦的具有鲜明时代感的流行服装，是某一地区、某一民族在特定的时期和空间范围内，为相当多的人所推崇、所穿着而得到流行的服装叫时装。
（三）成衣：指规格化一、批量生产的服装。
（四）服饰：指衣服及与衣服相搭配的各种饰物。
（五）设计：是一种有关造型活动的计划，是一种有目的性的造型活动。
二、服装的分类方法（一）根据性别年龄分（1）男装（2）女装（3）中性服装（4）童装：0 岁~11 岁（5）少年装：12 岁~17 岁（6）青年装：18 岁~30 岁（7）成年装：30 岁~50 岁（8）中老年装：50 岁以上（二）根据用途分（1）礼服（2）休闲服（3）职业服（4）居家服三、服装设计上的三个阶段（一）手工为主题的裁缝制衣阶段产业革命以前，服装款式是对即成样式进行选择和复制，服装材料的使用与加工方法也是相对固定，服装造型变化缓慢，常以繁复而精致的手工技巧取胜。
（二）生产设计阶段自产业革命开始至20 世纪中期，服装的设计是以成衣的生产和加工方法为前提，服装款式的流行变化是以设计师为中心，服装的设计与制作是以卖方市场为主体。
（三）生活设计阶段20 世纪60 年代开始，设计的焦点是以人为本，服装的经营，也由过去的卖方市场变为买方市场。
六．课外补充毛戈平形象设计作品赏析。
服装与体型[优质ppt]
![服装与体型[优质ppt]](https://img.taocdn.com/s3/m/5f16286914791711cc791786.png)
特点：肩部夸张，常采用垫肩或将肩部垫得高 而平，下摆呈收紧状。体现男性特征。 应用：男士外套、中性化女装。
体型分类
人体体 型
人体的基本构造： 人体是由206块骨头组成骨骼结构，骨骼
外面附有600多条肌肉，肌肉外是体型：即人体最外表的型 （二）体型三要素：骨骼、肌肉、脂肪 骨骼决定了人的高矮 肌肉、脂肪决定了人的胖瘦
X形体型
X形体型特点：
胸部丰满，腰部纤细，臀部圆润，曲线 明显，是女性感最突出的体型。也称沙 漏型。肩膀有棱角。身长比例均衡。骨 架从小到大都有。重量分部不均，通常
X形体型着装建议
1.如果身材纤细，身高中等，那么几乎所有的款式 都可以穿着。 2.如果身材比较丰满，那么应该注意身体与服装的 和适度。
如果是偏瘦的H型体型，Y型外轮廓的服装由 于突出的肩部设计，可以创造出有趣的外轮 廓线，是适合的外型。
如果是肥胖的H型体型，宽大肩部的Y型则会 加强身体的肥胖感，因此不适合。
较为消瘦的H型，腰围尺寸正常， 可以选择X型外轮廓的服装，其宽大 的肩部与下摆有益于塑造理想的着 装外观。如果是肥胖的H型体型，则 不适合。
材质蓬松感 设计向上放射有装饰线的上衣
过臀的服装也能同样掩盖宽臀的缺陷。
O形体型
O形体型的特点：
最为突出的体型特点为圆润的肚子，腰 部的宽度大于肩部与臀部的宽度。一般， O 形体型的人都较为肥胖，也有体重轻 的人是 O 形体型。通常胳膊与腿为正
O形体型着装建议
1.避免插肩袖与底摆收紧的夹克衫 2.避免穿小一号的裤子勒紧腰部且过于贴身的服装。 3.有垫肩的简洁合体的服装看上去较好。 4.上下身颜色一致，垂直线的设计，合体的西装裙
大的领子都是适合的设计。
造型培训课件
色彩与材质的表现
总结词
培养色彩和材质的表现能力，提高绘画的艺术性和感染力。
详细描述
学习和实践色彩和材质的表现方法和技巧，包括色彩的搭配、对比和调和， 以及不同材质的表现和处理方法，帮助学生提高绘画的艺术性和感染力。
03
不同材质的造型处理
金属材质的造型处理
表面处理
金属材质的表面处理可以通过 研磨、抛光、喷砂等方式，使
中世纪造型艺术
中世纪时期，由于宗教的影响，许多教堂和修道院中产生了大量的宗教画和雕塑，这些作品体现了当时人们对宗教信仰的 崇敬。
文艺复兴时期造型艺术
文艺复兴时期是造型艺术的黄金时期，出现了许多杰出的艺术家和作品，如达芬奇、米开朗基罗等。
造型的作用
表达情感
造型艺术可以传达作者的情感 和感受，使观众通过欣赏作品
3D打印技术
3D打印技术的不断发展，为造 型设计提供了更多的可能性，
拓展了设计创意的边界。
参数化设计
参数化设计使得造型设计更加 精准、高效，同时可以通过数 据分析和优化，提升设计品质
。
可持续性材料
可持续性材料的不断涌现，为 造型设计提供了更多的选择，
促进了造型设计的创新。
未来造型技法的趋势与展望
要点一
玻璃材质具有较好的透明 性和可塑性，可以通过热 弯、冷弯、切割等方式来 塑造出各种形状。
色彩与质感
玻璃材质本身具有晶莹剔 透的质感，可以通过染色 、镀膜等方式来改变其色 彩和质感。
塑料材质的造型处理
表面处理
塑料材质的表面处理可以通过 打磨、喷漆、贴膜等方式，使
其表面产生不同的质感。
形状塑造
塑料材质具有较好的可塑性和易 加工性，可以通过切割、焊接、 挤出等方式来塑造出各种形状。
第三章服装的造型设计课件(共29张PPT)《服装设计》同步教学(中国纺织出版社)
三、人体与服装造型的关系
服装具有两种状态，当它独立存在日才是一种状态，而 当它穿在人体上之后则呈现另一种状态，人体是具有三 维空间状 态的立体形式，所谓的服装美即包括了服装与 人体两个概念, 服装始终围绕着人体这个立体形态进行 造型，人体是服装的载体。
1.服装造型要符合人体工程学
人是这个世界最高级的生命体，他决定了服装最本质的 造型特征。任何一件服装，首先要建立在实用的基础上， 符合人体的机能构造。
服
装 的第 造三 型章
设
计
服 装 造
壹 型
与 人 体 的 关 系
服 装 造
型贰
与 廓 形 的 关 系
常 见
叁 的
服 装 造 型 手 段
CONTENT
目 录
壹
服 装 造 型 与 人 体 的 关 系
如前所述，服装造型设计是对人体的外包装设计 ，那么它的设计主体就应该是人体本身。服装的 作用不仅是将人体装扮得漂亮，更重要的是具有 实用功能，它在符合人体结构的同时还要符合人 体的运动机能，使人穿着后更为方便舒适。
(5) S廓形
款式上使肩部适体，腰部不收，下摆扩大，下装则收紧 腰部，扩大下摆，视觉上获得上窄下宽的A字形，这类廓 形往往给人以稳重、优雅、浪漫、活泼的效果。常见的 服装如喇叭裤、A型裙等，又被称为正三角形、正梯形、 帐篷形等。
(6) O廓形
造型重点在腰部，通过对腰部的夸大，肩部适体，下摆 收紧，使整体呈现出圆润的O型观感，多周于创意装的设 计，充满幽默而时髦的气息，是此种廓形独有的。常见 的生活装如孕妇装、灯笼裤等，又被称为椭图形、茧形、 灯笼形等。
(3) V廓形
此类服装上宽下窄，通过夸张肩部，收紧下摆, 获得洒 脱、干练、威严等造型感，具有较强的中性化色彩。这 类廓形在20世纪80年代极为流行，又被称为倒三角形、 倒梯形、锥形等。
服装设计形式美法则培训课件PPT(共 39张)
作业讲解
袖子分类？
袖 的 无袖 分 盖肩袖 类 短袖
中袖
中长袖
长袖
按 长 度
袖 的 分 连袖 类 插肩袖
圆装袖
（两片袖）
平装袖
按 （一片袖） 袖 袖口袖 的 （盖肩袖） 结 构
袖子的设计要点？
A、根据服装的功能决定袖的造型，袖的造型和所使用 的材料对手臂活动均有一定影响，因此，应根据服 装的实用功能来确定袖的造型。
•
10、山有封顶，还有彼岸，慢慢长途，终有回转，余味苦涩，终有回甘。
•
11、失败不可怕，可怕的是从来没有努力过，还怡然自得地安慰自己，连一点点的懊悔都被麻木所掩盖下去。不能怕，没什么比自己背叛自己更可怕。
•
12、跌倒了，一定要爬起来。不爬起来，别人会看不起你，你自己也会失去机会。在人前微笑，在人后落泪，可这是每个人都要学会的成长。
B、袖的造型要与服装整体协调，不同造型的袖有不同 的风格，在一套服装中袖的造型风格要与整体协调 ，否则，会破坏服装的整体美。
则服 装 设 计 的 形 式 美 法
• 形式美法则是一种艺术法则，是事物要素组合 构成的原理，服装形式美法则就是指服装构成 要素进行组合构成的原理。
点
线
面
比 平对呼主强 节统 一 与 变
•
14、梦想总是跑在我的前面。努力追寻它们，为了那一瞬间的同步，这就是动人的生命奇迹。
•
15、懒惰不会让你一下子跌倒，但会在不知不觉中减少你的收获;勤奋也不会让你一夜成功，但会在不知不觉中积累你的成果。人生需要挑战，更需要坚持和勤奋!
•
16、人生在世：可以缺钱，但不能缺德;可以失言，但不能失信;可以倒下，但不能跪下;可以求名，但不能盗名;可以低落，但不能堕落;可以放松，但不能放纵;可以虚荣，但不能虚伪;可以平凡，但不能平庸;可以浪漫，但不能浪荡;可以生气，但不能生事。
袖子分类？
袖 的 无袖 分 盖肩袖 类 短袖
中袖
中长袖
长袖
按 长 度
袖 的 分 连袖 类 插肩袖
圆装袖
（两片袖）
平装袖
按 （一片袖） 袖 袖口袖 的 （盖肩袖） 结 构
袖子的设计要点？
A、根据服装的功能决定袖的造型，袖的造型和所使用 的材料对手臂活动均有一定影响，因此，应根据服 装的实用功能来确定袖的造型。
•
10、山有封顶，还有彼岸，慢慢长途，终有回转，余味苦涩，终有回甘。
•
11、失败不可怕，可怕的是从来没有努力过，还怡然自得地安慰自己，连一点点的懊悔都被麻木所掩盖下去。不能怕，没什么比自己背叛自己更可怕。
•
12、跌倒了，一定要爬起来。不爬起来，别人会看不起你，你自己也会失去机会。在人前微笑，在人后落泪，可这是每个人都要学会的成长。
B、袖的造型要与服装整体协调，不同造型的袖有不同 的风格，在一套服装中袖的造型风格要与整体协调 ，否则，会破坏服装的整体美。
则服 装 设 计 的 形 式 美 法
• 形式美法则是一种艺术法则，是事物要素组合 构成的原理，服装形式美法则就是指服装构成 要素进行组合构成的原理。
点
线
面
比 平对呼主强 节统 一 与 变
•
14、梦想总是跑在我的前面。努力追寻它们，为了那一瞬间的同步，这就是动人的生命奇迹。
•
15、懒惰不会让你一下子跌倒，但会在不知不觉中减少你的收获;勤奋也不会让你一夜成功，但会在不知不觉中积累你的成果。人生需要挑战，更需要坚持和勤奋!
•
16、人生在世：可以缺钱，但不能缺德;可以失言，但不能失信;可以倒下，但不能跪下;可以求名，但不能盗名;可以低落，但不能堕落;可以放松，但不能放纵;可以虚荣，但不能虚伪;可以平凡，但不能平庸;可以浪漫，但不能浪荡;可以生气，但不能生事。
汉服造型课件ppt
PART 05
汉服造型的应用与推广
汉服在影视作品中的应用
影视剧中的汉服造型
汉服在古装影视剧中广泛应用，为观众呈现了古代服 饰的华美与庄重，增强了剧情的历史真实感。
影视剧对汉服造型的影响
古装影视剧对汉服造型的推广起到了重要作用，吸引 了大量观众对汉服产生兴趣，进而深入了解汉服文化 。
汉服在文化活动中的应用
2023-2026
ONE
KEEP VIEW
汉服造型课件
REPORTING
CATALOGUE
目 录
Hale Waihona Puke • 汉服概述 • 汉服造型基础 • 汉服造型技巧 • 汉服造型实例 • 汉服造型的应用与推广
PART 01
汉服概述
汉服的定义与特点
总结词：独特风格
详细描述：汉服是一种具有独特风格的服饰，其特点是宽袍大袖、交领右衽、系 带隐扣等，展现出优雅大方的气质。
半臂
半臂是一种短袖上衣，特点是 袖口较窄，衣长较短，适合夏
季穿着。
汉服的配饰与配件
头饰
汉服的头饰种类繁多， 包括发簪、发钗、步摇 等，可以增添整体造型
的华丽感。
耳饰
汉服的耳饰以耳环为主 ，也有耳坠等款式，可 以根据个人喜好选择。
项饰
汉服的项饰以项链为主 ，也有项圈等款式，可 以选择搭配不同的汉服
款式。
通过社交媒体、线上平台等途径，越来越多的人开始关注 和推广汉服文化，促进了汉服的普及和认同。
2023-2026
END
THANKS
感谢观看
KEEP VIEW
REPORTING
文化展览中的汉服展示
在各类文化展览中，汉服作为重要的展品之 一，向观众展示了其独特的文化内涵和艺术 价值。
服装造型方法(PPT42页)
象形法举例：
• ②并置法
• 并置法是将某一基本造型并列放置产生 新的造型。并置法不相互重叠，因而基本 造型仍清晰地保持原有特征。并置法具有 集群效果，视觉效果虽不如单一造型时那 么集中．但其现模效应却大大加强了表现 力度。并置法的运用可以灵活多变，既可 以平齐并置，也可以错位并置。并置以后， 还可以很据设计对象的特点做必要的调整。
分离法举例：
• ④叠加法
• 叠加法是指将基本造型做重叠处理。
• 与并置法不同的是，叠加以后的基本造型会改变单一造型 的原有特征。其形态意义由叠加而得的新造型而定。叠加
法的造型效果有投影效果和透叠效果两种。投影效果仅取
叠加以后的外轮廓线，清晰明了；投影效果在厚重面料的 设计中效果较为明显，厚重面料叠加，只能看到面积最大 的面料造型的轮廓；透叠效果则保留叠加所形成的内外轮 廓，层次丰富，透叠法在轻盈薄透的面料设计中效果较为 明显，由于面料本身的透明使得叠加在一起的造型都能被 看到，只不过最外层的清晰明了，内层的若隐若现而已； 就像雾里看花，水中捞月，在虚虚实实、真真假假中体现 一种朦胧美，这也正是有些设计所追求的缥缈灵动的设计 效果。
叠加法举例：
投影效果
透叠效果
• ⑤旋转法
• 旋转法是将某一造型做一定角度的旋转， 取得新造型的方法。旋转法一般是以基本 造型的某一边缘作为圆心进行－次或数次 旋转，由于旋转角度的关系，旋转以后的 某些部分会出现类似叠加的效果、旋转可 分为定点旋转和移点旋转，定点旋转即以 某一点做同心进行多次旋转；移点旋转是 在基本造型边缘取多个圆心进行一次旋转 或多次旋转。
发散法举例：
• ⑦缕空法
• 搂空法是指在基本造型上做搂空处理， 镂空法一般只对物体的内轮廓产生作用， 是一种产生虚拟平面或虚拟立体的造型方 法。镂空法可以打破整体造型的沉闷感， 具有通灵剔透的感觉。镂空法分绝对镂空 和相对镂空，绝对镂空是指把镂空部位挖 空，不再作其他处理，也叫单纯镂空；相 对镂空是指把镂空部位镂空后再镶入具他 东西。
服装款式设计与立体造型项目讲解精品PPT课件
2 cdr软件的运用和立裁方法的掌握对日
后的就业具有重要意义。
3 完成从设计稿到样衣的全过程，培养学生
的职业能力。
4
2 教学目标
认知目标通过寻找灵感源，激发学生的设计 灵感；通过设计拓展，强化设计技巧。
技能目标通过实例操作，掌握cdr软件的运 用，立裁的基本方法，培养职业能力。
情感目标通过团队合作，头脑风暴让每个学生 都完整体验从设计稿到成衣的全过程，体验成 功的快乐。
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
5
3 教学方法
教授crd画款式图及 立体裁剪的方法
教法
逐步解决重难点
操作 演示
视频 教学
任务 驱动
自主 探究
掌握操作方法及解决问题
观察 分析 小组 合作
学法
回顾重难点，体4课时）：
活动2（4课时）：
搜集灵感源，制作灵感 根据灵感板进行头脑风
板
暴般的款式拓展设计
环节
展示
活动四：立体造型（独立完成）
根据所绘款式图在人台上完成该款的立体造型。
设计意图：
对学生专业知 识综合运用的 考量。 视频教学为教 师节省时间， 单独问题单独 辅导。
反微学思反情思分析及选题思路
实施该项目教学之后，学生完整体验从设计稿到 成衣的全过程，体验成功的乐趣，树立就业信心。
12
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
教活动学二目：标头及脑风重暴难，点设计拓展（协作）
设计意图： 根据灵感板 进行头脑风 暴般的设计 拓展，通过 团队讨论， 激发学生的 设计灵感及 丰富创意。
9
活动三：完整款式图绘制（独立完成）
每个学生选一款想要制作的款式在cdr软件中画 正反面款式图，表现面料质感。
后的就业具有重要意义。
3 完成从设计稿到样衣的全过程，培养学生
的职业能力。
4
2 教学目标
认知目标通过寻找灵感源，激发学生的设计 灵感；通过设计拓展，强化设计技巧。
技能目标通过实例操作，掌握cdr软件的运 用，立裁的基本方法，培养职业能力。
情感目标通过团队合作，头脑风暴让每个学生 都完整体验从设计稿到成衣的全过程，体验成 功的快乐。
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
5
3 教学方法
教授crd画款式图及 立体裁剪的方法
教法
逐步解决重难点
操作 演示
视频 教学
任务 驱动
自主 探究
掌握操作方法及解决问题
观察 分析 小组 合作
学法
回顾重难点，体4课时）：
活动2（4课时）：
搜集灵感源，制作灵感 根据灵感板进行头脑风
板
暴般的款式拓展设计
环节
展示
活动四：立体造型（独立完成）
根据所绘款式图在人台上完成该款的立体造型。
设计意图：
对学生专业知 识综合运用的 考量。 视频教学为教 师节省时间， 单独问题单独 辅导。
反微学思反情思分析及选题思路
实施该项目教学之后，学生完整体验从设计稿到 成衣的全过程，体验成功的乐趣，树立就业信心。
12
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
教活动学二目：标头及脑风重暴难，点设计拓展（协作）
设计意图： 根据灵感板 进行头脑风 暴般的设计 拓展，通过 团队讨论， 激发学生的 设计灵感及 丰富创意。
9
活动三：完整款式图绘制（独立完成）
每个学生选一款想要制作的款式在cdr软件中画 正反面款式图，表现面料质感。
服装造型设计ppt课件
.
61
1 轴线对称
这是一种以轴线为对称轴的对称形式。 其特点是对称轴左右或上下两侧的形态对应点距离都相等，自然
界中的对称心态大都源于此种形式。 据有合身性服装轮廓造型所采用的对称形态，也是以这种方式为
多。
.
62
.
63
.
64
2 轴心对称
也称中心对称。它以横直对称轴线相交后得到的交点为中心，将单位形 态做偶数安排。其特点是上下左右同时对称。一般只是在服装的局部上 运用。
.
3
（一）点的运用
点是最小的基本形态，其特征是没有长度、宽度和厚度。两条直 线相交之处或线段的两端都可以看作点。
点是整体中的局部，是视觉中心。 在造型艺术中，一个点可以使视线集中，两个点可以表示出方向，
三个点可以引导视线流动，使空间的造型艺术注入时间的因素。
.
4
点
点是在一个空间或一个平面上的位置，点只有在静止状态下才得 以成立。
点包括规则的不规则的，可以成为独立的造型单位。 随着点的排列位置和排列数量的不同，点可以产生不同的心理感
受和表情效果。 在服装表现中，点的放置随意性很大，可以突出单个点的装饰，
也可以是点的排列组合。
.
5
点的特性及点的不同构成形式
.
6
1款式结构
在服装款式的外轮廓上，我们常常在其肩部、腰部、下摆处设点， 连接这些点可显示出服装的整体外形。
自由曲线是一种没有规律的、走向自如奔放的 曲线，具有一定的随意性。
自由曲线更具个性特征，是一种极具生命力的 线，常常给人以无限的自由空间。但自由曲线 也是遵循一定的美学法则构成的。
在女性服装的造型中，常运用自由曲线进行曲 里，产生丰富的艺术效果。
服装款式造型设计方案(PPT 83张)
服装款式造型设计
将视错的认识运用于服装设计中， 可以弥补或修补整体缺陷。例如利 用增加服装中的竖条结构线或图案 来掩盖较胖的体型。视错在服装设 计中具有十分重要的作用，利用视 错规律进行综合设计，能充分发挥 造型的优势。
服装款式造型设计
5．强调 服装须有强调才能生动而引 人注目。所谓强调因素是整体中最醒 目的部分，它虽然面积不大，但却有 “特异”效能，具有吸引人视觉的强 大优势，起到画龙点睛的功效。在服 装设计中可加以强调的因素很多，主 要有位置方向的强调，材质机理的强 调，量感的强调等等，通过强调能使 服装更具魅力。
服装款式造型设计
一、服装设计的特性 （一）服装设计与人体的关系
服装是以人体为基础进行造形的，通常被人 们称为是“人的第二层皮肤”。 服装设计在满足实用功能的基础上应密切结 合人体的型态特征，利用外型设计和内在结构的 设计强调人体优美造型，扬长避短，充分体现人 体美，展示服装与人体完美结合的整体魅力。
服装款式造型设计
服装设计和文学、艺术、历史、哲 学、宗教、美学、心理学、生理学以 及人体工学等社会科学和自然科学密 切相关。作为一门综合性的艺术，服 装设计具有一般实用艺术的共性，但 在内容与形式以及表达手段上又具有 自身的特性。
款式设计在工业流程中的位置
1、流行趋势及发展方向报告－交公司管理层； （主要为设计总监或首席设计师向公司提供的总体思路） 2、市场调研报告－交设计总监； （要求设计师、市场部、营销公司共同制定的市场反馈） 3、新款效果图及效果图审核报告－交设计及营销部门； （设计师独立绘制的款式图以及上述各部门作出的评定） 4、新款制版通知书－交制版师； （设计师绘制结构图、款式说明、参考尺寸、面料小样）
服装设计基础——第三章服装款式造型ppt课件
第三章 服装造型规律
精选课件
1
第三章 服装造型规律
第一节 服装造型要素 第二节 服装款式造型
精选课件
2
第二节 服装款式造型
精选课件
3
第二节 服装款式造型
一、服装款式造型的概念 一、服装外部廓形设计 二、服装内部结构设计 三、服装部件设计
精选课件
4
一、服装款式造型概念
• 服装款式造型（款式）是指服装成品外形轮 廓，内部衣缝结构以及相关部件等多种因素 综合决定的。
• 服装造型变化是以人的基本形体为基准的， 因此服装廓形的变化不是可以让设计师随心 所欲地进行变化的，服装廓形的变化离不开 支撑服装的几个关键部位：肩、腰、臀、摆。
精选课件
44
服
装
廓
形
变
化
的
关
键
精选课件
45
肩
•肩的宽窄 •肩的方圆
• 肩是服装造型设计中受限制较多的部位，肩 部的变化幅度远不 如腰和摆自如，服装廓形再怎 么变化，肩部都难有太大的突破 性变化。纵观服装发展史，许多肩部处理，无论是平肩还是溜 肩，是垫肩或者矗肩，都是根据肩的形态略作变化而已。
变的情况下，廓形的流行周期进一步缩短。
精选课件
13
20世纪女装廓形变迁
精选课件
14
3、服装廓形分类
（1）字母型 （2）几何型 （3）其他图形
精选课件
15
4、服装基本廓形及其特点
字母型廓型：迪奥（Dior）首创。
（1）A形 （2）X形 （3）V形 （4）H形 （5）O形
精选课件
16
A型廓型：1947年的经典NEW LOOK
精选课件
63
6、图底法
精选课件
1
第三章 服装造型规律
第一节 服装造型要素 第二节 服装款式造型
精选课件
2
第二节 服装款式造型
精选课件
3
第二节 服装款式造型
一、服装款式造型的概念 一、服装外部廓形设计 二、服装内部结构设计 三、服装部件设计
精选课件
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一、服装款式造型概念
• 服装款式造型（款式）是指服装成品外形轮 廓，内部衣缝结构以及相关部件等多种因素 综合决定的。
• 服装造型变化是以人的基本形体为基准的， 因此服装廓形的变化不是可以让设计师随心 所欲地进行变化的，服装廓形的变化离不开 支撑服装的几个关键部位：肩、腰、臀、摆。
精选课件
44
服
装
廓
形
变
化
的
关
键
精选课件
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肩
•肩的宽窄 •肩的方圆
• 肩是服装造型设计中受限制较多的部位，肩 部的变化幅度远不 如腰和摆自如，服装廓形再怎 么变化，肩部都难有太大的突破 性变化。纵观服装发展史，许多肩部处理，无论是平肩还是溜 肩，是垫肩或者矗肩，都是根据肩的形态略作变化而已。
变的情况下，廓形的流行周期进一步缩短。
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13
20世纪女装廓形变迁
精选课件
14
3、服装廓形分类
（1）字母型 （2）几何型 （3）其他图形
精选课件
15
4、服装基本廓形及其特点
字母型廓型：迪奥（Dior）首创。
（1）A形 （2）X形 （3）V形 （4）H形 （5）O形
精选课件
16
A型廓型：1947年的经典NEW LOOK
精选课件
63
6、图底法
服装廓形与形式美法则PPT课件
第25页/共78页
廓型分类－ O型
第26页/共78页
廓型分类－ V型
V型 肩部较宽，下面逐渐变窄。整体外形夸张，有力度，带有阳刚气。 Y型与V型类似。
Albino
第27页/共78页
D&G
廓型分类－ T型
T型 上衣、大衣、连衣裙等以夸张肩部、收缩下摆为主要特征。
第28页/共78页
廓型分类－ X型
下半身-裙子
A型
A型
A型
H型
O型
V型
鱼尾型
花苞型
花苞型
第39页/共78页
单品--连体裤
A型
V型
X
S 型
型
H型
第40页/共78页
单品-连衣裙
O型 A型
V型
X型 S型
T 型
H型
第41页/共78页
单品-风衣
A
A型
型
T型
S
型
O型
X型
宽松型
宽松型
第42页/共78页
单品-大衣
A型
X型
T型
O型
A型
H型
S型
代表的文化现象：疯狂的摇滚乐和迪斯科。
廓型：1970年代廓型是更为轻松的、修长型的。例如: 采用浪漫的飘逸面料；乡村风格的套头衫的下摆呈喇叭 型，隐藏了腰部的线条；喇叭裤搭配厚底鞋。发型是轻 微的卷发。
第13页/共78页
喇叭裤 厚底鞋
1980年代的服装廓 型
时间:这十年是经济繁荣、过剩、消费最高时期。设 计师品牌和高档汽车是炫耀财富和成功的方式，一个 表现良好的股票市场意味着有人可以一夜暴富。此时， 在一些工作岗位上，女性穿着强势，与男性公平竞争。 她们需要生活的一切----成功的事业、平等的社会地 位和幸福的家庭。最流行的是健美操，尤其流行穿着 护腿、穿着名牌运动服刑的运动形象。
廓型分类－ O型
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廓型分类－ V型
V型 肩部较宽，下面逐渐变窄。整体外形夸张，有力度，带有阳刚气。 Y型与V型类似。
Albino
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D&G
廓型分类－ T型
T型 上衣、大衣、连衣裙等以夸张肩部、收缩下摆为主要特征。
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廓型分类－ X型
下半身-裙子
A型
A型
A型
H型
O型
V型
鱼尾型
花苞型
花苞型
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单品--连体裤
A型
V型
X
S 型
型
H型
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单品-连衣裙
O型 A型
V型
X型 S型
T 型
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单品-风衣
A
A型
型
T型
S
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O型
X型
宽松型
宽松型
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单品-大衣
A型
X型
T型
O型
A型
H型
S型
代表的文化现象：疯狂的摇滚乐和迪斯科。
廓型：1970年代廓型是更为轻松的、修长型的。例如: 采用浪漫的飘逸面料；乡村风格的套头衫的下摆呈喇叭 型，隐藏了腰部的线条；喇叭裤搭配厚底鞋。发型是轻 微的卷发。
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喇叭裤 厚底鞋
1980年代的服装廓 型
时间:这十年是经济繁荣、过剩、消费最高时期。设 计师品牌和高档汽车是炫耀财富和成功的方式，一个 表现良好的股票市场意味着有人可以一夜暴富。此时， 在一些工作岗位上，女性穿着强势，与男性公平竞争。 她们需要生活的一切----成功的事业、平等的社会地 位和幸福的家庭。最流行的是健美操，尤其流行穿着 护腿、穿着名牌运动服刑的运动形象。
《服装与体型》PPT幻灯片PPT
腹型〔矮胖型〕。 中医体型分类：木、火、土、金、水5种类型。
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体型分类图示
H型 X型 A型
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O型
28
Y型
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肩部与臀部的宽度接近，身体最突出特征是直线条， 腰部不明显，为 H 形的轮廓线。 H体型的人直腰高 臀，缺乏女性凹凸的曲线美。骨架从小到大都有， 脂肪均衡地分布在身体各个局部，或者在腹部周围 。
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1.防止插肩袖与底摆收紧的夹克衫 2.防止穿小一号的裤子勒紧腰部且过于贴身的服装。 3.有垫肩的简洁合体的服装看上去较好。 4.上下身颜色一致，垂直线的设计，合体的西装裙
或长裤较好。
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插肩袖
H型外轮廓的服装由于剪裁利落，肩部方正，因此 适合O型体型。
A型外轮廓的服装使肩部显得溜肩，腹部与臀部重 量加大，不太适合。
体型和体型的三要素：
〔一〕体型：即人体外表的型 〔二〕体型三要素：骨骼、肌肉、脂肪 骨骼决定了人的高矮 肌肉、脂肪决定了人的胖瘦
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体型反映的是身体各局部的比例。 例如躯干上下之间的比例、身高与肩宽 的比例、胸围腰围与臀围之间的比例 等等。
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男士理想体型为肩宽臀 窄的倒梯形
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（5）T形
特点：肩部夸大，常采用垫肩或将肩部垫得高而平， 下摆呈收紧状。表达男性特征。 应用：男士外套、中性化女装。
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体型分类
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人体的根本构造： 人体是由206块骨头组成骨骼构造，骨骼外面 附有600多条肌肉，肌肉外是一层皮肤。
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X型的服装强调了X体型上的所有优点，曲线毕露，女 性感突出。
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体型分类图示
H型 X型 A型
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O型
28
Y型
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肩部与臀部的宽度接近，身体最突出特征是直线条， 腰部不明显，为 H 形的轮廓线。 H体型的人直腰高 臀，缺乏女性凹凸的曲线美。骨架从小到大都有， 脂肪均衡地分布在身体各个局部，或者在腹部周围 。
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1.防止插肩袖与底摆收紧的夹克衫 2.防止穿小一号的裤子勒紧腰部且过于贴身的服装。 3.有垫肩的简洁合体的服装看上去较好。 4.上下身颜色一致，垂直线的设计，合体的西装裙
或长裤较好。
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插肩袖
H型外轮廓的服装由于剪裁利落，肩部方正，因此 适合O型体型。
A型外轮廓的服装使肩部显得溜肩，腹部与臀部重 量加大，不太适合。
体型和体型的三要素：
〔一〕体型：即人体外表的型 〔二〕体型三要素：骨骼、肌肉、脂肪 骨骼决定了人的高矮 肌肉、脂肪决定了人的胖瘦
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体型反映的是身体各局部的比例。 例如躯干上下之间的比例、身高与肩宽 的比例、胸围腰围与臀围之间的比例 等等。
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男士理想体型为肩宽臀 窄的倒梯形
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（5）T形
特点：肩部夸大，常采用垫肩或将肩部垫得高而平， 下摆呈收紧状。表达男性特征。 应用：男士外套、中性化女装。
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体型分类
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人体的根本构造： 人体是由206块骨头组成骨骼构造，骨骼外面 附有600多条肌肉，肌肉外是一层皮肤。
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X型的服装强调了X体型上的所有优点，曲线毕露，女 性感突出。
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积极向上的心态，是成功者的最基本要素 5、
。20.1 0.1620. 10.161 4:21:04 14:21:0 4Octobe r 16, 2020
生活总会给你谢另一个谢机会，大这个机家会叫明天 6、
。2 020年1 0月16 日星期 五下午2 时21分 4秒14:2 1:0420. 10.16
PM20.10.1620.10.16
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
三、渐变 1、概念：渐变是指某种状态和性质按照一定顺序逐渐地阶 段性地变化，是一种递增或递减的变化。 2、形式：规则渐变
第二章 服装的造型与形态
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
一、形式美概念和意义 所谓美是在经过整理，有统一
感、有秩序感的情况下产生的。 秩序是美的最重要条件，美从秩 序中产生（柏拉图语）。当把美 的内容和目的除外，只研究美的 形式标准，叫“美的形式标准”。
形式美原理及其在服装中的应用
对称 均衡
形式美原理及其在服装中的应用
3、在服装中的应用 不对称服装的外轮廓造型设计 内轮廓分割或镶拼 上下装的平衡
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
六、对比 1、概念：质和量相反或极不相同的要素排列在一起就会形 成对比。 2、形式与运用： 款式对比--------服装外轮廓造型采用款式对比，产生强烈的 视觉冲击力 材质对比--------质地反差大的面料，适合前卫、休闲、创意 服装设计 色彩对比 -------明快、运动感。童装、少女装、运动装、民 族服装 面积对比--------色彩面积对比
2、
。1 4:21:04 14:21:0 414:211 0/16/2 020 2:21:04 PM
每天只看目标，别老想障碍
•
3、
。20.1 0.1614: 21:041 4:21Oct-2016-Oct-20
宁愿辛苦一阵子，不要辛苦一辈子
•
4、
。14:2 1:0414: 21:041 4:21Friday, October 16, 2020
强调工艺 强调色彩 强调材料 强调配饰 3、运用：体现风格 特殊作业服 强调部位
形式美原理及其在服装中的应用
每一个成功者都有一个开始。勇于开始，才能找到成
•
1、
功的路 。20.10.1620.10.16Friday, October 16, 2020
成功源于不懈的努力，人生最大的敌人是自己怯懦
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9、
。下 午2时21 分4秒 下午2时 21分14: 21:042 0.10.16
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黄金比例 费波那奇数列比例 根矩比例 日本比例 百分比比例
形式美原理及其在服装中的应用
3、比例分割与比例分配 4、在服装中的运用
多件服装搭配 单件服装 服装与人体裸露部分比例
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
五、平衡 1、概念：构成服装的各基本因 素之间、形成既对立又统一的空 间关系，形成一种视觉上和心理 上的安全感和平稳感。 2、形式：
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
七、协调统一 1、形式： 类似协调 对比协调 大小协调 格调协调 2、运用： 色彩统一 装饰手法统一
中心统一 支配统一 重复统一
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
八、强调 1、概念：类似于中心统一 2、形式：强调主题
二、旋律 流线旋律：服装造型、材料所构成 的悬垂性； 放射旋律：造型上、工艺与装饰所形成的放射状效果； 过渡旋律：对比过强的面料、款式、色彩需过渡元素。 层次旋律：裁片的层叠、多重拼贴、色彩渐变、材料的规 律拼接或重叠、外形的渐次变化、服饰品的层次排列和搭 配；
形式美原理及其在服装中的应用
Hale Waihona Puke 形式美原理及其在服装中的应用
一、反复、交替 1、同一个要素出现两次以上就成为一种强调对象的手段，称反复。
把两种以上的要素轮流反复时称为交替，交替是成组的的反复。
形式美原理及其在服装中的应用
2、 在服装中的运用： 基本造型的反复； 同一色彩的反复； 同一花纹的反复； 秩序感 统一感， 形、色、质的差异 不要太大。
形式美原理及其在服装中的应用
一、反复、交替
形式美原理及其在服装中的应用
一、反复、 交替
形式美原理及其在服装中的应用
二、旋律 1、概念:又叫律动，在造型设计中，指造型要素有规律的排列。 2、规律的形式及在服装中的运用: 重复旋律: 纽扣排列、波形褶边 、烫褶、线穗等的造型
技巧的重复； 流动旋律：裙摆等的摆动时的效果；
形式美原理及其在服装中的应用
人生就像骑单车，想保持平衡就得往前走
•
7、
。202 0年10 月下午2 时21分 20.10.1 614:21October 16, 2020
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8、业余生活要有意义，不要越轨。20 20年10 月16日 星期五 2时21 分4秒14 :21:041 6 October 2020
我们必须在失败中寻找胜利，在绝望中寻求希望
不规则渐变 3、在服装中的运用：
色彩的渐变 款式造型的渐变 装饰图案、分割线、装饰线、服饰品的渐变
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
四、比例 1、概念：整体与部分、部分与部分之间之间都存在着某种 数量关系，这种数量关系叫作比例。 2、形式：