相声包袱的语言特点
写包袱的格式
写包袱的格式
中国传统的相声艺术有一个特点，那就是善于用幽默的方式讲述社会现象和人们生活中的故事。
而包袱，是相声中最重要的一个元素，它是相声演员表演技巧的核心。
所以，如何写包袱，就成为了一种艺术形式。
首先，我们要了解什么是包袱。
包袱是一种传统的中国民间故事，通常由两个或多个人讲述，通过一系列有趣的故事情节，向听众传达社会价值观和道德观念。
在相声中，包袱是一种讲述故事的艺术形式，也是相声演员表演技巧的核心。
通过巧妙的叙述和抽象的比喻，包袱能够引起听众的兴趣，引起共鸣，使听众在欢笑中领悟到生活的真谛。
那么，如何写一个优秀的包袱呢？我们需要注重故事情节和情感表达。
包袱的故事情节应该是巧妙的，有趣的，有高潮的，有转折点的。
这些情节都应该具有一定的逻辑性和连贯性，让听众在故事中感受到情感的共鸣和生活的真实。
同时，我们还需要关注人物性格
和社会现象的描绘。
通过生动的人物形象和具体的场景描绘，我们可以更好地展现社会现象和人们的生活状态。
在包袱的表达中，我们还需要注重语言和节奏。
语言应该是幽默的，诙谐的，富有感染力的。
我们应该利用语言的节奏和声调，使听众在故事中感受到情感的共鸣和生活的真实。
同时，我们还应该利用反讽和夸张等修辞手法，增强包袱的趣味性和艺术性。
总之，写包袱是一种具有艺术性的表达方式。
通过注重故事情节和情感表达，注重语言和节奏，我们可以写出更加优秀的包袱，使听众在欢笑中领悟到生活的真谛。
相声的 包袱 名词解释
相声的包袱名词解释相声是中国传统的曲艺形式之一，它以诙谐幽默的对话和滑稽幽默的表演为特点，深受广大观众的喜爱。
在相声表演中，包袱是一个重要的概念，它指的是表演者通过言语、动作、道具等手段，用来制造和增强笑点、提升表演效果的一种技巧或手法。
包袱这个词最早出现在《后汉书》中，意为设法拖延或拖累。
在相声领域，包袱则被赋予了新的含义。
它是相声表演者在创作、排练和演出过程中常常使用的一种技巧，旨在吸引观众的注意力，并通过笑点的设置和解决，达到引发观众笑声的效果。
包袱可以分为形式上的包袱和内容上的包袱。
形式上的包袱主要指的是表演者在演出过程中所使用的道具、服装、动作等，它们通过视觉和动作效果来增强笑点和吸引观众的注意力。
比如，相声演员常常使用扇子、纸张、笔等道具，通过巧妙地运用，创造出一系列搞笑或夸张的形象和情节。
而内容上的包袱则主要指的是表演者在对话中设置和运用的一种技巧。
相声演员通过言语的幽默对话和独特的表达方式，利用夸张、夸大和艺术化的手法，创造出令人捧腹大笑的效果。
这种技巧往往需要演员具备丰富的语言功底和表演经验，才能达到娱乐观众的目的。
相声中常见的内容包袱有对仗、夸张的形容词、夸张的情节设置等，它们通过语言的运用，从而制造出出人意料的笑点。
相声中的包袱技巧并非简单的搞笑手段，它背后蕴含着丰富的文化内涵和艺术价值。
包袱的运用不仅需要相声演员具备良好的语言表达能力，还要具备对人物塑造、节奏的把握和情感的把握等方面的能力。
相声演员通过准确运用包袱技巧，能够引起观众共鸣、打开观众笑点，使观众在欢笑中体会到生活的智慧和幽默。
相声表演中的包袱除了在娱乐观众、传承民间智慧的同时，也有助于拉近演员与观众之间的距离。
相声演员通过包袱的运用，与观众产生了一种默契和互动关系，使得演唱现场成为一个共同欢笑和交流的空间。
观众在包袱的引导下，与演员一起分享笑声、感受喜剧情节的同时也能够感受到彼此之间的情感连接和共鸣。
总之，包袱作为相声表演中的一种技巧和手法，具有丰富的文化内涵和艺术价值。
单口相声 方法
单口相声是一种传统的曲艺形式，通常由一个演员独自表演，通过讲述幽默的故事、笑话或对社会现象的讽刺来吸引观众。
以下是一些单口相声表演的基本方法和技巧：
1. 选题与构思：选择有趣、贴近生活的话题，可以是日常生活中的小事，社会现象，或者是对名人、事物的模仿。
构思时要考虑如何将这些话题编织成引人发笑的故事。
2. 故事叙述：单口相声的故事叙述要有吸引力，要能够让听众产生好奇心，想要知道接下来会发生什么。
同时，故事要紧凑、逻辑清晰，避免拖沓和重复。
3. 包袱与笑料：包袱是单口相声中最重要的笑料，是指在故事中设置的悬念、反转或者是对某个事物的双关、讽刺。
包袱的设置要自然，不能生硬，要在听众意想不到的时候给出，才能达到最好的笑效。
4. 语言运用：单口相声的表演者需要擅长运用语言，包括语音、语调、语速的控制，以及各种方言、口音的模仿。
此外，恰当的拟声词和夸张的形容也是增加笑点的重要手段。
5. 表情与肢体动作：虽然单口相声主要依靠语言来表演，但表情和肢体动作也是非常重要的辅助手段。
通过丰富的表情和夸张的肢体动作，可以增强故事的感染力，使听众更容易理解和感受到表演者的幽默。
6. 互动与反馈：单口相声表演过程中，表演者需要观察听众的反应，适时与听众互动，比如提问、邀请听众上台等，这样可以增强
与听众的联系，使表演更加生动有趣。
7. 结尾：一个好的结尾能够使整个单口相声画龙点睛，给人留下深刻的印象。
结尾可以是对故事的总结，也可以是一个突然的反转或者是一个寓意深刻的笑话。
练习单口相声需要不断的实践和反思，通过不断的演出和观众的反馈，表演者可以逐渐提高自己的表演技巧。
相声“包袱”的语用分析
相声“包袱”的语用分析作者：张爱珍来源：《现代交际》2016年第16期[摘要]相声是人民群众喜闻乐见的艺术形式，本文以岳云鹏、孙越的相声《我忍不了》为例，从语用角度出发，主要结合西方的会话含义理论来分析相声语言中“包袱”的特色。
[关键词]相声会话含义预设言语行为[中图分类号]H03 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2016）16-0089-02相声是具有浓重中华民族特色的喜剧表演形式，是我国幽默语言较集中的一种曲艺艺术。
相声演员运用语言的多种表现方式来组织引人发笑的“包袱”。
语言是相声的生命，相声语言因此得到了语言学家的关注。
我国在语法、语义等方面对相声语言特色的研究已颇有成果，为相声文本分析奠定了良好的范式。
随着语用学在世界语言学界的崛起和发展，我国语言学者开始注重在语言运用方面来研究相声语言。
池昌海（1996）、刘曲洋（2007）等人结合西方语用学理论研究相声语言。
会话中，为了保证交际顺利进行，人们至少是遵守“合作原则”，但有时出于“礼貌”，违反“合作原则”，就会产生“言外之意”，这种常规期待和真实意图的不一致和不协调会引人发笑。
本文将运用会话含义等理论来分析2015年岳云鹏、孙越在中央电视台春节联欢晚会上表演的相声《我忍不了》。
会话含义（conversational implicature）是1967年美国语言哲学家格赖斯（Grice）首先提出来的，它是语用学的核心内容。
在交谈过程中，为了保证会话的顺利进行，听说双方必须共同遵守一个原则：合作原则（cooperative principle），即在参与交谈时，要使你说的话符合你所参与的交谈的公认目的或方向。
①但是人们在实际交际中，并非严格遵守合作原则，听话人需超越话语的表面意义去设法领悟说话人所说的隐含意义，这样便产生了“会话含义”。
这是我国学者成果最多的研究方向，具有代表性的有：池昌海对“合作原则”和“会话含意”理论的研究，相声恰当运用违反或者利用会话准则得出的特殊会话含义，不知不觉中设置陷阱，添加笑料，再出奇不意地“抖开”令人发笑的“包袱”，达到幽默的目的。
相声“包袱”艺术浅探
文章 编 号 ：０ ７— ｌ７ ２ １ ） ２— ０ ９— ６ １０ ０ １ （ ００ ０ ０ １ ０
相 声“包 袱＂艺 术 浅 探
李瑞 元
（ 海 省 西 宁 市 第 二 十一 中学 ， 海 西 宁 ８０ ０ ） 青 青 １０ ５ 摘 要 ： 声 是 语 言 的表 演 艺 术 ， 以笑 作 为 艺 术 的 手 段 。 相 声 又 是 一 种 极 为 独 特 的 民 间 文 学 样 式 ， 大 的 特 点 就 是 在 相 是 最
青 海 民族大 学 学报 （ 育科 学版 ） 教
Ｊ ｏＵＲ ＡＬ ＯＦ ＱＩ ＧＨＡＩ Ｔ ｏＮＡ Ｉ ⅢＳ Ｕ ＶＥ Ｓ Ｔ Ｎ Ｎ ＮＡ Ｉ ＬＴ ＮＩ Ｒ Ｉ Ｙ
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收 稿 日期 ：０ ９—１ ２ ２０ ０— ８ 作 者 简 介 ： 瑞元 （ ９ ６一） 男 ， 两 礼 泉 人 ， 海 省 西 宁 市第 二 十 一 中学 教 师 。 李 １８ ， 陕 青
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青海 民族 大学学报 （ 育科学版 ） 教
二 、 声“ 袱” 相 包 的各 种组 织形 式
笑 料就 是 生 各 造
般来 说 ， 包袱 ” “ 开始 后 都 有一 个 稍 长 的铺 垫
过程 ， 在这 过程 中 ， 种 细 节 都要 被 交 代 清 楚 ， 理 各 合 性 也在 此 时 得 到 确 定 。 当所 有 前 提 故 事 铺 平 垫 稳 后 ，包 袱 ” “ 的抖 落 还 未 到 最 佳 时 机 ， 时 就 要 转 移 此
中不 乏谈 到 了假 文凭 、 发票 、 种 子 、 农 药之 类 假 假 假 我们 耳熟 能详 而又 深 恶痛 绝 的各 色假 货 ， 是在 对 但 话 的结 尾 处 却 突 然 说 出 了 一 样 “ 声 不 好 ” 真 名 的 货—— 甲（ ） ， 假 鱼 谐音 所带 来 的 幽默 效果 在 这时 得 到 了一个瞬 间 的爆 发 。假货 泛滥 的现实给普 通人带 来 的困惑和 怀疑在 这种 夸张 的喜剧化 渲染 中得到 了
相声“包袱”的语用研究
舞台艺术研究 Research on Stage Art239相声“包袱”的语用研究曾冠杰（广东省音乐曲艺团有限公司，广东 广州 510000）摘要：包袱是相声艺术的主要元素之一，是通过严谨的组织、铺垫，达到的一种喜剧效果，包袱是相声艺术重要的艺术手段，主要用于刻画人物、冷嘲热讽制造情境、调节气氛等效果。
语言是相声的生命，语用学是关于符号或者语言符号预期解释者关系的学科，随着语用学的发展，我国语言学这开始运用语言研究相声语言，通过特定情境中的对话，学会如何运用语境理解相声语言，从而进一步促进我国相声艺术的发展。
本文主要分析了语用学的含义，以及语用学在相声包袱中的应用。
关键词：相声；包袱；语用学一、引言相声是一种民间说唱曲艺，它以说、唱、学、逗等形式，是一种扎根民间、源于生活、人民群众喜闻乐见的一种曲艺表演艺术形式。
相声起源于华北，流行于京津冀，用笑话、滑稽的问答、说唱等形式引起观众发笑的艺术，表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，相声经过多年发展，逐渐形成了现代特有的风格，主要以北京话为主，并涌现了张寿臣、马三立、侯宝林、马季、侯耀文、牛群、冯巩、郭德纲等一大批优秀的相声演员。
包袱是相声重要的组成部分，主要用于逗笑观众，达到一种喜剧的效果。
本文从语用学的角度分析相声包袱的特点和运用。
二、语用学概述语用学是由美国的C ·W ·莫里斯和R ·卡纳普两位哲学家20世纪30年代提出来的概念，60年代英国哲学家奥斯汀和塞尔勒发表了语言行为理论，随后美国的语用学家格赖斯提出了会话中外原则的理论，语用学逐渐发展成为一个独立的学科。
语用学是语言学、哲学和心理学的一个分支学科，主要研究如何影响人运用和理解语言，分析研究影响语言行为的标准和支配轮流发言的规则，是符号学的一个分支。
语用学是语言学科分支中一个以语言意义为研究对象的新兴学科领域，是专门研究语言的理解和使用的学问，在语言使用过程中，说话人并不是单纯地表达语言成分和符号单位的静态意义，听话人需要通过一系列的心理推理，理解说话者的真实意图，也就是话外之音[1]。
相声基本知识
相声的语言特色1、通俗易懂如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。
不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。
相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。
相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。
通俗易懂归根结底还是语言问题。
句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。
2、生动明快语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。
不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。
语言的生动与细节的精巧密切相关。
语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。
但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。
3、朴实含蓄朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。
皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。
4、灵活多样相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。
如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。
这种艺术手法是有典型意义的。
相声艺术功能1、讽刺相声的讽刺功能源远流长，历来为人们所重视。
最早记载相声的《字象》就充分显示了相声的讽刺功能。
从理论上说，讽刺无非是揭露社会生活和世间万物里的矛盾，发挥鼓励和警告的作用，推动事物向前发展，而矛盾正是构成相声“包袱“的基础。
如果相声艺术失去了讽刺功能，就很难继续存在下去。
相声艺术的讽刺矛头指向形形色色的社会现象，概括起来，不外乎两个方面。
一方面，鞭笞腐朽、邪恶的势力和风气，通过高度夸张的喜剧手法，使之暴露在大庭广众之前。
另一方面，揭露人性的弱点，讽刺自吹自擂。
2、歌颂歌颂成分存在于众多的相声段子之中。
即使是讽刺为主的相声，也不排斥以歌颂来衬托。
经典搞笑包袱
经典搞笑包袱搞笑包袱是戏剧、喜剧、相声等艺术形式中常见的一种表演手法，旨在通过夸张和幽默的言语、动作或情节，制造出令人发笑的效果。
经典搞笑包袱一直以来都备受观众的喜爱，下面将为你介绍一些经典的搞笑包袱。
1. 笑料爆棚的相声相声作为一种传统的中国喜剧形式，以幽默、机智和诙谐的台词对白为特点，其中包含了许多经典的搞笑包袱。
例如，相声演员常利用夸张的身体动作、特殊的语调和夸张的表情来制造搞笑效果。
比如著名相声演员侯宝林的《卖拐》一剧，他通过夸张的相声表演，将一个卖拐老人的形象变得有趣又搞笑，让观众捧腹大笑。
2. 滑稽可爱的小丑表演小丑作为一种专门负责搞笑和逗乐的表演形式，常常在马戏团、杂技表演或儿童剧中出现。
小丑以其滑稽可爱的形象，通过搞笑的动作和行为来引起观众的笑声。
小丑经常会使用道具、捉弄观众或者跳舞表演等手法来制造搞笑的氛围。
他们通过夸张的动作和表情，让观众感到欢乐和愉快。
3. 诙谐幽默的喜剧电影喜剧电影是最常见的一种喜剧表演形式，其中许多经典的搞笑包袱令观众捧腹大笑。
喜剧明星常常通过调侃、误会以及夸张的情节来制造搞笑效果。
例如，《神偷奶爸》系列电影中，小黄人的搞笑动作和语言无不令观众忍俊不禁；而《灵异咖啡馆》中的喜剧情节和幽默对白更是让观众笑声连连。
4. 突破常规的恶搞喜剧恶搞喜剧是一种特殊的喜剧形式，通过对日常生活的常规行为或社会事件的夸张、变异和颠覆来制造搞笑效果。
这种搞笑方式常见于一些喜剧综艺节目中，喜剧演员通过改变常规的方式，让观众感到突然而又出人意料。
例如，著名的恶搞喜剧节目《欢乐喜剧人》中，喜剧演员通过扭曲、模仿或夸张的表演方式，将常规行为搞得滑稽可笑。
总之，经典的搞笑包袱在各种艺术形式中都有出色的体现。
无论是相声、小丑表演，还是喜剧电影和恶搞节目，都能够带给观众欢乐和发笑的时刻。
搞笑包袱是人们生活中的一种调剂和解压的方式，能够让人忘却烦恼，获得轻松和愉快的心情。
让我们在忙碌的生活中，多一些笑声和开心！。
浅谈郭德纲相声的语言风格特色
浅谈郭德纲相声的语言风格特色第一篇：浅谈郭德纲相声的语言风格特色浅谈郭德纲相声的语言风格特色摘要：郭德纲作为传统相声的继承者和发展者，他的相声近年来受到人们越来越多的关注与欢迎。
郭德纲的相声之所以会有如此大的影响力，不仅是借当今网络时代的东风，更因为他有自己的实力。
郭德纲的相声语言平实质朴，诙谐幽默，富有时代气息，常常从人们的日常生活中、平时俗语中引出一些令人捧腹的笑料来。
他机智幽默，在相声中常常加入了许多搞笑的现挂，而对传统文化的继承和发扬更给他的相声加入了传统文化的厚重感。
关键词：郭德纲相声语言风格相声是我国民族文化的瑰宝，是中国特有的文化表现形式，也是中国传统语言幽默的集中表现。
许多年来，一直是人们喜闻乐见的文艺形式。
相声演员郭德纲以其伶牙俐齿，反应敏捷，语言犀利而受到人们尤其是网民们的热捧。
郭德纲打着“传统”相声的旗号确实吸引了不少人的眼球，但我认为他的成功更来自于他自己的实力。
郭德纲自小就投身艺坛，曾受多位相声名家的指点传授，在从业过程中又不断整理收集了许许多多几近失传的相声、曲艺段子。
这对他自身实力的提升是大有裨益的。
从传统中吸取精华，这是郭德纲一直坚持的表演方式。
正如他在《论五十年相声之现状》中所说：“由打清末到现在一百多年，这么多老先生，把中国语言里边能够构成包袱笑料的技巧都提炼出来摆在这儿了，你无论说什么笑话儿，这里边能给你找出来，你用的是这个方法，......有现成的你不用，你非把他抛开了，单凭你一个人，你干的过一百多年这么些老先生的智慧吗？”既继承了传统，又加上自身的优秀素质，郭德纲的相声有着独一无二的特色。
一、加入唱段由于郭德纲从前曾潜心学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，常常在相声中加入这些唱段，使得听相声不止是说话的艺术，更是戏曲的艺术。
戏曲的加入让相声更具传统的美。
而唱词的加入又同相声里的情景相映衬，使得喜剧效果更佳。
如：郭德纲：早上都站齐了，大伙先做操。
于谦：练这个。
中国相声的包袱艺术特征的综述分析
中国相声的包袱艺术特征的综述分析本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！相声是中国喜剧的典型代表，至今是广大群众喜闻乐见的主流喜剧形式。
相声现今衰微，前途堪忧。
相声的研究对于活跃主流艺术、丰富百姓精神生活、推动相声演艺发展具有重要的价值。
相声是包袱的艺术，包袱是相声的根本。
首先，包袱是相声的宗旨。
相声无不以包袱逗人发笑为根本目的。
评书、小戏等艺术也讲究逗哏取笑，但仅以之为佐料而已，而相声以包袱为骨干，包袱是将相声与其他艺术区别开来的根本。
其次，包袱决定了相声的艺术本性。
相声和其他艺术一样要塑造人物和讲故事，但必须围绕包袱展开：相声塑造人物必须凸显滑稽性格，讲故事务必荒诞，议论必求出人意料之效果。
同时，相声的语言必须机智而幽默，有利打造包袱。
一句话，包袱是相声艺术各要素的终极目的，决定其整体特质。
其三，包袱是相声职业的生命线。
相声依赖观众生存，而观众看重的是相声包袱的数量和质量。
撂地的相声艺人们往地上一站，张嘴就说，说完后“打钱”多少全看包袱是否吸引观众。
相声进入剧场后，观众可以点演员、点作品，包袱使得好的艺人才能获得收入。
包袱构成了相声生存的经济基础。
一般认为相声的包袱源于幽默滑稽的语言，但相声并非单纯的”语言艺术”，其包袱也并非如此简单。
一现挂是包袱的关键现挂是相声表演的核心技能。
侯宝林去世前拉着病床前马季的手说：“演员在表演中要重视现挂，因为这是相声最重要的东西。
”①一代相声大师临终前惟独强调现挂，可见其重要性。
(一)现挂就是现场抓包袱演员在表演中打造特定的戏剧情境，引导观众进入，渐趋高潮时突然跳出戏剧情境而将话题指向现场时空和观众，形成当下时空与作品时空、观众和剧中人物的突兀关联。
这种横向联系使观众从虚拟的情境中跳出，重新审视当下，进而反观自己，由此产生包袱。
马季曾提及侯宝林的现挂。
一次侯演出相声《婚姻与迷信》，批评传统社会结婚仪式的迷信色彩，新娘子进门要迈火盆，同时新郎向火盆中喷酒使火焰大旺，象征日后生活“红红火火”。
搞笑包袱大集合笑声如潮
搞笑包袱大集合笑声如潮搞笑是一种令人忍俊不禁的艺术，它可以化解尴尬，舒缓紧张的氛围，给人带来欢乐和轻松。
在日常生活中，我们可以通过各种方式表达和传递搞笑，其中包袱是一种常见的搞笑形式。
本文将介绍一些脍炙人口的搞笑包袱，让我们在笑声中畅快淋漓。
一、相声包袱相声是中国传统戏曲的表演形式之一，以对口快板、幽默杂剧为特色。
其中，包袱是相声中常用的搞笑手法之一。
例如著名的相声《绿豆》，演员通过巧妙运用重复、变调等手法，将绿豆炖成了一个令人捧腹大笑的故事。
而且，相声还常常用对白的方式来带出搞笑效果。
比如在著名相声《卖油翁》中，仅仅用简单的“是”和“不是”来回答问题，就构成了一个搞笑的剧情。
二、小品包袱小品是中国近代相声的一种变种形式，通常由两个或多个演员合作表演，用短小精悍的故事展现生活中的笑料。
小品中的包袱可以使故事更加有趣。
例如，著名小品《糊涂侦探》，通过侦探对话中的误会、曲解等情节设置，让观众捧腹大笑。
三、喜剧片中的包袱喜剧片是电影中常见的搞笑表现形式，通过对生活中的滑稽场景进行夸张、夸大，从而引发观众的笑声。
包袱作为喜剧片中的常用手法之一，可以给电影注入更多的笑点。
例如著名喜剧片《功夫》，以周星驰的包袱功力闻名，他经典的包袱表演让观众笑声不断。
四、网络娱乐中的包袱随着互联网的发展，网络娱乐也成为了一种常见的搞笑方式。
在短视频平台、社交媒体上，人们可以通过自己的创意和幽默，制造各种搞笑包袱。
尤其是直播平台上的表演者，通过即兴创作和互动，给观众带来了无尽的欢乐。
例如，网络红人“大鹏”在他的小视频中，常常以扭曲夸张的形象和搞笑的语言来制造笑料。
而且，许多广告也利用包袱手法来吸引观众的注意力，使其笑声如潮。
总结：搞笑包袱是一种令人忍俊不禁的艺术形式，它可以通过各种方式表达和传递搞笑。
相声、小品、喜剧片以及网络娱乐等领域，都充满了包袱的笑料，给观众带来了无尽的欢乐。
无论是传统的相声包袱，还是现代的网络包袱，它们都让我们在笑声中感受到生活的美好。
相声“包袱”说要
牛科长长的胖 ， 的出奇。 胖
怎么个胖法？
甲 胖 的俩 手摸不着肚脐 眼 ， 上厕所还得我 给 系裤腰带 。
乙 是呀？
相声构成“ 包袱” 的手段 及致 笑的方 法是 多种 多样 的 ， 其
中客观 事物 本身或事物 与事物之 间的不协调 是产 生笑的主
戏 剧 之 家ｌ Ｏ Ｒ ＭＡ ＭＥ Ｄ Ａ Ｈ
相 声 “ 袱 说 要 包 ＂
口王 锋
可 以这 样 说 ， 声 是 汉 语 言 艺 术 中 幽 默 的极 致 ， 笑 的 相 爆
极端。
意料之外 ， 观众 自然地发 出了笑声， 这就是 包袱。 例如《 垫话》 ： 甲 爱走 东的不走西 ，爱 吃萝 卜 的不吃梨 ， 爱
要 因素。我们知道 ， 类社会 的发展的客观规律 ， 人 是不以人们 意志为转移的。 因此作为社会 的人 ， 日常生活和 生产 活动 在
中 ， 是 可 以 为 所欲 为 的 ， 是 受客 观 存 在 的 共 同规 律 所 制 不 而 约 的 。例如 ：，ｆ 思 维 活动 必须 遵循 形 式逻 辑 ； 们 的语 言 Ｊ４的 －￣ 人
受 众 毫 无 准备 之 机 ， 然抖 开 ， 受众 开 怀 大 笑 。 突 让
甲 有爱吃咸 的、 爱吃淡的 、 有爱吃汽水 下挂 面的。 又如《 踢球》 ：
甲
乙
“ 包袱” 是相声 塑造人 物 、 动情 节、 达主题 的重要手 推 表 段 。一段相 声， 不论是什 么题材 ， 都是 以不 同类型的大大小小
甲
乙 甲
二号 ， ……他六……六 他
六 号 回来 ？ 六 月 份 回来 。 （ 一个 包 袱 ） 又
正 如 杨 振 华 、 炳 昶 所 说 ： 包袱 儿 产 生 于 ‘ 金 “ 出乎 意料 之
相声写作技巧2
相声写作技巧2(6)拟人包袱拟人出包袱、就是通过以物拟人的方法制造包袱。
如《打蚊子》：甲你刚睡着，那蚊子来啦，嗡……乙好嘛，这蚊子可够个儿。
甲这不是学蚊子么。
蚊子一瞧是您乐啦，“来呀，这有个肥的。
”乙这是蚊子说的？甲这是我说的。
(7)夸张包袱夸张，就是夸大的意思，过份强调人物的行为或一些生活现象都属于夸张的手法。
如《打电话》罗嗦在电话里噜嗦了半天，最后告诉他的未婚妻：甲下车之后，你往对面瞅，从西边数第三根电线杆子，我在那儿等你，好不好？七点一刻开演，我七点等你。
七点钟啊，哎，小王啊，那什么你别来啦。
乙怎么别来啦？甲现在都八点半啦。
这就是运用夸张的手法，夸大强调了打起电话没完没了这一生活现象。
在实际生活中，一对情人约会，本来能用一、二分钟说完的话，而一说说了两个钟头，这种现象在相声的表演当中是存在的。
它通过夸张的手法，有力地讽刺了罗嗦，取得了强烈的喜剧效果。
再如《假大空》：甲老万一听？别价，别树我，我树不起来，人家社员背后都骂我，他们都拿我吓唬小孩儿，有个妇女悠孩子让我听见了：“噢，宝贝，别哭了马猴子来了。
”那小孩还哭，“噢，别哭喽，别闹了，老万来啦。
”那小孩当时就不哭了。
乙这老万比那马猴子还厉害哪！在“四人帮”时期，象万人恨这样的人物，在我们生活当中是确有其人的，我们把万人恨这样的人物和他的作为呈现在观众面前，使用夸张的手法讽刺了一番，从而产生了喜剧效果。
夸张有动作夸张、语言夸张，在相声的表演当中，都离不开这几种夸张的手法。
如《假太空》里的走路，属于动作夸张。
《油水大》里油水大主持婚礼时用的罗马教皇味儿，都是夸张的手法。
(8)俏皮话、反正话包袱俏皮话也就是歇后语，就是由前后两个部份组成的一个句子，前部份似谜面，后部份似谜底，而基本意却在后半部份，听起来很幽默。
如《买伞》：甲您别找我们换。
我们是来什么卖什么，质量问题我倒是想管，可被窝里伸脚丫——乙怎么讲?甲我们算第几把手？铁路警察我们也管不着那段儿。
包袱的使用技巧
包袱的使用技巧
包袱是一种表演技巧，通常用于戏剧、相声等表演中，以达到一些戏剧效果，如引起观众的笑声或让情节更加有趣。
以下为使用包袱的一些技巧：
1. 对比落差：包袱常常通过塑造一个对比鲜明的情境或角色，让观众感到出乎意料。
例如，在严肃的情节中突然加入一些滑稽的对话或动作，会引发观众的笑声。
2. 重复和变化：包袱通常会重复某个元素或情节，然后在最后加入一个意想不到的变化，以产生笑料。
这种技巧可以让观众对包袱有一种预期，然后突然打破预期，使笑料更加出人意料。
3. 节奏和语气：包袱的效果也与表演者的节奏和语气有关。
适当的停顿和语调的运用可以增加包袱的效果，让观众更容易理解和感受到其中的笑点。
4. 夸张和夸张：包袱常常会夸大或夸张一些细节，以引起观众的注意力和笑声。
表演者可以通过动作、语言或性格的夸张来达到这个效果。
5. 趣味性：包袱通常都是以一种有趣的方式呈现的。
笑料和幽默感是包袱的核心，因此表演者需要注意保持一个轻松、愉快的氛围，让观众能够真正欣赏和笑出声来。
6. 回应观众反应：表演者在使用包袱时应该密切观察观众的反应，并根据观众的反应做出适当的调整。
如果观众对某个包袱的反应不够强烈，表演者可以通过调整表演细节或添加一些新的元素来增加包袱的效果。
总之，包袱是一种非常有趣和创新的表演技巧，使用得当可以给观众带来很多快乐和笑声。
然而，使用包袱时也需要注意把握好平衡，不要过度依赖包袱，影响整个表演的连贯性和完整性。
看相声中的“包袱”的明说和隐含
长沙师范学院选修课论文论文题目：看相声中的“包袱”的明说和隐含课程名称：用相声演绎中国文化任课老师：方川系别：电子信息工程系班级： 13现代教育301班学号： 2013542030201 姓名：邓文华【摘要】：相声艺术是中国传统文化的瑰宝，运用关联理论基本原理，主说话语的明说与隐含层面对相声片段进行分析,可以看出在相声创作中, 相声演员故意违背听众的认知环境从而造成出人意料的效果是相声幽默创作的主要手段之一。
通过对相声片段的分析,本文旨在探索相声中“包袱”的语用机制以便听众更好地理解相声语言的幽默本质。
【关键词】：明说，隐含，认知环境，“包袱”【正文】：1.相声中“包袱”的定义相声, 是我国民族特色的一种文化表现形式, 受到人民群众的广泛喜爱。
它以幽默诙谐的艺术语言, 褒贬生活, 使人们在笑声当中得到教益和启示。
我国的相声从笑话发展演变而来, 经过近百年的发展,已逐渐成为代表我国文化的典型艺术表现形式。
“包袱”即笑料，是相声的基础，包袱处理得好坏直接影响到相声表演的好坏。
包袱构成的种类大致有夸张、曲解、重复、矛盾、否定、误会、假借、对照等，如何抖好包袱，成为相声表演的关键之一。
相声中包袱常以设置悬念取胜,突如其来的情节,常能引起观众的期待,就像一般戏剧一样，有些情节，舞台上的人物和舞台下的观众都没有思想准备，只是凭借着冲突本身推动着情节的进展，最终悬念得以揭开。
我们来看《请医生》中的“包袱”体现：甲：我爱人就要生产了，我赶紧跑到医院，就见值班大夫有七、八个人，都穿著白衣服戴着白帽子，有四个坐着围着一张桌子，其余的人站在后边看着，都是聚精会神的，我想这是干什么哪？乙：也许是开会哪。
甲：不像。
手里拿着许多硬纸片儿乙：也许是病历表甲：不像。
上边有黑点儿、红点儿乙：也许是病人的脉搏温度和大小便的纪录甲：我赶忙走过去：“请问今天是那位大夫值班呀？”就见坐着的一位冲对面戴眼镜的说：“六十五！”乙：哦，原来对面那位戴眼镜的同志叫刘世武。
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相声包袱的语言特点摘要：相声是我国传统艺术的瑰宝之一，是起源于清末民间的以幽默为主要目的的语言艺术.而相声幽默的精华即是包袱。
包袱是相声特有的幽默手段，其独具匠心的设计和三翻四抖的独特方式集中体现了清末至今相声艺人以及学者、文人的文化和智慧,而相声包袱的语言中也凝练了五千年汉语言文化的精华，蕴含着丰富的语言学知识.本文通过探究相声包袱语言中的词汇、修辞等特点,力求对相声包袱的语言特点有一个理论性的归纳和总结，同时也为语言学在艺术领域的应用作出探索。
关键词:相声;包袱；词汇；修辞The language features of the jape for cross—talkAbstract: the cross—talk is one of the rarities of Chinese traditional arts， which originated from non-governmental circles in the late Qing Dynasty, with the main purpose of humour。
And the quintessence of cross—talk's humour is jape。
As the typical way of humour for cross—talk, jape has an ingenious design and repeated foreshadows as the special way of humour， which embody a concentrated reflection of the predominant cultures and wisdoms of comic artists and scholars from the late Qing Dynasty till now。
At the same time, the language of cross—talk’s jape embodies the anima of Chinese culture for 5000 years， as well as plenty of linguistry. The text is trying to have a theoretical summary of the language features of the cross—talk’s jape, and lead the way to the exploration of linguistics’ application in the realm of art, by studying the vocabulary and rhetoric in the language of cross—talk’s jape。
Key words: cross-talk， jape, vocabulary， rhetoric目录1．引言 (1)2. 相声包袱中词汇的特点 (2)2.1 古语 (2)2.2 成语 (3)2.3 歇后语 (3)2.4 外来语 (4)3．相声包袱中修辞手法的运用 (4)3。
1 夸张 (5)3。
2 排比 (5)3.3 反语 (5)3。
4 曲解 (6)3。
5 拟误 (6)3。
6 谐音双关 (7)3.7 修辞手法在相声包袱中的综合运用 (7)4.相声包袱中方言的运用 (8)4.1 天津方言 (8)4。
2 上海方言 (9)5.结语 (10)1．引言相声，起源于北京，发展于天津，是一种历史悠久的民间艺术.凡是听过相声的人，都认为相声这种民间艺术形式的主要特点是有“趣味儿”和“逗乐”。
那么,相声艺术是通过什么手段把大家逗乐的呢？显然，相声艺术的本质是语言。
在话剧、朗诵、相声等艺术表演形式中，语言都起着极为重要的作用，而相声则更依赖于语言产生笑料。
在相声表演中，处处体现着语言艺术的精华。
提起相声语言的艺术特点,不得不说起它独特的幽默方式-—抖“包袱".“包袱”就是相声的笑料。
按照演员的说法，“包袱”是一个装满笑料的包裹。
演员在观众不知不觉中将包袱皮打开，把笑料一件一件装在里面；然后又偷偷系牢包袱扣子，等待时机成熟突然抖落。
由于笑料是在观众不知不觉中装在里面的，因此当包袱抖落时，观众一定出乎意料而失声大笑。
同时又由于笑料是面对观众一件一件装在里面的，因此在大笑之余又觉得合理可信。
这就叫笑得“既出乎意料之外，又合于情理之中”.［1]下面我们试举一例,分析传统相声《戏剧杂谈》中的一段：甲：我在外国留学的时候，得了一个博士学位.乙：什么博士？甲：戏剧博士。
（铺“包袱"）乙：噢，那可不简单。
甲：当然啦．我在外国发表一篇关于戏剧的论文．四万余言。
费了三个月的脑汁。
外国的戏剧专家一看，真是普世奇文。
( 装“包袱”）乙：您这个论文的主题是什么？甲:是戏剧与水利的关系.（系“包袱”)乙：哎，戏剧与水利有什么关系呀？甲:嗯?有密切的关系。
唱戏唱得时间长了就得喝点水。
( 做“喝水”状）（即抖“包袱"）乙：啊! 这个。
水利呀！( 翻“包袱”)[2]这其中“铺"、“装"、“系”、“抖”、“翻”的几个过程简单展示了“包袱”的构成。
“包袱“在相声中的地位很重要，是揭露矛盾、突现主题、刻划人物的重要手段.恰如情节在喜剧中的地位一样。
但是一直以来相声演员对于相声包袱中语言特点的研究大多是口传心授或是照猫画虎，鲜有系统性的理论阐述。
而这也正是本文所要研究的重点.限于篇幅，本文将从词汇、修辞和方言的运用三个方面来总结归纳相声语言的艺术特点。
2．相声包袱中词汇的特点相声是民间的艺术，以俗著称。
但相声包袱的语言编排却不乏艺术色彩。
尤其是相声语言中对于古语、成语、歇后语等甚至外来语的引用，往往会对包袱本身起到锦上添花的作用。
2.1古语相声中对古语的运用并非照抄照搬,二是要对其进行必要的艺术加工和修饰。
这主要体现为两种：一是通过引用古代文学作品中的经典语句来达到其艺术效果；二是通过使用古语的语言风格进行二次文学创作.前者如相声《三节会》：乙：这意思您要施舍施舍？甲：咱不落这个呀！别说这话呀！施舍没有。
乙：你别嘀咕。
甲：咱不算施舍。
“舍”字儿咱敢落这个？咱不算！无奈一样，富家有臭败之肉，贫家无隔宿之粮,庖有肥肉,厩有肥马，民有饥色，野有饿殍,此率兽而食人也.曾子曰：“不能饱汉子不知饿汉子饥。
”乙：这也是曾子曰？甲:哎，嘿！这其中“富家有臭败之肉……此率兽而食人也”一句，出自《孟子·梁惠王章句上》，这一片段中，演员不仅引用了古语，并且还巧妙地用白话来大致地解释出了这一段的意思，不仅使观众对古语的大意有所掌握，又因此造成反差,从而达到了“包袱”的预期效果，堪称佳作。
后者如传统相声《八扇屏》贯口中描述小妇人杨玉环，“在想当初，唐朝，有一位胖美女，此人姓杨名玉环字太真，只因唐明皇之子寿王李瑁选妃，杨玉环被召入宫,寿王一见大喜，即可纳为妃子，二人上殿面君，明皇一见玉环花容月貌，真乃闭月羞花沉鱼落雁,体态丰盈面容娇好,胜似后宫粉黛三千，暗想朕身为君主，富有天下，却无这样美貌的妃子，若得玉环侍寝，我愿足矣。
”这段贯口讲述了唐明皇选杨玉环为妃这一历史典故，化用了古语的语言风格,使得言语简洁精练，宛如古典诗词一般，让观众仿佛身临其境，在听相声的同时，享受古典语言艺术的优美.2.2成语成语是我国汉语词汇中一部分定型的词组或短句。
成语有固定的结构形式和固定的说法，表示一定的意义，在语句中是作为一个整体来应用的。
成语有很大一部分是从古代相承沿用下来的,在用词方面往往不同于现代汉语，它代表了一个故事或者典故.相声演员就是利用成语的这个特点,创作并演出了一系列相声段子。
例如马季、唐杰忠的相声《成语新编》中，两人制造了男女青年恋爱的情景,用成语和白话分别表达，让观众明显的感到成语的简洁凝练。
例如：甲：小唐，你看今天风和日丽，我约你出来散散步,心里感到格外高兴，我对你一见钟情,你看你落落大方又含情脉脉，真使我有点手足无措。
乙：你看，就这么几句话，说出来多少成语。
2.3歇后语相声中歇后语的使用主要是起到岔断喻体部分与释义部分, 强化幽默效果的作用.歇后语喻体部分制造悬念, 释义部分实现反转和突变。
演员有意在喻体部分后停顿一下, 或借助对话将喻体部分与释义部分岔开( 相声行话称之为“垫砖”)，使听众对喻体有琢磨玩味的余地，悬念得以持续、强化, 谐趣意味也就更强了。
例如相声《手的研究》:甲：你和我比也比不了。
乙：怎么比不了?甲: 我是煤叉子挠痒痒-—乙：怎么讲?甲: 一把硬手。
乙：我是吊车上做指挥——甲: 怎么讲?乙: 一把高手。
甲：我是大姑娘绣百花——乙: 是……甲: 一双巧手。
乙：我是如来佛的大巴掌-—甲: 是……乙：一双神手。
2.4外来语相声的语言具有灵活生动的特点，尤其相声语言中对外来语言的借鉴也值得一提。
外来语言的引用主要体现在以下几点：一、旧时代艺人道听途说得来的只言片语，用在相声语言中起到滑稽的效果.例如演员们常说“今天我给你来点儿额勒金德的"，意思是给说点儿好东西，这其中“额勒金德”就是外来语elegant音译过来的，这四个字说出来语音滑稽,能够起到幽默的艺术效果。
二、通过故意歪批曲讲人们熟知的外来语从而达到幽默效果。
例如青年相声演员曹云金、刘云天的《学外语》：曹:比如说，平常生活当中吃的，橘子。
刘：橘子怎么说？曹：Orange.刘：哦,这是橘子，香蕉呢？曹：Banana.刘：哎，爸爸怎么说？曹:Father。
刘:妈妈呢？曹：Mother。
刘:爷爷？曹:Father的Father.刘：啊？那要这么说奶奶就是Mother的Mother。
曹：别逗了那是姥姥！这其中“Father的Father”、“Mother的Mother”就是利用曲讲外来语达到抖包袱的艺术效果。
3．相声包袱中修辞手法的运用相声语言运用各种修辞手法，构成一个个另人发笑的包袱，在笑声中针砭时弊，在笑声中惩恶扬善,在笑声中批判社会不良现象和促使人们发现自身缺点。
相声的语言风格是讽刺和幽默，这种语言风格包含着大量的积极修辞手法,这种修辞手法无论是在相声语言还是在相声表演中成为传达信息的重要载体,可以说积极修辞是相声的灵魂。
积极修辞包括夸张、比喻、比拟、仿拟、飞白、曲解等修辞手法，以下结合几种修辞手法探讨积极修辞在相声中的应用。
3.1夸张夸张是一种言过其实的修辞方式,就是为了表情达意的需要,故意对某些事物的形象、特征、程度、作用、数量、时间等方面加以夸大或缩小。
例如：传统相声《开粥厂》，逗哏演员“马大善人”用很多夸张的修辞形容家族势力。