吴冠中作品赏析PPT课件

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一、创作形式
(一)点线面的构成感 （二）几何块面的抽象感 （三）挥毫泼墨的写意感
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(一)点线面的构成感
在设计领域，构成，指将一定的形态元素，按照视觉规律、力
学原理、心理特性、审美法则进行的创造性的组合。
《彩迹》2002
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《墙上姻缘》1999
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《建楼曲》2000
《江南居》2000
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《四合院》1999
《水田》2002
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《春风桃柳》1999
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《春满》2000
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（二）几何块面的抽象感
《苦瓜家园》1998
《黑白故里》1992
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《瀑》1999
《迹》2002
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（三）挥毫泼墨的写意感
写意，是国画的一种画法，用笔不讲究工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。 是一种形简而意丰的表现手法。
《汉字春秋-凹凸》2007
《大宅》2001
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《宽容》1996
《伴侣》1989
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二、创作内容
• 50～70年代，致力于油画风景创作，并进行油画民族化的 探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色 彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一 起。他擅长表现江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾 霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡 美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。
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（二）西方现代抽象派绘画
• 抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发 点，排斥任何具有象征性、文学性、说明 性的表现手法，仅将造形和色彩加以综合、 组织在画面上。因此抽象绘画呈现出来的 纯粹形色，有类似于音乐之处。
• 代表画家有：蒙德里安(Mondrian)【荷 兰】 、康丁斯基﹝Kandinsky﹞【俄】、杰 克逊·波洛克（Jackson Pollock）【美】等 。
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蒙德里安代表作:
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康定斯基代表作：
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波洛克代表作:
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（三）印象派绘画
• 不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。19世纪后半叶到 20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，如：莫奈、 马奈、德加、莫里索......他们都善于抓住一个具有特点的 侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布 上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。 印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种外 表草率的画法。
《书画缘》1996
《汉柏》1992
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《狮子林》1983
《照壁》1997
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《逍遥游》1998
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《海市蜃楼》1991
《浮游》1995
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来自百度文库
《吴家作坊》1992
《水乡行》1997
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《在天涯》1998
《榕树》1992
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四、艺术源头
（一）中国画 笔墨渲染和如诗意境的师承 水墨画基本要素有三：单纯性、象征性、 自然性。
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《映日》2001
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三、创作风格
（一）音乐的律动 （二）诗歌的意境 （三）技法的突破 （四）个性的形成
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（一）音乐的律动
《黄河》1997
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《点线迎春》1996
《天府梯田》1980
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《松魂》1991
《莫奈故居池塘》1989
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《黄土高原》1987
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（二）诗歌的意境
诗歌的意境是指给人以美感或有强烈的抒情意味。
《夕阳兮晨曦》1998
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《池塘人家》1996
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《夜航》2000
《月如钩》1998
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《高桥》2006
《遗忘的雪》1996
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《柳塘双牛》1993
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《翠堤春晓》1975
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（三）技法的突破
《草与莲》1997
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《白桦林》1993
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《大漠》1981
《色色空空》1993
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《荷塘》1995
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《京郊山村》1963
《江南池塘》1972
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《泊》1962
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《江边古木》1977
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《双白杨》1975
《江峰独秀》1979
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《漓江新篁》1976
《夕照华山》1983
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《松与藤》1985
《双燕图》1981
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《山高水长》1987
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《双牛图》1992
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《大熊猫》1992
• 中国水墨绘画方面——与时俱进； • 油画等艺术形式上——探索民族特色。 • 核心——秉持中国人特有的“诗意”和
“象心”来相通。
他在这些方面所表现出来的探索精神和优秀品质，是 他留给我们这个时代最重要的精神遗产。
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作品赏析
• 一、创作形式 • 二、创作内容 • 三、创作风格 • 四、艺术源头
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《荷塘春秋》2002
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（四）个性的形成
《海棠》2000
《秋瑾故居》1988
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《接天莲叶胜于碧》1990
《荒漠》1994
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《沧桑之变》1998
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《墙上秋色》1997
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《弃舟》1998
《窗里窗外》2001
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《纠葛》2000
《不争春》1992
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《流逝》1997
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吴冠中作品赏析
艺术系 魏旭燕
吴冠中简介
吴冠中（1919—2010），20世纪现代 中国绘画的代表画家之一；终生致力 于油画民族化及中国画现代化之探索， 坚韧不拔地实践着“油画民族化”、 “中国画现代化”的创作理念，形成 了鲜明的艺术特色；他执著地守望着 “在祖国、在故乡、在家园、在自己 心底”的真切情感，表达了民族和大 众的审美需求，他的作品具有很高的 文化品格。
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《母土春秋》1997
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《夜宴越千年》1997
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《依附》2001
《水乡行》1997
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你认为吴冠中的绘画属于油画还是国画？
（油画）
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（国画）
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通古今之变，成中西之美！
——吴先生的老同学李霖灿先生（原 台湾故宫博物院副院长）评价吴先生的话
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他综合了西画与中国画之精髓，用笔简练，后 期作品常喜以点、线造形。
• 印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化 中表现对象的整体感和气氛的创作方法，主张根据太阳光 谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间 印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在 城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。
• 70年代起，渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材 料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画 构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的 交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现 大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意 趣，又具时代特征，令观者耳目一新。