老舍《茶馆》艺术特色.

• 作者在“以主题选择人物、冲突”、“以人 物带动故事”的大前提下去写人物与人物之 间的冲突，甚至是人物与时代的冲突。 • 这些大大小小的矛盾冲突便凑在一起反映了 时代的黑暗，共同地述说历史本身的命运和 变化。
• 作者不以贯串始终的戏剧冲突作为推行情节 的主干，而是以接踵而来的社会矛盾穿插切 入，对于传统的戏剧结构是有所突破的。
语言特色
潜台词（语带双关、 弦外之音、言外之意）
1.庞太监：“说得好，咱们就八仙过海，各显 其能吧！ ”-表面客气、剑拔弩张、嘲讽 2.吴祥子：“松二爷，你们的铁杆庄稼不行了， 我们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼。 ”-特 务的无耻；换汤不换药 3吴祥子：“你聪明，还能把那点意思闹成不好 意思吗？” –勒索、厚颜无耻、贪婪 4王利发：“我忘了姓什么，也忘不了您二位这 回事！ ” – 委曲求全
（二）题材上的特色
• 1 采用生活化的题材表现重大主题 • 反映了三个时代的内忧外患，却没有写重 要人物，而是通过茶馆这个窗口去窥视整 个社会，以各色人物的生活变迁，反映社 会的变迁，时代的黑暗。 • 写的都是平凡的小人物的命运悲剧和最琐 碎的日常生活。 • 如：王利发
• 2、“侧面透露”的写作手法
• 2) 有助于选取冲突，安排人物。 • 因为是社会横断面，剧情与上下之间可以没有联系。 人物也可以不受上下左右关系的牵连，这样作
者就可以根据他的创作意图或主题的要求，任 意择取他所需要的故事情节，安排他所需要的 人物。这也就是《茶馆》出场人物多和剧情头绪纷
繁的原因。（多、杂）
• 3) 《茶馆》在结构上的新尝试，还表现在大傻杨这个人物 的设置上，他在结构上起着把三个横断面串联为整体的作 用。 • 大傻杨的身份是双重的，他既是贯穿全剧的一个艺术形象 ，又是向观众介绍剧情和连接上下幕之间的人物. • 他在结构上的作用主要表现在后一点上：《茶馆》由于前 后时间拉得长，人多事繁，观众不易弄清背景和头绪。大 傻杨就是帮助观众解决这个困难的。他在每一幕开幕前， 都以快板的形式将有关内容扼要地予以介绍。 • 因为他是以介绍者身份出现，所以说话比较自由和直接。 他既1）可以简述剧情，又2）可以介绍历史背景，还3） 可以穿插一些与剧情有关而又无法在剧本中表现的内容。 这样就使相对独立的三个幕次，有了承上启下的联系，被 连缀成一个有机整体。
结构特色
“串珠琏式”的戏剧 结构（卷轴式）
不以贯穿始终的人与事推动情节，而将许 多人物(政治人物、商人、市井小民等)、 事件，一个个贯穿起来。 全剧没有中心贯穿的矛盾冲突，冲突随上 场人物而变换、起落。
• 《茶馆》要展现的是时代、历史生活，这题 材本身不容许作家用一个人物，一个事件或一 条贯串冲突线来表现，因此，作者并不着意于 各种生活片段之间的情节上的联系，以致全剧 • 1）没有中心贯串的矛盾冲突，矛盾冲突是随 上场人物的变换而变换的。 • 2）其中没有矛盾冲突的中心人物， • 3）也就没有一个统一的事件和完整的故事。
• 例如第一幕里，作者这个横断面的位置就选择得很妙， 他有意避开了戊戌政变本身，专写其“后”，这样剧情 不受“事件”制约，可以编织容纳更丰富的内容；又因 为慈禧刚刚镇压了改革派，气焰最为嚣张，这样写法便 能更好地表现统治阶级对人民的压迫和剥削。 • 第二幕 切在民国初年，袁世凯称帝失败死去，各军阀在 外国势力支撑下进行战，内战频繁，使中国陷入极度混 战中。 • 老舍选取茶馆开张之时，有助于反映在这一时期内战频 繁，军警特务横行，百姓生活艰苦等种种社会问题。 • 第三幕 横断面切在抗日战争胜利后国民政府时期，这一 时期国民政府腐败，社会动乱，坏人当道，民生困苦， 更能反映埋葬旧时代，迎来新时代的主题。
（二）语 言 特 色
1 性格化的语言
2 动作性与故事性的语言
3 幽默性的语言
4 哲理性的语言
5 口语化、生活化的语言 6 潜台词（话中有话）
1 性格化的语言 用对话写出不同人物的不同个性
二、动作性与故事性的语言艺术
• 所谓“动作性”，包括人物的外部动作与内 心动作。 • 言为心声，是人的内在情绪的一种外在表现 形态。因此，对话显示的动作性，主要还是 人物的内心动作。
（三）象征手法体现在哪些方面？
• • • • • 1 茶馆 2 舞台处理 3 莫谈国事 4 每一幕结尾 5 子承父业
象征技巧
“茶馆”的象征意义
地点的选择 时间的安排 事件的取舍
• 就地点的选择，茶馆本身就具有象征性。茶馆 生意的每况愈下，正是象征社会的衰微破败， 茶馆成了旧社会日趋衰亡的见证。 • 就时间的安排，三幕戏都处在社会变革的重要 时刻，象征清末至内战的整段历史。 • 就事件的取舍，作者把每一时代发生的触目惊 心的事件穿插在戏里，如“戊戌变法”失败后 ，谭嗣同等人被杀，太监娶老婆；袁世凯复辟 失败后，军阀混战，两个大兵合买一个妻子； 抗日战争结束以后，官僚特务横行霸道，茶馆 遭霸占等等，都象征着社会的悲剧。
二、高度概括、高度集中的艺术结构
• 《茶馆》要展现的是纵深的历史、广阔的社 会层面，是对三个应该否定的时代作历史性的 艺术概括。 • 但作为戏剧，《茶馆》只有一个小舞台的空间 和三幕剧的有限时间，要概括如此丰富的内容 ，必须在结构上有新尝试。
• 1 作者选择了一个最有代表性的场景--裕泰 茶馆，三幕剧都在这里展开，让我们透过 这个固定的观察点来窥探中国社会五十年 的变迁的情况。 • 2. 主要人物贯穿全剧，次要人物则子承父 业，有助故事的延续。
• 具体谈好处： • 在《茶馆》里，作者为了充分反映三个时代，特意 截取了清末、民初和抗日战争胜利后的三个社会横 断面，集中笔墨予以描写，以展示各个时代的社会 风貌。这样做的好处有几个: • 1) 因为它是横断面，作者可以根据表现作品主题的 需要，把这“横断”的一刀切在他所要挑选的最佳 位置上。 • 2) 有助于选取冲突，安排人物。 • 3）大傻杨这个人物的设置上，他在结构上起着把 三个横断面串联为整体的作用。 •
• 然而“形散神聚”“事多不杂”。为什么？ • 1）人物虽多，内容虽广，但因为服务于同 一个主题，并为主题所串连，因此人虽多而 不乱，事多而不杂，自然合理，脉络分明。 这样的结构的戏剧，很像社会剪影和新闻特 写，有些人因此把《茶馆》称为特写剧。 • 2）此外，剧中的主要人物自壮到老，贯穿 全剧；次要人物父子相承，有助于故事的衔 接，使观众感觉到故事是联贯下来的，达到 形散神聚的艺术效果。 • 3）大傻杨
• 整体解释： • 依靠一人一事是难以办到的 • 要埋葬三个时代，就要充分写出三个时代的特点， 写出它们的极端黑暗和腐朽，才能使人们从触目 惊心的事实中看出这样的社会必然要被埋葬的道理。 而要充分反映一个时代，展现其腐败没落的本质，仅 仅依靠一人一事是难以办到的。因为人物少线索单纯 ，在短短的一个剧本里无法容纳表现三个时代所包含 的丰富的社会内容，结果既写不出时代气氛，也揭露 不了社会的本质。 • 但若采用横断面的结构，在这方面就可以扬 长避短， 从多个角度侧面地反映广阔的社会生活。
其中不是每个人物或一个事件始终如一地引起 我们的注意，而是靠社会各方面的纷至杳来。 《茶馆》的三幕戏是一个完整的艺术整体，每 一幕的相对独立性不但没影响全剧的完整性， 反而作为全局的局部，在前后照应的基础上， 使主题得到深化。
（四）戏剧冲突单方面的展现
• 只表现冲突的一方，另一方并不出场，使 冲突一方的人物，带着矛盾上场，展现矛 盾冲突。 • 如第二幕 崔久峰“亡国论”、“忏悔”冲 突一方并未出场。 • 第三幕中，艺人邹福远、卫福喜、明师傅 的上场，表现了旧社会传统艺术的失传， 但迫害艺人的势力并未上场。
思考回答：
• 1 横断面结构如何达到形散神聚的艺术效果？ • 1）写了三个时代，但因为反映“埋葬三个黑暗 时代”的主题，不显零散。 • 2）众多情节、人物，但因为（1）服务于同一 个主题；（2）而且主要人物自壮到老，次要人 物父子相承，有助于故事衔接。（3）茶馆场景 固定。 • 3）大傻杨在结构上把三个横断面串联为整体的 作用，使独立的三个幕次，有了承上启下的联 系。
• 1）老舍曾说，旧社会的茶馆是“非常重要的地 方”，“一个大茶馆就是一个小社会”，它可 以容纳各式各样的人，可以让他们（1）从容出 入，说他们想说的话，干他们想干的事，将许 多无法在一个家庭表现的多样社会形态放在了最好的场所。
• 2）更重要的是，它能从纵的方面串连三个不同的时代， 五十年来的社会变迁放在这个固定地点来表现，演变的 痕迹就对比得格外鲜明。 • （1）在这种情况下往往不需要什么说明，只要通过一台 布景，几件道具的变化，就说明了时代，也交待了环境。 • （2）再者，它表明时代在变，人物的命运在变，但故事 发生的场地却始终没变，这就给人一种“岁月推移，物是 人非”的悲凉感觉。 • （3）在作者笔下，这个典型环境本身成为了戏剧的主要 角色，让一个个时间、细节、小故事服从于大茶馆这个特 定的环境。不是先有情节、冲突，再设计场景，而是先有 茶馆这个典型环境，再来写茶馆里的人与事。至于人物命 运的变迁也因为通过这个固定的场所而交待得更为简洁， 更富有感染力。
• 老舍说，《茶馆》对时代的反映，都不是正面描 写惊天动地的重大历史事件和叱咤风云的历史人物 ，而是1）通过许多小人物性格的刻画2）情节的安 排，3）舞台布景从侧面透露出一些政治消息，让 读者看到一部五十年的中国近代史，并从裕泰茶馆 这个“小社会”的窗口，清楚窥见一个又一个旧政 权的更替及那三个黑暗时代一代不如一代的历史事 实。 • 这种“侧面透露”写法的好处 • 1）一方面便于老舍从自己更熟悉的人物和生活出 发； • 2）另一方面也收到以小见大的效果。
• （七）、民族化风格 • 《茶馆》具有强烈的民族性，也就是中国特色。《 茶馆》写的是1）中国历史、中国社会和中国人民， 它写了中国历史上的改良失败的原因，引导人们回顾 历史并从中吸取教训。这是《茶馆》扣人心弦的一个 重要原因。三幕戏每幕之间相隔二、三十年，而观众 和读者不嫌其中断的原因也在于此。 • 当然，《茶馆》的民族性还体现在2）艺术形式上 ，而且内容与形式是完美统一着的。他把中国戏曲、 曲艺的某些技巧运用到《茶馆》中来，使《茶馆》的 艺术表现具有了浓郁的民族色彩，譬如大傻杨唱数来 宝介绍剧情，源于中国古典戏曲中的“报家门”。 • 3）布景、道具、穿衣打扮