《最后的晚餐》_
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想．就好象一个双耳失聪的人，虽然他听不到声音，但是依然可以从说话人的动作姿态以 及口形中揣度说话的内容！”达·芬奇是这样主张的，他也这样做到了。在这幅画中发挥 的淋漓尽致！在这静止的油画中我们看到的不是一群没有任何动作的呆板的人，相反，从 每个人的不同神态中，我们能够真切的感受到人物的动感。我们仿佛看到了整件事的全过 程，耶稣是怎样镇静的说出那句让人震惊的话，菲利普是怎样一跃而起，犹大当时有怎样 的心理活动…
中右一组是多马、老雅各、腓力。多马伸出一个指头，好象在问老师：“有一个人要 出卖你？”和他并坐的老雅各张开两手，作惊奇的表示：“这是多么可怕呀！”年轻的腓 力则用双手掩着胸部，似乎说：“难道在怀疑我对老师有背叛行为吗？”
中左一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情，也是画上的主要角色。坐在耶稣旁边 的约翰歪着身子眼睛向下，神情平静，作出忧愁状。火性的彼得，则情绪激昂，他从座位 上跳起，似乎在问约翰，叛徒是谁？而犹大，听了耶稣的话后，他情绪紧张，身子稍向后 仰，右臂支在桌上，右手紧握钱袋，露出一种抑制不住的惊恐。即使没有钱袋我们也可以 通过达·芬奇绘画的特点找出这个罪恶的叛徒。
他所描绘的弟子们的心理和情态，在现实生活中都可以找到相似的模特儿，可是叛变 者的形象是很难画的。为了完成犹大这个人物形象，达·芬奇可谓是绞尽脑汁，苦思冥想 了很久，最后选取了院长作为模特儿，他和达·芬奇要塑造的人物犹大一样都很贪婪金钱， 他们在本质上是一致的。所以犹大是作为贪财、叛卖、邪恶的典型而进入达·芬奇的作品 的。
画面内容
左边一组是由巴多罗米奥、安德烈、小雅各三人组成。巴多罗买好象怀疑自己的耳朵
听错了，从座位上跳起来，手按在桌上，面对耶稣，情绪激动；安德烈双手张开，手指向 上。夹在中间的小雅各紧张地由背后伸手到第四个人的肩上，Baidu Nhomakorabea成两组间的联系。
右边一组由马太、达太和西门组成。三个人听了这骇人听闻的消息后，自发地谈论起什么 来，三人的手都伸向画面的中心。
画面中的所有人物,他们惊恐,愤怒,怀疑,剖白等神态,以及手势,眼神和行为,都被刻划得精 细入微,唯妙唯肖。我们仿佛能透过表情看到他们的内心活动。这是由于达·芬奇对人的形 象和心理作过深入的观察和研究，所以才能通过人物的动作、姿态、表情中洞察人物微妙 的心理活动并将其表现出来。这是在他之前一些画家的《最后的晚餐》所不能比拟的。 达·芬奇改变了文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式，图中人物列为一排，以耶稣为 中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成了一个穿插变化又相互统一的整体。
让我们从画中人物的各种反应及表情来看看达·芬奇是怎么样构思这一题材的。
历史价值
人物之间互相呼应，彼此联系，感情不是孤立的，这是达·芬奇最重要的、也是最成功 的心理描写因素。古代所谓“多样统一”的美学原则，在达·芬奇的这幅画上得到了空前 有效的体现。
“一幅人物画的成功表现，应该做到使人一看就很容易从他们的姿势中觉察他们的思
作品简介
《最后的晚餐》壁画取材自圣 经马太福音第26章，描绘耶稣在 遭罗马兵逮捕的前夕和十二门徒 共进最后一餐时预言“你们其中 一人将出卖我”后，门徒们显得 困惑、哀伤与骚动，纷纷询问耶 稣：“主啊，是我吗？”的瞬间 情景。唯有坐在耶稣右侧（即画 面正方左边第五位）的叛徒犹大 惊慌地将身体往后倾，一手抓着 出卖耶稣的酬劳、一个装有三十 块银币的钱袋，脸部显得阴暗 。
创作过程
达·芬奇没有采用一般的处理方法来对待它。画面利用透视原理，使人感觉房间随画 面作了自然延伸。图可分成四组，在耶稣周围形成波浪状的层次。我们可以看到，越靠近 耶稣的门徒越显得激动，而耶稣坐在正中间，他摊开双手镇定自若，和周围紧张的门徒形 成鲜明的对比。耶稣背后的门外是祥和的外景，明亮的天空在他头上仿佛一道光环。他的 双眼注视画外，仿佛看穿了世间的一切炎凉。
最后的晚餐赏析
作 者：达·芬奇
作者简介：
达·芬奇，意大利文艺复兴时期画家，科学家。 1452年，4月15日出生于佛罗伦萨附近的芬奇镇，1519年5月2日卒于法国昂布瓦斯附 近。 小时候的达·芬奇聪颖好学，对任何事都感兴趣，在学习数学时经常提出一些疑难问题。 在音乐方面，达·芬奇善吹笛子，能创作，不仅作词，还会作曲，又有一副好嗓子，能自 弹自唱，在为米兰公爵演奏竖琴时，还自制乐器，表演完全超出了其他乐师。达·芬奇体 格健壮，爱好各种体育活动，善训马，曾力挽狂奔之马，。在辩论中，能使最强的对手甘 拜下风，他左右手均能书写作画。 达·芬奇爱好颇多，但绘画在他的心目中的地位却无与 伦比，每日放学回家扔下书包，便拿起画笔，不吃不喝，完全沉浸在画面上，被人称为小 画家。 达•芬奇15岁开始在画家A·del韦罗基奥的作坊学艺。1472年入画家行会。15世纪70年 代中期个人绘画风格逐渐成熟。1482～1499年居留法国，除为米兰公爵服务外，还从事 其他艺术和科学活动。这期间他的绘画作品不多，但《岩间圣母》、《最后的晚餐》则是 他的代表作。 1500年出游曼图亚和威尼斯等地。1506年回到佛罗伦萨，创作《圣母子与圣安娜》和 《蒙娜丽莎》，还着手为市政厅绘制壁画。1507年再去米兰 ，并服务于法国宫廷。1513 年移居罗马，1516年又到法国，最后定居昂布瓦斯。晚年极少作画，潜心科学研究，死 后留下大量笔记手稿，内容从物理、数学到生物解剖，几乎无所不包。他一生完成的绘画 作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明显的个人风格，并善于将艺术创作和科 学探讨结合起来，这在世界美术史上是独一无二的。
坐在正中央的耶稣摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何的淡漠表情，加强了两边四
组人物的变化节奏感，使场面显得更富有戏剧效果。而这十二个人，由于各自的年龄、性 格和身份不同，他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现。
在所有门徒中，圣.约翰是耶稣最喜爱的一个。约翰象耶稣那样平静，他已经领悟了他 主人的话。约翰形容俊俏雌雄难辨，给人留下深刻印象。他的身份也一直是个谜，众说纷 纭。在图中，我们可以看到一把水果刀，就在叛徒犹大的背后，偶然中对准了犹大的肋部。 那把握着刀的手却难以确定是谁的，有人说是约翰的，有人说是彼得的，还有人说是耶稣 的，这也是这幅画的秘密之一。就连耶稣身后的一个半月形的窗户亦包含着一个数学的和 占星术的谜。
中右一组是多马、老雅各、腓力。多马伸出一个指头，好象在问老师：“有一个人要 出卖你？”和他并坐的老雅各张开两手，作惊奇的表示：“这是多么可怕呀！”年轻的腓 力则用双手掩着胸部，似乎说：“难道在怀疑我对老师有背叛行为吗？”
中左一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情，也是画上的主要角色。坐在耶稣旁边 的约翰歪着身子眼睛向下，神情平静，作出忧愁状。火性的彼得，则情绪激昂，他从座位 上跳起，似乎在问约翰，叛徒是谁？而犹大，听了耶稣的话后，他情绪紧张，身子稍向后 仰，右臂支在桌上，右手紧握钱袋，露出一种抑制不住的惊恐。即使没有钱袋我们也可以 通过达·芬奇绘画的特点找出这个罪恶的叛徒。
他所描绘的弟子们的心理和情态，在现实生活中都可以找到相似的模特儿，可是叛变 者的形象是很难画的。为了完成犹大这个人物形象，达·芬奇可谓是绞尽脑汁，苦思冥想 了很久，最后选取了院长作为模特儿，他和达·芬奇要塑造的人物犹大一样都很贪婪金钱， 他们在本质上是一致的。所以犹大是作为贪财、叛卖、邪恶的典型而进入达·芬奇的作品 的。
画面内容
左边一组是由巴多罗米奥、安德烈、小雅各三人组成。巴多罗买好象怀疑自己的耳朵
听错了，从座位上跳起来，手按在桌上，面对耶稣，情绪激动；安德烈双手张开，手指向 上。夹在中间的小雅各紧张地由背后伸手到第四个人的肩上，Baidu Nhomakorabea成两组间的联系。
右边一组由马太、达太和西门组成。三个人听了这骇人听闻的消息后，自发地谈论起什么 来，三人的手都伸向画面的中心。
画面中的所有人物,他们惊恐,愤怒,怀疑,剖白等神态,以及手势,眼神和行为,都被刻划得精 细入微,唯妙唯肖。我们仿佛能透过表情看到他们的内心活动。这是由于达·芬奇对人的形 象和心理作过深入的观察和研究，所以才能通过人物的动作、姿态、表情中洞察人物微妙 的心理活动并将其表现出来。这是在他之前一些画家的《最后的晚餐》所不能比拟的。 达·芬奇改变了文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式，图中人物列为一排，以耶稣为 中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成了一个穿插变化又相互统一的整体。
让我们从画中人物的各种反应及表情来看看达·芬奇是怎么样构思这一题材的。
历史价值
人物之间互相呼应，彼此联系，感情不是孤立的，这是达·芬奇最重要的、也是最成功 的心理描写因素。古代所谓“多样统一”的美学原则，在达·芬奇的这幅画上得到了空前 有效的体现。
“一幅人物画的成功表现，应该做到使人一看就很容易从他们的姿势中觉察他们的思
作品简介
《最后的晚餐》壁画取材自圣 经马太福音第26章，描绘耶稣在 遭罗马兵逮捕的前夕和十二门徒 共进最后一餐时预言“你们其中 一人将出卖我”后，门徒们显得 困惑、哀伤与骚动，纷纷询问耶 稣：“主啊，是我吗？”的瞬间 情景。唯有坐在耶稣右侧（即画 面正方左边第五位）的叛徒犹大 惊慌地将身体往后倾，一手抓着 出卖耶稣的酬劳、一个装有三十 块银币的钱袋，脸部显得阴暗 。
创作过程
达·芬奇没有采用一般的处理方法来对待它。画面利用透视原理，使人感觉房间随画 面作了自然延伸。图可分成四组，在耶稣周围形成波浪状的层次。我们可以看到，越靠近 耶稣的门徒越显得激动，而耶稣坐在正中间，他摊开双手镇定自若，和周围紧张的门徒形 成鲜明的对比。耶稣背后的门外是祥和的外景，明亮的天空在他头上仿佛一道光环。他的 双眼注视画外，仿佛看穿了世间的一切炎凉。
最后的晚餐赏析
作 者：达·芬奇
作者简介：
达·芬奇，意大利文艺复兴时期画家，科学家。 1452年，4月15日出生于佛罗伦萨附近的芬奇镇，1519年5月2日卒于法国昂布瓦斯附 近。 小时候的达·芬奇聪颖好学，对任何事都感兴趣，在学习数学时经常提出一些疑难问题。 在音乐方面，达·芬奇善吹笛子，能创作，不仅作词，还会作曲，又有一副好嗓子，能自 弹自唱，在为米兰公爵演奏竖琴时，还自制乐器，表演完全超出了其他乐师。达·芬奇体 格健壮，爱好各种体育活动，善训马，曾力挽狂奔之马，。在辩论中，能使最强的对手甘 拜下风，他左右手均能书写作画。 达·芬奇爱好颇多，但绘画在他的心目中的地位却无与 伦比，每日放学回家扔下书包，便拿起画笔，不吃不喝，完全沉浸在画面上，被人称为小 画家。 达•芬奇15岁开始在画家A·del韦罗基奥的作坊学艺。1472年入画家行会。15世纪70年 代中期个人绘画风格逐渐成熟。1482～1499年居留法国，除为米兰公爵服务外，还从事 其他艺术和科学活动。这期间他的绘画作品不多，但《岩间圣母》、《最后的晚餐》则是 他的代表作。 1500年出游曼图亚和威尼斯等地。1506年回到佛罗伦萨，创作《圣母子与圣安娜》和 《蒙娜丽莎》，还着手为市政厅绘制壁画。1507年再去米兰 ，并服务于法国宫廷。1513 年移居罗马，1516年又到法国，最后定居昂布瓦斯。晚年极少作画，潜心科学研究，死 后留下大量笔记手稿，内容从物理、数学到生物解剖，几乎无所不包。他一生完成的绘画 作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明显的个人风格，并善于将艺术创作和科 学探讨结合起来，这在世界美术史上是独一无二的。
坐在正中央的耶稣摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何的淡漠表情，加强了两边四
组人物的变化节奏感，使场面显得更富有戏剧效果。而这十二个人，由于各自的年龄、性 格和身份不同，他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现。
在所有门徒中，圣.约翰是耶稣最喜爱的一个。约翰象耶稣那样平静，他已经领悟了他 主人的话。约翰形容俊俏雌雄难辨，给人留下深刻印象。他的身份也一直是个谜，众说纷 纭。在图中，我们可以看到一把水果刀，就在叛徒犹大的背后，偶然中对准了犹大的肋部。 那把握着刀的手却难以确定是谁的，有人说是约翰的，有人说是彼得的，还有人说是耶稣 的，这也是这幅画的秘密之一。就连耶稣身后的一个半月形的窗户亦包含着一个数学的和 占星术的谜。