外国当代剧作选
欧美经典作家研究阅读书目
“欧美经典作家研究”课程阅读书目及思考讨论题（1）一、奥尼尔、福克纳原著必读书目：1.特拉维斯·博加德编：《奥尼尔集》（上、下），汪义群等译，北京：三联书店，1995。
2.龙文佩等编选：《外国当代剧作选》（1），北京：中国戏剧出版社，1988。
（该书收入奥尼尔的五个剧本。
这五个剧本在《奥尼尔集》中都有，但译者不同，可资对照。
另，该书中所附的其他资料，颇有参考价值。
）3.奥尼尔：《奥尼尔剧作选》，荒芜译，上海文艺出版社，1982。
4.奥尼尔：《天边外》，汪义群等译，桂林：漓江出版社，出版年份不详。
5.福克纳：《喧哗与骚动》，李文俊译，上海译文出版社，1984。
6.福克纳：《押沙龙，押沙龙！》，李文俊译，上海译文出版社，2000。
7.福克纳：《村子》，张月译，天津：百花文艺出版社，2001。
8.《世界文学》编辑部编：《福克纳中短篇小说选》，北京：中国文联出版公司，1985。
9.陶洁编：《福克纳短篇小说集》，南京：译林出版社，2002。
二、奥尼尔、福克纳研究必读书目：1.Manheim, Michael. ed., The Cambridge Company to EugeneO’Neill, Shanghai: Shanghai Foreign Language Education Press, 2000.2.Weinstein, Philip M., ed., The Cambridge Company to EugeneO’Neill, Shanghai: Shanghai Foreign Language Education Press, 2000.3.龙文佩编：《尤金·奥尼尔评论集》，上海外语教育出版社，1988。
4.李文俊编选：《福克纳评论集》，北京：中国社会科学出版社，1980。
三、奥尼尔、福克纳原著扩展阅读书目：1．奥尼尔的其他剧本的中译本。
主要有《大神布朗》（载《外国文艺》1982年第1期）、《安娜·桂丝蒂》（载上海戏剧学院戏剧文学系编选：《外国剧作选》（5），上海文艺出版社，1981。
美国文学与拉美文学： - 语法文献库管理系统
美国文学与拉美文学参考书目1.沃尔特·惠特曼著：《草叶集》，世界图书出版公司，2010年。
2.沃尔特·惠特曼著，马永波译：《典型的日子》，中国国际广播出版社，2009年。
3.埃德加·爱伦·坡著：《爱伦•坡短篇故事全集》，上海世界图书出版公司，2008年。
4.纳撒尼尔·霍桑著，王元媛译：《红字》，长江文艺出版社，2006年。
5.纳撒尼尔·霍桑著，胡允桓译：《玉石人像》，百花洲文艺出版社，2009年。
6.赫尔曼·麦尔维尔著，曹庸译：《白鲸》，长江文艺出版社， 2006年。
7.赫尔曼·麦尔维尔著，马惠琴，舒程译：《泰比》，文化艺术出版，2006年。
8.马克·吐温著，成时译：《哈克贝利•费恩历险记》，人民文学出版社，1989年。
9.马克·吐温著，成时译：《汤姆•索亚历险记》，人民文学出版社，2008年。
10.马克·吐温著，董强译：《马克•吐温短篇小说集》，上海三联书店， 2010年。
11.马克·吐温著，张友松译，《百万英镑》，译林出版社，2008年。
12.马克·吐温著：《马克•吐温短篇小说选集》，世界图书出版公司，2008年。
13.豪威尔斯著，孙致礼 , 唐慧心译:《塞拉斯•拉帕姆的发迹》，译林出版社，2005年。
14.亨利.詹姆斯著，项星耀译：《一位女士的画像》，人民文学出版社，1984年。
15.杰克·伦敦著：《杰克·伦敦文集》，河北教育出版社，2000年。
16.杰克·伦敦著：《马丁·伊登》，上海译文出版社，1981年。
17.西奥图·德莱赛著：《嘉莉妹妹》，世界图书出版公司，2004年。
18.西奥图·德莱赛著，傅东华译：《珍妮姑娘》，上海世纪出版集团，2001年。
19.西奥图·德莱赛著：《斯多葛》，译林出版社，2005年。
俄罗斯当代“后契诃夫”戏剧的语言特色
非明示的手段起 着独 特 的破坏 作用 ． 它 通过 改变 人物 间 的交际关系 ． 完成 了对语境 的转换 ， 因而成为 了戏剧 现代 化进程 中的一项优势性艺术策略 。“ 后契诃夫 ” 戏仿 剧 以
逆 向思维 的写作 方式 对契 诃夫 名剧 进行 调侃 和揶 揄 ， 尝
扮 演 的新 角 色 ， 构 造 了独 特 的 “ 混 音” 。五 是 废 话 流 的 别 样 运 用 。 这 种 由废 话 流 造 成 的交 际 不 畅 在 文 本 中 以一 种
俄 罗斯 网络语 言状 况及 相关 政策 研究
何瑾在《 西北 民族大学学报 （ 哲学社会科学版 ） ） ２ ０ １ ７
政府利用各种 方法 ， 借 助多 种传媒 工 具使 俄语 标准 语 的 传播更加积极有 效 ， 让规 范 的语 言模式 在 俄语 电子载 体 中的影响越来越广泛 。因此 ， 一方 面 ， 语言规 范的建 立要 以语言 自身 的发展规律为基 础 ； 另一方 面 ． 语 言 的生 态 问 题不仅是语言本 身 的发展 ， 还 是语 言外 部环 境变 化而 引 起的一系列 问题 的反映 ， 所以要重视语言的外部环境 。 （ 王 巍 摘）
试变相地超越经典 。它们不 断展现 自我 、 张扬个 性 ， 成了 当今俄 罗斯 文学 创 作 领域 不 可忽 视 的群 体 现 象 。观 照
式多样化 的特 点。 由于 网络语 言 受 到使 用 者 群体 的 限
制， 同时 还 要 满 足 网络 交 流 的 快 速 和 便 捷 ， 所 以 在 网络 语
俄罗斯对东北亚 的能源 出 口多元化 不可避 免地受 到朝鲜 半岛局势和美 日、 美 韩 同盟 关 系 的影 响 。 目前从 地理 位 置和能源供应多元 化 角度 看 ， 俄罗 斯油 气供 给对 中 日韩 具有较强 的吸引力 。但对于 能源需求 不断增 长 的东北 亚 而言 ， 俄罗斯 目前 仅 扮演 着该 地 区能源供 给 国 的平衡 角 色。东西伯利亚一太 平洋 输 油管道 的开通 ． 使 得 俄罗 斯 正在稳步成为 中 日韩对 中东石油 的进 口替代来 源。但 俄 罗斯 目前与 中 日韩 的天然气合 作水平 与其世 界最大 天然 气出 口国地 位 以及 东 北亚 天 然气 消费 市场 规 模极 不 相 称 。页岩气革命后 ， 资源生产 国之间 、 常规 与非常规 天然 气生产国之间对 市场 和价 格博 弈 主动权 的争夺 ． 无疑 将 增强东北亚天然气 市场 的进 口多元 化趋 势 ， 并 引发亚 洲
50部现代及后现代经典欧洲电影
80年代[最后一班地铁] 1980Last Metro导演:弗朗索瓦·特吕弗出品:法国典型的“后新浪潮”作品,与“新浪潮”时期相比。
特吕弗晚年的这部力作,更为精致流畅。
对时代背景的重现,因有较为丰厚资金作底,也更为细微传神。
而且能够聘请法国最热的两位明星杰拉尔·德帕迪约和凯瑟琳·德诺芙主演。
影片在商业上和艺术上都取得巨大成功,获得最正确影片在内的10项恺撒大奖。
还是特吕弗式的三角恋爱,还是那种清淡如散文的叙事风格。
除了技巧更为娴熟,叙事上更为和谒可亲之外。
这个发生在二战时期,巴黎爱国艺术家的种种活动,对曾经以旗手著称的特吕弗来说,并没有质的改变。
他只是锦上添花,并没有画龙点晴的神来之笔。
有人甚至说“新浪潮”自本片起,彻底殒落了。
而这个掘墓人正是特吕弗。
还有人指出,特吕弗对维希政府统治下的巴黎,过于温情脉脉。
说的好听一点的是想当然,另外一种说法,则是无原则无必要的粉饰。
法国电影的诸多革命阵营到了[最后一班地铁],开始丧失斗志,并有刀枪入库,马放南山的趋势。
电影语汇的革新走到上世纪80年代,已经举步维艰了。
[法国中尉的女人] 1981The French Lieutenant's Woman导演:卡洛尔·雷兹出品:英国本片改编自英国著名作家约翰·福尔斯的同名小说,故事发生时间是英国“维多利亚黄金时代”中的1867年。
这部小说最新颖之处,在于它从20世纪的高度来考察19世纪的社会和人。
值得称道的是,影片导演把握住了小说的这一内在精髓,没有拘泥于原小说的结构,而是采用了双线并进的时空交错方式,在描述英国小姐莎拉和贵族青年查尔斯爱情的同时,穿插了现代一对男女演员迈克和安娜演出这段故事时发生的戏外情。
当影片中的恋人终成眷属时,男女演员却分道扬镳。
导演以此来表达对19世纪古典情怀和现代人感情间的比照,从而引发观众的思考。
戏里戏外的两段爱情透过表演、摄影、场景的不同气氛和风格进行互动,耐人寻味。
文学常识之当代及外国作品
文学常识之当代及外国作品中国现当代作家作品：从“新文化运动”到1949年新中国成立，这一时期的文学称为中国现代文学；从新中国成立到当今的文学称为中国当代文学。
1.“两面旗帜”——鲁迅和郭沫若鲁迅：中国现代文学的奠基者，新文化运动的主将。
三部小说集、一部散文集、一部散文诗集和多部杂文集，《祝福》选自《彷徨》，《药》、《阿Q正传》等选自《呐喊》。
郭沫若：新诗的奠基者，第一部新诗集《女神》，另有历史剧《屈原》等。
2.小说家群茅盾——《子夜》、《林家铺子》，小说有《蚀》三部曲和农村三部曲。
巴金——激流三部曲《家》、《春》、《秋》，另有散文《灯》、《随想录》等作品。
老舍——长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》等。
赵树理——《李有才板话》、《小二黑结婚》。
钱钟书——散文集《写在人生边上》，长篇小说《围城》。
丁玲——荣获斯大林文学二等奖的《太阳照在桑干河上》。
周立波——荣获斯大林文学三等奖的《暴风骤雨》。
沈从文——中篇乡土小说《边城》，散文《湘西散记》等。
汪曾祺是其学生。
3.戏剧作家曹禺——《雷雨》、《日出》、《北京人》、《原野》。
老舍——《茶馆》、《龙须沟》。
4.诗文作家徐志摩——《再别康桥》。
闻一多——新诗集《红烛》、《死水》等。
艾青——诗集《大堰河》，代表作《大堰河——我的保姆》。
朱自清——“民主战士”（毛泽东语），代表作有《背影》、《荷塘月色》等。
冰心——《小桔灯》、《寄小读者》，诗集有《繁星》、《春水》。
外国重要作家作品1.一大起源（古希腊）《荷马史诗》：包括《伊利亚特》和《奥德赛》，古希腊最着名的两部史诗。
《伊索寓言》：古代希腊寓言的汇编。
它是欧洲最早的寓言集，在欧洲文学史上奠定了寓言创作的基础。
2.五大支柱（英、法、德、苏俄和美国）（1）英国莎士比亚：英国文艺复兴时期伟大的剧作家和诗人。
悲剧有《哈姆雷特》《奥赛罗》《麦克白》《李尔王》（合称“四大悲剧”）和《罗密欧与朱丽叶》等，喜剧有《威尼斯商人》《第十二夜》等，历史剧有《亨利四世》等。
影视艺术理论书
伸定安动客侠客于 2006-7-12 05:16 发表于社区动力论坛向大家推荐几本影视艺术理论书，觉得有必要多读读。
前面几个是主推书．后面大堆书是整理，其实都大同小异．不是说都要看完了。
——自成一家的戏剧理论学说——影视剧创作的良师——中国当代戏剧历史的一位言说者《谭霈生文集》（六卷）谭霈生教授在戏剧艺术领域从事教学、研究工作近五十年，成果斐然。
《谭霈生文集》（六卷）汇集了谭教授的理论专著及部分评论、论文，计有二百多万字，为《论戏剧性》、《戏剧本体论》、《电影美学基础》、《世界名剧赏析》、《论文集Ⅰ》、《论文集Ⅱ》。
《论戏剧性》自出版以来，一直深受广大剧作家、理论工作者的欢迎；《戏剧本体论》是谭霈生教授呕心沥血二十年的最新力作，其中所阐述的基本思想——“情境论”一经问世，便引起业界极大反响和关注；《论文集Ⅱ》收集了新时期以来著者发表在报刊杂志上的部分评论、论文。
通过这些文章，读者不但可以更深入地了解谭教授的思想，并可从中了解当代中国戏剧的诸多现状。
观点交锋、思潮流变，可视为当代戏剧史上的重要文献。
斯坦尼斯拉夫斯基体系精华作者(主编)：弗烈齐阿诺娃中国电影出版社[转帖]斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特戏剧体系的不同斯坦尼斯拉夫斯基体系布莱希特体系舞台把情节形象化 | 舞台只叙述情节引导观众沉溺于戏剧 | 使观众成为戏剧的观察者损耗观众的积极性 | 激发观众的积极性由得观众自己去感受 | 强迫观众进行抉择判断用剧中的情节诱导观众 | 用剧中的动机诱导观众用暗示处理剧情 | 用论理处理剧情情感受制于戏剧 | 由感性认识延伸为理性认识认为人类是认识对象 | 认为人类是被探讨的对象强调本能 | 强调动机情节直线发展 | 情节作不规则曲线发展循序渐进 | 跃进展示世界已知的面目 | 探索未来世界的面目这个可是很重要的东西呀，好不容易找到的，而且好像是布莱希特自己概括的。
《剧本写作初级教程》杨健张先著中国戏剧出版社《戏剧表演艺术》梁伯龙李月编高等教育出版社《向表现美学拓宽导表演艺术》徐晓钟著中国戏剧出版社《编剧概论》马琦编著陕西人民出版社《演员的情感创造》郝戎著中国戏剧出版社参考书目写作学新稿（修订本），裴显生主编，江苏教育出版社1994 。
一百部高分美国电影推荐
以下是100部高分美国电影的推荐，并对每部电影进行了简要的介绍：1. 肖申克的救赎（1994）：斯蒂芬·金执导的一部经典监狱题材电影，讲述了一位被错误指控的银行家安迪在肖申克监狱中的人生经历。
影片凭借其深刻的情感共鸣和完美的剧本赢得了全球观众的喜爱，并被誉为影史上最伟大的电影之一。
2. 教父（1972）：弗朗西斯·福特·科波拉执导的黑帮电影经典之作，讲述了一位黑手党首领的故事，揭示了黑帮世界的权力斗争和人性的复杂性。
影片以其出色的表演、摄影和配乐而闻名，被誉为影史最伟大的电影之一。
3. 阿甘正传（1994）：罗伯特·泽米吉斯执导的一部感人至深的成长电影，讲述了一个智商只有75的男孩阿甘从小到大的奋斗与成长，以及他与珍妮的爱情故事。
影片凭借其感人的故事情节和出色的表现赢得了众多观众的喜爱，并获得了多项奖项。
4. 泰坦尼克号（1997）：詹姆斯·卡梅隆执导的一部史诗爱情电影，讲述了泰坦尼克号号船上的一对恋人的故事，以及船沉没的历史事件。
影片以其宏伟的场景、细腻的情感描写和完美的剧本赢得了全球观众的喜爱，并成为了电影史上最卖座的电影之一。
5. 星球大战（1977）：乔治·卢卡斯执导的一部科幻电影经典之作，讲述了银河系内的两个势力之间的斗争和英雄人物卢克·天行者的成长故事。
影片凭借其创新的特效、出色的剧本和音乐而成为了一部全球性的文化现象，并被誉为影史最伟大的电影之一。
6. 指环王三部曲（2001-2003）：彼得·杰克逊执导的一部史诗奇幻电影三部曲，讲述了霍比特人弗罗多在神秘魔戒的诱惑下，与一群英勇的同伴展开了一场宏大的冒险之旅。
影片以其惊人的特效、完美的剧本和出色的表演而赢得了全球观众的喜爱，并成为了奇幻电影的代表作之一。
7. 星际穿越（2014）：克里斯托弗·诺兰执导的一部科幻电影，讲述了一组宇航员穿越虫洞寻找新家园的壮举。
优质剧集推荐
优质剧集推荐在快节奏的生活中，看剧已经成为许多人放松心情的重要方式。
然而，面对海量的电视剧、网络剧和电影资源，如何选择一部优质剧集成为了一个让人头疼的问题。
在本文中，我将向大家推荐几部优质剧集，希望能够给您的观剧选择带来一些建议。
1.《权力的游戏》作为一部家喻户晓的剧集，《权力的游戏》凭借其复杂的故事情节、精良的制作和出色的演员阵容赢得了全球观众的热爱。
该剧讲述了几个势力争夺七大王国统治权的故事，剧情紧凑，扣人心弦，同时也借助奇幻元素将故事提升到了一个全新的层次。
无论是出色的剧本，还是精湛的演技，都让《权力的游戏》成为了一部令人叹为观止的优质剧集。
2.《黑镜》《黑镜》是一部英国科幻电视系列剧，以幽默、讽刺和恐怖的方式反映了当代科技对社交关系和人类行为的影响。
每一集都是一个独立的故事，剧集以其独特的叙事方式和深刻的思考引起了观众的广泛关注。
《黑镜》通过对现实和科技的犀利讽刺，从不同角度探讨了人性的弱点和技术发展对人类的影响，给人留下了深刻的印象。
3.《生活大爆炸》如果你喜欢喜剧，那么《生活大爆炸》一定是你不容错过的剧集之一。
该剧通过一群天才科学家和他们的邻居的故事，让观众在爆笑的笑点中感受生活的温暖和友情的力量。
不仅剧情风趣幽默，演员的表演功力也是一流的。
同时，该剧也通过各种有趣的科学知识，增加了观众对科学的了解和兴趣。
4.《纸牌屋》《纸牌屋》是一部政治剧集，通过讲述一个阴谋家主人公弗兰克·安德伍德的故事，呈现了美国政治斗争的丑陋和复杂。
该剧以其引人入胜的剧情、精彩的演员表演和严谨的制作赢得了广泛的赞誉。
《纸牌屋》不仅令人着迷的剧情，还通过对权利和道德的深度思考引发了观众对社会问题的思考。
5.《囚徒》《囚徒》是一部改编自真实故事的剧集，讲述了一位年轻才俊的冒险和他与监狱里的其他囚犯之间的关系。
该剧以其真实、震撼的故事和精湛的演员表演令人难以忘怀。
剧中通过对囚徒心理、人性和社会现象的深度刻画，引发了观众对罪与罚、人性和道德的思考。
话剧《比萨斜塔》的喜剧技巧及风格剖析
戏剧研究 ┃ Drama research学界对于现代喜剧的研究大多偏向于皮兰德娄、迪伦马特的怪诞美学，尤奈斯库的荒诞喜剧，达里奥·福的讽刺喜剧，或者品特的“威胁喜剧”，这些大多属于哲理化、夸张化的偏离常态逻辑的风格，而对生活化的喜剧的关注则有所欠缺。
相对而言，生活化的喜剧研究显得不那么“高大上”，很容易就会流于常规化的评价或解读，难以找到一种很高深的研究角度或阐释空间。
然而，生活化的喜剧依旧有其生动有趣的内容值得关注，特别是它在生活的情节逻辑下所体现出独特的剧作技巧和审美风格。
俄罗斯作家娜杰日达 •普图什金娜的《比萨斜塔》[1]从生活流的角度出发，带有与古典的或者新古典不同的一种喜剧叙事方式，演绎了一对中年夫妻在一地鸡毛的争吵中发泄隐痛。
这是一部忧伤里藏着滑稽的喜剧。
戏的前半段偏欢快、喜剧，下半场引出一个家庭的困境这样深邃的主题：任何一个时代，两性间情感的争执和冲突永远不会停止，男女间的纠葛、伤害、矛盾、宽容和爱都在交叉进行着。
一、严肃与轻松之间的隐喻与悬念普图什金娜提到，这个剧本完成于1990—1992年之间。
因为剧中所探讨的问题“我的同胞们在90年代之前是提不出来的”。
剧本中所描写的这一社会阶层的人，他们由“苏联人”到“新俄罗斯人”的身份转变过程，在现实生活中已经结束。
这时《比萨斜塔》提出了一些“重大的生活问题，提出了那些对于大众来说突然间迫切需要解决的现实生活问题，尤其是在这一我们称之为改革的时期”[2]。
可见，《比萨斜塔》并不是一个普通的白领都市情感剧类型，而是一次对“改革时期”婚姻的严肃的探讨：1.婚姻制度为何如此牢固，并受到普遍认可？2.一个已婚之人本来单身摘 要：现代喜剧是对世界的一种特殊反映，是一种超常的创作方法。
俄罗斯剧作家娜杰日达 •普图什金娜的《比萨斜塔》带着与古典的或者新古典不同的一种喜剧叙事方式，讲述了一对中年夫妻在一地鸡毛的争吵中发泄隐痛的故事。
该剧写了一个家庭的困境：两性间情感的争执和冲突永远不会停止，并在倾斜的纠葛中耸立着。
论威廉斯《热铁皮屋顶上的猫》的两条命
论威廉斯《热铁皮屋顶上的猫》的两条命 ◎纪建勋 穆文蕾内容提要 《猫》剧的舞台魅力和文本魅力都离不开其戏剧性的实现。
本文首先围绕《猫》剧演出版本选择、第三幕的地位以及“援诗入戏”的文本形式，探讨该剧较其以往代表作品而言所具有的新“造型戏剧”之独特艺术魅力；其次该剧在舞台上最大化地实现了剧场戏剧性，在文本上，威廉斯延续了最初的“诗化”风格，也做出了改变，通过点题诗和诗性修辞的方式使文本更具戏剧性；再次，多种方法的运用消解了现代性的素材内容与传统戏剧形式之间的矛盾，使《热铁皮屋顶上的猫》一剧成功地从传统戏剧形式中汲取养分，具备了“工艺品”的规则美。
关键词 《热铁皮屋顶上的猫》 田纳西·威廉斯 舞台文本 两条命〔中图分类号〕Ｉ７１２．０７４ 〔文献标识码〕Ａ 〔文章编号〕０４４７－６６２Ｘ（２０１９）０３－００９０－０８引言田纳西·威廉斯（ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓ，１９１１－１９８３）是二战后美国最杰出的戏剧家之一。
从１９４４年首部作品《玻璃动物园》在百老汇一炮走红，到１９８１年最后一部作品《有些模糊，有些清爽》在纽约上演结束，威廉斯一直笔耕不辍，几乎每两年就有一部作品问世。
在近４０年的时间里，威廉斯的戏剧理念也有所变化和发展。
学界普遍将威廉斯的戏剧创作过程分为三个阶段：１９３０－１９４３年是他习作和准备时期；１９４４－１９６０年是他作为职业剧作家的创作巅峰时期，这期间威廉斯为业已僵化的现实主义戏剧风格注入了新的活力，他提出“造型戏剧”的观念，①有赖于象征主义的手法，逐渐形成了独具特色的诗化现实主义风格；１９６１年之后则是威廉斯戏剧创作的后期，剧作家再次对既有的创作方法感到厌倦，同时在西方现代戏剧思潮和后现代文化思潮的影响下做了不同的尝试，呈现出“直露、怪诞、幽默、冷峻”的多样化风格，②但遗憾的是他再也没有写出影响力深远的作品。
然而，即使在威廉斯创作的巅峰期也有挫折。
１９５３年３月１９日，威廉斯的《大路》在纽约首演，负面评价诸如“一大堆五分钱哲学”（查普曼）、“浮夸的废话”（沃茨）、“博士水准的滑稽戏”（科尔曼）等接踵而至，③沃尔特·科尔则直接对该剧下了判决书：“《大路》是当代最优秀的戏剧家创作出的最糟基金项目：上海市高峰学科建设计划“中国语言文学”资助；上海师范大学都市文化研究中心资助①ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓ，ＴｈｅＴｈｅａｔｒｅｏｆＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＮｅｗＤｉｒｅｃｔｉｏｎｓＰｕｂｌｉｓｈｉｎｇＣｏｒｐｏｒａｔｉｏｎ，１９９０，ｐ．１３１．②晏微微：《田纳西·威廉斯后期剧作的思想转向》，《西安外国语大学学报》２０１８年第４期。
欧美影片
励志类：1.《基督山伯爵》：经典名著改编。
监狱那段和出来复仇的时候最有意思，复仇方式合法而明智。
寻宝+复仇+爱情纠纷。
2.《士兵突击》：中国版的阿甘正传，但其引起的轰动效果绝对远比当初阿甘在美国引起的轰动效果大。
因为它唤醒了当时国人的集体人格。
每个人在潜意识中都是一个许三多或者成才……作为一个影视剧，无疑康洪雷取得了巨大的成功。
时隔多年，仔仔细细的再看一遍，袁朗和伍六一还有高连长仍然是我最欣赏、最看好的人物……在2010年又出来一部《雪豹》，一部《我是特种兵》。
不知道是哪两位拍的片，无语了，雪豹很狗血，特种兵很鸡血。
在情节安排上，都不抵士兵的一半。
《我是特种兵》更是像《士兵》的山寨和抄袭版本，演员也像比着《士兵》里的演员找的，但是演起来有点做作的嫌疑。
特种兵小庄天生就是主角，所有的领导都在围着他转，这就已经成了情节构造的俗套败笔。
《士兵》可以让里边所有的平凡的演员红遍全国，红遍演艺圈，这两部不能。
《特种兵》更有造星的趋势。
特种兵里的口号永远都是“杀杀杀，忠于祖国，忠于人民。
”编剧水平就这样了。
期待《士兵》里的所有演员在年老时再翻拍一次，以扇仿制品、山寨货的脸。
3.《肖申克的救赎》：监狱不错，是我见过的所有美国影片中监狱生活最有意思的……感受最大的是“体制化”这个词的含义。
4.《勇敢的心》：梅尔吉布森自导自演，硬汉形象，苏菲玛素一举成名……5.《功夫熊猫》：不用说了，大家都喜欢。
做面条的哥们—肥猫成功记……反射的都是中国人性里的一些东西，可以从各个角色里找到某些特定的国人性格特征……不怎么高尚而已……外国人眼中的中国人性。
6.《球王马拉多纳》：世纪进球被无数次的播出，在阿根廷的俱乐部里。
阿根廷有马拉多纳教会，足见他在国民中的影响和地位。
他自己说假如不吸毒不堕落，难以想象，他会获得什么……7.《蒙娜丽莎的微笑》：女主角某些脸部特征跟赫本有点像。
茱莉亚罗伯茨很有气质，只能这么说。
如果在现实中她的性格也如此，那么当选世界最美的女人也没争议吧。
矛盾的统一体 冲突的牺牲品——试析《欲望号街车》中布兰琪的悲惨命运
［ 关键词 ］ 矛盾 冲突 直接根 源 间接根 源 田纳 西・ 威廉斯是美 国文学 史上一位杰 出的戏剧大师 ， 他最优秀的 就以为可 以掩饰 自己的真实年龄。布兰琪就这样在现 实与幻想 的矛盾 作品之一《 欲望号街车》 以下简称《 （ 街车》 自从问世 以来一直受到全世 ） 中挣 扎着 ， 她宁愿不要现 实 ， 躲进 自己编织 的虚幻世 界中 ， 她的心灵受 界评论家 的关注 与青 睐。 该剧 自 １４ ９ ７年 １ ２月在百老汇首次公演后 ， 先 到 日夜煎熬 ， 直到虚幻世界 的破碎 。 后上演 了 ８５场 ， ５ 给美国戏剧界带来 了极大的震撼 。 该剧还获得 了美国 导致布兰琪 彻底毁灭 的直接原 因来源于她 和斯坦利愈演愈烈的冲 ３项最重要的文学与戏剧奖项 ： 普利策奖 、 纽约戏剧奖 和唐纳德森奖。… 突 。斯坦利曾经 当过兵 ， 后来在一家工厂工作 ， 他身强力壮 ， 性格粗野 ， 《 车 》 以 曲折 的故 事 情 节 和 悲惨 的 结 局 吸 引 了 无 数 的 观 众 和评 论 家 。 街 争强好胜 ， 是现代工业文明的代表。 从剧 的开始到结束他和布兰琪的冲 这部悲剧以女主人公布兰琪的遭遇为主线 ，围绕着她 与妹夫斯坦利 的 突 从 未停 止 。 １１ 妹 妹 家 时 ， 兰 琪 总 是 在 妹 妹 耳 边 说斯 坦 利 的坏 话 ， １１ １ 布 冲突展开和发展 ， 最后布兰琪 被送进疯人 院， 宣告 了一 系列矛盾 与冲突 挑拨他们 的夫妻关 系， 被斯坦利无意间听到 ， 而在斯坦利面前则 摆出高 的解决 。有些评论家认 为布兰琪是一个温柔 、 良、 善 有教养而且敏感 的 傲尊贵的姿态 ， 她的行为引起 了斯坦利 的极大不满 。 这些小规模的冲突 南方淑女 ， 也有人认 为她虚伪 、 浮 、 轻 做作 ， 代表着 没落 的贵族 ， 结局是 为后 面的火 山爆发做了极 为有利 的铺垫。斯坦利开始 向布兰琪报 复， 他 必 然走 向灭 亡 ［ ２ 于另 一 个 主 人 公 斯 坦利 也 有 着 褒 贬 不 一 的看 法 。有 １ 。对 在布兰琪生 日宴会上送给她一张返回美丽岸的车票， 公开下逐客令 ， 这 评 论者赞许他直 率 、 强壮 ， 工业时代 的代 表 ， 有人认 为他粗野 、 是 也 蛮 让布 兰琪很受打击。 坦利还调查布兰琪的过去 ， 斯 知道 了她所有不光彩 横、 充满兽性 ， 布兰琪悲剧的直接缔造者。正是这些充满矛盾的人物 是 的往事 ， 并告诉了要向布兰琪求婚 的米奇 ， 后来米奇 以“ 不于净 ， 你 不能 和冲突不 断的故事情 节给这部伟大 的戏剧 注入了源源不断 的生命力 ， 把你带 到我家跟我母亲 同住 ”１ ｆ 为由拒绝 了布 兰琪 ， 把布兰琪１ １ 点 他 １１ １ 让它在世界舞台上永远绽放着 艺术 的光辉。 燃的希望之火无情地扑灭 了。此时 ， 布兰琪心力交瘁 ， 了维护仅存的 为 布兰琪 的悲惨命运有着直接和间接的根源 ，这些根源和她人性 的 点尊严 ， 她又撒谎骗斯坦利 ， 声称米奇来过并送 了花 ， 并对他 的无 理 弱点以及所处的社会环境有着密切的联系。人性是复杂多变的 ， 也是 既 表示道歉 ， 但她没有接受 ； 还有一个 旧情人发来电报邀请她去加勒比海 矛盾又统一 的，这些都充 分体现 在布兰琪身上 。她来 自美 国南方种植 乘船游玩。 她本 以为这些谎言可以使她不失体面的离开， 没想到却彻底 园， 性情温和 ， 举止文稚 ， 受到过 良好 的传统教育 。十六岁 时， 她与诗人 激怒 了斯坦利 ， 他用 施暴的方式彻底 打垮 了这个 清高的淑女 ， 至此 ， 两 艾伦结婚 。可有一天她发现“ 艾伦和一个年龄稍大点的男人 ， 他多年 的 者的冲突达到高潮。 在这次 冲突中布兰琪的幻想世界彻底被摧毁 ， 由于 老朋 友在床上。” 同性恋在 当时是不被接受 的， 布兰琪 内心充满 了矛 无法接受和面对现实 ， 最终被现实逼疯 。 盾， 一方面是 自己深爱的 、 甚至是非 常崇拜的丈夫 ， 而另一方 面则是 自 在《 街车》 布兰琪 的病 态心理成 为她悲剧 的导火索 ， 中， 这种病态心 己从小接受的传统道德观念。 终布兰琪无法忍受社 会道德标准的折 理正是 由于她内心 深处 的矛盾不断激化 而来 。从丈夫 自杀到 自身放荡 嘬 磨， 当众揭发丈夫 ， 导致艾伦 自杀 。 布兰琪从此生活在 自责 的阴影下 ， 她 无度 ， 到奋力掩饰 自己的不 光彩行为 ， 再 每一步都充满 了矛 盾与 自责。 无法摆脱 内疚 的心理 ， 总认为是 自己害 了丈夫。她不能割舍对丈夫的深 当然只有内心的矛盾也不一定就会产生悲剧 。 试想 ， 如果布兰琪只遇到 情， 同时又不 能苟同于丈夫 的行为 ， 认为那是 不符合社会道德标准 的 ， 米奇而没有遇 到斯坦利 ， 她的丑行就不会被揭露 ， 她还可 以重新 开始新 这样的矛盾心理一直困绕着布兰琪 ，成 为她 日后 生活中失败 以及悲剧 的生活。因此 ， 外部环境 中的 冲突加剧 了布兰琪内心矛盾的聚积 ， 最终 结 局 的 间接 根 源 。 无法调和， 使布兰琪成为现实冲突中的牺牲品。 布兰琪 内心深处的矛盾使她倍感孤单 、 空虚和害怕 ， 正如她 自己说 从 这些发生在布兰琪身上的变化 中，我们不难发现人性也是充满 的 ：只有和陌生人 幽会才能弥补我 内心 的空虚 ， “ 恐惧驱使我不断换人 ， 矛盾 的。 人本身渴望欲望却又不敢直面它 ， 每个人都是一个矛盾的统一 寻求 保护 ， 甚至最后竞找到一个 十七 岁的男孩儿那里 。” 在这个过程 体， 拥有欲望并不可怕 ， 可怕的是用 病态的心理去追 寻欲望 。威廉斯用 中， 布兰琪内心的矛盾和迷茫越来越 强烈 ， 她既想把 自己装扮成 淑女 ， 这种矛盾与冲突的表现形式刻画了这样一个悲惨 角色 ，她是矛盾 的统 又掩饰不住 真实的欲望 ， 这些欲望可以帮她暂时远离痛苦 ， 同时又使 但 体， 同时也是生活 中冲突的牺 牲品 ， 的悲剧是不 可避免 的 ， 她 是那个 她 站 在 了 道 德 的对 立 面 ， 她 推进 了无 底 的 欲 望 深 渊 。 把 时代 、 那个社会的特定产物 。 布 兰 琪 表 里 不 一 的行 为 时刻 提 醒 着 观 众 她 有 着 怎样 的 矛 盾 心 理 。 她把斯坦利描绘成 “ 器时代的遗存者 ， 石 是低 于人类 ， 还没发展 到人性 参 考 文 献 的猿人” 但是另一方面她又几 次诱惑斯坦利 。在她 １ １ 到妹妹家 时， ， １ １ １ ［］ １ 孙畅 布兰琪 的悲剧根源［ １ Ｉ． 四川戏剧，０ ７年 ３月，９ ３ ２０ ２— １ 就不断地提醒妹妹斯 特拉 ，不要忘记过去 的 日子 ，不要忘 了 自己的身 ［］ ２ 胡永华． 矛盾、 冲突 、 选择—— 简评田纳西 ・ 威廉斯的《 望号街 欲 份， 不要忘记南方庄 园主的生活方式 ， 不要忘记南方 的传统和文化 ， 而 车》 ｆ． ［］山东师大外国语 学院学报 ，００年 第 ３期，５ ４ ２０ ４— ７ 布兰琪 自己却无处 可去 ， 只能委身于妹妹 家贫 民窟一般的公 寓里。 布兰 ［］ ３ 田纳西・ 威廉斯 ， 东秀等译． 外国当代剧作选 ３ ｃ］北京 ： ［ ． 中国戏 １９ １６ ２ 琪认为一个女人必须有 自己的幻觉 ， 她说 ，一个女人的魅 力百分之五十 剧 出版 社 ． ９ ２．５ －３１ “ 都是靠 幻觉 ， 如果她不能发挥其女性魅 力 ， 她的生活是毫无 意义的” ， 日 ［］ ４ 刘元侠． 望号街 车》 《 欲 中田纳西・ 威廉斯 的道德 观［］ １． 山东外语 于是她 自 命美 丽清高 ， 近乎病态的关注外表 。 布兰琪与斯坦利 的牌友米 教 学，０ ５年第四期 ，０ — ０ ２０ １２ １ ４ 奇约会只肯去光线幽暗的场所 ， 甚至家里的吊灯也要装上纸罩 ， 这样她
剧本剖析——剧作原理及技巧(续)
剧本剖析——剧作原理及技巧（续）作者：黄维若来源：《剧作家》 2015年第4期黄维若接下来《上帝的宠儿》一幕八场，其主要舞台事件，是莫扎特应皇帝要求而写的歌剧《后宫诱逃》上演。
其叙述视角仍然是萨利埃里的独白。
他冷眼看着这一切，把对莫扎特的鄙视与吹毛求疵藏在心底。
可是当他看到此歌剧的女主角，他自己的学生卡瓦莉埃里时，对莫扎特的怨毒腾然而起：“萨利埃里……虽然已经订了婚，但是他（莫扎特）一定也占有了她。
不用问，我全知道。
（喃喃地）这家伙夺去了我心爱的姑娘。
”（见《外国当代剧作选》第二卷，中国戏剧出版社1991年版，第196页）当初莫扎特说要请卡瓦莉埃里来演自己的歌剧，萨利埃里就不快，认为莫扎特对卡瓦莉埃里有所图。
而现在，莫扎特真的请她来唱其歌剧，萨利埃里内心一口咬定“他一定也占有了她”。
其所以如此，是因为一幕七场时，全剧危机情境已产生，萨利埃里对莫扎特恨得要死，自己都怀疑“难道当时，那么早，我就有了谋杀的念头？”人与人的心灵关系中，一旦恨不得杀了对方，那么，所能想到的坏事，都会一股脑儿堆到对方身上去。
故此在毫无证据的情况下，萨利埃里认定，莫扎特“夺去了我心爱的姑娘”。
接下来戏剧情节回到《后宫诱逃》演出本身。
之前，保守的宫廷音乐家们对此类歌剧就有严重怀疑，还有许多人对莫扎特的能力不太相信。
但是演出之后，约瑟夫皇帝还算开明，一定程度上肯定了这出戏：“约瑟夫好啊，莫扎特——是一部好作品。
可以肯定，是一部好作品。
……我认为它有趣极了，是的，有趣极了。
只是有一点，怎么说呢？（对罗森贝格）怎么说呢？指挥？罗森贝格（谄媚地）音符太多了，陛下。
约瑟夫说得对，音符太多了。
莫扎特我不明白。
约瑟夫亲爱的小伙子，别把这看得太严重了。
实际上，耳朵在一个晚上只能接受这么多的音符。
我想我这话说得还在理，对不对？宫廷乐师？”（见《外国当代剧作选》第二卷，版本同前，第197-198页）说老实话，作为一位皇帝，这么说话已经是够委婉的了。
戏剧书籍汇总
戏剧书籍汇总《外国现代派作品选》（一）（内发）[精装] 上海文艺 1983（2印2000册）《青鸟》 [比利时]梅特林克《沉钟》 [德国]霍普特曼《骑马下海的人》[英国]约翰.沁《鬼魂奏鸣曲》 [瑞典]斯特林堡《群众与人》 [德国]托勒《机器与人》 [捷克]恰佩克《毛猿》 [美国]奥尼尔《外国现代派作品选》（二）（内发）[精装] 上海文艺 1984（2印2000册）《正面与反面》 [法国]查拉《死无葬身之地》[法国]萨特《外国现代派作品选》（三）（内发）[精装] 上海文艺 1984（2100册）《等待戈多》 [法国]贝克特《新房客》 [法国]尤涅斯库《侵犯》 [法国]阿达莫夫《看管人》 [英国]品特《美国梦》 [美国]涡比《中锋在黎明前死去》[阿根廷]库塞尼《外国现代派作品选》（四）（内发）[平装.上、下]上海文艺 1985（13600册）《亨利四世》 [意大利]皮兰德娄《等待老左》 [美国]奥达茨《玻璃动物园》 [美国]威廉斯《四川好人》 [德国]布莱希特《欧美现代派作品选》云南人民 1982（18800册）未来主义：《他们来了》[意大利]马利奈提超现实主义：《奥尔菲》[法国]科克托荒诞派：《动物园的故事》[美国]阿尔比《西方现代戏剧译作》中国传媒大学 2005（---）《家有娇妻》 [英国]哈.待维斯《远去的花园》[美国]奈戈.杰克逊《纪念碑》 [加拿大]考琳.魏格纳《热铁皮屋顶上的猫---西方现代戏剧选》中国社科 1982（14700册）《根》[英国]阿.威斯克《窦巴兹》[法国]巴尼奥尔《热铁皮屋顶上的猫》[美国]田.威廉斯《奥本海默案件》[德国]海.基普哈特《毕德曼和纵火犯---- 一部没有教育意义的教育剧》[瑞士]马.弗里施《西方现代戏剧流派作品选：第二卷，象征主义》中国戏剧 2005（3000册）《外国剧作选》（1）上海文艺 1979（54000册）《外国剧作选》（2）上海文艺 1980（30000册）《外国剧作选》（3）上海文艺 1980（30000册）《外国剧作选》（4）上海文艺 1981（9500册）《外国剧作选》（5）上海文艺 1981（8500册）《外国剧作选》（6）上海文艺 1981（8500册）《外国独幕剧选》（1）上海文艺1981（5350册）《外国独幕剧选》（2）上海文艺 1982（6000册）《外国独幕剧选》（3）上海文艺 1983（------）《当代外国剧作选一 --- 尤金。
20世纪西方左翼戏剧研究_196_200
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田纳西·威廉斯笔下的现实与虚幻
田纳西·威廉斯笔下的现实与虚幻作者：刘晓凤来源：《艺术评鉴》2021年第13期摘要：本文结合了美国20世纪三大剧作家之一的田纳西·威廉斯的个人生活，并以在当代剧作中始终被当作典范的《玻璃动物园》和《欲望号街车》为例，分析威廉斯是如何在剧中将主人公内心世界的外化实现真实与虚幻的统一，让人物变得更加鲜活。
关键词：田纳西·威廉斯现实虚幻《玻璃动物园》《欲望号街车》中图分类号：J805文献标识码：A文章编号：1008-3359（2021）13-0171-03一、田纳西·威廉斯——将生活融入剧本田纳西·威廉斯（Tennessee Williams）是自20世纪以来美国最著名的剧作家之一，1911年的3月在美国南部密西西比州中一个混乱不安的中产家庭出生，1983年2月25日因吞食药片导致窒息，在旅馆房间内意外身亡，戏剧化的死亡就好像他将戏剧和生活完成了最终的融合。
他的童年充斥的大多是沉默与压抑——在一次采访中，威廉斯回忆道：“我在逃避什么呢？当时的我总是体弱多病，隔壁家的孩子常常嘲笑我举止像个女孩子，父亲也直接叫我为南希小姐……我总是待在外公的藏书屋里翻阅那些书籍，也不愿意出去和别的孩子玩耍”。
著名文学教授哈罗德·布鲁姆（Harold Bloom）曾客觀评价了威廉斯，说他是“主流戏剧家中最具有文学性的一位”威廉斯不幸的童年生活，在带给他创伤的同时也激发了他的创作灵感：《玻璃动物园》（The Glass Menagerie.1944）、《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire.1947）、《热铁皮屋顶上的猫》（Catona Hot Tin Roof.1953）……威廉斯作品中的欲望和压抑都相互交织着，带着密西西比三角洲的景色和气息，深深地烙印在他作品的灵魂中。
相较于同时期的美国剧作大家尤金·奥尼尔（Eugene O'Neill）和阿瑟·米勒（Arthur Miller），田纳西·威廉斯的侧重点更偏向于那些饱受摧残、被压抑着的灵魂，也正是如此，他作品的每一次出版都是带着时代的争议。
河南大学文学院本科生阅读书目
河南大学文学院本科生阅读书目（*为必读书）人文基础1.*杨伯峻：《论语译注》，中华书局。
2.*杨伯峻：《孟子译注》，中华书局。
3.*陈鼓应：《老子注译及评介》，中华书局。
4.*陈鼓应：《庄子今注今译》，中华书局。
5.*福泽谕吉：《劝学篇》，商务印书馆。
6.*柏拉图：《理想国》，商务印书馆。
7.*韩兆琦：《史记评注》，岳麓书社。
8.钱穆：《国学概论》，商务印书馆。
文献基础9.张舜徽《中国文献学》，华中师范大学出版社。
10.姚伯岳《中国图书版本学》，北京大学出版社。
11.余嘉锡：《目录学发微·古书通例》，中华书局。
12.陈垣：《校勘学释例》，中华书局。
13.陆宗达：《训诂简论》，北京出版社。
语言修辞14.*王力：《汉语史稿》，中华书局。
15.唐兰：《中国文字学》，上海古籍出版社。
16.赵元任：《语言问题》，商务印书馆。
17.罗常培：《语言与文化》，语文出版社。
18.段玉裁：《说文解字注》，上海古籍出版社。
19.王引之：《经传释词》，凤凰出版社。
20.吕叔湘、朱德熙：《语法修辞讲话》，商务印书馆。
21.*索绪尔：《普通语言学教程》，商务印书馆。
中外文论22.*中国作家协会、中央编译局编：《马克思恩格斯列宁斯大林论文艺》，作家出版社。
23.*周振甫：《文心雕龙注释》，人民文学出版社。
24.*曹旭：《诗品笺注》，人民文学出版社。
25.*严羽著，张健校笺：《沧浪诗话校笺》，上海古籍出版社。
26.叶燮著，蒋寅笺注：《原诗笺注》，上海古籍出版社。
27.*王国维：《王国维文学论著三种》，商务印书馆。
28.*宗白华：《美学散步》，上海人民出版社201529.*柏拉图著，朱光潜译：《柏拉图文艺对话集》，商务印书馆。
30.*亚里斯多德著，陈中梅译：《诗学》，商务印书馆。
31.丹纳著，傅雷译：《艺术哲学》，人民文学出版社。
32.莱辛：《拉奥孔》，商务印书馆。
33.黑格尔：《美学》第1卷，商务印书馆。
34.尼采著，周国平译：《悲剧的诞生》，三联书店。
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外国当代剧作选
介绍
外国当代剧作是指那些在近代以来创作的、具有一定时代特色和影响力的其他国家的现代戏剧作品。
这些作品在剧本结构、创作风格、主题内容等方面都有独特之处，给世界戏剧史带来了新的发展。
美国当代剧作
1. 哈罗德·品特
•《长日的旅程终结》
•《奥德赛》
•《回忆录》
2. 基特·查普曼
•《幽灵故事》
•《面具》
•《色，性，玫瑰，污垢》
3. 理查德·格林伯格
•《阿卡普尔科》
•《口活》
•《戈登城》
英国当代剧作
1. 哈罗德·平特
•《星期天忏悔》
•《爱的全副武装》
•《新鲁贝》
2. 肯尼思·布莱纳
•《玩具城》
•《动作响应》
•《天上孤儿》
3. 本·约翰森
•《翻开棺木》
•《冷血》
•《圣母玛丽》
德国当代剧作
1. 赫尔曼·哈塞
•《林纳》
•《流亡》
•《仙女们》
2. 皮特·诺特
•《弗布斯之死》•《 Noel and Gertie》•《虚荣心》
3. 安辻功
•《野火》
•《May Sunshine》•《 Staying on Top》俄国当代剧作
1. 弗拉基米尔·奈格里纳•《角落的死亡》•《Mi》
•《If I Were A Monster》
2. 尤里·德曼
•《《谁只是进入城市》
•《 Wandering》
•《19.11: The Day After》
3. 女卡佳·切胡布里纳
•《在床上》
•《Steam Locomotive》
•《 Sleepless Nights》
日本当代剧作
1. 坂口尚
•《 Knight of the Moon》
•《 Love Letters》
•《三位一体》
2. 松尾スズキ
•《化身之泪》
•《化身之海》
•《化身之星》
3. 高桥弥生子
•《 Tonight at Noon》
•《 Heart》
•《 Blind》
总结
外国当代剧作选包含了各个国家的现代戏剧作品，这些作品以其独特的风格和内容为世界舞台注入了新的活力。
通过阅读和研究这些作品，我们能更好地了解其他国
家的文化和思想，拓宽我们的戏剧视野。
作为戏剧爱好者，不妨尝试欣赏和品味这些经典作品，感受不同国家的戏剧魅力。