建筑设计基础——水彩渲染共30页
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建筑设计基础——水彩渲染
⑨滤墨不净或纸面积灰形成斑点。
⑩水量太多造成水洼干后有墨边。
⑾底色较深，叠加时笔毛触动 了底色，退晕混浊，
⑿渲染到底部吸水不尽造成返水或 笔尖触动底留下了白印。
五、水彩渲染表现图的步骤
(1)过稿 过稿时在草稿纸纸背其正面有线条的部分涂软质铅笔并抹去浮墨。 固定位置画出标记后将画稿复写过去。复写时不要用力过重，避免图面 出现沟痕。所做标记便于在复写途中检查效果。 (2)复稿 复写过来的线稿比较浅淡且有不清晰的地方，须经尺规与2H铅笔进 行复稿，以最后要表现的铅色勾出正式的铅笔线图。根据形象的主次勾 出不同的粗细与深浅。 (3)干洗图面 可用半干的少量馒头末撒在纸面上轻轻揉动，沾去表层的浮铅粉及 不洁净的地方。 (4)画小色彩稿 临摹作品按范围进行。创作内容要先拟定小的色彩稿，对色调、主 体与环境的色彩关系、色彩层次等进行构思与设定，可以画几个简单的 小幅彩色稿从中优选。直接在正稿上边想边画，一经失败，前功尽弃。
①纸面有油渍或汗斑
②纸未裱好，造成渲染时角端凸 凹严重．墨迹形成拉扯方向的深 色条
③橡皮擦毛纸商，墨色洇开 变深。
④涂出边框外，画面不整齐。
⑤画面未干，滴入水珠。
Hale Waihona Puke ⑥退晕时加墨太多，变化不均匀。
⑦图板太斜墨水下行过快．或 用笔过重，产生不均匀的笔道。
⑧水分太少或运笔重复涂抹， 画面干湿无常，缺乏润泽感。
水
以均匀的运笔表 现均匀的着色是水彩 渲染的基本特征。无 论是“平涂”还是 “退晕”，所画出的 色彩都均匀而无笔触， 加上水彩颜料是透明 色，使得这种方法特 别适合运用在设计图 中。没有笔触、均而 透明的色彩附着在墨 线图上，各种精确的 墨线依然清晰可见， 墨线与色彩互相衬托， 有相得益彰的效果.
《建筑初步水彩渲染》PPT课件
水彩渲染
（透明水彩渲染）
h
1
第一讲 建筑表现图概述
一、什么是建筑表现图？ 建筑表现图是采用绘画艺术手段和
工程制图方法的结合，以表达建筑物及 其周围环境的一种绘画。
h
2
二、建筑表现图的种类？
（一） 按基本技法分类
1.单一色表现图：水墨渲染、单一色渲染
2.复色表现图：单一调和色渲染图、调和复色渲 染图、复色渲染
2.干裱法 第一步：将纸四周向上折
起1.5~2.0cm。将纸置于图板， 水浸湿中央。（可用湿巾盖在 纸上）
第二步：四角涂满浆糊， 一边贴一边拉，使纸平整。
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16
第三讲 水彩渲染基本技法
一、水彩渲染常用技法
1. 叠加法 ห้องสมุดไป่ตู้几种不同色彩分几层先后 叠加渲染。该方法层次多，易于 组织丰富的色彩，不易出现浑浊。
直接法的注意事项： 直接法退晕不均匀，因而不适于均匀退晕 或大面积退晕
h
19
二、基本练习 1. 把基本练习包括平涂、退晕以及分格退晕。
水彩渲染要求铅笔 线条流畅，渲染完 毕清晰可见，对于 初学者，渲染前， 应作基本练习，在 了解水彩颜料性能 的同时学习掌握水 分和用笔等技巧。
h
20
d. 以叠加法平涂：三原色叠加 e.四种颜色叠加所产生的变化
h
9
二、水彩渲染材料和工具
1.水彩颜料
具有色彩鲜 丽，透明性好的 特点。其中柠檬 黄、翠绿、普兰 较透明；群青、 赭石、土黄等透 明性较差，易沉 淀。
h
10
2.渲染用笔
水彩用笔或 毛笔，大、中、 小三种型号，一 般大白云、中白 云、小狼毫（衣 纹笔）
h
11
3.其他用具
（透明水彩渲染）
h
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第一讲 建筑表现图概述
一、什么是建筑表现图？ 建筑表现图是采用绘画艺术手段和
工程制图方法的结合，以表达建筑物及 其周围环境的一种绘画。
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2
二、建筑表现图的种类？
（一） 按基本技法分类
1.单一色表现图：水墨渲染、单一色渲染
2.复色表现图：单一调和色渲染图、调和复色渲 染图、复色渲染
2.干裱法 第一步：将纸四周向上折
起1.5~2.0cm。将纸置于图板， 水浸湿中央。（可用湿巾盖在 纸上）
第二步：四角涂满浆糊， 一边贴一边拉，使纸平整。
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第三讲 水彩渲染基本技法
一、水彩渲染常用技法
1. 叠加法 ห้องสมุดไป่ตู้几种不同色彩分几层先后 叠加渲染。该方法层次多，易于 组织丰富的色彩，不易出现浑浊。
直接法的注意事项： 直接法退晕不均匀，因而不适于均匀退晕 或大面积退晕
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19
二、基本练习 1. 把基本练习包括平涂、退晕以及分格退晕。
水彩渲染要求铅笔 线条流畅，渲染完 毕清晰可见，对于 初学者，渲染前， 应作基本练习，在 了解水彩颜料性能 的同时学习掌握水 分和用笔等技巧。
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20
d. 以叠加法平涂：三原色叠加 e.四种颜色叠加所产生的变化
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9
二、水彩渲染材料和工具
1.水彩颜料
具有色彩鲜 丽，透明性好的 特点。其中柠檬 黄、翠绿、普兰 较透明；群青、 赭石、土黄等透 明性较差，易沉 淀。
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10
2.渲染用笔
水彩用笔或 毛笔，大、中、 小三种型号，一 般大白云、中白 云、小狼毫（衣 纹笔）
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3.其他用具
建筑水彩渲染色彩练习课件
色调
色调是一幅画总的色彩感觉，是大的色彩效 果。色调的形成，与光的照射、物体的固有色、 环境色的相互映衬是分不开的。当光源色是暖的 并物体的固有色多呈现暖色，画面就形成暖调子， 光源色是冷的就形成冷调子，当光线很强的时候 就形成亮调子，光线弱就形成暗调子。
第二部分建筑光照效果来自、光线的构成及其在画面上 的表示
某渡假村立面局部
天大建筑系馆 立面局部渲染
天大建筑系馆 立面局部渲染
图 21
图 22
图 23
某建筑渲 染
图 24
江南水 乡
图 25
旅游区某建筑入口渲 染
图 26
图 27
图 28
图 29
图 30
图 31
旅游区某建筑
图 32 某餐厅室内
图 33 某高层建
筑外观
图 34
某旅游建 筑
图 35
西双版纳某旅馆建筑
图 36
某住宅外观
图 37
公园某建筑
图 38
天大建筑系馆设计方案一
图 39
天大建筑系馆设计方案二
END
• 渲染：中国画技法的一种。也称晕染。指用水墨 或颜色烘托物象，分出阴阳向背，属辅助性用笔。 以水墨或淡彩涂染画面，以烘染物像，增强艺术 效果、质感和立体感。
光源色
指光源的色彩，不同光源具有不同的 光色。例如太阳光为白色、白炽灯偏橙色 等。不同色彩的光源，会对物体色彩产生 不同影响。光源色的染色效应。即便是日 光，早晚、阴晴也有不同，清晨偏红紫， 黄昏偏橙黄，阴天偏蓝。
它是影响物体色彩的重要因素。
环境色
指物体由于周围环境反光的影响，而 发生的色彩细微变化。环境色一般只会对 对象的阴面起作用，而在受光处则不显现。 一般情况是物体表面越光滑，色彩明度越 高，受环境色的影响就越大。
建筑水彩渲染技法
显色性。
水彩颜料
选择适合自己需求的水彩颜料，注 意颜料的透明度、覆盖能力和混色 效果。
画笔与画刀
根据不同的绘画技巧和效果，选择 适合的画笔和画刀，如圆头、扁头、 扇形等不同形状的画笔，以及画刀 的刀锋角度和材质。
03
建筑水彩渲染技法详解
渲染技巧
01
02
03
04
光影处理
通过水彩的透明特性，模拟建 筑在不同光线下的明暗变化，
作品一
《晨曦中的古堡》
描述
这幅作品以晨曦为背景，将一座古老的城堡渲染得淋漓 尽致。通过水彩的渐变效果，将晨曦的温暖与古堡的庄 重完美结合，给人留下深刻的印象。
作品二
《江南水乡》
描述
这幅作品以水乡为题材，将白墙黛瓦、小桥流水的江南 风光表现得如诗如画。水彩的透明感恰到好处地表现了 水乡的清新与宁静。
作品三
追求细节
细节决定成败。在建筑水彩渲染中，细节的表现至关重要。只有深 入刻画建筑的细节，才能使作品更加生动、真实。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
《都市之夜》
描述
这幅作品以都市夜景为背景，通过水彩的细腻渲染，将 都市的繁华与宁静完美结合，给人带来强烈的视觉冲击 。
创作心得分享
注重构图
在创作建筑水彩渲染作品时，构图是至关重要的。合理的构图能 够使画面更加和谐、平衡，给观众带来舒适感。
强调光影
光影是建筑水彩渲染的灵魂。通过合理运用水彩的透明性和覆盖性， 能够表现出建筑在不同光线下的质感与色彩变化。
通过调整画面整体的色彩平衡，使画面更加 和谐统一。
增加细节
通过在画面上增加一些细节元素，如植物、 人物等，丰富画面内容。
调整明暗关系
水彩颜料
选择适合自己需求的水彩颜料，注 意颜料的透明度、覆盖能力和混色 效果。
画笔与画刀
根据不同的绘画技巧和效果，选择 适合的画笔和画刀，如圆头、扁头、 扇形等不同形状的画笔，以及画刀 的刀锋角度和材质。
03
建筑水彩渲染技法详解
渲染技巧
01
02
03
04
光影处理
通过水彩的透明特性，模拟建 筑在不同光线下的明暗变化，
作品一
《晨曦中的古堡》
描述
这幅作品以晨曦为背景，将一座古老的城堡渲染得淋漓 尽致。通过水彩的渐变效果，将晨曦的温暖与古堡的庄 重完美结合，给人留下深刻的印象。
作品二
《江南水乡》
描述
这幅作品以水乡为题材，将白墙黛瓦、小桥流水的江南 风光表现得如诗如画。水彩的透明感恰到好处地表现了 水乡的清新与宁静。
作品三
追求细节
细节决定成败。在建筑水彩渲染中，细节的表现至关重要。只有深 入刻画建筑的细节，才能使作品更加生动、真实。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
《都市之夜》
描述
这幅作品以都市夜景为背景，通过水彩的细腻渲染，将 都市的繁华与宁静完美结合，给人带来强烈的视觉冲击 。
创作心得分享
注重构图
在创作建筑水彩渲染作品时，构图是至关重要的。合理的构图能 够使画面更加和谐、平衡，给观众带来舒适感。
强调光影
光影是建筑水彩渲染的灵魂。通过合理运用水彩的透明性和覆盖性， 能够表现出建筑在不同光线下的质感与色彩变化。
通过调整画面整体的色彩平衡，使画面更加 和谐统一。
增加细节
通过在画面上增加一些细节元素，如植物、 人物等，丰富画面内容。
调整明暗关系
建筑初步第十讲水彩渲染
第九讲 水彩渲染
SHUI CAI XUAN RAN
授课内容 色彩的基本知识
明度：不同颜料涂抹后反映在视觉上的明 暗程度，同类色相的颜料可以有不同的色 度，如明绿、暗绿，不同色相的颜色比较 起来又有不同的色度，如黄色比蓝绿色度 就浅些
纯度：色彩的纯净程度
色彩的视觉感受
红、橙、黄：热血、火光、阳光，有温暖 感（属暖色调） 蓝、紫：夜空、海水、阴影，有寒冷、凉 爽感（属冷色调）
第九讲 水彩渲染
SHUI CAI XUAN RAN
实 实例
例
第九讲 水彩渲染
SHUI CAI XUAN RAN
实 实例
例
第九讲 水彩渲染
SHUI CAI XUAN RAN
实例
第九讲 水彩渲染
SHUI CAI XUAN RAN
实例
第九讲 水彩渲染
SHUI CAI XUAN RAN
实 实例
例
第九讲 水彩渲染
SHUI CAI XUAN RAN
授课内容 工具
大白云毛笔（大面渲染） 中白云毛笔（局部渲染） 小白云毛笔（描绘细部） 水彩纸（550*400 ４－ 5张） 玛丽水彩1盒、墨汁1瓶 小碟或杯子三个
棉花条、海绵等
注意事项
① 毛笔使用时要化开、洗净，忌用开水烫笔，以免笔毛散落脱胶， 用后洗净余墨甩掉水分套进笔筒保管。 ② 渲染告一段落时，必须等图面晾干后用干净纸张蒙盖图面，避免 落灰。 ③ 渲染一遍后，要等图纸晾干后进行第二次渲染。
第九讲 水彩渲染
SHUI CAI XUAN RAN
授课内容
注意事项
水墨渲染常见病例： 纸面有油渍和汗渍 纸未裱好，造成渲染时角端凹凸严重，墨迹形成拉扯方向的深色条 橡皮擦毛纸面，墨色淹开变深 涂出边框，图面不整齐 画图未干，滴入水珠 退晕时加墨太多，变化不均匀 图板太斜墨水下行过快，或用笔过重，产生不均匀的笔道 水分太少或运笔重复涂抹，画图干湿无常缺乏润泽感 滤墨不净或纸面积灰形成斑点 水墨太多造成水洼，干后有墨迹 底色较深，叠加时笔先触动了底色，退晕混浊 渲染到底部吸水不尽造成返水或笔尖触动底色留下了白印。
建筑初步5——建筑水彩渲染
作业：临摹范图——清式垂花门
图纸大小：350×500mm，水彩纸、毛笔绘制； 铅笔打稿，网格绘制法；
绘图步骤：1. 裱纸； 2. 清洗图面； 3．做小样：小样分析，调配足够的颜料； 4. 打底稿； 5．渲染：铺底色（区分天空、建筑、地面）； 分大面（屋顶、门、墙、地面，前艳后暗）； 画阴影（上浅下深、上暖下冷）； 刻画细节；统一明暗、色彩关系；
渲染后期： 细刻画、求统一，强调细节刻画、
建筑与环境关系、画面效果协调、
后期渲染阶段注意事项：
• 注意渲染的多次叠加应严格靠线； • 注意图面的整体协调，调整好建筑与天空、地面 等环境的明暗冷暖关系；
局部画法
• 天空：一般采用普蓝稍加西 洋红，由上至下略变浅，复色退 晕法渲染；
• 瓦屋顶坡面：先上底色（根 据总体光影变化做退晕）表现坡 度，再做出每个瓦的光影变化；
建筑初步
建筑水彩渲染
绘图技巧 p153~159 绘图类型—水彩渲染 p165
水彩渲染技法练习
学习目的：学习色相环的渲染方法，了解色彩变化规律； 练习水彩渲染的基本技能。
绘图内容：伊登色相环，色彩平涂、色彩叠加、色彩退晕
图纸要求：颜色的色相要求准确，渲染技法熟练，退晕层 次清晰、绘制均匀、细致，350mm×500mm
1. 间色或复色渲染调色不匀造成花斑； 2. 用易沉淀颜色时，由于运笔速度不匀或颜料和
水不匀而造成沉淀不匀，可待干透后清洗； 3. 颜料搅拌多次造成发污； 4. 覆盖浅色或清水时洗掉较深颜色；——先浅后深 5. 外力擦伤纸面后出现毛斑； 6. 使用干结的颜料，造成颗粒状麻点； 7. 退晕过程中变化不匀造成突变台阶； 8. 渲染至底部积水造成“返水”； 9. 纸面有油污； 10. 画面未干时滴入水点； 11. 工作不细致，涂出边界。 12. 前一遍未干透不能渲染第二遍。
建筑水彩渲染范例
建筑设计基础讲义
(02-1)
建筑水彩渲染
第一部分
色彩知识
色彩来源
色彩三要素
1 色相 2 明度 3 彩度 （纯度）
色彩的三原色
---- 红 黄 蓝
色光的三原色
------ 红 绿 蓝
色彩的冷暖、对比与协调
冷色与暖色 补色 对比色 调和色
固有色、光源色和环境色
色彩组合 一
—— 色稿
色彩组合 二
透视引起的褪晕
建筑光影分析
——反光和反影
反光
反影
建筑光影分析
——高光和反高光
建筑总体光照效果
—— 体量层次感
明暗表达
越远越暗 越远越亮 离碑越远越暗 离碑越远越亮
色彩表达
越远越暖 越远越冷 离碑越远越暖 离碑越远越冷
建筑总体光照效果分析
—— 图面的景与框
建筑总体光照效果分析
—— 图面的明暗组合
平涂法 褪晕法
单色褪晕 复色褪晕
叠加法
分格叠加 一般叠加
水彩渲染基本技法
—— 注意事项
水彩渲染基本技法
—— 常见错误及修补方法
立面水彩渲染程序
—— 渲染前工作
1 打底稿 2 作小样 3 清洗图面
立面渲染程序
—— 渲染步骤 实例 a
1 定基调 铺底色 2 分层次 作体积 3 细刻画 求统一 4 画配景 托主体
建筑总体光照效果分析
—— 局部背景的衬托
第三部分
水彩渲染基本知识
准备工作
颜料 用笔 用纸 调色碟、杯 海绵
颜料
调色碟、杯
用笔
用纸
裱纸 步骤
水彩颜料的特性
透明性 沉淀性 固着性
水彩的颜色调配
(02-1)
建筑水彩渲染
第一部分
色彩知识
色彩来源
色彩三要素
1 色相 2 明度 3 彩度 （纯度）
色彩的三原色
---- 红 黄 蓝
色光的三原色
------ 红 绿 蓝
色彩的冷暖、对比与协调
冷色与暖色 补色 对比色 调和色
固有色、光源色和环境色
色彩组合 一
—— 色稿
色彩组合 二
透视引起的褪晕
建筑光影分析
——反光和反影
反光
反影
建筑光影分析
——高光和反高光
建筑总体光照效果
—— 体量层次感
明暗表达
越远越暗 越远越亮 离碑越远越暗 离碑越远越亮
色彩表达
越远越暖 越远越冷 离碑越远越暖 离碑越远越冷
建筑总体光照效果分析
—— 图面的景与框
建筑总体光照效果分析
—— 图面的明暗组合
平涂法 褪晕法
单色褪晕 复色褪晕
叠加法
分格叠加 一般叠加
水彩渲染基本技法
—— 注意事项
水彩渲染基本技法
—— 常见错误及修补方法
立面水彩渲染程序
—— 渲染前工作
1 打底稿 2 作小样 3 清洗图面
立面渲染程序
—— 渲染步骤 实例 a
1 定基调 铺底色 2 分层次 作体积 3 细刻画 求统一 4 画配景 托主体
建筑总体光照效果分析
—— 局部背景的衬托
第三部分
水彩渲染基本知识
准备工作
颜料 用笔 用纸 调色碟、杯 海绵
颜料
调色碟、杯
用笔
用纸
裱纸 步骤
水彩颜料的特性
透明性 沉淀性 固着性
水彩的颜色调配
建筑水彩渲染(色彩练习
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2、 分层次 作体积
主要是渲染光影，通 过对光影的渲染，分 开建筑物的层次，将 建筑物的体积感衬托 出来。
3、细刻画、求统一
在上一步步骤的基础上， 对画面表现的空间层次、 建筑体积、材料质感、光 影变化做深入的细微的描 写。但深入的描写要服从 于整体体形和空间层次。
49
4、画配景 托主体
最后画衬景，衬景 应和建筑物融合成一个 整体环境，其主要任务 是为了刻画建筑周围的 配景和环境，从而达到 烘托建筑物主体的目的。 衬景的渲染色彩要简洁， 形象要简练，用笔不宜 过碎，尽可能一遍画成。
2 作小样：水彩渲染一般都应做小样，以确定整
个画面总的色调；各个部分的色相、冷暖、深浅； 建筑主体和衬景的总的关系。
46
立面渲染程序
—— 渲染步骤 实例 a
1 定基调 铺底色 2 分层次 作体积 3 细刻画 求统一 4 画配景 托主体
47
1、定基调、铺底色
主要是确定画面的总 体色调和各个主要部分 的底色。一般来所建筑 物在阳光下都呈暖色点， 为取得天空、地面、建 筑物的整体统一，先用 土黄色将整个画面淡淡 的涂上一层，再区分建 筑物和天空不同色调和 色度，拉开二者的距离。 屋顶、墙面、玻璃、阳 台、台阶和地面都铺上 各自的底色。
6
红 橙 黄 绿 青 蓝 紫
牛顿得出结论：
太阳光是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色 光组成的白光。
7
色彩来源
8
二. 色彩的种类
原色
具体
间色
具体
复色
具体
前进
9
原色不：能由其他颜色调配出的色彩。也称基
色。是用以调配其他色彩的基本色。
红
黄
蓝
返回10
2、 分层次 作体积
主要是渲染光影，通 过对光影的渲染，分 开建筑物的层次，将 建筑物的体积感衬托 出来。
3、细刻画、求统一
在上一步步骤的基础上， 对画面表现的空间层次、 建筑体积、材料质感、光 影变化做深入的细微的描 写。但深入的描写要服从 于整体体形和空间层次。
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4、画配景 托主体
最后画衬景，衬景 应和建筑物融合成一个 整体环境，其主要任务 是为了刻画建筑周围的 配景和环境，从而达到 烘托建筑物主体的目的。 衬景的渲染色彩要简洁， 形象要简练，用笔不宜 过碎，尽可能一遍画成。
2 作小样：水彩渲染一般都应做小样，以确定整
个画面总的色调；各个部分的色相、冷暖、深浅； 建筑主体和衬景的总的关系。
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立面渲染程序
—— 渲染步骤 实例 a
1 定基调 铺底色 2 分层次 作体积 3 细刻画 求统一 4 画配景 托主体
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1、定基调、铺底色
主要是确定画面的总 体色调和各个主要部分 的底色。一般来所建筑 物在阳光下都呈暖色点， 为取得天空、地面、建 筑物的整体统一，先用 土黄色将整个画面淡淡 的涂上一层，再区分建 筑物和天空不同色调和 色度，拉开二者的距离。 屋顶、墙面、玻璃、阳 台、台阶和地面都铺上 各自的底色。
6
红 橙 黄 绿 青 蓝 紫
牛顿得出结论：
太阳光是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色 光组成的白光。
7
色彩来源
8
二. 色彩的种类
原色
具体
间色
具体
复色
具体
前进
9
原色不：能由其他颜色调配出的色彩。也称基
色。是用以调配其他色彩的基本色。
红
黄
蓝
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设计基础作业三建筑水彩渲染练习.94页PPT
设计基础作业三建筑水彩渲染练习.
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔
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