辛弃疾

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辛词以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人 生，更多地表现出英雄的豪情与悲愤。情感 大起大落，反差强烈，甚似李白。
《破阵子》（醉里挑灯看剑）
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3、表现方法上的“以文为词”
在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”， 即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植 于词。
独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来， 如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空 前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达到了无意不 可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境 地。
“些底事，误人那。不成真个不思家”（《鹧鸪 天》）
“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁
来做个天”（《丑奴儿》）
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（2）虚词的运用
“不知云者为雨，雨者云乎”（《汉宫春》）
“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”（《贺新 郎》）
（3）用典丰富自如，恰到好处、浑成自然，别有 妙趣。所谓随心所欲而天然生动的境界。
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辛弃疾与苏轼比较
1.皆境界阔大，感情豪放开朗：苏轼常 以旷达的胸襟和超越的时空观体验人生， 常表现出哲理式思索、感悟，并以这种 参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉 的平静，有乐天知命的境界；
辛弃疾以炽烈的感情与崇高理想拥抱人 生，充溢着英雄的豪情与报国无门、壮 志难酬的悲愤，仰天长啸，豪气干云， 风骨之不俗，气概之高迈，世罕其匹。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天 下事，赢得生前身後名。可怜白发生。
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2、抒发壮志难酬报国无路的愤慨。
《菩萨蛮·书江西造口壁》 《水龙吟·登建康赏心亭》 《永遇乐·京口北固亭怀古》 《南乡子·登京口北固亭有怀》 《丑奴儿·书博山道中壁》 《摸鱼儿》
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永遇乐·京口北固亭怀古
千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭 歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻 常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马， 气吞万里如虎。
辛弃疾
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这是刻在铅山瓢泉瓜山山后的阳原山辛弃疾 墓前郭沫若对他评价的楹联。在中国文学史上，辛 弃疾是一位令人敬仰的文武全才。
辛弃疾的一生可以大致分为三个阶段：青年 时期，青壮年时期和中晚年时期。下面接壤我们通 过这三个人生阶段来走近民族英雄、爱国词人辛弃 疾那跌宕起伏的一生。
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一、生平
辛弃疾（1140—1207） 字幼安，号稼轩，历城 （今山东济南）人。
注释
①南乡子：词牌名。京口：今江苏镇江市。北固亭在镇 江东北固山上，下临长江，三面环水 ②神州：指中国，此 处指中原被金人占领的沦陷区。
③兴亡：指国家兴衰，朝代更替。
④悠悠：长远悠久。
⑤兜鍪：即头盔，此处借指士兵。鍪，音móu。万兜鍪： 千军万马。
⑥坐断：占据、割据。

⑦休：停止。
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青玉案·元夕
东风夜放花千树，更 吹落，星如雨。宝马雕 车香满路。凤箫声动， 玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑 语盈盈暗香去。众里寻 他千百度。蓦然回首， 那人却在、灯火阑珊处。
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三、辛弃疾词艺术成就
1、多种生动艺术形象的创造 最具代表性的是爱国志士、民族英雄。或奇伟英豪，或
问题。不料叛徒张安国杀了耿京，率部投金。
辛弃疾在返回途中得知此消息。辛弃疾率领五
十余名骑兵，奇袭金营，生擒叛徒张安国。此
举“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三
叹息”。从此辛弃疾投奔南宋，官为江阴签判。
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1162年至1181年，从辛弃疾23岁到42岁， 是一生中游宦时期。这一时期的辛弃疾，雄心勃 勃，壮志凌云。他先后上了一系列奏疏，力陈抗 金抚国方略。但他的意见并未被当权者采纳。
苏轼可谓“是真名士自风流” 稼轩可以说是“唯大英雄能本色 ”
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辛弃疾64岁高龄时，仍不以久闲为念， 不以家事为怀，奉令出任。但事未成就又遭罢 免。
辛弃疾自66岁秋，罢居铅山后，虽屡见 封召，乃至授以兵部侍郎，枢密院都城旨要职， 但总以年老多病，力辞未就，卒年68岁。 6
二、辛词思想内容
1、歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾 下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
2.博山：博山在今江西广丰县西南。因状如庐山香炉峰， 故名。淳熙八年（1181）辛弃疾罢职退居上饶，常过博山。

3.层楼：高楼。
4.强说愁：没有愁而硬要说愁。强：勉强地，硬要
5.李清照《凤凰台上忆吹箫》：“多少事，欲说还 休。”[2]
6.少年：指年轻的时候。

7.不识：不明白。
8.识尽：尝够，深深懂得。
其描述乡村风光作品，朴素清丽、生机盎然。简 朴中见爽利老到，达到一般词人很难达到的境界。
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5、炉火纯青、登峰造极的语言艺术
辛弃疾大胆创新，词的语言更加自由解放，变化无 端，不复有规矩存在。最充分地反映了其以文为词 的特点。
（1）民间语言的运用，口语、谚语、俚语的灵活 使用，使其词语言明白流利，轻松活泼。如：
王国维：稼轩《贺新郞》词送茂嘉十二弟，章法绝妙。且语语有境界，此能 品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。
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4、多样化的艺术风格
一方面，辛词具有奔放豪纵、生气蓬勃的艺术特 点。另一方面，辛词能博采众长，融会贯通，具有不 主故常的大家气度。能刚能柔、纵横驰骋、不拘一格。


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《摸鱼儿·淳熙己亥……》，上阕写惜春，下阕写 宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情 一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为 细腻。
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《贺新郎·别茂嘉十二弟》
绿树听鹈鹕。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼 到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。 马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送 归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。 易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。 啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明 月。
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2.同为豪放雄渭的风格。
苏轼则潇洒疏朗，旷达超迈，辛弃疾则慷慨悲歌，激 情飞越。
苏轼有中年人的超越与达观，辛弃疾则有少年侠气与 热血。
苏轼能在逆流中明哲全身而退，辛弃疾却为理想奋不 顾身呐喊。
清代陈延焯在《白雨斋词话》中说，东坡心地光明磊 落，忠爱根于性生，故词极超旷，而意极和气。嫁轩 有吞吐八荒之概，而机会不来，正则可以为李郭，为 岳韩，变则即桓温之流亚，故词极意雄，而意极悲郁。 苏辛两家，各有不同。后人无东坡胸襟，又无嫁轩气 概。
广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的 语汇、成句和历史材料，融化锻铸，巧夺天工。
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《永遇乐·京口北固亭怀古》用了孙权、刘裕、刘义 隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹。
《水龙吟》下片。 《兰陵王》：“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、
人道后来，其血三年化为碧”。 《水龙吟》 ：“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。
在此期间，他由签判到知州，由提点刑狱 到安抚使，虽然宦迹无常，但政绩卓著。他出任 滁州知州仅半年，当地“荒陋之气”一洗而空。 他在湖南帅任，创置“飞虎军”，“军成，雄镇 一方，为江上诸军之冠。”他不失为一个有清醒 政治头脑忧国忧民的好官。
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1182年至1207年，从43岁到68岁。这 期间除了53岁至55岁一度出任闽中外，两次遭 弹劾，有18年在江西家中度过，是他一生被迫 归隐时期。在长期隐居生活中，他寄情田园， 留恋山水，追慕陶渊明，写了大量田园词，山 水词，有浓郁的乡土气息。他的爱国激情在某 些唱和赠答词中，也有强烈表达。
⑧曹刘：指曹操与刘备。
⑨生子当如孙仲谋：曹操率大军南下，见孙权的军队威 武雄壮，感叹道：“生子当如孙仲谋！”仲谋，孙权的字。
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丑奴儿·书博山道中壁
少年不识愁滋味， 爱上层楼。 爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休。 欲说还休， 却道天凉好个秋。
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注释
1.丑奴儿：即《采桑子》。四十四字，平韵。
具有实干才能的政治家 与真正的英雄。
苏轼以后最伟大的词作 家，“苏辛”并称。宋词 在其手中达到了一个崭新 的高度。
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止于23岁南渡以前。这是他一生最为意
气风发的时期。

1161年，金主完颜亮大举南侵，22岁的
辛弃疾聚众二千人树起抗金旗帜。未几，率部
归耿京起义军，并力劝耿京归宋，以图大业，
1162年，辛弃疾奉命南渡，联系起义军的归宋
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3、辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大， 题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写 朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、 读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西， 他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题 材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。 虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的 婉媚风格的词，却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳 熙己亥》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻， 把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡 气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作 品，又是那样朴素清丽、生机盎然。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回 首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉 颇老矣，尚能饭否？
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南乡子·登京口北固亭有怀
何处望神州？满眼风光北固楼。千古 兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天 下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
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9.欲说还休：想说而最终没有说
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摸鱼儿
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭， 为赋。
更能销、几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花 开早，何况落红无数。春且住，见说到、天涯芳草无 归路。怨春不语，算只有殷勤，画蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵 买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞 燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳 断肠处。
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3、描写农村生活及闲适情趣。
清平乐·村居
茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼， 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。
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西江月·遣兴 醉里且贪欢笑， 要愁那得功夫。 近来始觉古人书， 信着全无是处。 昨夜松边醉倒， 问松“我醉何如”。 只疑松动要来扶， 以手推松曰“去”。
千古兴亡，百年悲笑，一时登览” “甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白
发空垂三千丈，一笑人间万事”（《贺新郎》
这些典故与词人所要表达的主观情感、意念丝丝入 扣；不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕现。
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辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多， 以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛 病。
狂放不羁，或慷慨悲凉。 如“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广（《八声甘
州》）； “金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》）； “年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（《南乡
子》）。
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2、雄豪壮阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感
军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事 景观。
密集的军事意象群，连结成雄豪壮阔的审美境 界，反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气 概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的 力度美和崇高美。