跨文化产品设计分析--迪特拉姆斯VS凯瑞姆瑞希
工业设计师：迪特·拉姆斯(Dieter Rams)人物简介
• 对全球工业设计产生深远影响 • 被誉为德国设计的代表人物
02
迪特·拉姆斯的设计原则与理念
拉姆斯的十项设计原则简介
• 简约：设计应简洁、直接，避免不必要的复杂性。 • 功能：设计应围绕功能进行，优先满足使用需求。 • 可靠性：设计应结实、耐用，保证产品在使用过程中安全可靠。 • 易用性：设计应易于使用，让用户能够快速上手。 • 一致性：设计应统一、协调，保持品牌形象的一致性。 • 创新性：设计应具有创新性，不断突破传统。 • 环保：设计应环保、可持续，减少对环境的负担。 • 经济性：设计应经济实用，平衡成本与质量。 • 美学：设计应美观、有吸引力，满足用户的审美需求。 • 细节：设计应关注细节，提升产品的品质感。
• 1960年代设计，功能齐全，操作简便 • 影响深远，成为咖啡机设计的典范
博朗KSM 2000搅拌机 03
• 1960年代设计，简约、实用，品质感强 • 被誉为搅拌机设计的巅峰之作
拉姆斯为德国家电品牌设计的经典产品
德龙榨汁机
• 简洁、实用，易于使功能齐全，操作简便 • 获得IF设计大奖
拉姆斯认为未 来工业设计应 关注智能化和
个性化
02
• 产品应智能化，满足用户的 个性化需求 • 设计应以人为本，关注用户 体验
迪特·拉姆斯对年轻设计师的期许与寄语
拉姆斯希望年轻设计师能够保持热情和好奇心
• 对设计充满热情，勇于尝试和创新 • 对世界充满好奇心，关注社会和文化的变化
拉姆斯希望年轻设计师能够坚守初心和品质
• 始终关注用户需求，设计出实用、美观的产品 • 始终坚持高品质，提升产品的价值和影响力
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跨文化产品设计分析--迪特拉姆斯VS凯瑞姆瑞希
跨文化产品设计分析——迪特·拉姆斯VS凯瑞姆·瑞希简介迪特·拉姆斯（Dieter Rams，1932年5月20日－）为著名德国工业设计师，出生于德国黑森邦威斯巴登市，与德国家电制造商百灵（博朗）和机能主义设计学派有很密切的关系。
自1943年至1957年，拉姆斯便在威斯巴登工艺学校（Werkkunstschule Wiesbaden）攻读建筑与学习木工。
1953年至1955年，他曾为建筑师奥图·阿培尔（Otto Apel）短暂地工作，随后便加入家电用品制造商百灵的设计部门，同时期建立起与乌尔姆造型学院的产学合作关系，1961年晋升为百灵首席设计师，一直到1995年仍留有这个头衔。
1955年，他以建筑师和室内设计师身份加入博朗（Braun）公司，61年晋升为首席设计师，并一直保留该头衔直到1995年。
其设计理念是“少，却更好”，苹果公司和无印良品都受其影响深远，他的很多经典产品被世界各地博物馆永久收藏。
拉姆斯曾经阐述他的设计理念是“少，却更好”（Less, but better，德文：Weniger, aber b esser），与现代主义建筑大师密司·凡·得罗的名言“少即是多（Less is more）”对比出有趣的意涵。
他与他的设计团队为百灵设计出许多经典产品，包括著名的留声机SK-4（素有“白雪公主之匣”之昵称），和高品质的D系列幻灯片投影机D45、D46。
他也为家具制造商Vitsœ设计606万用置物柜系统（1960年）而闻名。
他的许多设计，诸如咖啡机、计算机、收音机、视听设备、家电产品与办公产品，都成为世界各地博物馆的永久收藏，包括纽约的现代艺术博物馆。
迪特·拉姆斯领导百灵的设计部门将近30年，直到他在1998年退休。
之后他的动向持续受到设计界的高度关注，目前也有他的作品回顾展览在世界巡回展出。
Naoto Fukasawa 和Jasper Morrison 这两位当红的设计大师可以说都深受拉姆斯的影响。
迪特兰姆斯的好设计标准
迪特兰姆斯的好设计标准迪特兰姆斯设计理念和标准深受行业认可。
以下是迪特兰姆斯所遵循的好设计标准，涵盖了创新性、功能性、可持续性、美观性、情感性、可用性、价值性、文化性等方面。
1. 创新性：迪特兰姆斯认为，一个好的设计必须是创新的。
创新的设计意味着突破常规，尝试新的方法和解决方案，从而满足用户的需求并引领市场趋势。
2. 功能性：无论设计多么创新，如果它不能实现预期的功能，那么它就不是一个好设计。
迪特兰姆斯强调设计的功能性，确保每个设计都能实现其预期的功能，并且易于使用。
3. 可持续性：一个好的设计必须是可持续的。
这意味着设计应该考虑到环境影响，包括材料选择、能源消耗、生命周期等。
迪特兰姆斯在设计过程中注重选择环保材料和节能技术，以减少对环境的影响。
4. 美观性：一个好的设计必须具有美观性。
美观不仅仅是为了满足用户的审美需求，还可以提高产品的附加值和品牌形象。
迪特兰姆斯注重设计的美观性，通过独特的设计风格和细节处理，使产品更具吸引力。
5. 情感性：一个好的设计应该能够触动用户的情感。
迪特兰姆斯认为，情感性的设计可以增强用户与产品之间的联系，使用户更加喜欢和信任产品。
6. 可用性：一个好的设计必须具有良好的可用性。
这意味着设计应该易于使用和理解，即使对于不熟悉该产品的人也可以轻松上手。
迪特兰姆斯注重提高产品的可用性，通过优化界面和操作流程来降低用户的学习成本和操作难度。
7. 价值性：一个好的设计必须具有价值性。
这意味着设计不仅应该具有实用性和美观性，还应该具有经济价值和社会价值。
迪特兰姆斯在设计过程中注重评估产品的成本和效益，以确保设计的价值性。
8. 文化性：一个好的设计应该具有文化性。
这意味着设计应该反映当地的文化和价值观，从而与当地用户产生共鸣和联系。
迪特兰姆斯注重研究目标市场的文化和价值观，并将这些因素融入设计中，以更好地适应当地市场和文化环境。
总之，迪特兰姆斯的好设计标准涵盖了创新性、功能性、可持续性、美观性、情感性、可用性、价值性和文化性等方面。
在设计的世界里诗意徜徉——凯瑞姆·瑞席作品探析
在设计的世界里诗意徜徉——凯瑞姆·瑞席作品探析作者：左祯吴卫来源：《设计》2017年第13期摘要：凯瑞姆瑞席是90年代后期美国新经济政策影响下成长起来的一代设计鬼才，他善于运用塑性材料创造未来感的设计作品，而被人誉为“塑胶诗人”；凯瑞姆在设计手法上运用未来的造型，以平价但物美体现其生活作品的大众性；在家具设计和室内环境设计上凯瑞姆惯用灵动的弧线和有机的整体，体现他对家具和空间的认识；他平时只穿白色和粉色衣服，但是在设计中他喜欢用斑斓的色彩和亮丽的色感去表现对象。
关键词：凯瑞姆·瑞席；未来造型；弧线；有机整体；色彩斑斓中图分类号：J05 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2017）07-0042-03背景上世纪90年代初美国经济开始持续增长，到了90年代中期美国经济进入了巅峰状态，经济发展迅猛，其中最主要的原因就在于美国已成为一个知识经济大国。
1996年12月30日，美国《商业周刊》首次提出“新经济”概念，美国政府开始大力发展以生命科学技术、新能源技术、新材料技术、空间技术、海洋技术、环境技术和管理技术等7大高科技产业为龙头的新经济政策，其核心是观念的创新、运行模式的创新和技术的创新等。
以创新为核心的新经济政策使得美国的设计行业也迎来了发展的春天，也造就了一大批出色的设计人才。
设计，顾名思义，也就是一种创新，一种提高生活品质的手段，其目的是从衣、食、住、行四方面来改变人们的生活方式，从而让生活更加美好，而美国设计师凯瑞姆.瑞席对设计提出更高的要求，他希望用设计去改变世界。
1993年他在纽约成立了自己的工作室，一年以后接到了自己第一份订单，并因其第一个设计投产的产品——嘉宝（Garbo）垃圾桶而声名大噪。
凯瑞姆的设计风格新颖，产品材料多为可塑性很强的塑胶材料，他将弧线造型的未来风格与新颖的塑胶材料完美地结合在一起，构成了凯瑞姆标志性的设计风格。
他设计的产品都有一种未来感，而这种感觉以及大胆的设计风格，恰恰正是与美国这个“新经济”时期所需要的“新材料”、“环保”、“节能”和“创新”等理念相吻合。
美国设计师凯瑞姆·瑞希（KarimRashid）
美国设计师凯瑞姆·瑞希（KarimRashid）2014-12-21 20：42：07凯瑞姆·瑞希（Karim Rashid），美国工业设计巨星，优秀跨界设计师的典型代表之一，复杂因素的结合体。
在与他近距离交流之后我发现，凯瑞姆骨子里就是有自己的小高傲，他对周围人有要求，对自己更是严苛。
2014年，他在中国开设了自己的设计办公室，选址在深圳。
这个人从此和这座城注定要有千丝万缕的联系，在我看来，凯瑞姆与深圳，都是太过“年轻”可以什么都尝试，可以在犯错中成长。
唯一一点不同是，有人评价深圳是一座年轻得不知道什么叫错的城；而凯瑞姆则是在做了不同大胆尝试后能真诚谈起自己犯过的错的“年轻人”。
采访凯瑞姆是在11月28日下午两点，直到此刻我仍然清晰记得第一眼看到他的样子：身材高大的凯瑞姆身穿白色衬衫和西裤，肩搭一件荧光粉色薄外套，与他脚上的那对荧光粉色运动鞋呼应，棱角分明的小麦色脸庞上架着副白色宽边眼镜。
他就以这样一身装扮昂首挺胸地从丽丝卡尔顿酒店大堂的落地窗外走过，推门而入招呼寒暄一气呵成，精心装扮的形象与超乎自然的初次见面让一行人不再拘束忐忑。
寒暄的细节已不太记得，但是他粉白相间的搭配着实让人印象深刻。
凯瑞姆，是个有故事的设计师。
凯瑞姆走过世界许多地方，与许多城市结下不解之缘，他与不同城市的关系，最直接的体现就是双臂的纹身。
我最想知道关于他的故事，也是他的纹身。
每个纹身者选择的图案都有一段故事，他几乎占满手臂的各式纹身无疑成为窥探设计师人生故事的开始。
和各行各业的尖端成功人士类似，凯瑞姆礼貌又略带高傲。
拥有这样耀眼成绩的设计师，头顶“美国工业设计巨星”的头衔，当然有理由也有资本有一些傲气的。
他双臂上每个纹身都与一座城市相关。
凯瑞姆说每次他在某个城市的项目达到一定数量，让他会频繁往来于那个同一个城市之后，他才会设计一个属于那个城市的纹身，然后将这个城市特有的印记留在自己的手臂上。
米兰、雅典、莫斯科、旧金山……但是截至到现在，凯瑞姆在中国的项目还不足够多到将中国的某个城市化作印记留在自己手臂上。
迪特兰姆斯的好设计标准
迪特兰姆斯的好设计标准
迪特兰姆斯（Dieter Rams）是一位著名的德国工业设计师，他为邦·奥特曼（Braun）等知名品牌设计了许多经典产品。
他的设计理念被誉为现代工业设计的典范，影响了整个行业。
以下是迪特兰姆斯所提倡的好设计标准：
1. 简约：迪特兰姆斯主张设计要简单明了，避免过多的装饰和繁琐的细节。
他认为简约的设计更易于被人们理解和接受。
2. 功能性：好的设计应该符合产品的功能需求，迪特兰姆斯强调设计应该关注用户的使用体验，提供便利和舒适的功能。
3. 真实性：迪特兰姆斯提倡设计应该真实地表现出产品的本质和功能，不要通过过度的装饰和伪装来掩盖产品的缺陷或不足。
4. 持久性：迪特兰姆斯认为好的设计应该经得起时间的考验，具有持久性。
设计师应该考虑产品的耐用性和可维修性，使产品能够长期使用而不需要频繁更换。
5. 适用性：好的设计应该适用于广大群体，不论是年轻人还是老年人，都能够轻松使用和理解产品。
6. 美学：迪特兰姆斯注重产品的整体美感和平衡感，他提倡设计应该具备优雅的外观和比例，给人一种愉悦的感觉。
7. 环保：迪特兰姆斯主张设计应该考虑环境保护，减少对自然资源的消耗，选择可再生和可回收的材料。
迪特兰姆斯的好设计标准强调产品的功能性、真实性、持久性和适用性，以及追求美感和保护环境的理念。
这些标准对于现代工业设计师来说仍然具有重要指导意义。
工业设计大师凯瑞姆·瑞希资料
色彩
City Center, Karim设计的塞米勒米斯酒店(Semiramis Hotel)位于雅典，一看颜色知道是他的杰作，而且他设计的房间没有放号，只有图像标志～ 1993 年创建自己的工作室。
myhotel布莱顿，布 莱顿，2008
Karim设计的塞米勒米 斯酒店(Semiramis Hotel)
金黄的曲线底座流畅 随意，使整个香水瓶 看似只有一条优雅的 弧线
Silk Road's seductive bar invites one to lounge in its sculptural fiberglass seating that flows to the outside space. Karim设计的塞米勒米斯酒店(Semiramis Hotel)位于雅典，一看颜色知道是他的杰作，而且他设计的房间没有放号，只有图像标志～ 迷你人行道艺术品展览，2007年 1993 年创建自己的工作室。 而乔治杰生公司的 2006 年度设计师首饰系列，是他为乔治杰生公司设计的第一件作品。 悉尼 - D 2011年春季Rainboot收集，2011年 花旗Simplicity卡 Punkalive Matryoshkarim嵌套家具 的一款Glow Bed
线 温暖的 surroundings from breakfast to dinner.
凯瑞姆·瑞席热衷于创造浪漫，诗意和充满灵感的设计，他的风格可描述为“极简的感性 。
City Center, 设计作品已有 2000 件投入生产，并被世界各著名博物馆收藏。 金黄的曲线底座流畅随意，使整个香水瓶看似只有一条优雅的弧线
家居设计
简约
典雅
他于2009年设计 的一款Glow Bed
2011年设计的 Punkalive
“重读”——迪特·拉姆斯好设计的10个原则
“重读”——迪特·拉姆斯好设计的10个原则“设计大师迪特·拉姆斯（原博朗设计总监）所提出的10大好设计原则今天依然适用本期我们重读拉姆斯关于好设计的10个原则再配合相应的图片介绍这10个设计原则··欢迎在文底添加留言讨论你对这10个原则（或其中之一）的看法或感想”▲ 迪特·拉姆斯 Dieter Rams 近照•迪特·拉姆斯简介•迪特·拉姆斯 Dieter Rams 出生于1932年5月20日，德国的威斯巴登。
1947年他在威斯巴登的werkkunst学校建筑学专业学习。
1955年他成为1921年建立的布劳恩公司的一位建筑师和室内设计师，1956年开始为他们设计产品。
1961年他成为布劳恩公司产品设计和发展部门的领导。
拉姆斯曾经阐述他的设计理念是“少，却更好”（Less, but better，德文：Weniger, aber besser），与现代主义建筑大师密司·凡·得罗的名言“少即是多（Less is more）”对比出有趣的意涵。
▲ 年少轻狂的迪特·拉姆斯 Dieter Rams▲ 迪特·拉姆斯设计的博朗 RT20收音机1-好的设计是革新的（Gutes Design ist innovativ）创新的可能性还远没有被穷尽。
技术的发展不断为设计理念提供新的起点，以提升产品可用性。
但设计的革新总应与技术的革新相连，永远不要为了设计革新而革新。
（工业设计的创新，不止于外观的创新，还包括结构、UI、包装等多方面的创新，苹果在这方面做得确实不错！）（MUJI的CD播放机，对创新的理解从人性出发，通过一个拉绳的开关，勾起人们对童年的回忆）（原汁机的出现，极大程度改善了榨汁的传统，使得果汁更加健康，发挥了其最大的营养功效）2-好的设计是实用的（Gutes Design macht ein Produkt brauchbar）产品是供人使用的，它应履行一定的功能——主要功能以及额外的心理和审美上的功能。
德国工业设计大师迪特拉姆斯
德国工业设计大师迪特拉姆斯在德国工业设计领域，有一位备受推崇的大师级人物——迪特拉姆斯。
他不仅拥有卓越的设计才华，还以其创新的设计理念和注重用户体验的设计哲学，成为全球工业设计的标杆。
迪特拉姆斯的设计理念的形成，深受德国工业设计历史的影响。
德国工业设计起步较早，且一直以创新和实用性为主导。
在二战后，德国工业设计开始崭露头角，许多优秀的设计师和设计作品开始涌现。
迪特拉姆斯，作为德国工业设计领域的代表性人物之一，他的设计作品无疑成为了创新和实用性的典范。
迪特拉姆斯的设计理念强调创新和用户体验。
他认为，一个优秀的设计，必须具备创新性和良好的用户体验。
在设计中，他注重研究用户的需求和习惯，以此为基础进行创新设计。
他的设计作品，无论是家具、家电还是其他工业产品，都展现出他对创新和用户体验的独特理解和实践。
迪特拉姆斯的设计风格以简约、功能性和耐用性为主要特点。
他的设计作品往往简洁而不简单，线条流畅且极富功能性。
他的设计作品还非常注重耐用性，追求产品的长期使用价值。
这种设计风格的形成，不仅反映了德国工业设计的典型特点，也体现了迪特拉姆斯对工业设计的独到见解。
迪特拉姆斯作为德国工业设计大师，他的设计理念和工作方式对许多设计师产生了深远的影响。
他的简约、功能性和耐用的设计风格，不仅为德国工业设计赢得了国际声誉，也成为了众多设计师学习的榜样。
许多设计师纷纷向他学习，试图掌握他独特的设计风格。
迪特拉姆斯的设计理念、工作方式和设计风格，无疑为德国工业设计注入了新的活力。
他的设计作品不仅为我们提供了卓越的产品体验，也让我们看到了工业设计的无限可能。
迪特拉姆斯作为德国工业设计大师的代表人物之一，他的影响力已经远远超越了德国，成为全球工业设计的典范。
在未来，我们可以期待看到更多迪特拉姆斯式的优秀设计师出现，他们将继续推动德国工业设计的发展，为我们带来更多卓越的产品和体验。
迪特拉姆斯，德国著名工业设计师，他的作品深深影响了德国乃至全球的工业设计领域。
德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析
德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析
迪特拉姆斯（Dieter Rams）是一位享誉世界的工业设计大师，他于20世纪50年代开始在德国的Braun公司担任设计师。
在这个职位上，他为Braun设计了多款家用电器和消
费品，如收音机、钟表和剃须刀等。
那么，迪特拉姆斯的设计风格和特点是什么呢？
首先，迪特拉姆斯在设计中注重功能性和实用性。
他的设计作品具有简洁、直观和实
用的特点，这正符合当代消费者的需求。
例如，他设计的电器和消费品使用起来非常方便，并且能够长期耐用，因此深受消费者的喜爱。
其次，迪特拉姆斯的设计作品体现了现代主义风格。
他的设计风格注重简洁、几何和
极简主义等元素，这些特点在他的设计中也得到了体现。
例如，他的Braun牌手表采用了
白银色调和黑色数字，独特的圆形表壳设计更是让人印象深刻。
除此之外，迪特拉姆斯在设计中也注重使用适当的材料和颜色。
他倾向于使用天然材
料和中性色调，如黑、白、灰、蓝等。
他的设计作品不仅在外观上美观，同时在材料和颜
色的选择上也体现了实用性和持久性的考虑。
综上所述，迪特拉姆斯的设计风格和特点包括注重功能性和实用性、体现现代主义风
格和采用适当的材料和颜色等。
这些特点不仅是他作为工业设计大师的标志，同时也启发
了大量现代设计师的艺术创作。
凯瑞姆 瑞席
凯瑞姆·瑞席
又名（卡里姆.拉希德）
目录
01.人物介绍
02. Karim Rashid设计特 点与理念 03. 作品赏析
04. 寄语
01
人物介绍
Karim rashid凯瑞姆·瑞席
1960年生于埃及开罗，是个混血儿，父 亲为埃及人，母亲为英国人。幼年时期 在英国和加拿大生活。而如今在位于美 国的纽约市发展着设计事业。
URBAN DESIGN
Karim Rashid设计 的这款LAB23系列 具有球状图案，柔和 的曲线与更刚性的线 条成对比，以及实心 切割区域之间的有趣 相互作用，引入了三 个新的独家系列：多 重性，Morphscape 和Sinuous。
TOPOGAPH
Karim RashidA设计 的地形吊灯是施华洛 世奇水晶宫系列的一 部分。
“如果因循守旧是 人类与生俱来的 天性，那么克服 这种天性，就是 改变世界最好的 方式。” 来自——Karim Rashid的理念
03
作品欣赏
知名产品
Garbo垃圾桶
椅子设计
椅子设计
Woopy（吧台椅&扶 手椅），由卡里姆·拉 希德为意大利制造商 B-Line设计的扶手椅 和酒吧凳。 简单的设 计，弯曲线条和高背， 并配有柔软的靠背和 扶手，在椅子下方还 有一个镀铬管做的脚 踏板，使得椅子很舒 适。
Karim rashid凯瑞姆·瑞席
对于色彩的感知和把握，使Karim Rashid在全球极负盛 名，被称作称为“感性极简主义的色彩大师”的设计师 Karim Rashid将这一理念延续，他认为颜色是生命，是 能够触动我们的情感、心灵、精神。他也是同时代设 计师之中拥有作品最多的设计师之一。
德国工业设计大师迪特·拉姆斯作品探析
德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析
聂作鹏;吴卫
【期刊名称】《设计》
【年(卷),期】2016(000)011
【摘要】迪特·拉姆斯大学攻读建筑学专业,但是毕业以后却致力于工业设计事业,是德国著名品牌博朗公司首席设计师;拉姆斯吸收了乌尔姆造型学院的教育理念,在博朗公司的设计实践中逐步形成了自己的“设计十诫”,并提出“少,却更好”的设计理念;他强调产品在功能的前提下,要尽可能提供便利的操作界面;他认为产品外表上的华丽是一种视见觉污染,产品的外形在视觉上应该尽量做到简约;他主张设计要“少”但不缺乏精致的细节,强调关注产品的功能性与技术质量.
【总页数】3页(P83-85)
【作者】聂作鹏;吴卫
【作者单位】湖南工业大学包装设计艺术学院;湖南工业大学包装设计艺术学院【正文语种】中文
【中图分类】J
【相关文献】
1.德国工业设计大师:迪特·拉姆斯 [J], 张茜
2.发现隐藏的秩序,构建心灵的诗语——德国艺术家汉斯·迪特·夏尔的作品及其创作思想 [J], 陆邵明
3.德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 [J], 廖琼;吴卫
4.用迪特·拉姆斯的"好设计"十个原则来分析感悟心灵的疗愈景观环境设计 [J], 马
馨悦
5.迪特·拉姆斯的"好设计10原则"在博物馆展陈设计中的运用 [J], 刘蔚娴
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
跨文化产品设计分析--迪特拉姆斯VS凯瑞姆瑞希
谢谢！
Karim Rashid设计的马提尼酒杯，可 两边使用。
TP 1 收音机/唱机组合，1959， Dieter Rams为博朗公司设计。
Karim Rashid作品
闪耀 烛台
盐、胡椒 粉容器
爵士烛台
ET-66和ET-88计算器，Dieter Rams为博朗公司设计。
Karim Rashid作品
Mikasa Fatboy餐叉和Vooshi餐具
Copco Dunk壶
冰桶
Dieter Rams作品
Karim Rashid骨瓷的设计：融入了自 然的简约，明快。不拘一格
Dieter Rams设计的博朗闹钟
Karim Rashid为意大利品牌Artemide 设计的Doride灯具灵感来源于叶子 的造型。
总结
• 迪特· 拉姆斯 • 迪特· 拉姆斯一生致力于设计开发 好用的产品。这些产品非常实用， 而且细节经过周密考虑。同样重要 的是他对简约的执着追求。每件产 品，无论是一把牙刷还是HI-FI音响 ，他都力求去除不相关的元素，而 保留属于事物最本质的东西。正像 他说的“拿掉诗意的东西”。 • 他带给我们的是一种清新的工业 美学：工业标准件经过精巧的组合 ，装在铝合金和新型塑料的外壳中 ；清晰易懂的图标加上友好的使用 界面；中性且低调的色彩处理就算 是今天也很容易跟我们的居室环境 配合。 • 凯瑞姆· 瑞希 • 温柔与流畅的风格反映了对虚 拟实境的渴望，塑胶、化学泡 沫、合成纤维等材料的大胆运 用又突破了现代素材的制约。 这个爱穿白色和粉色衣服的男 人，由于喜欢用半透明而色彩 丰富的塑胶材料，作品清新、 多变、性感，被人叫做塑胶诗 人、设计鬼才，他的设计包罗 万象，从高级香水到狗食盆都 收放自如，时而可爱有趣如玩 具，时而梦幻性感，你永远无 法猜出他的下一个作品会是什 么样。
你一定要知道的经典产品设计案例
作为工业设计师你一定要知道的经典产品设计作为工业设计师你一定要知道的经典产品设计从1919年包豪斯（Bauhuas）在德国成立设计学院起，工业设计发展进入了爆发和系统化的发展，从巴塞罗那椅到PH5 吊灯，时至今日，也产生了大量的经典优秀作品。
挑选了几件经典的工业设计作品，将其制作成为了像素化的图形，十分有趣。
而今天，我们也跟随他的思路，来看看这几件工业设计师一定要知道的产品设计。
巴塞罗那椅（1929年）著名的“巴塞罗那椅”(Barcelona Chair)是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏。
它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。
两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。
椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。
巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，时至今日，巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。
设计师|路德维希•密斯•凡德罗1886年生于德国。
1928年，他提出了“少即是多”的名言。
1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注目的现代设计师。
1930年密斯担任包豪斯第三任校长。
伊姆斯休闲椅（1956年）1950年，Charles and Ray Eames面临一个新的挑战，他们要设计出一款既经济，又要轻便、坚固，还要高质量的椅子。
灵感来自法国艾菲尔铁塔，他们利用弯曲的钢筋和成形的塑料制造这款经典的餐椅，优美的外形和实用功能使产品大受欢迎，流行至今。
设计师| Charles Eames美国夫妻档设计师查尔斯(Charles,1907-1978)和蕾·伊姆斯(Ray Eames,1912-1988)是20世纪最有影响力的设计师，是建筑、家具和工业设计等现代设计领域的先锋设计师。
在分工上依姆斯主要从技术、材料和生产的角度来考虑问题，而雷则更多地考虑形式、空间和审美。
这种结合有助于他们将结构、功能、心理、美学以及文化等诸多问题结合起来贯穿于产品设计的各个方面。
德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析
德国工业设计大师迪特183;拉姆斯作品探析第二次世界大战结束以后，为了尽快恢复经济、重建家园，战争中被解散的德意志制造联盟重新成立，百废待兴的前联邦德国（即西德）意识到工业设计在制造业中的重要性，1953年，乌尔姆造型学院（）随之应运而生，前联邦政府及各州政府也纷纷通过议案，提供资金筹办工业设计协会，推动工业设计的发展。
[1]二战前德国包豪斯其简明、实用的设计宗旨，尽管影响了50年代的设计风格，到60年代，由于国际形势的风云变幻，先锋派实验与波普艺术的崛起，以及对功能主义的猛烈批判等等，无不影响并导致了这一时期设计的多元化倾向，特别是促成了后现代主义在欧美的繁荣和发展。
在这种国际设计大趋势下，德国的设计师们也一直在寻找本土设计风格与国际设计潮流的有机统一。
在这个过程中，继承包豪斯设计传统的“功能主义”设计流派，历经沉浮，终于巩固了它在联邦德国设计领域中的主导地位。
而迪特·拉姆斯就是“新功能主义”的代表人物之一，他创立的简约设计风格，对德国乃至国际工业设计的发展产生了重要影响。
[2]直至今天，很多产品造型及其用户界面设计，特别是在苹果（）公司的一系列产品中，依然可以发现大量迪特·拉姆斯的设计手法和设计语言。
一、迪特·拉姆斯简介图1 迪特·拉姆斯迪特·拉姆斯（，1932~）（图1）德国工业设计之父，[3]当代“简约主义”风格的代表人物、“新功能主义“的创始人和代言人。
拉姆斯建立起了20世纪工业设计的标准，被誉为“20世纪最有影响力的设计师之一、“活着的最伟大的设计师”以及“设计师中的设计师”。
[4]拉姆斯1932年出生于德国西南部温泉疗养城市威斯巴登（）的一个木匠家庭。
他回忆起儿时在家看爷爷做木柜，爷爷木工活的那种精细和质朴在他心中留下了深刻的印记。
[5]1947年（15岁），拉姆斯在威斯巴登工艺学校（）攻读室内设计专业，在其改读建筑学之前还在那里学过一年的木工。
设计生态学视野下迪特·拉姆斯设计思考
设计生态学视野下迪特拉姆斯设计思考
何雅慧
【期刊名称】《海外文摘》
【年(卷),期】2022()15
【摘要】在设计生态学文化背景下,通过对迪特·拉姆斯设计理念及作品的研究和分析,获得了一些生态设计方面的经验和启发。
构建平衡稳定的设计生态系统,形成有机、多维的设计观和生活方式。
并结合设计生态学理论,探求在设计生态学影响下设计、人、社会和自然之间的相互关系,以及设计思维和理念做出的改变。
【总页数】3页(P0001-0003)
【作者】何雅慧
【作者单位】武汉工程大学
【正文语种】中文
【中图分类】TB47
【相关文献】
1.德国工业设计大师迪特·拉姆斯作品探析
2.用迪特·拉姆斯的"好设计"十个原则来分析感悟心灵的疗愈景观环境设计
3.迪特·拉姆斯的"好设计10原则"在博物馆展陈设计中的运用
4.德国工业设计之父迪特·拉姆斯的生平及影响探析
5.迪特·拉姆斯与他的诚实设计原则
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凯瑞姆·瑞席 Karim Rashid介绍
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Karim Rashid 简介
在他为Boconcept北欧风情设计的饰品中， 很多饰品如茶杯、地毯印有他手臂上的纹身， 甚至他的指纹。关于这点，他说“我的双臂总 共有12个纹身，分别代表着自由、限制、轻盈、 全球化、感觉、爱、灵魂……它们是我的个人 象征。这12个纹身分别来自不同的城市，东京、 三藩市、纽约、多伦多、伦敦等等。每个纹身 的意义跟我与这些城市的某些特殊关系相关 联。”这些纹身既能代表他的价值观，又能体 现他在不同城市间穿梭游曳，自由自在的生活 状态。正符合Boconcept北欧风情的城市生活 理念，即无论你在哪里生活，Boconcept北欧 风情都能为你建造一个现代的轻松的舒适的简 单的生活环境。为你提供一个温馨的家。
在童年时期，Karim 常常和父 亲一起素描伦敦的教堂和建筑。 现在，他在纽约安家，杯子上 手绘出了曼哈顿建筑映在空中 的美丽轮廓。
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BoConcept北欧风情 杯组系列
大学时期的草图 紫色的数字记号
这只杯子上的抽象图案是取自 30年前Karim Rashid在渥太华 大学时。
Karim 设计的Ottawa系列涵盖 了一整套餐厅用品，包括杯子、餐盘、 碗、花瓶、地毯和灯具。 “指纹体现了造物之美，是一 种非常抽象的表现形式，我们每个人 都与他休戚相关。它表现了一种全人 类都具有的独特个性，同时这样的个 性赋予了我们展现各自才华的能力。” 地毯采用100%纯羊毛制成，上 面印有Karim的指纹图形和粉红色签 名。 指纹地毯
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BoConcept北欧风情 餐厅家具
餐椅 Ottawa椅，深灰色毛 毡/哑光黑色混油。有不同 面料和皮革供选择。
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设计师
德国工业设计大师(迪特· 拉姆斯 Dieter Rams)
美国工业设计大师(凯瑞姆•瑞席 Karim Rashid)
简介
• Dieter Rams，德国工业设计大 师，出生于德国黑森邦威斯巴 登市，与德国家电制造商百灵 （博朗）和机能主义设计学派 有很密切的关系。 1955年以建 筑师和室内设计师身份加入博 朗（Braun）公司，61年晋升为 首席设计师，并一直保留该头 衔直到1995年。其设计理念是“ 少，却更好”，是简约主义设计 风格的代表人物、新功能主义 的创始人和代言人、建立起20 世纪工业设计标准。 • 苹果公司和无印良品都受其影 响深远，他的很多经典产品被 世界各地博物馆永久收藏。 • Karim rashid（新世代设计明星 凯瑞姆· 瑞席），美国工业设计 界最耀眼的明星。1960年生于 埃及开罗，在加拿大长大，到 意大利学习设计。1993年开设 自己的工作室，顾客都鼎鼎有 名，包括了Nambe、Umbra、 Idee、Issey Miyake、Totem、 Pure Design、Estee Lauder、 Tommy Hilfiger 等等。为当前美 国工业设计界最耀眼的明星， 代表作包括灯饰、 空间、家具、 家饰与居家精品[Umbra] , 化妆 品[三宅一生]等。其作品广为世 界各博物馆收藏。由于喜欢用 半透明而色彩丰富的塑胶材料， 作品清新变、性感，又得雅号 “塑胶诗人”。
Karim Rashid设计的马提尼酒杯，可 两边使用。
TP 1 收音机/唱机组合，1959， Dieter Rams为博朗公司设计。
Karim Rashid作品
闪耀 烛台
盐、胡椒 粉容器
爵士烛台
ET-66和ET-88计算器，Dieter Rams为博朗公司设计。
Karim Rashid作品
Mikasa Fatboy餐叉和Vooshi餐具
Dieter Rams设计的家具 简简单单的几何形，简简单单的黑白搭 配，没有过多的装饰与设计，然而就是 这简简单单的组合却使得其多了几分淡 定与从容，多了几分优美。
Karim Rashid为TONELLI设计的系列家具 随意的线条，明快的颜色使用，使得家 具多了几分柔美与浪漫，少了几分单调， 显得精致而优雅。
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凯瑞姆· 瑞席热衷于创造浪漫， 诗意和充满灵感的设计，他的风格 可描述为“极简的感性” 。
Hale Waihona Puke 类似作品对比Dieter Rams为博朗公司设计的手表 金属材料的机身体现出了其设计中对 品质的追求，而简单的圆形表盘充分 保证了其功能性的需求，黑白颜色的 搭配简单又不失高雅。 Karim Rashid为Alessi设计的Kai表 曲线优美的一体成型塑料机身，时 尚而充满活力，而别具一格的无数 字设计又体现出了其设计中感性的 一面。
Dieter Rams设计的606万用置物柜系统 简单的长方体与直线的组合，中性低调的色 彩，协调的比例，极尽功能主义的设计即使 是放在今天也不失时尚大方。
Karim Rashid设计的波浪桌 源自自然中波浪造型的曲线，使本来 方方正正的桌子多了几分灵动与活泼， 显得趣味性十足。
620椅子，1962，Dieter Rams for为Vits -oe公司设计。 没有多余的曲线与装饰，只是简简单单 的皮革与金属的组合，沉稳大方，体现 了其对品质与与实用性的追求
Karim Rashid设计的椅子 多变灵动的曲线，大胆的色彩运用，使 得椅子不再象是一个椅子，而成为了一 件艺术品，优雅而美丽令人赏心悦目。
其它经典作品
L 2扬声器，1958，Dieter Rams 为博朗公司设计。
Karim Rashid设计的波浪电冰箱
L 450 平板扬声器，TG 60开盘 式录音机和TS 45控制器，196264，Dieter Rams为博朗公司设 计。
设计风格
拉姆斯曾经阐述他的设计理念是“少， 却更好”，与现代主义建筑大师密司 · 得罗的名言“少即是多（Less is 凡· more）”对比出有趣的意涵。他与 他的设计团队为百灵设计出许多经 典产品，包括著名的留声机SK-4 （素有“白雪公主之棺”之昵称）， 和高品质的D系列幻灯片投影机D45、 D46。
Copco Dunk壶
冰桶
Dieter Rams作品
Karim Rashid骨瓷的设计：融入了自 然的简约，明快。不拘一格
Dieter Rams设计的博朗闹钟
Karim Rashid为意大利品牌Artemide 设计的Doride灯具灵感来源于叶子 的造型。
总结
• 迪特· 拉姆斯 • 迪特· 拉姆斯一生致力于设计开发 好用的产品。这些产品非常实用， 而且细节经过周密考虑。同样重要 的是他对简约的执着追求。每件产 品，无论是一把牙刷还是HI-FI音响 ，他都力求去除不相关的元素，而 保留属于事物最本质的东西。正像 他说的“拿掉诗意的东西”。 • 他带给我们的是一种清新的工业 美学：工业标准件经过精巧的组合 ，装在铝合金和新型塑料的外壳中 ；清晰易懂的图标加上友好的使用 界面；中性且低调的色彩处理就算 是今天也很容易跟我们的居室环境 配合。 • 凯瑞姆· 瑞希 • 温柔与流畅的风格反映了对虚 拟实境的渴望，塑胶、化学泡 沫、合成纤维等材料的大胆运 用又突破了现代素材的制约。 这个爱穿白色和粉色衣服的男 人，由于喜欢用半透明而色彩 丰富的塑胶材料，作品清新、 多变、性感，被人叫做塑胶诗 人、设计鬼才，他的设计包罗 万象，从高级香水到狗食盆都 收放自如，时而可爱有趣如玩 具，时而梦幻性感，你永远无 法猜出他的下一个作品会是什 么样。
谢谢！