汉魏两晋南北朝隋诗歌发展图略

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高中语文唐代诗歌发展课件(26张)

▪ 建安风骨 ——曹操：《蒿里行》《短歌行》《龟虽寿》；曹丕：《燕歌行》；曹植：《白马篇》、《赠白马王彪》。
唐诗：中国古代诗歌的巅峰
▪ 初唐（建国后近百年） ▪ 盛唐（开元天宝时期）
按表现内容：山水田园；边塞按表现风格：现实；浪漫 ▪ 中唐 ▪ 晚唐
初唐
初步摆脱了齐梁诗风（反映面窄、仿古、追求形式华美），扩大了题材内容，促使诗歌朝着健康的方向发展，使五言、七言律诗的形式得以定型。 ▪初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王杜甫戏为六绝句：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
诗歌发展脉络
先秦
汉
《诗经》：现实主义之源汉乐府
《楚辞》：浪漫主义之源《古诗十九首》
汉赋
魏
三曹建安七子竹林七贤
晋陶渊明左思
隋唐
宋
元
明清
优秀诗人众多近体诗
词的出现代表诗人
元曲
数量多
元曲四大家佳作少
南北朝
民歌鲍照谢灵运谢脁江淹庾信
▪ 春秋：《诗经》我国最早的诗歌总集，分为风雅颂三部分；开创了诗歌现实主义传统。
▪ 战国：《楚辞》我国第二部诗歌总集，开创了我国诗歌的浪漫主义传统。
▪ 汉代：乐府，《孔雀东南飞》现存最早的长篇叙事诗。与北朝《木兰诗》合称“乐府双壁”；五言诗获得发展，代表作《古诗十九首》；汉赋成熟而独具特色。
▪ 魏晋南北朝：
▪ 乐府民歌——
▪ 南歌清新，多写爱情，如《西洲曲》；
▪ 北歌爽朗，如《木兰诗》《敕勒歌》，较有现实意义。
Hale Waihona Puke 盛唐▪ 浪漫：以李白为代表。人称“诗仙”、“百代词曲之祖”。善于运用豪迈、热烈、夸张的语言，借神话传说而极力驰骋幻想，创造出壮丽奇谲的意境和巨大的艺术形象，以抒写美好的抱负、强烈的爱憎，形成了壮浪纵恣的独特风格，继屈原之后，发展了古典诗歌浪漫主义传统及其表现艺术。总体风格可说“雄奇飘逸” 。

中国古代诗歌发展脉络

中国古代诗歌发展线索一、上古——口头歌谣二、先秦——诗歌发展的两大源头现实主义源头：西周至春秋《诗经》浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）三、汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》文人五言诗《古诗十九首》四、魏晋南北朝——1、建安文学（文学的自觉时代）：三曹（曹操、曹植、曹丕）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康3、两晋文学：西晋：左思东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运：开创了山水诗派）4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关代表作《西洲曲》北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信五、隋唐五代——1、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂2、盛唐诗仙:（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星”山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄3、中唐韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白）李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征：诗境诡谲）4、晚唐小李杜：李商隐、杜牧，温庭筠诗歌的风格特征：哀艳六、宋代——1、江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，2、苏轼（北宋时代最有成就的诗人）3、“诚斋体”：杨万里4、陆游（南宋诗坛当之无愧的盟主）宋诗特点（好议论、重理趣、以文为诗）七、元代——杨维桢（铁崖体）八、明代——高启、李梦阳与前七子、李攀龙与后七子九、清代——1、江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳2、国朝六家：王士祯、朱彝尊、赵执信等3、诗界革命（黄遵宪、梁启超等）词的发展史1、晚唐：温庭筠、韦庄2、南唐五代：冯延巳、李璟、李煜3、宋——发展（以人物为线索）：晏殊、欧阳修——柳永（长调慢词）——苏轼（以诗为词）——辛弃疾（以文为词，善于用典，数量居两宋词人之首）派别：婉约：柳永、李清照、周邦彦、姜夔等豪放：苏轼、辛弃疾、张元干等4、金元：元好问、萨都剌5、清：清初三大家（陈维崧、朱彝尊、纳兰性德）6、元曲（小令、“叶儿”）前期（质朴自然）——关汉卿、马致远、张养浩等后期（典雅工丽，远离现实）——张可久、乔吉、雎景臣等总结诗词发展规律1、发展规律：歌而诗，诗而词，词而曲。

《魏晋南北朝诗歌》PPT课件

东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
• 附：毛泽东《浪淘沙》
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打渔船。一片汪洋都不见，之向谁边？
往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间！
• 以沈约、谢朓为代表的“竟陵八友”等。
• 这些文学集团的出现促进了文学的兴盛，造成一些新的文学现象的产生，促进了文学风格的多样化。
魏晋南北朝文学是从汉末建安（196）开始，到隋文帝统一中国（589）结束，约400年的文学史。
建安文学
正始文学
魏晋南北朝文学西晋太康文学
东晋文学
南朝文学
北朝文学
• 这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
《名都篇》
• 名都多妖女，洛阳出少年。宝剑值千金，被服丽且鲜。斗鸡东郊道，走马长楸间。驰骋未能半，双兔过我前。揽弓捷鸣镝，长驱上南山，左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。观者咸称善，众工归我妍。我归宴平乐，美酒斗十千......”
曹植墓：位于东阿县城西南10公里鱼山西麓，依山而建。墓室分甬道、前室、后室３部分。
• 谢灵运尝云：天下才共有一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗，奇才敏捷，安有继之？（李瀚《蒙求集注》）
• 汉、魏以来，二千余年，以诗名其家者众矣。顾所号为众仙才者，唯曹子建、李太白、苏子瞻三人而已。（清·王士祯《带经堂诗话》）
曹植后期因受到曹丕的压制、猜忌甚至迫害，

中国古代诗词的发展脉络PPT课件

二、代表作家作品：
三曹：曹操《短歌行》、《步出夏门行》（其一东临碣石）（其四神龟虽寿）
曹植（陈思王）《白马篇》《七步诗》
建安七子
2021/7/23
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三、东晋陶渊明
1、作家生平：田园诗人之鼻祖，字元亮，一说名潜，字渊明。世人称之五柳先生。
2、生活的时代背景：生活在危机四伏的大混战、
大分裂时代，北方鲜卑的拓拔氏统一北中国，南
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三、东汉文人《古诗十九首》：《迢迢牵牛星》
四、汉乐府民歌：“感于哀乐，缘事而发” 《陌上桑》《孔雀东南飞》
2021/7/23
7Leabharlann 魏晋南北朝一、时代背景：这是一个大动乱的年代，东汉末年农民起义——三国鼎立——司马炎建立西晋，八王之乱，十六国分裂——东晋——宋齐梁陈。佛道盛行，门阀制度等
方东晋偏安江左，过着腐化的生活，引起了此起
彼伏的农民起义。门阀制度发展到了顶峰。陶出
身低微，不可能在仕途上有所作为，为生活所迫
而出仕，因受儒家“达则兼济天下，穷则善其身”
思想及道家崇尚自然的意识影响而选择了归隐，
躬耕田园，找到了自己心灵的慰藉，保全自己清
高的品格。
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3、作家个性：我岂能为五斗米折腰而向乡里小儿
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《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。人面桃花意象的来源。唐崔护《题城南》
《豳风·七月》：七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？
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先秦两汉——（浪漫主义文学源头）楚辞
二、（浪漫主义文学源头）楚辞——屈原《离骚》我国最早的一首抒情长诗。
2021/7/23

魏晋南北朝隋唐五代文学发展历程

魏晋南北朝隋唐五代文学发展历程从曹操到李后主，时间跨度近800年：汉献帝刘协初平元年（ 190，袁绍率关东义师讨董，曹操为诸侯之一）—宋太宗赵匡胤太平兴国三年（978，吴越国除，南唐后主李煜被毒死）。

一、寒士之不平与士族之优游1．门阀士族的产生为了压制贵族，造成绝对王权，先秦时期君主们都提拔了不少自由平民和低级贵族参加到官僚政府机构。

春秋、战国之际，“竹帛下庶人”（章太炎《检论订孔》上），列国诸侯更是大力提拔“士”作为官僚机构的骨干，世卿自此而坠。

两汉的所谓布衣卿相，也是这种情况下的产物。

汉武帝以后，独尊儒术，官僚多以经术起家，致身通显。

他们不但授徒讲学，门生弟子千万，形成一种利益集团和社会力量；而且子孙往往绍继家学，也必然造成累世公卿的情况。

大家族如弘农杨氏、汝南袁氏等在东汉时就已经逐渐出现了。

过去‚每寻前世举人贡士，或起畎亩，不系阀阅‛（古代仕宦人家自序功状而树立在门外的柱子。

《玉篇·門部》：“在左曰阀，在右曰阅。

”后来又叫棂星门。

与明清时期贵宦人家的功德牌坊功能相似。

）（《后汉书·章帝纪》建初元年（76）诏），自东汉后期开始‚选士而论族姓阀阅‛（仲长统《昌言》），‚贡荐则必阀阅为前‛（王符《潜夫论·交际篇》），‚以族举德，以位为贤‛（《潜夫论·论荣篇》）了。

曹魏初期，实行九品官人法，州郡大小中正皆由当地著姓士族担任，九品的定评，自然操纵在他们的手中，于是官品的升降，大都凭借“世资”，久而久之，更造成了‚公门有公，卿门有卿‛（《晋书·文苑王沈传》），‚高门华阀，有世及之荣；庶姓寒卿，无仕进之路‛（《二十二史札记》）的情况。

所以，曹魏以后，世族势力更加发展。

如颍川荀氏、颍川陈氏、东海王氏、河东裴氏均在魏晋南北朝为世“冠冕”。

后来琅邪王氏、陈郡谢氏，俱为江左“盛门”。

清河崔氏、范阳卢氏、荥阳郑氏、太原王氏，自北朝至隋唐，也是“衣冠”连绵不绝，累世富贵。

高中语文魏晋南北朝诗歌课件(24张)

谢朓
晚登三山还望京邑灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变。
江淹
效古岁暮怀感伤，中夕弄清琴。戾戾曙风急，团团明月阴。孤云出北山，宿鸟惊东林。谁谓人道广，忧慨自相寻。宁知霜雪后，独见松竹心。
汉代诗歌成就最高的是乐府民歌
《孔雀东南飞》
汉代时，文人五言诗逐渐成熟
《古诗十九首》
汉代最流行的文体是介于诗歌和散文之
间的“赋”
《刺世嫉邪赋》
魏晋南北朝诗歌概述
魏的建立
诗歌发展
“三曹” “建安七子” 蔡琰 “竹林七贤”
“建安七子”：孔融、王粲、陈琳、阮瑀、徐干、刘桢、应瑒
七哀诗
赠秀才从军闲夜肃清。朗月照轩。微风动袿，组帐高褰。旨酒盈樽，莫与交欢。鸣琴在御，谁与鼓弹？仰慕同趣，其馨若兰。佳人不在，能不永叹？
西晋的建立
左思
咏史荆轲饮燕市，酒酣气益震。哀歌和渐离，
的
谓若傍无人。虽无壮士节，与世亦殊伦。
诗
高眄邈四海，豪右何足陈。贵者虽自贵，
歌
视之若埃尘。贱者虽自贱，重之若千钧。
庾信
重别周尚书阳关万里道，不见一人归。惟有河边雁，秋来南向飞。
燕歌行
曹丕
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁？
归园田居种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，戴月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣；衣沾不足惜，但使愿无违。

优选魏晋南北朝时期诗歌介绍ppt(共31张PPT)

归趣难求”（钟嵘《诗品》）
夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。
——《咏怀》其一
二、嵇康
– 224-263，字叔夜，世称嵇中散 – “非汤武而薄孔周” – 存诗50余首，以四言为高《赠秀才入军》18章
“目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。”
• “骨气奇高，词采华茂” （钟嵘《诗品》）
四、“建安七子”
–曹丕《典论·论文》：孔融、陈琳、王粲、徐干、
阮瑀、应玚、刘桢
• “七子之冠冕”：王粲，字仲宣，《七哀诗》
Байду номын сангаас、蔡琰
–字文姬，蔡邕之女 –颠沛流离的身世 –《胡笳十八拍》
骚体《悲愤诗》
五言体《悲愤诗》
六、“建安风骨”
– 何为“风骨”
“怊怅述情，必始乎风，沉吟铺辞，
• 豪放：“豪放得来不觉”
（五）陶渊明的意义
• 题材创新
• 诗歌风格东晋诗歌：陶渊明、玄言诗
骚体《悲愤诗》
• 精神人格鲜明的个性色彩
文论名作：《典论·论文》皆平典似道德论，建安风力尽矣。语言清丽，音韵和谐，情思委婉初期会盟津，乃心在咸阳。 “外定武功，内兴文学” 存诗40余首，主要有三类题材：狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。辄题数句自娱，纸墨遂多，援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。《赠秀才入军》18章慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，弃身锋刃端，性命安可怀？
• 多用典故，辞藻艳丽，比“永明体”更趋格律化，对律诗形成起到了推动作用。
讨论题目（二）：
1.以《饮酒》、《归园田居》、《读山海经》等为例分析陶诗的艺术风格。

中国古典诗歌发展脉络参考幻灯片

2
古体诗
• 特点:不讲究对仗,平仄,用韵自由,有四,五,六, 七,杂言诸体
• 四言古诗语言风格——淳厚简质，古朴典雅，用词造句遵循上古汉语习惯代表作：《诗经》
3
关雎
• 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
• 代表作《将进酒》
11
将（qiāng）进酒（唐）李白《乐府诗集》
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
青丝：喻指黑发。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还（huán）复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。（会须：应当）
雪：指白发。会须：正应当。岑夫子：指岑勋，李白之友。夫子
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。
视无言。
8
《乐府诗集·长歌行》
注释
长歌：长声歌咏，也指写诗；行
zhāo
(xíng)：古代歌曲的一种体裁，歌
xī 行体的简称，诗歌的字数，和句
青青园中葵，朝露待日晞。
子的长度不受限制。长歌行是指 “长声歌咏”为曲调的自由式歌
阳春布德泽，万物生光辉。行体。华：同“花”。衰： cui衰
kūn huā cui
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。

中国古代诗歌发展脉络PPT课件

• 夜中不能寐,起坐弹鸣琴.
• 薄帷鉴明月,清风吹我襟.
• 孤鸿号外野,翔鸟鸣北林.
• 徘徊将何见,忧思独伤心.
• 对酒当歌,人生几何譬如朝露,去日苦多.慨当以慷,忧思难忘.何以解忧惟有杜康. 青青子衿,悠悠我心.但为君故,沉吟至今.呦呦鹿鸣,食野之苹.我有嘉宾,鼓瑟吹笙. 明明如月,何时可掇忧从中来,不可断绝.越陌度阡,枉用相存.契阔谈宴,心念旧恩. 月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依山不厌高,海不厌深.周公吐哺,天下归心.
作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、
向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品汇编成集,计十六篇,定名为《楚辞》.是为总集之祖. 后王逸增入己作《九思》,成十七篇.
关于汉乐府
• 两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐.《汉书艺文志》记: 自孝武帝立乐府而采歌谣, 于是有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云.汉武帝采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐章, 以供娱乐. 六朝时, 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称.
经主要手法
• 《卫风·硕人》写庄姜的美貌：手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉.巧笑倩兮,美目盼兮.
• 《桃夭》：桃之夭夭,灼灼其华,之子于归,宜其室家.
• 《关雎》：关关雎鸠,在河之洲.窈窕淑女,君子好逑.
• 《楚辞》是最早的浪漫主义诗歌总集及浪漫主义文学源头.楚辞之名首见于《史记·酷吏列传》.其本义,当是泛指楚地的歌辞,以后才成为专称,指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体.西汉末年,向将屈原、宋玉的
• 2、正始文学正始:魏废帝曹芳的年号：

中国古代诗歌发展历程PPT课件

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三国西晋 • 建安时期的建安文学 • 代表人物：曹操、曹丕、曹植、建安七子 • 语言特点：疏朗明白，不尙雕琢，清新刚健。 • 诗歌内容：反映社会的丧乱阁人民的苦难 • 正始文学 • 代表人物：阮籍、嵇康
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东晋刘宋
• 代表作家：陶渊明
• 诗种：田园诗/ 山水诗
• 代表作品：《归园田居》《桃花源诗》/《饮酒》《杂诗》《读山海经》
想象奇特，手法夸张。他的五、七言绝句，纯任自然，无意于工而无不工，悠游从容，闲雅超远。 • 杜甫 • 写作内容：个人的遭际和时代的不幸、民众的疾苦紧密联系在一起，描绘出时代的面貌和自己内心的悲哀。 • 写作特点：诗歌博大精深，既有清新刻画的句子，又有议论和用典，有严肃也有诙谐，有柔情也有刚烈。
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唐朝——晚唐 • 代表人物：李商隐、杜牧、温庭筠 • 代表作品：《无题》 • 特点：诗中充满迟暮黄昏的情调，及□艳幽香之美。
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宋诗
北宋 • 代表人物：苏轼/ 黄庭坚 • 前者始终充满谐趣，饶有禅理，比喻丰富、新颖。后者
在创作上穷力追新，体现了宋诗的重筋骨思理的特色，开创了江西诗派。南宋 • 代表人物：杨万里、陆游 • 前者写景最工，有机趣，重“活法”。后者写诗植根于自己的生活实践。
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宋词
• 北宋前期，代表人物：晏殊、欧阳修 • 内容：主要表现士大夫流连光景、感伤节序的闲愁淡怨，
词调以小令为主。 • 北宋，代表人物：柳永、苏轼、周邦彦、李清照柳永把
赋的铺陈手法引入慢词；苏轼冲破了词的音律束缚；周邦彦善于创调，词法上推陈出新；李清照达到了情景交融的艺术境界。 • 南宋，代表人物：张元干、张孝祥、陆游、陈亮、辛弃疾等 • 辛弃疾风格：以文为词，善于用典，将政治、军事、山水、田园以及个人的喜怒第1哀5页乐/共，19页大胆而自如地表现在词

我国古代诗歌发展脉络

（五）《诗经》的思想内容诗经》 1、反映人民的痛苦生活和反抗情绪、《伐檀》（不劳而获）《硕鼠》（憎恨寄生者）《君子于役》（诅咒徭役） 2、反映统治者抵抗外侮和人民保卫家国的决心、《无衣》（表现同仇敌忾的战斗精神）《六月》（表现为祖国统一而战斗的意志）《采薇》（表现在艰苦环境下对祖国的忠诚） 3、、反映青年男女的爱情和的妇女的命运《关雎》《木瓜》（表现青年的热烈追求）《静女》《采葛》（表现真挚的爱恋）《氓》《谷风》（表现妇女被遗弃的哀怨）
格律诗
长短句
令数
史官乐师
屈原宋玉
标唐四杰建安七子王维竹林七贤孟浩然陶渊明李白谢灵运杜甫白居易杜牧李商隐
* 豪放派马致远苏轼辛弃疾 * 婉约派柳永李清照
《诗经》诗经》
（一）《诗经》的编辑诗经》《诗经》本称《诗》或《诗三百》，汉代儒家尊奉它为经典，后世始称它为《诗经》。《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入作品305 篇，它包括了从西周初期（公元前11世纪）到春秋中期（公元前6世纪）500多年间的诗歌创作，大部分是民间歌谣，也有不少是贵族的创作。《诗经》是经过长时间收集、整理和编纂而成的，大抵出于周王朝及各诸侯国史官、乐师之手。曾有孔子删诗之说。
隋
581
唐
618——907
宋
北宋 —— 南宋 960 1127
元
1279
明
1368
清
1644
618
（五代十国） 907—979 1127
1279
1368
1644
1911
《诗经》楚辞
西周初年春秋中叶战国
乐府诗
汉代
魏晋诗

魏晋南北朝诗歌42页PPT

4．关于爱情与婚姻的诗歌。捉搦歌
谁家女子能行步，反著裌褝后裙露。天生男女共一处，愿得两个成翁妪。
折杨柳枝歌门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那得孙儿抱？
艺术风格上，北朝民歌与南朝民歌相比，大略有两方面的不同：
在感情表现上，北朝民歌以直率粗犷为特征，少有南方民歌那种婉转缠绵的情调；
“乃心”句:«尚书•康王之诰»:”虽尔身在外,乃心罔不在王室.”后世因称忠于国事为”乃心王室”.咸阳借指长安王室.这句是说他们忠于国事,志在扶佐汉室.
《观沧海》东临碣石，以观沧海⑴。
水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂⑵。秋风萧瑟，洪波涌起⑶。
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里⑷。幸甚至哉！歌以咏志⑸。
吴声歌曲现存340多首，其中主要曲调有如下几种：
1．《子夜歌》。《子夜歌》是南朝乐府民歌中的精华，今存42首。现摘其中四首如下：
落日出前门，瞻瞩见子度。冶容多姿鬓，芳香已盈路。
芳是香所为，冶容不敢当。天不夺人愿，故使侬见郎。
我念欢的的，子行由豫情。雾露隐芙蓉，见莲不分明。
夜长不得眠，明月何灼灼。想闻欢唤声，虚应空中诺。
1．《石城乐》布帆百余幅，环环在江津。执手双泪落，何时见欢还。
2．《襄阳乐》江陵三千三，西塞在中央。但问相随否，何计道里长。
3．《拔蒲》二首青蒲衔紫茸，长叶复从风。与君同舟去，拔蒲五湖中。
朝发桂兰渚，昼息桑榆下。与君同拔蒲，竟日不成把。
（二）北朝民歌北朝民歌则是在多种多样的生活中产生的，质朴粗犷、豪迈雄健，是北朝民歌最显著的特色，现存70首左右。 1．反映北地风光、游牧生活的歌。
《冬歌》墀：台阶。
3．《华山畿》，共25首，此选其一。华山畿，君既为侬死，独活为谁施。欢若见怜时，棺木为侬开。

诗歌发展历程-图文

你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰。
综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各有其不同的表达方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发主观情感。
而中国诗歌的发展史大致是：
歌而诗，诗而词，词而曲。
衍至清末，梁起超等人倡导的“诗界革命”，又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的“诗国天空”。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发，人生如梦，一尊还酹江月。
元明清
元明清的诗歌一直在发展但占主导地位的是其它的文学体裁：
陶渊明《归园田居》等作品，语言朴素自然，充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。
饮酒
东晋·陶潜
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。
唐朝
1.初唐
初唐四杰：骆宾王，王勃﹑杨炯﹑卢照邻贺知章陈子昂张若虚
2.盛唐
李白、杜甫、孟浩然、王维、王昌龄、高适、岑参
3.中唐：元白、韩孟
4.晚唐：李商隐、杜牧
五代十国
帝王词人——李煜花间派————温庭筠、韦庄
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

【文学常识】古体诗发展图解

古体诗发展图解
诗歌阅读文学常识
古体诗
古体诗发展图示
名称分类
古风、古诗四言、五言、六言、七言体和杂言体
楚辞体、乐府诗、歌行体
图示
古体诗发展轨迹
《诗经》
楚辞
汉乐府
建安诗歌文人五言诗
唐代古风唐代新乐府
魏晋南北朝民歌
知识导图
楚辞体
战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式。运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
知识导图
乐府诗的标题上通常加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
楚乐辞府体诗
知识导图
楚歌辞行体
渊源名称
再见
乐府诗的一种变体。
汉、魏以后乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者无严格区别，都是“歌曲”的意思。
特点
代表作品
音节、格律一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
唐代诗人作新乐府多采用乐府歌行体。如杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的《琵琶行》等。大多三言、七言错杂运用。