色彩静物写生
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认识与感受自然之美
色调是表达情感的重要途径，通过不同的调子带来不同的情感...
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。 认识与感受自然之美
宽阔的水面反射出天空光源的色彩
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。 认识与感受自然之美
四、色彩的对比与和谐
各种对比因素有利于构成画面的整体丰富性 如：
色相对比、明度（黑白）对比、纯度对比、 冷暖对比 大小对比、曲直对比、虚实对比
1、 色相对比
①同类色相对比
和谐、统一、 耐看、雅致
③ 对比色相对比
丰富、完美
② 类似色相对比
鲜明、饱满
④互补色相对比
强烈、刺激
2、 明度对比
指因明度形成差异而产生的对比关系，既色彩间深浅层次 的对比。也可以说是色彩在比较中所形成的明度差别，构 成了以明度为主的对比，称为明度对比。
第三节 色彩静物写生要点
一、合理构图
形式构图是一幅画的骨架， 是构成内在的东西，就像建筑物 的支架一样，如果基础不好整个 建筑就会倒塌。
二、眼睛的训练—写生色彩的观察方法
1、整体观察—形成色调
切忌：一是把局部观察的结果拼合成一幅画。二是， 在形的束缚下，过多强调固有色。
2、比较观察——形成色彩关系
①点、线、面构成安排 ②物体之间的大小、疏密聚散、叠压、 高矮错落变化
构图
➢二、铺设大色调
①首先要注意大的明度关系； ②其次可先找出画面最纯的颜色，最重的颜色和最
亮的颜色，以此为标准，比较得出其它颜色倾向； ③最后应注意整个画面色调的统一； ④铺色彩时，更多的注意感性的认识，可相对忽略
理性的分析
色彩三要素
色相：指色彩的相貌。如绿叶的色相就是绿色。 纯度：指色彩的饱和度、鲜艳程度。 明度：指色彩的明暗程度。
认 识 与 感 受 自 然 之 美
光与色的关系
•①光影响了画面大的亮暗面及其冷暖关系 •②注意光源色、固有色、环境色对物体的影响
•③颜色复杂性微妙性的控制很大程度上取决于 色彩冷暖的对比关系。
反复比较中找出各相似色块间的正确区别， 建立一个比较系统。每一个色块都会发生调 增调减的变化。
三、形色结合
1、随形入笔 用笔要以表现各个形体为
目的，这样用笔有了具体的 目标和方向，就不至于茫然。 以此为基础再进行提高。 2、色随形变
色彩随形体转折而有所变 化，并受光源色、固有色、 环境色影响，产生亮暗、冷 暖、鲜灰的变化
在造型艺术的各种语汇中，色彩是最富有象征性的绘画语言。
由于地域、民族、信仰、生存环境、生命观念等等的不同， 人们产生了对色彩不同的认识，这便是常说的民族文化的差别 之一。正是因为有了这些差别，各民族之间的色彩观念，才可 能有相互比较、相互借鉴、相互影响且各自发展的基础，才可 能有世界各国各民族丰富的“色彩斑溯”的造型艺术。
在造型艺术的各种语汇中，色彩是最富有象征性的绘画语言。
在西方,色彩以直觉为主，讲求客观真实，而中 国艺术则是以色为用，以色彩为符号寄托某种思想， 强调主观，表现内在精神的追求，更具象征性。
如：京剧中黑、白、红、蓝脸能够使观众感觉到剧中人物 的精神与性格，并能从中识别忠奸。
第二节 色彩基础知识
色彩三要素 光与色的关系
10白 9 8
76 5
4
3 2 1 0黑
3、 纯度对比
指色彩间含有标准色成分多少的对比，即色彩 间鲜艳程度的对比。
纯度对比即可以体现在单一色相不同纯度的对 比中，也可以体现在不同色相不同纯度的对比 中。
单 色 相 纯 度 对 比 构 成
多 色 相 纯 度 对 比
•高纯度基调：饱和，艳丽 •中纯度基调：温和，典雅，调和，浑厚 •低纯度基调：含蓄，淡雅
第四节 静物写生作画步骤
一、构图； 二、铺设大色调； 三、深入刻画； 四、整体调整。
➢一、构图
1、构建骨架
把预想在画面 上要出现的实体 形象（可以是一 个，也可以是相 接或不相接的几 个）排列组合而 成的具有整体形 势感的几何形。
•动态骨架 •静态骨架
2、安排视觉中心：
•尝试避免
•更佳选择
3、构图形式要素：
关系，而不要让过于繁乱的细节与笔触破坏了整 体的画面效果。
• 调整画面
构图
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
铺设大色调
深入刻画
调整画面
➢作业安排：
四开静物写生1张 要求： 1、注意画面色调的统一性； 2、色彩关系和谐合理； 3、画面形色兼备； 4、注意归纳整理。
有的气势磅礴、有的秀丽甜美
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。 认识与感受自然之美
有的色彩鲜艳、有的色彩灰暗
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。 认识与感受自然之美
有的温暖、有的寒冷 有的透明、轻快，有的沉稳、神秘。
第一节 认识与感受色彩
素描使万物有其形， 色彩使万物有生命。
——（法）狄德罗
认
识
与
感
受
色调：指色彩的主要倾向性。
自
然
之
美
黎明的太阳初升，万物笼罩在 玫瑰色的晨曦之中，色调清丽 而稍冷；
傍晚夕阳西下，藏进云层，景色一片 昏黄，色调温暖。
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。
认识与感受自然之美
在造型艺术的各种语汇中，色彩是最富有象征性的绘画语言。
如：红色的喜庆、黄色的高贵、蓝色的正直、白色 的纯洁、黑色的神秘…
• 红色：象征着活力，象征着生命，它也象征着鲜血，象征着 战争
• 白色:原始民族——白色以它的明亮而具有驱邪能力 古埃及——白色是神圣的太阳神的理想色彩象征
• 黑色:道家——崇尚黑，是因为他们认为一切颜色从玄黑中生 长出来并以黑为显在条件。各种固有色彩都可在纯黑之上显 得光彩四溢。 古埃及——则把黑色象征冥府之色.
铺设大色调
➢三、深入刻画
①、不是要画细致，而是使画面形体更明确，色彩关系更 和谐，合理。
②、在深入刻画时，对主次关系和虚实节奏的把握及边缘 线的处理也是非常重要的。
③、刻画点到为止，切忌面面俱到。抓住充分表现对象形 体特征和质感的关键部分着力刻画
深入刻画
➢四、调整画面
①画面形色兼备； ②注意归纳整理，让细节和笔触都服从于大的色彩
色调是表达情感的重要途径，通过不同的调子带来不同的情感...
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。 认识与感受自然之美
宽阔的水面反射出天空光源的色彩
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。 认识与感受自然之美
四、色彩的对比与和谐
各种对比因素有利于构成画面的整体丰富性 如：
色相对比、明度（黑白）对比、纯度对比、 冷暖对比 大小对比、曲直对比、虚实对比
1、 色相对比
①同类色相对比
和谐、统一、 耐看、雅致
③ 对比色相对比
丰富、完美
② 类似色相对比
鲜明、饱满
④互补色相对比
强烈、刺激
2、 明度对比
指因明度形成差异而产生的对比关系，既色彩间深浅层次 的对比。也可以说是色彩在比较中所形成的明度差别，构 成了以明度为主的对比，称为明度对比。
第三节 色彩静物写生要点
一、合理构图
形式构图是一幅画的骨架， 是构成内在的东西，就像建筑物 的支架一样，如果基础不好整个 建筑就会倒塌。
二、眼睛的训练—写生色彩的观察方法
1、整体观察—形成色调
切忌：一是把局部观察的结果拼合成一幅画。二是， 在形的束缚下，过多强调固有色。
2、比较观察——形成色彩关系
①点、线、面构成安排 ②物体之间的大小、疏密聚散、叠压、 高矮错落变化
构图
➢二、铺设大色调
①首先要注意大的明度关系； ②其次可先找出画面最纯的颜色，最重的颜色和最
亮的颜色，以此为标准，比较得出其它颜色倾向； ③最后应注意整个画面色调的统一； ④铺色彩时，更多的注意感性的认识，可相对忽略
理性的分析
色彩三要素
色相：指色彩的相貌。如绿叶的色相就是绿色。 纯度：指色彩的饱和度、鲜艳程度。 明度：指色彩的明暗程度。
认 识 与 感 受 自 然 之 美
光与色的关系
•①光影响了画面大的亮暗面及其冷暖关系 •②注意光源色、固有色、环境色对物体的影响
•③颜色复杂性微妙性的控制很大程度上取决于 色彩冷暖的对比关系。
反复比较中找出各相似色块间的正确区别， 建立一个比较系统。每一个色块都会发生调 增调减的变化。
三、形色结合
1、随形入笔 用笔要以表现各个形体为
目的，这样用笔有了具体的 目标和方向，就不至于茫然。 以此为基础再进行提高。 2、色随形变
色彩随形体转折而有所变 化，并受光源色、固有色、 环境色影响，产生亮暗、冷 暖、鲜灰的变化
在造型艺术的各种语汇中，色彩是最富有象征性的绘画语言。
由于地域、民族、信仰、生存环境、生命观念等等的不同， 人们产生了对色彩不同的认识，这便是常说的民族文化的差别 之一。正是因为有了这些差别，各民族之间的色彩观念，才可 能有相互比较、相互借鉴、相互影响且各自发展的基础，才可 能有世界各国各民族丰富的“色彩斑溯”的造型艺术。
在造型艺术的各种语汇中，色彩是最富有象征性的绘画语言。
在西方,色彩以直觉为主，讲求客观真实，而中 国艺术则是以色为用，以色彩为符号寄托某种思想， 强调主观，表现内在精神的追求，更具象征性。
如：京剧中黑、白、红、蓝脸能够使观众感觉到剧中人物 的精神与性格，并能从中识别忠奸。
第二节 色彩基础知识
色彩三要素 光与色的关系
10白 9 8
76 5
4
3 2 1 0黑
3、 纯度对比
指色彩间含有标准色成分多少的对比，即色彩 间鲜艳程度的对比。
纯度对比即可以体现在单一色相不同纯度的对 比中，也可以体现在不同色相不同纯度的对比 中。
单 色 相 纯 度 对 比 构 成
多 色 相 纯 度 对 比
•高纯度基调：饱和，艳丽 •中纯度基调：温和，典雅，调和，浑厚 •低纯度基调：含蓄，淡雅
第四节 静物写生作画步骤
一、构图； 二、铺设大色调； 三、深入刻画； 四、整体调整。
➢一、构图
1、构建骨架
把预想在画面 上要出现的实体 形象（可以是一 个，也可以是相 接或不相接的几 个）排列组合而 成的具有整体形 势感的几何形。
•动态骨架 •静态骨架
2、安排视觉中心：
•尝试避免
•更佳选择
3、构图形式要素：
关系，而不要让过于繁乱的细节与笔触破坏了整 体的画面效果。
• 调整画面
构图
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
铺设大色调
深入刻画
调整画面
➢作业安排：
四开静物写生1张 要求： 1、注意画面色调的统一性； 2、色彩关系和谐合理； 3、画面形色兼备； 4、注意归纳整理。
有的气势磅礴、有的秀丽甜美
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。 认识与感受自然之美
有的色彩鲜艳、有的色彩灰暗
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。 认识与感受自然之美
有的温暖、有的寒冷 有的透明、轻快，有的沉稳、神秘。
第一节 认识与感受色彩
素描使万物有其形， 色彩使万物有生命。
——（法）狄德罗
认
识
与
感
受
色调：指色彩的主要倾向性。
自
然
之
美
黎明的太阳初升，万物笼罩在 玫瑰色的晨曦之中，色调清丽 而稍冷；
傍晚夕阳西下，藏进云层，景色一片 昏黄，色调温暖。
四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 断 变 化 它 们 的 颜 色。
认识与感受自然之美
在造型艺术的各种语汇中，色彩是最富有象征性的绘画语言。
如：红色的喜庆、黄色的高贵、蓝色的正直、白色 的纯洁、黑色的神秘…
• 红色：象征着活力，象征着生命，它也象征着鲜血，象征着 战争
• 白色:原始民族——白色以它的明亮而具有驱邪能力 古埃及——白色是神圣的太阳神的理想色彩象征
• 黑色:道家——崇尚黑，是因为他们认为一切颜色从玄黑中生 长出来并以黑为显在条件。各种固有色彩都可在纯黑之上显 得光彩四溢。 古埃及——则把黑色象征冥府之色.
铺设大色调
➢三、深入刻画
①、不是要画细致，而是使画面形体更明确，色彩关系更 和谐，合理。
②、在深入刻画时，对主次关系和虚实节奏的把握及边缘 线的处理也是非常重要的。
③、刻画点到为止，切忌面面俱到。抓住充分表现对象形 体特征和质感的关键部分着力刻画
深入刻画
➢四、调整画面
①画面形色兼备； ②注意归纳整理，让细节和笔触都服从于大的色彩