15-后现代主义建筑
后现代主义建筑风格流派特点
后现代主义建筑风格流派特点研究了这么久后现代主义建筑风格流派特点，总算发现了一些门道。
后现代主义建筑啊，有个很特别的地方，就是它特别爱混合各种不同的风格元素。
就拿迈克尔·格雷夫斯设计的迪士尼酒店来说吧，你从这个建筑里能看到好多不同的东西。
它既有那种古典建筑里的装饰元素，像柱子啊，拱顶啊啥的，但这些元素又不完全是按照古典的那一套严格来做的。
比如说柱子的形状或者颜色，可能比古典柱式加了些新花样。
它把古典跟现代的一些简化的线条和形式揉在一起，就像是你把古老贵族穿的礼服裁剪一下，然后再和现代的潮服拼接起来穿在这个建筑上，看起来既有那种文化传承的味道，又非常新颖奇特。
还有一个很重要的特点是它特别在意建筑的符号性。
你知道吗，就像有的后现代建筑会把特别大的品牌标志或者一些能体现这个地方特色的符号直接加到建筑外观上。
比如说有的商业建筑，可能会把自己公司的超大logo放在外立面最显眼的地方，这个logo本身的设计和它与建筑的结合方式就是后现代建筑会去关注的。
这让建筑好像不只是个遮风挡雨的地方，更像是在大喊着介绍自己是谁，是干什么的。
我刚开始理解后现代主义建筑风格的时候啊，还以为就是简单地打破常规呢。
但后来发现远不止这样。
它是从建筑的各个方面，从外形到内部空间布局都要有这种不同常规的东西。
举个内部空间布局的例子，一般传统建筑可能每个房间功能分的特别清楚，客厅就是客厅，卧室就是卧室。
但后现代主义建筑里，可能一个空间既可以做客厅，稍微调整下又能变成工作室或者娱乐室，空间像是有了很多变身的可能，就像变形金刚一样可以在不同形态间切换。
后现代主义建筑还对建筑材料的使用很有特点。
感觉它们很喜欢尝试新的材料，或者用旧材料玩出新花样。
像那种看起来像天然石材的新型人造材料，可能被用来替代传统的石头，但仔细一看又会发现纹理或者颜色有不一样的地方，不是那种中规中矩模仿天然材料，而是就算你知道不是真石材也觉得非常酷，是一种创造。
后现代主义建筑
就像这个中心本身可以被视为对于周围“非城市”环境的一种 诙谐的注解一样，在这个广场的设计中建筑师也运用了大量的 参照与对比。下沉式的广场有着与由米开朗基罗设计的罗马坎 皮多利奥广场一样的形式与尺度，只是坎皮多利奥广场是在高 地上，而筑波广场是下沉的。
罗马的坎皮多利奥广场 广场设计的构图中心-跨在马背上的罗马皇帝 奥里留斯铜像
坐落在纽约市曼哈顿区繁华 的麦迪逊大道。约翰逊把这 座高层大楼的外表做成石头 建筑的模样。楼的底部有高 大的贴石柱廊；正中一个圆 拱门高33米；楼的顶部做成 有圆形凹口的山墙 ，有人形 容这个屋顶从远处看去象是 老式木座钟。约翰逊解释他 是有意继承十九世纪末和二 十世纪初，纽约老式摩天楼 的样式。
引用了西 方历史和 现实的建 筑语言,却 表达了日 本的空间 意象
这个城市空间由三个要素组成：一块高起的平台，由白色面砖方 格中填充的红色陶石块铺成；一片下沉的椭圆形区域，以及一个 很富戏剧性的过渡区域，由在这两个层次之间的台阶、坡道和喷 泉组成。
在筑波中心中有米开朗琪罗的罗马卡比广场，柏拉蒂奥的构图 母题，查尔斯.摩尔在新奥尔良意大利广场采用的手法，汉斯.霍 莱因在维也纳旅行社用过的金属树形雕塑，图形与背景反转动 稀烂破风，好莱坞性感明星玛丽莲.梦露的“梦露曲线”……但 这一切绝非生硬拼在一起，而是“把历史性，文脉在一瞬间的 闪烁中燃烧起来，包含着焰火富、色彩的丰富以及历 史风格的折衷表现，综 合了画家和建筑师的双 重技艺。 这个方形大楼表面具有 简单而色彩丰富的不同 材料装饰。从结构整体 来看，这个建筑依然是 现代主义的，但是，由 于采用了大量的装饰细 节，它又具有非常浓厚 的装饰性，完全与现代 主义、国际主义的冷漠、 非人格化风格不同。
斯图加特新美术馆采用横躺的日 字形平面布局中央是圆形空间没 有顶,人走进那个地方,在石块围 成的桶形空间中,会联想起古罗 马的斗兽场.展室部分有一条屋 檐做成简单的凹形,散发出古埃 及神庙的信息
简述后现代主义建筑设计的特征
简述后现代主义建筑设计的特征
后现代主义建筑设计是近年来受到极大关注的一种建筑风格，它是在新古典主义和建筑复兴两种建筑设计思想之间发展而来。
20世纪以来，后现代主义建筑设计已成为当今建筑设计中最重要的流派之一。
它不仅改变了建筑设计的传统理念，而且带来了新的设计语言、新的表达方式和新的表达形式。
首先，后现代主义建筑设计大胆尝试新的设计手法，使用多种形式的表达来表达自己的设计理念，例如抽象的形式、动态的图形、不对称的结构等，这些都是前所未有的设计思想。
其次，后现代主义建筑设计提出了“多元化”的设计原则，即不仅要考虑建筑外观，还要考虑建筑内部的空间布局，以及建筑与其周围环境的融合。
在这种设计思想的指导下，建筑设计者将会更加注重建筑内部空间的布局、更加注重建筑与其周围环境的融合、更加注重建筑结构的安全性等，从而使建筑更加实用、更加舒适。
此外，后现代主义建筑设计注重建筑的人文关怀。
将人文关怀融入建筑设计中，不仅可以营造出舒适宜人的空间，还可以增强建筑的艺术氛围，从而使建筑更具有人文特色。
最后，后现代主义建筑设计注重多媒体设计的应用。
多媒体设计不仅可以更好地展示建筑的外观，而且可以让建筑更加生动、更加有趣，从而使建筑更具有吸引力。
总而言之，后现代主义建筑设计的特征是新的设计手法、多元化的设计原则、人文关怀的设计思想和多媒体设计的应用。
只有充分理解并运用这些特征，才能让建筑设计更加完美，让建筑更加美观实用。
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
后现代主义建筑
埃托·索德萨斯 玻璃器皿设计 1986年（上） 水果盘 1982年（右）
亚 历 山 大 ·曼 地 尼 （Alessandro Mendini ）
亚历山大·曼地尼1931年出生于意大利米兰。曾 任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编。曾 从事于家具、室内设计、建筑等设计领域。与 Alessi, Phillips, Swarovski, Swatch, 等国际 知名企业合作，并且包括作为包括亚洲在内的很 多制造企业的设计顾问，品牌战略艺术顾问在世 界享有盛名。1989年成立亚历山大曼地尼公司 。
亚历山大·曼地尼 Spaniel椅子
3、装 饰 主 义 与 设 计 功 能 畸 趣 性 ：
“孟菲斯”主义设计彻底突破了功能 主义原则，被人称为一次设计上的哥 白尼革命。
与阿尔奇米亚不同，“孟菲斯”主义 设计从不抄袭或沿用别人的艺术语言 ，它强调把一切形式要素归纳为方、 圆、三角等基本形态，红、黄、蓝等 原色，用木、塑料、铁管等材料加以 创造性组合。于是，花花绿绿的斑点 ，大红大绿的色彩喧闹，直线曲线的 奇妙搭配，组成了“孟菲斯”主义设 计特有的天真气息。
埃 托 · 索 德 萨 斯 （Ettore Sottsass）
埃托·索德萨斯 彩色木制书架 意大利 1981年
埃托·索德萨斯 UFO 桌灯
埃托·索德萨斯 意大利
便携式打字机 1969年
该设计接受了波普运动的思想， 是当时极受欢迎的畅销产品
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
埃托·索德萨斯 1979年
二、孟菲斯集团设计思想
以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏 谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型 等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功 能、形式以新的时代文化的诠释；通过产品设 计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以试 验性的理念。
《后现代主义建筑》课件
象征主义与装饰主义
后现代主义建筑通过象征主 义和装饰主义元素，强调建 筑的表达力和艺术性。
多元文化与混合风格
后现代主义建筑融合了不同 地区和文化的建筑元素，形 成独特的混合风格。
代表建筑作品
高迪的建筑作品
安东尼·高迪的建筑作品是后现代 主义建筑的典代表，如圣家堂 和巴特罗之家。
弗兰克·盖里的建筑作品
后现代主义建筑的评价
后现代主义建筑备受争议，有人认为其过于庸俗和不切实际，而另一些人则赞赏其创意和艺 术性。
结语
后现代主义建筑秉承着创新和突破的理念，未来的发展趋势可能会更加多元 化和个性化，我们可以期待更多惊艳的作品出现。
弗兰克·盖里以其独特的建筑风格 而闻名，如迪士尼音乐大厅和古 根海姆博物馆（西班牙）。
齐哈·哈迪德的建筑作品
齐哈·哈迪德是著名的女性建筑师， 她的作品包括广州歌剧院和意大 利马克斯·伟尔斯科办公楼。
影响与评价
后现代主义建筑的影响
后现代主义建筑的突破性和创新性对现代建筑产生了深远的影响，推动了建筑界的发展。
《后现代主义建筑》PPT 课件
后现代主义建筑为一种前卫而引人注目的风格，追求创意和独特性。本课件 将介绍后现代主义建筑的定义、特征、代表作品以及其影响与评价。
简介
后现代主义建筑是一种突破现代主义建筑的新兴风格，注重创新与独特性。 它强调色彩、装饰以及形态的丰富多样性。
特征
软线条与曲线造型
后现代主义建筑常使用曲线 造型和柔和的线条，与传统 直角和直线造型形成对比。
后现代主义建筑
后现代建筑的含义是什么？其代表作有哪些？“后现代建筑”是指现代以后的各流派的建筑总称。
所以包含了多种风格的建筑。
“后现代主义建筑”20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧。
一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到20世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加抬头。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整的指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣。
”实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
代表作母亲住宅罗波特.文丘里1964新国家美术馆詹姆斯.斯特林议会大厦杰弗里.巴瓦1983 斯里兰卡戈登社区教堂菲利普.约翰逊约翰.伯格古根海姆博物馆盖里佩特罗纳塔楼西泽.贝利后现代主义建筑的地位20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
谈后现代主义建筑
后现代主义是当代文艺思潮之一，20世纪60年代在美国和法国兴起，第二次世界大战结束后，现代主义建筑在很大的程度上满足了社会发展的需要，它成功地利用了新的建筑技术和新的建筑材料，并且对建筑服务的对象思维方式发生了根本性的改变，为现代的发展做出了不朽的贡献，但其以简单中性的方式来应付复杂的设计要求，有的建筑形式上简单到了极点而无以复加，因而忽略了个人的要求和审美价值，忽略了传统的影响，过分强调设计师的能力，随着社会的复杂化，已无法满足新的需求。
很快，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评，后现代主义思潮由此产生。
现代建筑讲究材料和结构的单纯性、准确性、功能性，而到70年代以后，逐渐被多元的、无统一目标的建筑理论取代。
建筑的意义被各种不同的建筑师、理论家从政治角度、美学角度、语言学角度、伦理学角度、现象学角度等来讨论。
建筑仅仅受到功能、形式、经济这三个主要方面的约束时代已经结束了，建筑理论的多学科时代到来了。
后现代主义建筑理论在后结构主义理论的影响下，改变对主体、对象的研究，而重视建筑的规范、过程，不再就建筑论建筑，认为建筑应该是与社会环境、与各种复杂的因素密切相关的。
1966年建筑师罗伯特•文丘里发表的《建筑的复杂性和矛盾性》这部理论著作最早的对现代建筑公开宣战，1972年又发表《向拉斯维加斯学习》皆表达了他的观点。
文丘里成为了建筑界公认的后现代的开山人，他的代表作----位于费城的母亲住宅便是一个阐述后现代主义思潮的建筑作品，这座建筑在许多方面显得模糊，平面或立面似对称又不对称，形式传统又并不传统。
而且正立面是山墙，但山墙的顶部又是断裂的，墙中央的门洞被放大了，但真正的门却在旁边。
这些后现代建筑从一开始就极有争议，不少人认为它们只是一些滥用符号，玩弄手法和像舞台布景似的时髦玩意。
确实，当部分后现代主义设计语言成为制造时尚的工具时，它便及其自然的与商业娱乐世界联姻，最典型的就是迪斯尼公司在佛罗里达的娱乐中心中由格雷夫斯设计的海豚旅馆与天鹅旅馆。
建筑风格知识：后现代主义建筑——当代建筑的创新风格
建筑风格知识：后现代主义建筑——当代建筑的创新风格后现代主义建筑是一种创新风格，属于现代建筑的一种变体。
它出现于20世纪70年代末和80年代初，以对现代主义建筑体系的抗议和批判为特征。
此风格主要推崇对建筑、文化及社会的复杂性和多样性的认可和提倡。
后现代主义建筑在审美、形式语言上以丰富多变的形态和艺术手法把握着各种建筑元素的特质、文化内涵和社会意义，从而呈现出独具特色和与众不同的后现代主义建筑风貌。
后现代主义建筑在意识形态上则主张对西方中心主义的批判和反思，探索丰富多样的文化现象，通过对文化多元性和碰撞的交融，创造出富有文化深度和内涵的建筑。
后现代主义建筑的最重要特征是对现代主义设计理念的批判。
现代主义建筑通常被认为是按照新颖的、简单明了的形式，压抑人类情感和文化身份；而后现代主义建筑则更注重建筑的情感、文化和历史背景，更善于引入城市环境等因素进行设计。
后现代主义建筑的另一个显著特征是建筑的非线性和非规则形式。
例如，建筑楼面的形状常常偏离传统的正方形、矩形或圆形，而是呈现出复杂、变幻多姿的形状。
此外，后现代主义建筑通常会使用创新的材料、结构和技术，以创造出更为奇特的建筑形式，例如，建筑体量并不是简单的几何立方体，而是由碎片化的建筑单元组成的跨越于空中的建筑体量。
这种立体结构表达了现代社会的复杂性和多样性。
后现代主义建筑在建筑细节和装饰方面的处理更为精致，使用丰富的装饰手法，包括壁画、图案、雕塑、拼贴和装置等。
这些装饰往往在意想不到的地方上进行设置，通过装饰来强调建筑物的个性和独特性，达到美学上的高度。
后现代主义建筑的最好的例子之一是法国建筑师让努维尔的卢浮宫金字塔。
这个建筑既不遵循卢浮宫的规律，也不遵循传统的金字塔建筑形式，而是将现代建筑、現代雕刻和古代古典学说融为一体。
这个建筑体现了作者既对过去的尊重，也对现代社会的认同。
总之，后现代主义建筑是一种新颖、独特、大胆的创新建筑风格，充分体现了建筑的复杂性和多样性，注重建筑的文化内涵和个性表达，更加出色地表达人类欲望和文化身份的复杂性，塑造了一个更为绚烂多彩的建筑世界。
15-后现代主义建筑
15-后现代主义建筑后现代主义建筑√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）①20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践，从而推动形成的建筑思潮。
②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征；③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。
代表作品：文丘里母亲住宅、费城老年人公寓后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
√建筑流派：1)隐喻主义：①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的，是后现代主义的三大建筑流派之一。
②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。
建筑历史知识：后现代主义建筑的理念和艺术表现
建筑历史知识：后现代主义建筑的理念和艺术表现后现代主义建筑的理念和艺术表现后现代主义建筑（Postmodern Architecture）是二十世纪七八十年代反对现代主义建筑风格而形成的一个新的建筑设计思潮，它对建筑风格、形式、语言、结构、历史、文化、社会等方面提出了许多批判和反思，并试图通过新的设计方法和技术来推进建筑的创新和进步。
后现代主义建筑有许多不同的理念和艺术表现，其中最基本的就是它强调和尊重建筑的历史和文化传统。
相反，现代主义建筑则忽略了这一点，强调抛弃传统，追求功能性和现代性。
后现代主义建筑认为，建筑是历史和文化的积累，是当代社会的文化标志和象征，因此必须在设计中充分考虑历史和文化等方面的要素。
后现代主义建筑的设计方法也和现代主义建筑有很大差别。
现代主义建筑以功能性为核心，强调建筑的“真实性”和“内在性”，建筑结构和形式被看作是技术和工程的问题，追求简单、直接和单一的表达方式。
而后现代主义则强调建筑的“虚拟性”和“外在性”，建筑结构和形式不再是技术问题，而是意识形态和文化语境的体现，形式多样，融合了多种建筑风格和元素。
后现代主义建筑重视建筑内部和环境的互动关系，注重建筑和城市、自然和人文环境的协调统一。
后现代主义建筑的艺术表现方式也很多样化，它的设计手法和表现形式包括：历史建筑的复制、模仿和改装，建筑表面的图案、图像和装饰，材料的多样化和反光效果，建筑的游戏性和夸张性等。
这些手法和表现方式不仅有助于建筑的艺术创新和表达，还反映了当代社会文化的多元性和丰富性。
后现代主义建筑的代表作品有很多，其中最有代表性的是迪底里欧博物馆（Pompidou Center）和凯旋门商场（Arch of Triumph）等建筑。
这些建筑共同具有创新性、多样性和强烈的个性特色，在设计和建造过程中充分考虑了历史和文化的要素，并通过多种手法和表现方式来突出建筑的文化和社会意义。
总之，后现代主义建筑是对现代主义建筑的一种重要反思和批判，它强调建筑的历史价值和文化传统，并试图通过多种手法和表现方式来推进建筑创新和进步。
后现代主义建筑设计原理
后现代主义建筑设计原理今天来聊聊后现代主义建筑设计原理的事儿。
你知道吗？有时候我们走在城市里，看到那些奇奇怪怪的建筑，就像穿越到了一个超现实的世界。
这其实和后现代主义建筑有点关系。
我举个例子哈，就像我们去迪士尼乐园，那里的建筑风格就很后现代。
你看灰姑娘城堡，它可不只是一个普通的城堡模样，它既有童话里城堡的那种梦幻元素，又加入了很多现代的建筑技巧和特殊的装饰。
这就是后现代主义建筑的一个特点——混合不同的风格元素。
后现代主义建筑的原理之一就是反对现代主义建筑那种纯粹单一的设计风格。
现代主义建筑往往追求简洁、功能性，像那种方方正正、玻璃幕墙的大厦。
而后现代主义就像一个调皮的孩子，把历史上各种建筑风格的元素都拿出来，拼凑在一起，打造出一种新奇的视觉效果。
比如说，在一个建筑的立面上，你可能会看到古希腊柱子的装饰，但是这个建筑的整体框架却是现代的钢结构。
再打个比方，后现代主义建筑就像是一场华丽的时尚混搭秀。
模特儿身上穿着古典风格的蓬蓬裙，但是搭配了一双现代感十足的高跟鞋，还戴了很酷的朋克风格的项链。
在建筑里呢，这可能就是把古典建筑的拱形元素和现代建筑的几何形状组合起来。
说到这里，你可能会问：“这么混搭就不会乱吗？”其实呀，这就是后现代主义建筑设计师的厉害之处了。
他们遵循一种隐性的逻辑，这个逻辑可能是对场地文化的回应，或者是对使用者需求的特殊解读。
老实说，我一开始也不明白为什么要有这么复杂的建筑风格呢？后来发现这其实是人们对建筑需求的变化导致的。
在满足基本功能的基础上，大家想要更有趣味性、更能体现文化内涵的建筑。
它的原理还体现在对建筑意义的重新塑造上。
现代主义建筑往往更多从功能角度定义建筑，后现代主义建筑则认为建筑可以像一部历史书或者一件艺术品，传递更多的情感和故事。
就拿悉尼歌剧院来说吧，它那像帆船一样的造型，既是为了符合悉尼海港的地理文化特征，又给人一种充满动态和戏剧感的视觉体验。
从学习过程来说，了解后现代主义建筑的原理有点像探索一个神秘的宝藏。
后现代主义建筑
后现代主义建筑提纲：1.后现代主义建筑的起源和发展2.后现代主义建筑的设计风格特征3.后现代主义建筑的意义和价值4.后现代主义建筑与环保的关系5.后现代主义建筑与公共空间的设计1. 后现代主义建筑的起源和发展后现代主义建筑是20世纪70年代后期起源于欧美的一种建筑设计风格，是对现代主义风格的一种反叛和挑战。
它具有强烈的后现代主义哲学思想和创新理念，重视建筑表现性和情感性，注重建筑与环境的融合，强调文化地域性和多元化。
后现代主义建筑是一种打破传统的探索，是建筑历史发展中的一个新的潮流。
在国际上兴起的同时，中国也开始了后现代主义建筑的尝试。
2. 后现代主义建筑的设计风格特征后现代主义建筑的设计风格具有以下特征：曲线、斜线、复杂的外部形态、多层次的空间形态、流线型形态、大胆的用色方案等。
这种风格设计充分体现了对建筑形式的探索和创新。
同时，这种风格在细节上也充分表达了建筑师的个人特点，每一个建筑作品都有其明显的风格特点。
3. 后现代主义建筑的意义和价值后现代主义建筑注重文化多元化，将建筑美学和文化元素有机融合；并赋予建筑更多的情感投射，使人们在空间中获得更平衡、更和谐的感受。
此外，后现代主义建筑也注重建筑与自然以及城市环境的融合，在某种程度上也解决了现代城市中建筑与环境分离的问题，一定程度上体现了对可持续发展的重视，这对于城市生态建设具有积极的推动作用。
4. 后现代主义建筑与环保的关系后现代主义建筑风格不局限于建筑自身，也充分考虑和自然的和谐发展。
绿色概念融入了建筑空间设计中，注重环境保护，实现可持续性发展。
例如，建筑材料的选择，建筑来水的回收利用、能源的使用等等，有助于减少资源浪费和减少环境污染。
5. 后现代主义建筑与公共空间的设计后现代主义建筑不仅仅注重外观的创新，也强调对于公共空间的设计。
设计师通过不同的空间布局和体验设计，实现了多功能的公共空间，同时也强化了社交性，促进了人们之间的互动和交流。
案例中的极具代表性的办公建筑、文化建筑等等都体现出了后现代主义建筑对于公共领域重视和注重。
后现代主义建筑理论及其流派
后现代主义建筑理论及其流派后现代主义建筑是20世纪后半叶以来出现的一种建筑流派，它对现代主义建筑传统进行了批判和超越，强调破坏规则、多样性和反传统。
后现代主义建筑理论和流派在建筑界产生了深远的影响。
后现代主义建筑理论后现代主义建筑理论主要包括以下几个方面：1. 反对规则和规范：后现代主义建筑批判了现代主义建筑的规则和规范，强调个体的创造性和自由性。
建筑师们开始追求非常规的形式和结构，突破传统的建筑观念。
2. 反对功能主义：后现代主义建筑不再追求单一的功能性，而是注重建筑本身的表达和意义。
建筑师们将建筑视为一种艺术形式，通过设计来传递情感和思想。
3. 强调历史和文化：后现代主义建筑将历史和文化纳入设计考虑的范畴。
建筑师们试图在建筑中表达特定的历史和文化背景，通过建筑体现社会价值和认同。
4. 多样性和碎片化：后现代主义建筑鼓励多样性和碎片化的表达方式。
建筑师们将建筑分割成不同的部分或表层，创造出丰富而复杂的建筑效果。
后现代主义建筑流派后现代主义建筑产生了一系列流派和代表性建筑作品。
以下是其中的几个流派：1. 反功能主义流派：这个流派批判了现代主义建筑的功能主义思维，追求非功能性的建筑形式和空间布局。
代表性建筑包括美国建筑师弗兰克·盖里的作品。
2. 装饰主义流派：这个流派注重建筑的装饰性和细节处理，通过富饰和细致的工艺来表达建筑的价值。
代表性建筑包括英国建筑师迈克尔·格雷夫斯的作品。
3. 后现代主义正统流派：这个流派继承了后现代主义的核心理念，追求建筑的差异性和不确定性。
代表性建筑包括荷兰建筑师雷姆·科尔哈斯的作品。
后现代主义建筑理论和流派的出现，为建筑界提供了新的思考和设计范式。
它们推动了建筑文化的多样性和创新，展示了建筑艺术的无限可能性。
后现代主义建筑详解
大楼完全不同，外墙大面 积的覆盖花岗岩，立面按 古典方式分为三段，顶部 则是一个开有圆形却后的 巴洛克式的大山花。
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格雷夫斯——波特兰市市政 厅 这座建筑几乎成为了后现
代主义的标志。建筑形似一 个笨重的方盒子，上下分成 三段，立面以实墙为主，色 彩艳丽丰富，似一副抽象派 瓶贴画。尤其是从古典建筑 拱心石及古典柱式中演绎出 来的各种构图，诗歌史最喜 爱使用的图形。
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谢谢观赏！
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老年人公寓
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C .摩尔——圣.约瑟夫喷泉小广场 小广场由公共场地，柱廊，喷泉，钟塔，
凉亭和拱门组成，充满了古典建筑的片段， 却全然没有古典建筑的肃穆气氛。
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P.约翰逊——美国电话电 报公司 曾是现代建筑运动积极 倡导者的p.约翰逊的这座 大楼彻底的改变了人们以 往所熟悉的摩天大楼的形 象。 这座与以往的玻璃摩天
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英国建筑师J.斯 特林——德国斯 图加特州立美术 馆扩建工程。 扩建工程显示
了这位建筑师创 作道路上的巨， 金色砂岩外墙贴 面酷似古典建筑 的石墙肌理。历 史元素的使用使 得博物馆获得了 一种古典建筑所 具有的纪念性和 仪式感。大改变。 从形式上看，这 个作品吸收了众 多古典建筑元素。 建筑以厚重的墙 体为主，顶部有 微微出挑的檐口
后现代主义建筑
后现代主义建筑后现代主义建筑是二十世纪末至二十一世纪初的一种建筑风格，它与传统建筑观念相悖，打破了过去对于建筑形式、材料和功能的传统限制。
本文将从历史背景、设计理念以及代表性建筑等方面来介绍后现代主义建筑的特点和影响。
1. 历史背景后现代主义建筑起源于20世纪60年代的欧美国家，当时，人们开始逐渐对现代主义建筑的理念感到厌倦，对于“形式跟随功能”的原则有所怀疑。
同时，社会和文化的变革也在推动着建筑风格的演变。
后现代主义建筑作为对现代主义的批判和反思，迅速崛起并发展成熟。
2. 设计理念后现代主义建筑对于设计理念有着独特的追求。
相较于现代主义注重功能性和简约性，后现代主义建筑更注重建筑师的个人创意和表达。
在设计过程中，建筑师允许自由发挥，可以借用多种元素、材料和形式，创造出非传统的建筑形象。
此外，后现代主义建筑也将建筑与周围环境、历史、文化融为一体，强调与人的情感和体验的直接联系。
3. 建筑特点后现代主义建筑具有以下几个明显的特点。
首先，后现代主义建筑注重建筑的多样性和个性化。
它摒弃了传统建筑形式的限制，允许建筑师在设计中表达个人的创意和思想。
因此，后现代主义建筑呈现出丰富多样的外观和形式。
其次，后现代主义建筑强调建筑与环境的融合。
它不再追求建筑与周围环境的冲突，而是通过合理布局和材料运用将建筑与周围的自然和城市环境相融合，创造出和谐的视觉效果。
第三，后现代主义建筑具有明显的装饰性和表现性。
建筑师通过运用各种装饰元素、曲线和色彩等来增加建筑的表现力。
这些装饰性的设计使得后现代主义建筑看起来更加富有情感和艺术性。
最后，后现代主义建筑强调了建筑内部空间的变化和创新。
相较于传统的建筑布局，后现代主义建筑更加注重空间感的创造和室内外空间之间的联系。
建筑内部的空间划分多样化，注重材料和光线的运用，营造出独特的空间体验。
4. 代表性建筑后现代主义建筑涌现了许多具有代表性的建筑作品。
其中，弗兰克·盖里建筑事务所设计的比尔宿舍楼（Bill Building）是一个典型的后现代主义建筑，它独特的外观和丰富的装饰元素成为该建筑的一大特色。
后现代时期的建筑
科罗拉多太阳能实验室
LOG ID作品：德国黑廷 图书 与文化中心
Wacoal Kojimachi Building
爱荷华激光实验室
迪斯尼行政管理处
盖里住宅
格斯坦公寓
加洲航天馆
诺曼佛斯特
劳耀拉大学法学院
1992西班牙塞维利亚博览会英 国馆
柏林议会大厦内景
德国黑厅图书与文化中心
德国商务注册大楼
现代艺术博物馆Saitama prefectural
Saitama Prefectural Museum of Modern Art.jpg
黑川纪章作品
1992年西班牙塞维利亚博览会英国馆帆型遮阳板
BPE办公楼（利用拆除材料）
马来西亚IBM总部的绿化与通风
福斯特：柏林国会大厦内景
LOG ID作品：德国黑廷 图书 与文化中心
后现代时期的建筑
贝聿铭：日本MIHO博物馆
日本MIHO博物馆
俯视古根海姆博物馆
盖里：西班牙古根海姆博物馆
西班牙古根海姆博物馆
西班牙古根海姆博物馆
西班牙古根海姆博物馆
西班牙古根海姆博物
黑川纪章：中金舱盒塔楼1972
中金舱盒塔楼197
中金舱盒塔楼1972
黑川纪章：国际人类文化博物 馆
后 现 代 主 义 建 筑
罗曼建筑、洛克克风格、文艺复兴建筑、现代主义建筑、
后现代主义建筑、有机建筑、折衷主义建筑。
现代主义建筑代表人物
• 菲利普·约翰逊（Philip Johnson），美国建筑师，建筑 理论家，埃森曼称他为美国建筑界的“教父”。
• 格里夫斯（Michael Graves），美国建筑家，他的设计 讲究装饰的丰富、色彩的丰富以及历史风格的折衷表现， 许多设计都被视为后现代主义代表性的作品，综合了画家 和建筑师的双重技艺。
• 山崎实（Minoru Yamazaki，1912年12月1日—1986年2 月6日），美国已故日裔建筑师。他生于西雅图，是当地 的第二代日裔。
• 约翰·伍重 Jorn Utzon ，出生于1918年出生于丹麦，历 经14年之久，耗资1.2亿美元，建成了悉尼歌剧院
后现代主义建筑的代表作品
美国纽约电讯公司（AT＆T） 总部大楼。1984年菲利 普·约翰逊设计，该建筑采用 文艺复兴式临街正门，芝加 哥学派的标准层、垂直墩与 玻璃相间，以及顶部山墙的 家具式样处理等。
后现代主义建筑的理论
• 对后现代主义的建筑，不同理论家有不同分类方式
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以下是罗伯特.斯坦恩的理论
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1：冷嘲热讽的古典主义
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2：潜伏的古典主义
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3：原教旨古典主义
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4：规范的古典主义
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5：现代传统主义
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其它建筑风格及流派
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巴洛克建筑、法国古典主义建筑、哥特式建筑、功能
主义建筑、股颠覆性建筑、古罗马建筑、浪漫主义建筑、
后现代主义建筑
后现代主义建筑的地位
• 20世纪60年代以来，在和出现的反对或修 正的思潮。第二次世界大战结束后，现代 主义成为世界许多地区占主导地位的建筑 潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快 就出现了分歧 ，一些人对的建筑观点和风 格提出怀疑和批评。
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15-后现代主义建筑D②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。
将建筑立面上的各类构件分为有实际功能的“功能构件”与同建筑功能分离的“非功能构件”。
③非功能构件的使用，大大丰富了当代西方建筑的形式语言，表达了后现代主义建筑师对现代主义建筑强调净化装饰的一种反叛，也是当代西方建筑走向复杂的一个标志。
√作手法：1)双重译码：①后现代主义建筑的一种创作方法，强调建筑艺术应具有既能与大众沟通又能与建筑师对话的标识特征。
②除了强调技术与功能，还认为现代建筑的形式应是可以联想的。
③它是一种有职业根基同时又是大众化的建筑艺术，以新技术与老样式为基础。
双重译码是对现代主义的继续和超越，推动了后现代主义建筑的发展。
代表人物：文丘里、C·詹克斯代表作品：文丘里母亲住宅、美国新奥尔良市意大利喷泉广场2)“戏弄之”手法：借鉴传统建筑构件元素，夸大其某些部分，以完成“戏弄之”的手法，这种处理传统建筑构件的方式是后现代主义建筑师们对待传统建筑的一种常见模式，即强调戏谑性、折中性和装饰性。
代表作品：奥伯林学院艾伦艺术馆扩建√建筑理论：1)少就是乏味：①后现代主义建筑师与理论家罗伯特·文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一书中针对密斯的“少就是多”而提出的观点。
②他喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折中而不要“干净”，扭曲而不要“直率”，含糊而不要“分明”，赞成“杂乱而有活力胜过明显的统一”。
③提倡建筑要具有文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征。
“少就是乏味”与“少就是多”相对立，突显了后现代主义对现代主义的批判，它既具有一定的积极意义，又具有一定的局限性。
代表作品：文丘里母亲住宅、费城老年人公寓√主要著作：1)《建筑的矛盾性与复杂性》：①美国建筑师与理论家罗伯特·文丘里著，是后现代主义时期的著作，标志着后现代主义建筑作为一种建筑思潮正式登上建筑舞台。
②提倡建筑要具有文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想；③强调建筑艺术应具有既能与大众沟通又能同建筑师对话的“双重译码”的标识特征；④试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义美学。
2)《后现代建筑语言》由建筑理论家C·詹克斯著，是后现代主义时期的著作，詹克斯是最早正式定义后现代主义建筑的人，并使这一名称在建筑界广泛流传。
书中詹克斯以戏剧性的方式宣告现代建筑已死，然后通过对比，将他认为更加合理的后现代主义建筑的各种特征呈现出来：①相对于现代主义的单一价值取向，后现代主义包含了多重价值；②现代主义信奉普世真理，后现代主义关注历史与地方文脉；③现代主义注重技术与功能，后现代主义关心乡土的和隐喻的方面，赞赏模糊不定。
认为过于强调技术与功能的现代主义建筑所缺乏的正是建筑应具备的传达意义的交流特征。
认为建筑形式应该是可以联想的，体现多价取向的后现代主义建筑的要点“就是它本身的两重性”，即“双重译码”。
代表作品：√1)文丘里母亲住宅：艺术特色：文丘里母亲住宅是后现代主义建筑大师罗伯特·文丘里的代表作。
建筑高二层，规模不大，但内容丰富，坡屋顶，平面呈规整的长方形，内部空间复杂扭曲。
它清晰地、全面地诠释了后现代主义“建筑的复杂性与矛盾性”的设计哲学，是后现代主义的经典作品。
①整座建筑体量似乎左右对称，但是在各端窗口处的处理又不尽相同。
高耸的烟囱是建筑的控制点，而它又偏离中心，使立面构图处于对称与非对称的矛盾之中；②建筑立面简洁，除洞口、门窗外，仅有几组抽象的线条作装饰，形状各异的洞口创造了丰富的光影变化，使建筑立面形态处于简洁与复杂的矛盾之间；③建筑立面整体采用一个古典的三角形山花来控制构图，但又在山花中央开一道凹槽，使立面处于完整与破碎的矛盾之间；④建筑入口上方，以一道圆形弧线表达一种象征，象征其与古罗马圆拱券的一种渊源，以非传统的方式来组合传统的构建手法。
文丘里母亲住宅是“复杂性”与“矛盾性”的产物，充分展示了文丘里全新的设计理念。
2)费城老年人公寓：艺术特色：美国费城老年人公寓是罗伯特·文丘里所设计的一座影响深远的作品，它成功地诠释了后现代主义建筑的风格特征。
①建筑主入口朝南，位于建筑中央，其前方正中央设置一颗花岗石圆形柱，以加强建筑的入口标识。
②各层平面沿一条南北向的中轴线向后对称式缩进，从而尽可能地争取好的建筑朝向，以满足老年人的生理、心理要求。
③建筑正立面的处理采用了严谨的对称式布局，并根据平面层层后退的模式将立面竖向清晰地划分为三段，这些手法的使用暗喻了与传统建筑设计手法的关联。
④将建筑内部功能与外部表征之间的矛盾性暴露出来，从而体现了建筑师将“使用功能与形式相脱离”的设计理念。
⑤屋顶的电视天线意图隐喻老人的生活方式，从而引起人们对老人生活的关注，体现了建筑师的隐喻主义的创作手法。
美国费城老年人公寓体现了文丘里的一些新的“隐喻”传统建筑元素的设计手法，以及强调立面装饰的设计思想，是20世纪最具影响力的建筑作品之一。
3)奥伯林学院艾伦艺术馆扩建工程：艺术特色：奥伯林学院艾伦艺术馆扩建工程由文丘里设计，他提取了老建筑中的一些建筑元素，用现代手法将其融入到新建筑部分的设计中，表达了一种全新的处理传统构件的手法。
①新馆紧贴老馆右侧，依据缓坡地势的特点，将该组建筑逐一退后。
②老建筑主入口处为爱奥尼柱式和连续拱券组成的门廊，建筑师将这一元素借鉴，并采用“戏弄之”的手法，将一颗夸大了圆涡卷尺度的爱奥尼柱式片段立于新馆二层围廊处檐下。
③建筑内部空间明亮、开阔，依据不同的使用要求，各空间时而彼此互相贯通，时而又具有很强的封闭性，从而营造出一种多层次、多元化的建筑内部空间新模式。
④文丘里积极地吸收老馆中的一些装饰要素融入到新建部分的设计中去，以达到新老建筑的对话。
奥伯林学院爱伦艺术馆扩建工程体现了文丘里所提倡的新的设计理念，其对传统建筑构件富有装饰性和戏谑性的处理手法对后现代主义建筑的发展具有一定的指导意义。
4)美国新奥尔良市意大利喷泉广场（圣·约瑟夫喷泉广场）：艺术特色：意大利喷泉广场（圣·约瑟夫喷泉广场）位于美国新奥尔良市，由查尔斯·摩尔与佩雷斯事务所合作设计，是后现代主义建筑的经典作品，广场呈圆形，中部开敞，1/3水池，2/3铺装，水池中央为一副用石块拼成的古罗马地图周围是用现代手法设计、呈弧形分布的五片柱廊和拱门。
①体现了后现代主义建筑的隐喻主义精神，用五种柱式隐喻古罗马，用古罗马地图隐喻意大利半岛与西西里岛。
②体现了后现代主义建筑师对古典建筑构件“戏弄之”的处理手法，广场采用古罗马的柱式和拱门，却以不锈钢的柱头做喷泉，用现代的霓虹灯做装饰，并以非传统的方式来处理。
③同心柱廊采用不同高度、不连续、不对称的方式布置在开敞的空间里，以达到多空间的同时存在。
体现了后现代主义建筑空间的含糊性与非限定性等特征。
④强调不完美、不和谐、不统一的设计理念，运用破碎等设计手法。
⑤广场获得了意大利人，建筑师等多层次的吸引力，体现了后现代主义建筑“双重译码”的标识特征。
广场的设计传统而前卫，既俗又雅，具有强烈的象征性、叙事性与浪漫性，但作为后现代主义建筑，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
5)波兰特市政厅大厦：艺术特色：波兰特市政厅由建筑师格雷夫斯设计，是一座集办公、服务和展览于一体的综合性办公大楼，该建筑以其独特的立面造型，丰富的文化内涵，以及深邃的象征寓意，成为后现代主义建筑中的精品建筑。
建筑特征：①外部造型敦实、厚重具有清晰的立面划分以及丰富的色彩与装饰。
建筑在四、五两路两侧立面相同，其余两侧不同，为了削弱建筑尺度上的突兀感，采用三段式划分为台座、墙身、顶部三个部分。
②立面装饰，以混凝土装饰带、玻璃幕墙以及外凸的方形装饰组成类似“多里克柱式”的影像，并以类似于古罗马“拱心石”样的实墙面嵌于其上部。
艺术特色：①讲究历史文脉的延续。
以超常尺度的古希腊“多里克柱式”、古罗马“拱心石”和抽象化的“希腊神庙”等古典元素“偶然”式的拼贴，来表达后现代主义建筑师重视历史传统的设计思想，以及追求非理性形式美的建筑原则。
②讲究建筑的形象寓意。
将建筑立面做成三段式划分，是对人体“头”、“身”、“脚”拟人化的表达。
入口的欢迎符号，绿色台基、乳白色墙面和淡蓝色屋顶，分别象征树叶常青、广阔大地和蔚蓝天空。
③建筑上小尺度开窗，表达了建筑师对现代主义惯用的玻璃幕墙的大面积开窗的一种逆向反叛。
美国波特兰市政厅是建筑师格雷夫斯对新型建筑风格的一次大胆尝试，并因其体现出众多新的设计理念而成为后现代主义建筑思潮中的一座里程碑式的建筑。
6)德国斯图加特美术馆新馆：艺术特色：斯图加特美术馆新馆由詹姆斯·斯特林设计，为后现代主义代表建筑。
①建筑采用轴线布局方式，平面为U字形，共两层，中间布置一个圆形庭院作为露天展示空间。
②建筑设计立足于对历史和环境的尊重，汲取了许多古典和现代的建筑元素，巧妙地引入平台、庭院、坡道等元素，塑造了一个错落有致、生动活泼的城市景观。
③建筑造型以厚重的墙体为主，同时借鉴多种建筑原型，为建筑形式带来了多种信息含量，体现后现代主义建筑的隐喻主义精神。
④新馆在装饰材质和某些设计上与老馆保持着一定的统一关系，以达到新馆与老馆之间的相互协调。
⑤运用非和谐的因素。
新馆的一些构件之间少有过渡元素来起协调作用，而是使其直接碰撞在一起，以达到非和谐形式美的设计原则。
斯图加特美术馆在探索延续历史文脉、协调新老建筑和创造开放的城市空间等方面做出了卓越的贡献，体现了后现代主义建筑的追求。