第十节 贺敬之的诗歌

《桂林山水歌》艺术特点： 1、联想丰富，自然，奇巧。 2、融情入景，借景生情。 3、采用陕北信天游的形式。（信天游一般两行一 节，每节一韵。因其节与节之间押韵自由，换 韵频繁，就形成了跳荡多变的节奏和轻松活泼 的韵律。）加之诗人运用对偶、重叠等艺术手 法，使全诗节奏匀称而又变化有致，音凋舒缓 而又铿锵悦耳，既具有对称美，又具有回环美。
第十节
一、创作概述：
贺敬之的诗歌
贺敬之(1924－)，山东枣庄人。1939年在四川参加抗 日活动，开始发表作品。1940年赴延安，与丁毅等合著歌 剧《白毛女》。有诗集《放歌集》《贺敬之诗选》等。 贺敬之的诗歌可分为两类： 一类是抒情短诗。表现对某些事物的感受，感情真挚， 意境清新，民歌和古诗韵味浓厚，如《回延安》《桂林山 水歌》《三门峡—梳妆台》。 二类是长篇政治抒情诗。表现我国政治生活中的重大 事件和重要人物，如《放声歌唱》《十年颂歌》《雷锋之 歌》《中国的十月》。
4、虚写与实写相结合，通过写意达到传 神。 踏花归来马蹄香
蛙声十里出山泉
一枝红杏出墙来，满园春色关不住。 思考题：为什么说《桂林山水歌》既是一 首优美的山水诗，又是一曲深情的祖国颂？
贺敬之与郭小川政治抒情诗的异同
同：在 80 年代，贺敬之和郭小川常被并举。这是由于 他们都热衷于处理“重大题材”，表现一种宏伟的抒情姿 态，和在政治抒情诗上表现方式的某些相似。 异：在处理个人－－群体、个体－－历史、感性个体 －－历史本质之间的关系上，贺敬之从不或极少表现其间 的裂痕、冲突。在他的诗中，“抒情主体”已充分“本质 化”，有限个体生命融入了整体，成为充分自信的无限存 在。在他的诗中，难以发现不协调的因素，和情绪、心理 上的区惑、痛苦。而郭小川那些值得重视的作品中，个体 实现“本质化”过程充满矛盾，“克服”精神上的“危机” 和实现转化，是这些作品的主题，如《望星空》。郭小川 的诗歌在时代书写中富有哲理性。
二、贺敬之政治抒情诗的特点：
1.贺敬之的诗是时代的颂歌。以敏锐的目 光抓取时代的重大的事件、主要的生活内容， 而不去吟唱那些与人民无关的眼泪和悲伤。 《回延安》表现延安的巨大变化，指明延安精 神在社会主义建设时期的意义；《十月颂歌》 是对新中国十周岁的礼赞。 2.运用想象、夸张、幻想等手法，革命浪 漫主义风格突出。 3.注意吸收民歌和古诗的营养，又不排斥 外国诗歌的影响，如“信天游”体与“楼梯体” 就被诗人以熟练的笔法熔铸为一体。
பைடு நூலகம் 分析《桂林山水歌》
这首诗“是一篇独具风采的山水歌，也是别 出心裁的祖国颂”，诗歌的核心句子就是“指点江 山唱祖国”。 诗的开篇，描绘歌吟桂林山水之美： 云中的神呵，雾中的仙， 神姿仙态桂林的山！ 情一样深呵，梦一样美， 如情似梦漓江的水！
前四节，为全诗的第一部分，诗人以神奇的 诗的语言，描绘了挂林山水优美的图景，展示了 桂林山水特有的美。 接着转入了全诗的第二部分，诗人用“呵！ 此山此水入胸怀，／此时此刻何处来?”由写景转 入抒情，由抒写客观景物为主，转入到以抒发主 观心境为主。
诗人用极为精练、形象的笔墨，对比地描绘了桂林的 过去与现在之后，用“桂林山水入胸襟，／此景此情战士 的心”的诗句，把笔锋一下子转入了全诗的第三部分。因 为江山多娇，令人自豪，所以诗人“白发永不生”，“青 春永不老”，甚至要到“七星岩去赴神仙会，／招呼刘三 姐呵打从天上回 ……” 。歌仙刘三姐的歌是美的，然而， 她的歌毕竞属于旧的时代，是反剥削，反压迫，求解放， 求幸福的歌。我们的诗人和战士呼唤刘三姐回到人间同唱 歌，却有着崭新的时代内容：“指点江山唱祖国”，是歌 唱祖国，歌唱人民，歌唱社会主义事业蓬勃发展： 红旗万梭织锦绣， 海北天南一望收！