古典诗词中的特殊句式.doc

古典诗词中的特殊句式

古典诗词中的特殊句式

诗是最佳词语的最佳排列。要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了

解“诗家语”省略与倒装的特点。古人认为“实字多则意简句健，虚字多则意繁而句弱” O于是介词、代词、连词以及各种表复句关系的

关联词大多成了省略的对象。省略最多的是介词，如“洛城一别四千里”（杜甫）就省略了“自、在.之外” O还有表比喻的关联词也往

往省略，如“浮云游子意"“浮云一别后”，“浮云"后而就省略了“如" > 可翻译成“游子如浮云” “别后如浮云” O

一、省略现象动词也会省略，如在静态物体（名词）后面的动词就

往往省略,

如“风"“雨” “FT “月"后而常常省略

“吹” “下” “晒” “落”，翻译时译成什么动词则要视上下诗句内容而定。表示人与景、人与物的关系或行为的动词也往往省略，如“人迹板桥霜”（温庭筠），人的行为“足迹”与物体“板桥、霜”之间就省略了动词“踏”和“印” O

省略还有互文省略，即在上下文中两个事物只出现一个而省略

另一个。一是词的省略，如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女” > 上句省略了“皎皎”，下句省略了“迢迢” O二是句子的省略，如“开我东阁

门，坐我西阁床” O上句省略了“坐我东阁床”，下句省去了“开我西阁门” O

在意象并H的诗句中省略往往最多。如陆游的“楼船夜雪瓜洲

渡，铁马秋风大散关”，全联大多由名词构成，省去了表方位、处所.

关系的虚词和人物活动的动词，做到没有一个“闲"字。

、“倒装”现象

在阅读古典诗歌时，如果遇到按字面语序读不通，读不懂，就

应考虑是否倒装。倒装的形式有:

主谓倒装：如“城阙辅三秦”，正常语序应为“三秦辅城阙”，

“客心洗流水”应为“流水洗客心"O

动宾倒装：如“故国神游”应为“神游故国”，“清辉玉臂

寒"应为“清辉寒玉臂” O

因果倒装：为了强调渲染主观感受，往往把实景放在后面写,

即果在前，因在后。如“空山新雨后”是因为下了一场雨，所以山才显得空旷。再如“星垂平野阔，月涌大江流”，是因为平野辽阔，所以才感受到星星显得格外低垂；是因为大江奔流，才觉得月亮也随江流在涌动。有时为了突岀景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面写。如“碧知湖外草，红见海东云”（杜甫），实际语序应是“知湖外草碧，见海东云红"O

状语后置：为了强调谓语，状语往往后置，这是古诗词中常用

的句式，如“僧敲月下门”应为“僧月下敲门”，“双燕归来细雨中”应为“双燕细雨中归来"O

还有定语后置：如“停车坐爱枫林晚”应为“停车坐爱晚枫

林”，“碧玉妆成一树高”，“树高”就是“高树”。

古诗的倒装尽管复杂，但有的可借助语法分析来理解。如“香

稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，我们就可以通过找出句中的主谓宾来帮助理解，可译为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝” O再就

是按时间、地点、人或物的活动来调整理解。如“东篱把酒黄昏后"，可调整为“黄昏后东篱把酒” O

倒装还需注意的是既有当句倒装，还有跨句倒装。如“衣带渐

宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。

诗句中省略和倒装并不是孤立存在的，而是紧密地联系在一起

的，即一个诗句中既有省略也有倒装。如“水郭山村酒旗风”，省略了主语“江南"和谓语“卷” > 同时“酒旗风"又是“风酒旗”的倒装（春风翻卷着洒旗）。

2019-02-15

古典诗词中的特殊句式

诗是最佳词语的最佳排列。要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了

解“诗家语”省略与倒装的特点。古人认为“实字多则意简句健，虚字多则意繁而句弱” O于是介词、代词、连词以及各种表复句关系的

关联词大多成了省略的对象。省略最多的是介词，如“洛城一别四千里"（杜甫）就省略了“自.在.之外"O还有表比喻的关联词也往往省略，如“浮云游子意”“浮云一别后”，“浮云”后而就省略了

“如" > 可翻译成“游子如浮云"“别后如浮云” O

一、省略现象动词也会省略，如在静态物体（名词）后面的动词就

往往省略,

如“风"“雨” “FT “月”后而常常省略

“吹” “下” “晒” “落”，翻译时译成什么动词则要视上下诗句内容而定。表示人与景、人与物的关系或行为的动词也往往省略，如“人迹板桥霜”（温庭筠），人的行为“足迹"与物体“板桥、霜”之间就省略了动词“踏”和“印” O

省略还有互文省略，即在上下文中两个事物只岀现一个而省略

另一个。一是词的省略，如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女” > 上句省略

7 “皎皎”，下句省略了“迢迢” O二是句子的省略，如“开我东阁

门，坐我西阁床” O上句省略了“坐我东阁床”，下句省去了“开我西阁门” O

在意象并•置的诗句中省略往往最多。如陆游的“楼船夜雪瓜洲

渡，铁马秋风大散关”，全联大多由名词构成，省去了表方位、处所.

关系的虚词和人物活动的动词，做到没有一个“闲”字。

、“倒装"现象

在阅读古典诗歌时，如果遇到按字面语序读不通，读不懂，就

应考虑是否倒装。倒装的形式有:

主谓倒装：如“城阙辅三秦”，正常语序应为“三秦辅城阙”，“客心洗流水”应为“流水洗客心"O

动宾倒装，如“故国神游”应为“神游故国”，“清辉玉臂

寒"应为“清辉寒玉臂"O

因果倒装：为了强调渲染主观感受，往往把实景放在后面写,

即果在前，因在后。如“空山新雨后"是因为下了一场雨，所以山才显得空旷。再如“星垂平野阔，月涌大江流”，是因为平野辽阔，所以才感受到星星显得格外低垂；是因为大江奔流，才觉得月亮也随江流在涌动。有时为了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面写。如“碧知湖外草，红见海东云”（杜甫），实际语序应是“知湖外草碧，见海东云红” O

状语后为了强调谓语，状语往往后置，这是古诗词中常用

的句式，如“僧敲月下门"应为“僧月下敲门"> “双燕归来细雨中"应为“双燕细雨中归来"O

还有定语后置：如“停车坐爱枫林晚"应为“停车坐爱晚枫