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元代散曲上课用课件
散曲的兴起与体制
• 一、散曲的兴起 • 散曲是元曲的另一种形式。它最初是从民间流行 的俗谣俚曲发展而来的。金元之际，北方少数民 族兴起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间 歌曲相结合，便逐渐产生了散曲。明代徐渭在 《南词叙录》里曾对由乐曲的变化，导致词的衰 落、“曲”的繁兴有过精辟的表述：“今之北曲， 盖辽金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌， 流入中原，遂为民间之日用。宋词既不可被管弦， 世人亦遂尚此，上下风靡。”徐渭的这一看法大 致是符合实际的。 • 语言上它吸收了大量民间口语，不避俗词俚语， 生动活泼，诙谐幽默。内容上，写得最多的是男 女爱情，其次是归隐、闲适以及山水自然。
元代散曲
• 在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式 是元曲。而人们通常所说的元曲，包括 剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞， 它是戏剧这一在舞台表演的综合艺术的 密不可分的组成部分；散曲则是韵文大 家族中的新成员，是继诗、词之后兴起 的新诗体。在元代文坛上，它与传统的 诗、词样式分庭抗礼，代表了元代诗歌 创作的最高成就。
二、散曲的体制
散曲的体制主要有小令、套数以及介 于两者之间的带过曲等几种。
• 小令：单独的一支曲子，称为小令； • 套曲（或套数）：由几支同一宫调的曲子 联缀而成的表演一个故事，称为套曲。
• 散曲的兴起和特点 • 小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。单片只曲， 调短字少是其最基本的特征。此外，还有一种联章体，又称 重头小令，它由同题同调的数支小领组成，最多可达百支， 用以合咏一事或分咏数事。如张可久的〔中吕·卖花声〕 《四时乐兴》，以四支同调小令分咏春、夏、秋、冬，构成 一支组曲；《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首， 是重头小令之最长者。联章体虽以同题同调的组曲出现，内 容上互有联系，但组曲中的各支曲子仍是完整独立的小令形 态，故仍属于小令的范畴。 • 套数：又称“套曲”、“散套”、“大令”，其体式特征最 主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，各 曲同押一部韵，通常在结尾部分还有[尾声]。
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元代散曲欣赏元代文学的主要形式是元曲。
第一、元曲分类：元曲分杂剧（北曲）、南戏（南曲）和散曲三种。
其中杂剧成就最大，基本是套曲（杂剧中的套曲可借宫：即宫调相近的曲牌可以互相借用）、加科（动作串连）、宾（两人对话）白（一人说）组成。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。
但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
什么叫散曲散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。
散曲小令也叫街市小令、叶儿。
散曲由小令和套曲（套数、散套）组成。
小令分寻常小令（单支曲子，一韵到底，相当于诗的一首，词的一阕）、重头小令（重复填写，用韵、题目可不同）、带过曲（三支以下不同的曲子组成一曲，需同一宫调，必须一韵到底，题目有曲牌加“兼过”、“带”、“过”、“兼”等字连曲牌，也有曲片连写。
）；套曲由两支以上的宫调相同的只曲联缀，不可借宫，同押一韵，每套应有尾声（如以带过曲作结，可省略）。
寻常小令：[越调天净沙秋思]马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
重头小令：双调寿阳曲潇湘八景马致远山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿殘照里，锦屏风又添铺翠。
远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
平沙落雁南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。
似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。
潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定。
渔村夕照鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。
挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。
江天暮雪天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
洞庭秋月芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。
豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。
培训_课件元代散曲与诗文
鸿门会
天迷关，地迷户，东龙白日西龙雨。撞钟饮酒 愁海翻，碧火吹巢双猰貐（ya4yu3)。照天万古 无二乌，残星破月开天馀。座中有客天子气， 左股七十二子连明珠。军声十万振屋瓦，拔剑 当人面如赭。将军下马力拔山，气卷黄河酒中 泻。剑光上天寒彗残，明朝画地分河山。将军 呼龙将客走，石破青天撞玉斗。
萨都剌（LA2）
元词分为宗苏、辛和宗周、姜两派，北人多学苏、辛， 如刘因、萨都剌；南人多学周、姜，如张翥。
元代的诗文领域中，儒学与 文章合一。
从元初开始，理学即成为官 方的意识形态。
理学思想对元代诗文的具体 影响，主要体现“雅正”的 文学观念以及经世致用的写 作目的。
元代前期的诗歌
前期诗文作家身份比较复杂。 方回： 江西诗派的殿军，论诗推崇江西诗风。 戴表元： 力求革新
中吕·山坡羊
潼关怀古
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里 潼关路。望西都。意踌躇，伤心 秦汉经行处。宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦。亡，百姓苦。
正宫·端正好
上高监司刘时中
给江西道廉访使高纳麟。共分两套。
前套由15支曲子组成。反映了1329年旱灾的情 况，叙述饥民在天灾人祸的双重压迫下，挣扎 于死亡边缘的悲惨境地。
东篱：马致远号东篱。他慕陶潜的隐逸生活， 因陶潜《饮酒》诗有“采多数东篱下，悠然见 南山”之句，乃自号为“东篱”。
黄芦岸双白调苹·渡沉口醉，绿东扬风堤红
蓼滩头。虽渔无父刎白颈朴交，却有
忘机友，点秋江白鹭沙鸥。
傲煞人间万户侯，不识字烟 波钓叟。
双调：十二宫调之一，沉醉东风是它的曲 牌之一。
红蓼滩：长满开着红花的水蓼滩头。蓼， 生长在长边的叫做水蓼。秋日开花，呈淡 红色。 刎颈交：同生死共患难的朋友。《史记·廉 颇蔺相如列传》：“卒相与欢，为刎颈之 交。”
元代文学第五讲 元代散曲
融透辟哲理、深沉意境、奔放情感、旷达胸怀于一炉
通俗类的散曲作品：
• 《双调·寿阳曲》：从别后，音信绝， 薄情种害煞人也。逢一个见一个因话 说，不信你耳轮儿不热。
【般涉调·耍孩儿】《借马》
• 近来时买得匹蒲梢骑，气命儿般 看承爱惜。逐宵上草料数十番，喂饲 得膘息胖肥。但有些秽污却早忙刷洗， 微有些辛勤便下骑。有那等无知辈， 出言要借，对面难推。
《四块玉·别情》：
自送别，心难舍，一点相思几时 绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又 遮，人去也。 （虚字入韵）
《一半儿·题情》：
碧纱窗外静无人，跪在床前忙要 亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿 嗔，一半儿推辞一半儿肯。
2、王和卿的散曲 王和卿：大名人，为人滑稽，与关汉卿
友情甚笃 。存小令11首，套数1篇。 • 取材低俗：《咏秃》、《胖妓》、
调.耍孩儿·庄家不识勾栏》） 2、散文化
可加衬字，句式伸缩自如 句法完整，不省虚词语助 衔接连贯，而不精炼含蓄
关汉卿《不伏老》【黄钟尾】：“我是个蒸不烂 煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”
3、通俗化 明快显豁自然酣畅
无名氏《塞鸿秋·村夫饮》：
宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一 会笑一会，管甚么三十岁五十岁八十岁。 你也跪他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催， 吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎 碗也碎。
1、关汉卿的散曲 小令57首，套数14套。用活泼灵动、豪放 风趣的语言为文人散曲建立一种独特的艺 术风格。 咏怀：《南吕一枝花·不伏老》套数 咏史：《双调乔牌儿·无题》套数 ：“这两 个谁人似得：松菊晋陶潜，江湖越范蠡。” 咏情：
《双调·沉醉东风》：
咫尺的天南地北，霎时间月缺花 飞，手执着饯行杯，眼搁着别离泪。 刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人 舍不得。好去者，望前程万里。
通俗类的散曲作品：
• 《双调·寿阳曲》：从别后，音信绝， 薄情种害煞人也。逢一个见一个因话 说，不信你耳轮儿不热。
【般涉调·耍孩儿】《借马》
• 近来时买得匹蒲梢骑，气命儿般 看承爱惜。逐宵上草料数十番，喂饲 得膘息胖肥。但有些秽污却早忙刷洗， 微有些辛勤便下骑。有那等无知辈， 出言要借，对面难推。
《四块玉·别情》：
自送别，心难舍，一点相思几时 绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又 遮，人去也。 （虚字入韵）
《一半儿·题情》：
碧纱窗外静无人，跪在床前忙要 亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿 嗔，一半儿推辞一半儿肯。
2、王和卿的散曲 王和卿：大名人，为人滑稽，与关汉卿
友情甚笃 。存小令11首，套数1篇。 • 取材低俗：《咏秃》、《胖妓》、
调.耍孩儿·庄家不识勾栏》） 2、散文化
可加衬字，句式伸缩自如 句法完整，不省虚词语助 衔接连贯，而不精炼含蓄
关汉卿《不伏老》【黄钟尾】：“我是个蒸不烂 煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”
3、通俗化 明快显豁自然酣畅
无名氏《塞鸿秋·村夫饮》：
宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一 会笑一会，管甚么三十岁五十岁八十岁。 你也跪他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催， 吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎 碗也碎。
1、关汉卿的散曲 小令57首，套数14套。用活泼灵动、豪放 风趣的语言为文人散曲建立一种独特的艺 术风格。 咏怀：《南吕一枝花·不伏老》套数 咏史：《双调乔牌儿·无题》套数 ：“这两 个谁人似得：松菊晋陶潜，江湖越范蠡。” 咏情：
《双调·沉醉东风》：
咫尺的天南地北，霎时间月缺花 飞，手执着饯行杯，眼搁着别离泪。 刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人 舍不得。好去者，望前程万里。
【高中语文】聆听元散曲ppt精品课件
别董大（高适）
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女 共沾巾。 ——王勃《送杜少府之任蜀州》
目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！举大白， 听《金缕》。 ——张元干《贺新郎》
1、不要做刺猬，能不与人结仇就不与人结仇，谁也不跟谁一辈子，有些事情没必要记在心上。 2、相遇总是猝不及防，而离别多是蓄谋已久，总有一些人会慢慢淡出你的生活，你要学会接受而不是怀念。 3、其实每个人都很清楚自己想要什么，但并不是谁都有勇气表达出来。渐渐才知道，心口如一，是一种何等的强大! 4、有些路看起来很近，可是走下去却很远的，缺少耐心的人永远走不到头。人生，一半是现实，一半是梦想。 5、你心里最崇拜谁，不必变成那个人，而是用那个人的精神和方法，去变成你自己。 6、过去的事情就让它过去，一定要放下。学会狠心，学会独立，学会微笑，学会丢弃不值得的感情。 7、成功不是让周围的人都羡慕你，称赞你，而是让周围的人都需要你，离不开你。 8、生活本来很不易，不必事事渴求别人的理解和认同，静静的过自己的生活。心若不动，风又奈何。你若不伤，岁月无恙。 9、命运要你成长的时候，总会安排一些让你不顺心的人或事刺激你。 10、你迷茫的原因往往只有一个，那就是在本该拼命去努力的年纪，想得太多，做得太少。 11、有一些人的出现，就是来给我们开眼的。所以，你一定要禁得起假话，受得住敷衍，忍得住欺骗，忘得了承诺，放得下一切。 12、不要像个落难者，告诉别人你的不幸。逢人只说三分话，不可全抛一片心。 13、人生的路，靠的是自己一步步去走，真正能保护你的，是你自己的选择。而真正能伤害你的，也是一样，自己的选择。 14、不要那么敏感，也不要那么心软，太敏感和太心软的人，肯定过得不快乐，别人随便的一句话，你都要胡思乱想一整天。 15、不要轻易去依赖一个人，它会成为你的习惯，当分别来临，你失去的不是某个人，而是你精神的支柱;无论何时何地，都要学会独立行走 ，它会让你走得更坦然些。 16、在不违背原则的情况下，对别人要宽容，能帮就帮，千万不要把人逼绝了，给人留条后路，懂得从内心欣赏别人，虽然这很多时候很难 。 17、做不了决定的时候，让时间帮你决定。如果还是无法决定，做了再说。宁愿犯错，不留遗憾! 18、不要太高估自己在集体中的力量，因为当你选择离开时，就会发现即使没有你，太阳照常升起。 19、时间不仅让你看透别人，也让你认清自己。很多时候，就是在跌跌拌拌中，我们学会了生活。 20、与其等着别人来爱你，不如自己努力爱自己，对自己好点，因为一辈子不长，对身边的人好点，因为下辈子不一定能够遇见。
7元代散曲解析PPT课件
2020年9月28日
5
❖ 四、元散曲作家的分期和流派
❖ 1、分期： ❖ 元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一
样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个时 期。 ❖ 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和 卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的 成就为高。 ❖ 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、 贯云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。 ❖ 2、流派 ❖ 元散曲大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以马 致远为首，其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派 以张可久为首，其他作家有白朴、乔吉等。
第七章 元代散曲
2020年9月28日
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第一节 散曲的兴起和体制特点
❖一、什么叫散曲 ❖ 散曲是在元代出现的一种新诗体，散曲和 剧曲一样，都是一种带有音乐性（合乐、歌唱） 的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。
2020年9月28日
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❖ 二、散曲的来源和兴起
❖ 元曲与唐诗、宋词一脉相承，与词关系尤为密切，体制也接近， 都属于有固定格律的长短句形式，因此有人把散曲叫做“词余”。
子作风，自然本色的曲作风格，都极大地影响了元代
的士林风尚［双调·沉醉东风］《别情》。
2020年9月28日
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❖ 关汉卿散曲 代表作品有[南吕•一枝花]：
❖ [一枝花]攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩， 柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得 花残柳败休。半生来弄柳拈花，一世里眠花卧柳。
2020年9月28日
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❖第二节 元代前期的散曲创作
❖
❖ 一、元代前期散曲创作概况：
❖ 1、分类：元代前期作家的活动主要集中在北方的大 都，依其社会身份，大致可分为三类。
中国文学史第3版下PPT第三十四章 元代散曲
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金、元之交，散曲在吸收民间说唱形式如唱赚、诸宫调等的基础上，形成了自己 固定的体式。 它主要由两种形式构成，一种称为小令，另一种称为套数。 小令又名 “叶儿”，它是单独的一 支曲子，每支曲子都有自己的曲牌名。与词不同 的是，它没有上、下片，或者三叠、四叠， 只是一阕。另外，它有一种联章体，即同 题同调的若干支小令合成组曲，咏叹同一个主题， 这又称 “重头小令”。比如马致远的 【仙吕·青哥儿】《十二月》以十二支 【青哥儿】咏叹不同时节的景物和生活。因为各支曲子 仍然是独立的小令形态，所以仍属小令范畴。 套数又称 “散套”，或者 “大令”，它是从宋、金时期的唱赚和诸宫调等发展而来 的。其特点是： 把同一宫调的若干支不同曲牌的曲子连缀在一起，少则数首，多则十 几首，甚至几十首，构 成一个庞大的整体。这些连缀的曲子可根据需要在同一宫调中 进行选择，但需要按一定的顺 序排列，而且一韵到底，且末了都用 “煞调”和 “尾声” 结束。
18
张可久 （１２８０—１３５２？），号小山，庆元 （今浙江宁波）人。一生沉迹下僚，做 州 路地方掾吏。因为家境窘迫，直到七十余岁还在强颜事人。张可久生前有过四个散曲 集 子，即 《今乐府》《苏堤渔唱》《吴盐》《新乐府》，后人辑为 《小山乐府》六卷，现 存 小令八百五十五首，套数九套，他是元散曲作家中创作数量最多的一位。 张可久的集子里也 有揭露社会黑暗的作品，如下面这首： 人皆嫌命窘，谁不见钱亲？水晶环入面糊盆，才沾粘 便滚。文章糊了盛钱囤， 门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨。葫芦提倒稳。（【正宫·醉太平】 《无题》）
17
云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。 依杖立云沙，回 首见山家。野鹿眠山草， 山猿戏野花。云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱 咱。（【双调·雁儿落兼得胜令】《退隐》） 另一类则是在陕西救灾时所作的咏史怀古和忧国忧民之作，如著名的小令： 峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百 姓苦。（【中吕·山坡羊】《潼关怀古》） 这首小令的结尾用高度精练、概括的语言对历代封建王 朝的盛衰兴亡做了价值评判， 可谓力透纸背。没有张养浩这样情怀的人是不可能写出这般文字来 的。
金、元之交，散曲在吸收民间说唱形式如唱赚、诸宫调等的基础上，形成了自己 固定的体式。 它主要由两种形式构成，一种称为小令，另一种称为套数。 小令又名 “叶儿”，它是单独的一 支曲子，每支曲子都有自己的曲牌名。与词不同 的是，它没有上、下片，或者三叠、四叠， 只是一阕。另外，它有一种联章体，即同 题同调的若干支小令合成组曲，咏叹同一个主题， 这又称 “重头小令”。比如马致远的 【仙吕·青哥儿】《十二月》以十二支 【青哥儿】咏叹不同时节的景物和生活。因为各支曲子 仍然是独立的小令形态，所以仍属小令范畴。 套数又称 “散套”，或者 “大令”，它是从宋、金时期的唱赚和诸宫调等发展而来 的。其特点是： 把同一宫调的若干支不同曲牌的曲子连缀在一起，少则数首，多则十 几首，甚至几十首，构 成一个庞大的整体。这些连缀的曲子可根据需要在同一宫调中 进行选择，但需要按一定的顺 序排列，而且一韵到底，且末了都用 “煞调”和 “尾声” 结束。
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张可久 （１２８０—１３５２？），号小山，庆元 （今浙江宁波）人。一生沉迹下僚，做 州 路地方掾吏。因为家境窘迫，直到七十余岁还在强颜事人。张可久生前有过四个散曲 集 子，即 《今乐府》《苏堤渔唱》《吴盐》《新乐府》，后人辑为 《小山乐府》六卷，现 存 小令八百五十五首，套数九套，他是元散曲作家中创作数量最多的一位。 张可久的集子里也 有揭露社会黑暗的作品，如下面这首： 人皆嫌命窘，谁不见钱亲？水晶环入面糊盆，才沾粘 便滚。文章糊了盛钱囤， 门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨。葫芦提倒稳。（【正宫·醉太平】 《无题》）
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云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。 依杖立云沙，回 首见山家。野鹿眠山草， 山猿戏野花。云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱 咱。（【双调·雁儿落兼得胜令】《退隐》） 另一类则是在陕西救灾时所作的咏史怀古和忧国忧民之作，如著名的小令： 峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百 姓苦。（【中吕·山坡羊】《潼关怀古》） 这首小令的结尾用高度精练、概括的语言对历代封建王 朝的盛衰兴亡做了价值评判， 可谓力透纸背。没有张养浩这样情怀的人是不可能写出这般文字来 的。
《元代散曲》PPT课件
❖ 用对比的手法写出自己和争名夺利者的两种生活
❖ “万中无一”之作 ——《中原音韵》
❖ “马致远‘百岁光阴’，放逸宏丽，而不离本色。”
❖
——王世贞《曲藻》
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马致远 小令
❖ 《越调天净沙·秋思 》
❖ 枯藤老树昏鸦，小桥
流水人家，古道西风
瘦马。夕阳西下，断
肠人在天涯。
这首小令连用名词，描
画出一幅萧瑟悲凉的秋景
❖ 其体式特征最主要的有三点：
❖ 由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，
❖ 各曲同押一部韵，
❖ 通常在结尾部分还有[尾声]。
❖ 带过曲：是介于小令和套数之间的一种特殊体式。
❖ 由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。如[双
调][雁儿落带得胜令],[南吕][骂玉郎带感皇恩比）
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2. 乔吉
❖ 乔吉（1280－1345），又名乔吉甫，字梦符，号笙 鹤翁，别号惺惺道人，太原人，后寓居杭州。一生 潦倒，放荡江湖，自称“烟霞状元，江湖醉仙”。 和张可久并称为元散曲两大家
❖ 小令二百零九首，套数十一套 ❖ 内容：多为吟咏山水、寄情诗酒、青楼调笑
之作，也间有一些不满现实的作品 ❖ 艺术上：雅俗兼备，独具特色。
❖ 1、句式长短更为参差不齐，更自由活泼；2、 可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的 字），既保持曲调的腔格，又增加语言的生 动性，更为酣畅淋漓；如
❖ 3、用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更 显活泼流畅，顺口动听；
❖ 4、诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却 以此见长；
❖ 5、散曲直露明快，更具民间色彩。 4
他的思想性格和生活情趣 ❖ 其中［黄钟尾］一曲最著名（P92）
❖ “关汉卿词，如琼筵醉客。” ——《太和正音谱》 8
聆听元散曲ppt
散曲的常识
散曲的分类：小令和套数两种。 小令：又叫“叶儿”，是用一个曲牌创作一支 曲，也有的是一曲带上另外一、两支曲子。 套数：又称套曲或散套，由同一宫调中若干个 曲牌联套而成。 散曲主要是抒情的内容很广泛，但最突出的是叹世 归隐与男女风情。
散曲的艺术特点
第一 灵活多变伸缩自如的句式。 第二 以俗为尚和口语化、散文化的语 言风格。 第三 明快显豁自然酣畅的审美取向。
散曲的语言：
基本特征：“文而不文，俗而不俗”。 （既通俗又高雅）
元曲四大家：
关汉卿、郑光祖、 白朴、马致远
元曲四大家之首 关汉卿
关汉卿是位伟大的戏曲家，被评为世界文 化名人，他的剧作被译为英文、法文、德 文、日文等，在世界各地广泛传播。 1958年，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为 “梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”， 可见他在元代剧坛上的地位 。
由三部分组成：宫调、曲牌、题目 例如：《南吕 ·一枝花 ·赠朱帘秀 》， “南吕”是宫调（调式）， “一枝花” 是曲牌，“赠朱帘秀”是咏唱内容的标 题。（课本７７页）
宫调是指中国古代音乐的调式，用 作表示所唱曲调的音准高低。每一个 宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮， 或缠绵或沉重。
曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常 用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫， 包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、 黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、 越调（四调）。
曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的 泛称，各有专名。 如《点绛唇》、《山坡羊》等，总数很 多，元代北曲共335个，每一个曲牌都 有一定的曲调、唱法，同时也规定了该 曲的字数、句法、平仄等。
什么是曲牌
曲牌大都来自民间，一部分由词发展而 来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但 是内容并不完全一致。
《元代散曲欣赏》课件
散曲常常采用优美的词句，与诗词形成紧密的关联。
散曲与故事的关系
散曲常常以故事为背景，通过音乐表达故事中的情感和主题。
散曲在元代文学中的地位
散曲在元代文学中扮演着重要的角色，成为文学创作中不可或缺的一部分。
第五部分：散曲流传与影响
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散曲流行的社会背景
散曲的流行与元代社会和文化的繁荣有
散曲的传承与保护
《元代散曲欣赏》PPT课 件
这个PPT课件将带您领略元代散曲的魅力。从概述到形式解析，再到经典欣赏 和流传影响，将为您呈现一场音乐与文学交融的盛宴。
第一部分：散曲概述
定义
元代散曲是一种独具个性的音乐形式，融合了许多不同的音乐元素。
特点
散曲以其婉转动人的旋律和悦耳动听的歌词而闻名。
创作流派
元代散ห้องสมุดไป่ตู้产生了许多不同的流派，每个流派都有其独特的风格和特点。
2
着密切的关系。
散曲的传承和保护是重要的文化任务，
确保散曲得以继续流传下去。
3
散曲对后世音乐的影响
散曲对后世音乐产生了深远的影响，成 为很多音乐形式的重要源头。
结束语
元代散曲的艺术价值与意义
元代散曲的艺术价值在于其独特的音乐形式和丰富多样的情感表达。
散曲在中国文化中的地位
散曲在中国音乐文化中占据着重要的地位，是传统音乐的珍贵遗产。
《天净沙·秋思》
一首富有诗意的散曲，描绘了秋 天的美景和人们对故乡的思念。
《临江仙·滁州送范倅》
一首明快欢快的散曲，展现了快 意人生和友谊的美好。
《钗头凤》
一首富有激情和张力的散曲，描 绘了女性的坚强和独立。
《南乡子》
一首充满乡土气息的散曲，表达 了对故乡的眷恋和思念。
散曲与故事的关系
散曲常常以故事为背景，通过音乐表达故事中的情感和主题。
散曲在元代文学中的地位
散曲在元代文学中扮演着重要的角色，成为文学创作中不可或缺的一部分。
第五部分：散曲流传与影响
1
散曲流行的社会背景
散曲的流行与元代社会和文化的繁荣有
散曲的传承与保护
《元代散曲欣赏》PPT课 件
这个PPT课件将带您领略元代散曲的魅力。从概述到形式解析，再到经典欣赏 和流传影响，将为您呈现一场音乐与文学交融的盛宴。
第一部分：散曲概述
定义
元代散曲是一种独具个性的音乐形式，融合了许多不同的音乐元素。
特点
散曲以其婉转动人的旋律和悦耳动听的歌词而闻名。
创作流派
元代散ห้องสมุดไป่ตู้产生了许多不同的流派，每个流派都有其独特的风格和特点。
2
着密切的关系。
散曲的传承和保护是重要的文化任务，
确保散曲得以继续流传下去。
3
散曲对后世音乐的影响
散曲对后世音乐产生了深远的影响，成 为很多音乐形式的重要源头。
结束语
元代散曲的艺术价值与意义
元代散曲的艺术价值在于其独特的音乐形式和丰富多样的情感表达。
散曲在中国文化中的地位
散曲在中国音乐文化中占据着重要的地位，是传统音乐的珍贵遗产。
《天净沙·秋思》
一首富有诗意的散曲，描绘了秋 天的美景和人们对故乡的思念。
《临江仙·滁州送范倅》
一首明快欢快的散曲，展现了快 意人生和友谊的美好。
《钗头凤》
一首富有激情和张力的散曲，描 绘了女性的坚强和独立。
《南乡子》
一首充满乡土气息的散曲，表达 了对故乡的眷恋和思念。
语文版《元曲五首》完整版【优质PPT】
著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、 《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢 离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩 茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。
王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词 精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头 语言，并将它们完美地融合在一起，创造了文采璀璨 的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”最杰出的 代表。
思考：
第五、六支曲子作者陈述了自己怎样的人生哲 学？
劝自己糊涂过，慰自己穷生活
（远离是非名利，安于闲适生活）
典 故 鸠占鹊巢
2021/10/10
16
分析课文
人皆嫌命窘，谁不见钱亲？ 水晶环入面糊盆，才沾黏便滚。 文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵。 清廉贬入睡馄饨，胡芦提倒稳！
2021/10/10
17
1，本课哪一句是中心句？ 人皆嫌命窘，谁不见钱亲 ——点明贪财是世风腐败的根源。
2，本课主要采用了哪一种修辞手法？ 具体解释？ 比喻 “水晶环”寓指纯洁无瑕的人， “面糊盆”寓指混浊的社会。
“南吕”里的“骂玉郎”带“带皇恩”、“采茶
歌”,但比较少见。
2021/10/10
9
在字数方面,无论小令或套数,都要 按曲牌的规矩填写曲词,但作者可在曲 牌的正文之外,在句首或句中加添一些 文字作帮衬补助之用,使曲中文字气脉 连贯、词意清楚。这些额外加添的字
称为衬字。一般都使用口语。
2021/10/10
2021/10/10
21
《天净沙·秋 》 白朴
孤村落日残霞 轻烟老树寒鸦 一点飞鸿影下 青山绿水 白草红叶黄花
2021/10/10
22
孤村落日残霞 轻烟老树寒鸦 作者描写了一幅怎样的秋景图？
王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词 精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头 语言，并将它们完美地融合在一起，创造了文采璀璨 的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”最杰出的 代表。
思考：
第五、六支曲子作者陈述了自己怎样的人生哲 学？
劝自己糊涂过，慰自己穷生活
（远离是非名利，安于闲适生活）
典 故 鸠占鹊巢
2021/10/10
16
分析课文
人皆嫌命窘，谁不见钱亲？ 水晶环入面糊盆，才沾黏便滚。 文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵。 清廉贬入睡馄饨，胡芦提倒稳！
2021/10/10
17
1，本课哪一句是中心句？ 人皆嫌命窘，谁不见钱亲 ——点明贪财是世风腐败的根源。
2，本课主要采用了哪一种修辞手法？ 具体解释？ 比喻 “水晶环”寓指纯洁无瑕的人， “面糊盆”寓指混浊的社会。
“南吕”里的“骂玉郎”带“带皇恩”、“采茶
歌”,但比较少见。
2021/10/10
9
在字数方面,无论小令或套数,都要 按曲牌的规矩填写曲词,但作者可在曲 牌的正文之外,在句首或句中加添一些 文字作帮衬补助之用,使曲中文字气脉 连贯、词意清楚。这些额外加添的字
称为衬字。一般都使用口语。
2021/10/10
2021/10/10
21
《天净沙·秋 》 白朴
孤村落日残霞 轻烟老树寒鸦 一点飞鸿影下 青山绿水 白草红叶黄花
2021/10/10
22
孤村落日残霞 轻烟老树寒鸦 作者描写了一幅怎样的秋景图？
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21
[夜行船 ]百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日 春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 引子： 总写流光不驻、人生短暂，寓及时行乐之意。
22
[乔木查 ]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不 恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 [庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽 坚半腰里折，魏耶？晋耶？ [落梅风]天教你富，莫太奢。没多时好天良夜 。富家儿更做道你心似铁，争辜负锦堂风月。
第一节
元代散曲
一、元代散曲
散曲： 与剧曲相对而言。它是金元时期北方兴起 的一种可合乐歌唱的新型抒情诗体。又称“乐 府”“词余”。
◇散曲的地位： 代表元代诗歌创作的最高成就。
◇艺术特点： 俚俗化。它不避方言俚
语，要求便于传唱，市井 生活的色彩十分： 散曲的体制主要有 小令和套数 两种基本形式。
小令： 又叫叶儿，是一种短小单支的曲子。
套数： 又称套曲或散套，是两 支以上属于同一宫调的连缀而 成的曲子。
◇套数的三个特征：
A.同一宫调的两支以上的曲子 联缀而成； B.全套必须押韵相 同；C.有尾声。
3
【双调·夜行船·秋思】 马致远
[夜行船]百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明
朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵 呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对 鸡，我出一个鹅，闲快活。
9
【南吕 ·四块玉】 《恬退》 马致远
绿水边，青山侧，二 顷良田一区宅。闲身跳出 红尘外：紫蟹肥，黄菊开， 归去来。
10
◇散曲的分期 ◇后期以临安为中
心，主要作家有张可久、 乔吉、张养浩等，作品 大多含蓄凝练，风格清 丽典雅、格律谨严，体 现了元代散曲由通俗化 向文人化发展的趋势。
霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声“保重将息”，
首二句以空间和时间的两组对比， 写出了情人相别时的内心感受。
次二句写送行主人公的动态和神态。
痛煞煞教人舍不得。
五六句紧承上两句写告别时的声态
“好去者。望前程万里！”和心态。声态是多多保重的叮咛，心态
是舍不得的极度悲痛。
本首曲子注重心理和动作的
提出前贤裴度、陶潜，间接抒发 不愿做官、向往隐居的意图。
描写隐居生活的雅趣，先总后分。
人生短促的感叹中蕴含及时行乐之 意。“醉”总结全曲，集中表现远 离浊世的决心。
26
◇艺术特点： A.形象鲜明，道理深刻； B.对句整饬，比拟生动； C.典故新用，意味隽永； D.多处设色，景物鲜明。
27
课后思考题：
上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。
[拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角
遮。青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。
[离亭宴煞] 蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何
年是彻。……
4
◇散曲的内容：
与词相比散曲内容较宽广，涉及各种社会生活层面。
A.写景咏物
【越调? 天净沙】《秋思》
6
◇散曲的分期：
近人隋树森编《全元散曲》，收有名姓可考的散曲 作家二百多人 ，作品有 小令3853首，套数457套。
散曲的发展分前后期
◇前期以大都为中心 ，主要作家有关汉卿、白 朴、马致远等，他们的作 品真率爽朗，风格浑朴自 然，带有浓厚的市井生活 气息，体现散曲通俗化、 口语化的当行本色。
8
【南吕? 四块玉】 《闲适》 关汉卿
老了栋梁材 、 恨无上天梯 白发劝东篱，西村最好幽栖
20
双调 ·夜行船 ·秋思 ◇题解： 双调：套曲的宫调名 ；夜行船： 第一支曲子的曲牌 名 ；秋思：套曲的题目，写的是秋天的思绪 。
◇主题思想： 抨击竞名逐利的世态
人心，美化远避尘世的隐 栖生活。是乱世文人的愤 世之作。
◇评价：
“万中无一 的叹世之曲”
[乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话
说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。
[庆宣和] 投至狐踪兴兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知
他是魏耶？知他是晋耶？
[落梅风] 天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富家儿更做
道你心似铁，争辜负了锦堂风月。
[风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，
12
【越调? 天净沙】《江上》 张可久
嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜 残霞。隔水疏林几家。 小舟如 画，渔歌唱入芦花。
13
【中吕? 山坡羊】 《潼关怀古》 张养浩
峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都，意踌躇。 伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦； 亡，百姓苦。
14
二、关汉卿散曲
点禄蠹忙碌的原因。
比喻争斗凶狠残酷。
比喻争斗锱铢必较。 比喻争斗肮脏无耻。
鼎足对将名利场的残酷、 闹乱、恶心情形全然写出。
25
第一层 写隐逸雅趣（秋饮醉卧图），是吟唱。
裴公绿野堂， 陶令白莲社。 爱秋来那些： 和露摘黄花， 带霜烹紫蟹， 煮酒烧红叶。 人生有限杯， 浑几个重阳节？ 嘱咐你个顽童记者： 便北海探吾来， 道东篱醉了也。
描写，形象写出了情人离别时 的难舍难分。
最后一句以积极之语激励对方，体
现出一种昂扬向上、充满自信的送别情 调。此乃此曲独特之处。
18
◇散曲基本内容： B.反映自我风骨 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响
珰珰一粒铜豌豆” —— 【南吕·一枝花】不伏老
C.表现归隐之志
【双调 ?碧玉箫】
秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜， 黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝
B.怀古咏史
【中吕? 山坡羊】《潼关怀古》
C.叹世归隐
【双调? 沉醉东风】《渔父》
D.男女风情
【双调? 沉醉东风】《别情》
5
◇词与曲比较：
A.语言上： 词典雅含蓄，散曲通俗活泼；
B.格律上： 词要求严格，散曲比较宽松；
C.体制上： 宋词：小令、中调、长调 元曲：杂剧 散曲（小令、套数）
D.格式上： 宋词： 词牌+标题 《沁园春? 为友人寿》 元曲： 宫调+曲牌+标题 《中吕? 山坡羊? 潼关怀古》
? 这三支曲子分别描写帝王的功业易朽、豪杰 的声名空幻和富翁的富贵无常，感叹兴亡之 悲，悲慨功名之妄，嘲弄贪财之愚，隐含对 痴迷者的警示。
23
[风入松 ]眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清 镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫 芦提一向装呆。 [拨不断]名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿 树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。
这两曲转而陈述自我人生 哲学：离绝是非、与世无 争、自得其乐。
24
最后一支曲 是全曲的高潮和总结，分前后两层。
第一层 写官场争斗（争名逐利图），是揭露。
蛩吟一觉方宁贴， 鸡鸣万事无休歇。 争名利，何年是彻？ 密匝匝蚁排兵， 乱纷纷蜂酿蜜， 闹攘攘蝇争血。
写官场禄蠹的忙碌。只有睡觉时才 得安宁，天一亮便有万事干扰不休。
酒杯。官品极，到底成何济？ 归，学取渊明醉。
19
三、马致远散曲
马致远：号东篱 ，大都人。元代杂剧、散曲作家。 曾任江浙行省务官，晚年退隐山林，诗酒自娱。在散 曲发展史上 功居首位 ，有“曲状元”称号。
◇散曲特色： 他的散曲风格飘逸脱俗，以富有
诗情画意、情景交融的艺术特色著称。
◇散曲内容： A.写景状物： 《越调·天净沙·秋思》 B.叹世归隐：
16
关汉卿散曲
关汉卿现存的散曲包括小令 57首，套数 14首。内 容丰富，语言本色，雅中带俗，俗雅相并。
◇散曲基本内容： A.描写男女恋情
【双调?大德歌】春 子规啼，不如归，道是 春归人未归。几日添憔悴， 虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无 消息，则见双燕斗衔泥。
17
【双调? 沉醉东风】《别 情》
咫尺的天南地北，
关汉卿： 号己斋叟 ,大都人，“元曲四大家”之首， 有“曲圣”之称。 1958年被世界和平理事会确定为 “世界文化名人 ”。
生而倜傥, 博学能文, 滑稽多智, 蕴藉风流, 为一时之 冠。 ——元· 熊梦祥《 析津志》
15
【南吕·一枝花】不伏老
【尾】 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、 炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆 ，……我玩的 是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花， 攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会 打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、 会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了 我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这 几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是阎 王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七 魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿 上走。
一、名词解释： 散曲
二、简答题： 1、简述元散曲的体制和风格。 2、简述元散曲的分期。
28
个人观点供参考，欢迎讨论
[夜行船 ]百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日 春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 引子： 总写流光不驻、人生短暂，寓及时行乐之意。
22
[乔木查 ]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不 恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 [庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽 坚半腰里折，魏耶？晋耶？ [落梅风]天教你富，莫太奢。没多时好天良夜 。富家儿更做道你心似铁，争辜负锦堂风月。
第一节
元代散曲
一、元代散曲
散曲： 与剧曲相对而言。它是金元时期北方兴起 的一种可合乐歌唱的新型抒情诗体。又称“乐 府”“词余”。
◇散曲的地位： 代表元代诗歌创作的最高成就。
◇艺术特点： 俚俗化。它不避方言俚
语，要求便于传唱，市井 生活的色彩十分： 散曲的体制主要有 小令和套数 两种基本形式。
小令： 又叫叶儿，是一种短小单支的曲子。
套数： 又称套曲或散套，是两 支以上属于同一宫调的连缀而 成的曲子。
◇套数的三个特征：
A.同一宫调的两支以上的曲子 联缀而成； B.全套必须押韵相 同；C.有尾声。
3
【双调·夜行船·秋思】 马致远
[夜行船]百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明
朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵 呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对 鸡，我出一个鹅，闲快活。
9
【南吕 ·四块玉】 《恬退》 马致远
绿水边，青山侧，二 顷良田一区宅。闲身跳出 红尘外：紫蟹肥，黄菊开， 归去来。
10
◇散曲的分期 ◇后期以临安为中
心，主要作家有张可久、 乔吉、张养浩等，作品 大多含蓄凝练，风格清 丽典雅、格律谨严，体 现了元代散曲由通俗化 向文人化发展的趋势。
霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声“保重将息”，
首二句以空间和时间的两组对比， 写出了情人相别时的内心感受。
次二句写送行主人公的动态和神态。
痛煞煞教人舍不得。
五六句紧承上两句写告别时的声态
“好去者。望前程万里！”和心态。声态是多多保重的叮咛，心态
是舍不得的极度悲痛。
本首曲子注重心理和动作的
提出前贤裴度、陶潜，间接抒发 不愿做官、向往隐居的意图。
描写隐居生活的雅趣，先总后分。
人生短促的感叹中蕴含及时行乐之 意。“醉”总结全曲，集中表现远 离浊世的决心。
26
◇艺术特点： A.形象鲜明，道理深刻； B.对句整饬，比拟生动； C.典故新用，意味隽永； D.多处设色，景物鲜明。
27
课后思考题：
上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。
[拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角
遮。青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。
[离亭宴煞] 蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何
年是彻。……
4
◇散曲的内容：
与词相比散曲内容较宽广，涉及各种社会生活层面。
A.写景咏物
【越调? 天净沙】《秋思》
6
◇散曲的分期：
近人隋树森编《全元散曲》，收有名姓可考的散曲 作家二百多人 ，作品有 小令3853首，套数457套。
散曲的发展分前后期
◇前期以大都为中心 ，主要作家有关汉卿、白 朴、马致远等，他们的作 品真率爽朗，风格浑朴自 然，带有浓厚的市井生活 气息，体现散曲通俗化、 口语化的当行本色。
8
【南吕? 四块玉】 《闲适》 关汉卿
老了栋梁材 、 恨无上天梯 白发劝东篱，西村最好幽栖
20
双调 ·夜行船 ·秋思 ◇题解： 双调：套曲的宫调名 ；夜行船： 第一支曲子的曲牌 名 ；秋思：套曲的题目，写的是秋天的思绪 。
◇主题思想： 抨击竞名逐利的世态
人心，美化远避尘世的隐 栖生活。是乱世文人的愤 世之作。
◇评价：
“万中无一 的叹世之曲”
[乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话
说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。
[庆宣和] 投至狐踪兴兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知
他是魏耶？知他是晋耶？
[落梅风] 天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富家儿更做
道你心似铁，争辜负了锦堂风月。
[风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，
12
【越调? 天净沙】《江上》 张可久
嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜 残霞。隔水疏林几家。 小舟如 画，渔歌唱入芦花。
13
【中吕? 山坡羊】 《潼关怀古》 张养浩
峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都，意踌躇。 伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦； 亡，百姓苦。
14
二、关汉卿散曲
点禄蠹忙碌的原因。
比喻争斗凶狠残酷。
比喻争斗锱铢必较。 比喻争斗肮脏无耻。
鼎足对将名利场的残酷、 闹乱、恶心情形全然写出。
25
第一层 写隐逸雅趣（秋饮醉卧图），是吟唱。
裴公绿野堂， 陶令白莲社。 爱秋来那些： 和露摘黄花， 带霜烹紫蟹， 煮酒烧红叶。 人生有限杯， 浑几个重阳节？ 嘱咐你个顽童记者： 便北海探吾来， 道东篱醉了也。
描写，形象写出了情人离别时 的难舍难分。
最后一句以积极之语激励对方，体
现出一种昂扬向上、充满自信的送别情 调。此乃此曲独特之处。
18
◇散曲基本内容： B.反映自我风骨 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响
珰珰一粒铜豌豆” —— 【南吕·一枝花】不伏老
C.表现归隐之志
【双调 ?碧玉箫】
秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜， 黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝
B.怀古咏史
【中吕? 山坡羊】《潼关怀古》
C.叹世归隐
【双调? 沉醉东风】《渔父》
D.男女风情
【双调? 沉醉东风】《别情》
5
◇词与曲比较：
A.语言上： 词典雅含蓄，散曲通俗活泼；
B.格律上： 词要求严格，散曲比较宽松；
C.体制上： 宋词：小令、中调、长调 元曲：杂剧 散曲（小令、套数）
D.格式上： 宋词： 词牌+标题 《沁园春? 为友人寿》 元曲： 宫调+曲牌+标题 《中吕? 山坡羊? 潼关怀古》
? 这三支曲子分别描写帝王的功业易朽、豪杰 的声名空幻和富翁的富贵无常，感叹兴亡之 悲，悲慨功名之妄，嘲弄贪财之愚，隐含对 痴迷者的警示。
23
[风入松 ]眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清 镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫 芦提一向装呆。 [拨不断]名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿 树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。
这两曲转而陈述自我人生 哲学：离绝是非、与世无 争、自得其乐。
24
最后一支曲 是全曲的高潮和总结，分前后两层。
第一层 写官场争斗（争名逐利图），是揭露。
蛩吟一觉方宁贴， 鸡鸣万事无休歇。 争名利，何年是彻？ 密匝匝蚁排兵， 乱纷纷蜂酿蜜， 闹攘攘蝇争血。
写官场禄蠹的忙碌。只有睡觉时才 得安宁，天一亮便有万事干扰不休。
酒杯。官品极，到底成何济？ 归，学取渊明醉。
19
三、马致远散曲
马致远：号东篱 ，大都人。元代杂剧、散曲作家。 曾任江浙行省务官，晚年退隐山林，诗酒自娱。在散 曲发展史上 功居首位 ，有“曲状元”称号。
◇散曲特色： 他的散曲风格飘逸脱俗，以富有
诗情画意、情景交融的艺术特色著称。
◇散曲内容： A.写景状物： 《越调·天净沙·秋思》 B.叹世归隐：
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关汉卿散曲
关汉卿现存的散曲包括小令 57首，套数 14首。内 容丰富，语言本色，雅中带俗，俗雅相并。
◇散曲基本内容： A.描写男女恋情
【双调?大德歌】春 子规啼，不如归，道是 春归人未归。几日添憔悴， 虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无 消息，则见双燕斗衔泥。
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【双调? 沉醉东风】《别 情》
咫尺的天南地北，
关汉卿： 号己斋叟 ,大都人，“元曲四大家”之首， 有“曲圣”之称。 1958年被世界和平理事会确定为 “世界文化名人 ”。
生而倜傥, 博学能文, 滑稽多智, 蕴藉风流, 为一时之 冠。 ——元· 熊梦祥《 析津志》
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【南吕·一枝花】不伏老
【尾】 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、 炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆 ，……我玩的 是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花， 攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会 打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、 会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了 我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这 几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是阎 王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七 魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿 上走。
一、名词解释： 散曲
二、简答题： 1、简述元散曲的体制和风格。 2、简述元散曲的分期。
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