古装造型的写实和写意

论影视古装造型的写实和写意对影视古装造型的设计可分为写实的造型设计和写意的造型设计，写实的造型设计多见于历史剧正剧，重在表现历史的真实和可信感，却忽视了形式感和创新，写意的造型设计几乎在古装影视剧中随处可见，重在形式，强调以意写神，但忽略了其历史性，两者都有长处也都各有所短，将写实和写意的结合可以使两者取长补短，注意历史真实的同时又强调造型的形式美，写实和写意的结合可以使人物形象得到更充分的体现，使角色得到更完善的表达。

古装影视剧中人物造型的重要性在如今的电视屏幕上，古装历史剧特别是以清朝为背景的历史剧已成为一道抢眼的风景，其中大多数的收视率还颇为可观，如《康熙王朝》（图），《孝庄秘史》（图）。

关注这些屏幕上的宠儿，我们不难发现，它们除了有相当吸引人的故事以外，还都有着非常精良的人物造型。

电影和电视是主要以画面来表现的艺术形式，它以画面塑造人物，讲述故事，抒发感情，直接诉之于观众的眼睛，以画面构成的艺术语言是它们的第一要素。

画面的构成包括舞台背景，灯光，道具和演员，演员不仅是作品的中心，也是画面的主体，演员的形象造型很大程度上决定画面的视觉效果，因此，演员的形象造型设计就显得尤为重要。

演员依赖于造型设计而使自己具备了剧中人物的外部形象，有利于演员对角色的感觉把握，更好地进行艺术创造，出色的人物造型，亦为演出增光添彩。

人物造型设计在古装影视剧当中又尤为重要，因为古装剧限定历史时期，和当代有相当长的时间距离，历史人物造型和现代是完全不同的。

现代剧中的人物造型比较方便，和现实生活中的造型接近，但古装造型则不同，古装人物造型设计是从头到脚的设计，包括角色服装设计，脸部化妆设计，头部发型设计以及饰品的搭配。

如果一个古装剧中缺少人物造型设计，那这一电视剧就不是古装剧了。

写实的造型设计和写意的造型设计对古装影视剧人物造型大致上分为两种，一种是写实的造型设计，一种是写意的造型设计。

写实的造型设计就是指以记录的手法来表现某一历史时期的人物形象，模拟当时的着装打扮，力求逼真的再现，重在表现人物形象对于历史的真实性和可信性。

写意本为中国画中的绘画技法，是指通过简练概括的笔墨，着重描绘对象的意态神韵，而人物造型的写意是指当一定的形象比生活的还原更有符号价值的时候，通过象征，比拟，抽象的手法使真实的形象更诗化，重在刻画人物的内在，也更注重形式美。

写实造型设计的艺术魅力写实的造型设计多见于历史剧，正剧，如〈〈屈原〉〉〈〈成吉思汗〉〉。

因为历史剧是以历史事件和历史人物为题材内容的，是对历史事实的反映，剧中的主要事件，主要人物都是于史有据的。

历史剧要遵守历史主义的原则，因此剧中人物角色造型要有历史的可信性和真实性，要具有历史时代的鲜明烙印。

这就要求忠于历史，逼真地展示历史时期的社会风貌和人物的精神风貌，而写实的造型手法刚好符合这些要求。

写实的人物造型设计还经常出现在由古典名著改编而成的电视剧当中。

古典名著中对人物形象的详尽描述，为角色的造型提供的原形，角色的设计根据文中的描写而定，而书中的描述又是根据历史而定的，因此，古典名著改编的电视剧的人物形象也是以写实的风格为主的。

如〈〈水浒传〉〉，剧中人物的造型就是写实的风格，从帝王，百官，平民百姓到梁山好汉，都具有浓郁的宋朝气息，极具宋朝的时代特征，如剧中所展示的那样，百姓的衣着都很朴素，没有非常艳丽的颜色，宋朝有严格的服饰制度，一到四品官员的公服为紫色，剧中的太师蔡京的公服就为紫色，五到七品官员的公服为绯色，太尉高俅的公服就是红色的。

写实的造型设计的艺术魅力在于它尊重历史，符合某历史时期的人物形象，符合人们观念中业已成型的人物角色的设定，容易为观众所接受。

如清宫戏中要求男演员剃光头，就是为了更好更真实的表现清朝的特征，使观众一眼就能看出该剧所处的历史背景。

清朝的男人都要剃顶，要留辫子，如果把清宫戏中的男人造型设定为没剃顶的，没留辫子的，那观众边很难接受这是一个在讲述清朝人的故事，角色形象与历史想矛盾，发生历史时空的错位。

写实的造型有优点也有缺点，它的不足之处首先在于对角色的造型设计缺少创新，形象容易出现重复。

例如两个以同一历史时期为故事背景的电视剧，都采用写实的手法，就容易使角色形象出现雷同，看多了，易使观众产生厌烦心理。

其次，它的不足还体现在不适应现代的审美观。

因为审美观念是随着社会发展而发展的，各个历史时期都会有不同的审美观，一定时期的审美观不一定就会符合另有时期的审美观，在唐代，女性以胖为美，现代却截然相反，假如在一部表现唐朝故事的影视作品中，由一杨贵妃式的演员来演唐代美女，虽然在唐代，美女可能就是这个样子，但在现代人的眼中，估计很难把她与美女划上等号，那这一作品要表达的内容就没有得到很好的表达，观众也无法接受，可以说，至少在人物造型上是失败的，因此，写实的造型设计有可能会与现代的审美观念有出入，不能与现代审美相一致，而导致角色的形象表现力的弱化甚至失败。

写意的人物造型的艺术魅力写意的造型设计多见于武侠剧，如〈〈天龙八部〉〉（图）。

因为武侠剧是以追求娱乐为目的的，结合历史英雄主义，情感浪漫主义和冒险主义以满足中国老百姓传统的看戏的娱乐性心态，既是为了娱乐，那么历史就只是一种手段，对人物的造型设计也不必拘泥于历史，为了增强影视作品的画面视觉效果，可以采用夸张，象征，抽象的设计手法。

突出的采用写意造型的如电影〈〈英雄〉〉（图），在服装上，完全是以色彩来表现个人不同的性格特征和内心的情感。

红色，代表热情，表现她的煽情，惹人，红色创造一切又毁灭一切；蓝色，代表神秘；绿色，代表真爱的开始，生命的永恒，自然的根本，和平的向往；白色代表和平；黑色，象征帝王的威严，法令的严正。

和服装一样，影片的发型以及装饰都采用非常简洁的处理方式，就如同中国画的写意，用粗放，简练的笔墨却能表达出形象的意态神韵，强化了影片所要体现的思想意境，也是人物形象更加符号化。

写实的造型设计还可以见于有神话传说改编而成的影视作品，如〈〈青蛇〉〉。

此类作品没有具体的历史年代的限制，所以不必限定在历史事实中，可以充分发挥设计者的想象力和创造力。

在〈〈青蛇〉〉（图）中，青蛇和白蛇的写意的服装以及发型发饰不仅具有很强的造型感，也更好的体现了她们蛇的本质，表现了她们亦人亦妖的双面性。

写意的造型设计的优点在于形式感颇强，有新意，能突出并强化人物的某方面特征，符合现代的审美观念。

在形式上，写意没有历史造型中的条条框框的限制，有很大的自由创新的空间，〈〈英雄〉〉（图）中的服装新在并没有照搬照抄战国时期的历史服装，但它却抓住了它的内在，表达出了战国时代的感觉，在服装的造型上，当人物走动时就会展现出绝美的造型效果，同时用颜色来强化个人特征。

写意造型的欠缺在于与史实有出入，与观念中既定的人物形象不符。

例如某一著名的历史人物，观众都非常熟悉，他的形象已经深入人心，如果用写意的手法来体现的话，就会和历史相矛盾，与观众心中的人物形象相抵触，不易为观众接受。

写实和写意的结合作为人物造型设计的两大设计手法，写实和写意之间既对立又统一。

写实就是完全地按照前人的东西来做，古代是什么样子，角色的造型就是什么样子。

写意则不同，它用现代的书记手法造型理念来诠释古代形象，它与写实最大的区别在于写意的古装造型具有时装的效果，而写实则是完全的古代版人物。

写实和写意虽然有对立的一面，但是它们也有统一的一面。

纵览写实和写意和优点和不足，可以看到写实的优势刚好是写意的弱项，写实的不足刚好就是写意的长处，那么，为何不能将两者统一结合呢，写实和写意的结合，可以使两者取长补短，使得写实的造型在创新上的不足得到写意的补充，写意的历史性不强的缺点刚好可以由写实去弥补。

写实与写意的关系的处理，就如同中国水墨画中虚与实关系的处理。

国画中讲究对比，其中重要的一条就是虚实的对比，在空白的运用上，画人物不画或少画背景，画游动的鱼虾而不画水，山水画中的天空，云雾和水面也经常用空白来表示，造成“虚实相生”的效果。

虚与实既是矛盾的又是统一的。

虚与实相互影响，相互衬托，既是如此，一作品中应有实有虚，没有实就无所谓虚，没有虚就无所谓实，以实表虚，以虚衬实，虚中有实，实中有虚，虚实结合。

以虚为虚就是完全的虚无，以实为实就是死的，不能动人，惟有以实为虚，虚实结合，才有无穷的意味。

因此，人物造型的写实和写意也应该虚实结合。

在写实的造型基础上加入写意的创新，在写意的同时又不忽视历史，将写实与写意结合，将历史和创新融合，既保持了历史感又加入时代感，使角色形象更充分，更完善，具更强的艺术效果。

如〈〈孝庄秘史〉〉（图），剧中的人物造型给人以耳目一新的感觉的同时，也会让人感到赏心悦目，它在设计上把历史和现实结合的恰到好处，把写实和写意发挥的淋漓尽致。

剧中宫里的女性的发型一改以往清宫剧中惯用的大拉翅，新的发型让人觉的眼前一亮，却又并非不是清朝的发型。

皇后的头饰采用一个类似于帽子的饰品，既好看又不落俗套，嫔妃的发型是用头发梳成的，类似于旗头又非旗头，显得端庄的同时又添秀气，这些都是在忠于历史的前提下，适当加上写意的创新的优秀设计。

古装历史剧的人物造型设计，在美学追求和艺术表现上，要求能突出所反映时代的审美理想，再现与那历史时代相协调的人物形象，既反对“为历史而历史”的倾向，也反对将历史现代化的倾向。

因此，人物造型设计不必拘泥于单纯的写实或单纯的写意，可以视剧本的内容而定，如在历史正剧中就可以更多的运用写实，在其他类的历史古装剧中，就可以采用写实和写意结合的手法，可以偏重写实又稍带写意，或偏重写意又不离写实，将两者充分的结合，根据剧中的要求掌握好两者的度。

写实和写意是辨证统一的，虚和实辨证的统一才是艺术的最高成就。

纪实性和追求时代感是电视的重要审美特征，两者相辅相成。

写实也就是追求纪实性，写意也就是追求时代感，纪实性和追求时代感的结合也就是写实和写意的结合。

因此，在影视古装人物造型设计的创作中，既要有写实也要有写意，写实和写意互为前提，互为补充，相辅相成，共同完成最具表现力的人物造型。

学生：吴洁指导老师：潘健华班级：00服化日期：2004年6月。