七言律诗的写作要点
格律诗中描写七律应该注意哪些问题？
【导语】七⾔律诗就是指七⾔⼋句⽽⼜合乎律诗规范的诗歌，简称七律，是律诗的⼀种。
律诗属于近体诗范畴，下⾯就给⼤家分享下格律诗中描写七律应该注意哪些问题？欢迎阅读！ 字数 七⾔律诗，顾名思义，每句各有七字。
⼀般律诗有⼋句，⼋句以上称之为[排律]。
押韵 押韵的字俗称[韵脚]，⾮韵句的末字俗称[⽩脚]。
⼀般来说，近体诗要求[⼀韵到底]，即韵脚出⾃同⼀个韵部。
今⼈写格律诗宜参照[平⽔韵]或[新韵]。
北宋盛⾏[孤雁出群]之格，意思是律诗的⾸句采⽤邻韵，⽤来衬托其他韵句的本韵，故⼜称[借韵]、[探头韵]等。
⾃近代始，写诗⽤平⽔韵者，有[邻韵通押]之说，如平⽔韵中[⼀东]部与[⼆冬]部等，我认为可采⽤，因时制宜；新韵则是采⽤韵尾通押的⽅法，不存在邻韵之说。
平仄 律诗的平仄规则与绝句相同，遵循[相错]、[相对]、[相粘]的原则。
学习平仄句式不必背公式，只需掌握其规律即可。
我在其他⽂章中有独⽴讲解，这⾥就不重复了，有兴趣可以了解。
对仗 对仗可以说是律诗的招牌所在，⼴义上来讲，对仗的形式可以分为[⼯对]、[邻对]、[宽对]。
所谓[⼯对]，即上下对应的类⽬相同，如星对⽉、江对海等，属天⽂对天⽂、地理对地理； 所谓[邻对]，即上下对应的类⽬相近，如花对鸟、⽇对河等，属植物对动物、天⽂对地理； 所谓[宽对]，即上下对应的类⽬不限，只需词性和结构相同即可，如⼈对⽉，属名词对名词。
须注意的是词组结构，例如[江湖]是并列结构，[池柳]虽是两个名词组成，但实际却是偏正结构。
判断这两者的区别，主要在于前者是否⽤于修饰后者。
⽽狭义上的对仗⼜可细分为[当句对]、[流⽔对]、[错综对]、[隔句对]、[借对]等，我在之前有详细介绍过，此处亦不重复。
初学者学律诗，只需先掌握宽对即可，但切忌[合掌对]，即上下意思雷同。
风格 律诗尤其注意形式，除要求对仗之外，还要求⽤字典雅，辞藻华丽。
我认为今⼈不分追求辞藻，亦不必滥⽤典故。
章法 不管是绝句还是律诗，尤为注重[章法]，即起承转合。
七律的格式
七律的格式
（原创实用版）
目录
1.七律的起源与特点
2.七律的格律规则
3.七律的文学价值与应用
正文
一、七律的起源与特点
七律，又称七言律诗，是中国古典诗歌的一种形式。
它起源于唐代，是唐诗的重要类型之一，代表着中国古典诗歌的高峰。
七律的特点在于每句由七个字组成，每两句成一联，共有四联，即八句。
同时，七律要求诗人在创作过程中遵循一定的格律规则，如平仄、押韵、对仗等，使得诗歌具有韵律美和形式美。
二、七律的格律规则
1.平仄：七律中的每个字都有平仄之分，平音包括阴平和阳平，仄音则包括上声、去声、入声。
七律要求平仄相间，即平仄平仄平平仄，仄平仄平仄平平。
2.押韵：七律要求每两句的最后一个字要押韵，即要求同一联中的上下句最后一个字的韵脚相同。
3.对仗：七律中的每一联都要求对仗，即上下句的意思要相互呼应、相互补充。
同时，对仗还要求字与字、义与义的对仗，如上下句中的“天”与“地”、“山”与“水”等。
三、七律的文学价值与应用
七律在古代文学中具有极高的地位，许多著名诗人如杜甫、白居易、王之涣等都擅长创作七律。
七律的文学价值主要体现在其形式美、韵律美
以及所表达的深刻意境。
在现代，七律仍然被诗人们所推崇，并在各种文学创作中得到广泛应用。
总之，七律是一种具有严格格律规则的古典诗歌形式，它起源于唐代，代表着中国古典诗歌的高峰。
七言律诗
.七言律诗————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：四、拓展三：把五言律诗发展到七言律诗我们学习了五言律诗的格律和写作的方法，那么，七言律诗写作也不难。
七言律诗有八句、五十六字组成。
它是七言绝句的扩展，正好由两首七言绝句合成一首七言律诗。
和五言律诗一样，它的颔联和颈联是要对仗的。
首联和尾联也有对仗的，但是不常见。
一、七言律诗的格式。
它的平仄格式也是由两首七言绝句组成。
七言律诗简称七律，它也有四种平仄格式，格式如下：1、第一种七言律诗等于第一种七绝加上第三种七绝，是平起平收首句入韵式：○平平○仄仄仄平平，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
例如：白居易的《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？（对仗）乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
（对仗）最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
这首诗押齐韵。
“脚”、“白”入声字，在仄声位置，不必管它。
“云”字是平声字，位置在仄声位，但是不在节奏点上，属于一三五不论的位置，所以是可以的。
“啄”字是古入声字，现在读平声，所在位置应该是仄声，我们应该注意。
其它不在节奏点上的字，可平可仄的，我们就不去管它了。
2、第二种七言律诗等于第二种七绝加上第四种七绝，是仄起平收首句入韵式：○仄仄平平仄仄平，○平平○仄仄仄平平。
○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
例如：李商隐的《无题》相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
（对仗）晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
（对仗）蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
（“看”为平声）这首诗押寒韵。
“别”、“百”、“月”、“亦”等字为古入声字，“百”、“月”、“亦”等字都在仄声位置，而且今读仄声，可以不管它。
七言律诗写作技巧
七言律诗写作技巧
七言律诗的写作技巧可以归纳为以下几个方面：
1. 篇幅固定：每首八句，每句七个字，共五十六字。
2. 押韵严格：全篇四韵或五韵。
3. 讲究平仄：符合平仄律。
4. 要求对仗：颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
在具体写作过程中，首先要选择一个合适的主题和情感表达，然后按照律诗的格律要求进行构思和创作。
具体来说，可以参考以下步骤：
1. 确定主题和情感表达：选择一个能够激发情感和表达思想的主题，例如山水、友情、离别、人生等。
然后思考如何通过诗歌来表达自己的情感和思想。
2. 构思诗歌结构：根据主题和情感表达，构思诗歌的结构和行文思路。
可以考虑使用一些意象和比喻来丰富诗歌的内涵和表现力。
3. 注意平仄和押韵：律诗要求严格按照平仄和押韵的规则来写作，因此需要注意每个字的平仄和韵脚位置。
同时，也要注意避免因过于追求押韵而影响诗歌的流畅性和自然性。
4. 锤炼语言和文字：律诗要求语言简练、准确、生动，因此需要仔细锤炼每个字和词，确保其能够恰当地表达情感和思想。
同时，也要注意避免使用过于生僻或晦涩的词汇和典故。
5. 反复推敲和完善：完成初稿后，需要反复推敲和完善，确保诗歌的意境、情感、语言、结构等方面都能够达到最佳效果。
可以多
次修改和润色，直到满意为止。
总之，七言律诗的写作需要一定的技巧和经验积累。
只有在不断的学习和实践过程中，才能够逐渐提高自己的诗歌写作水平。
写七律的格律和要求
写七律的格律和要求七律是一种具有严格格律的古体诗，其格式要求如下：1. 七律共有四句，每句七个字；2. 每句七个字中，第一、第二、第四个字平韵，第三个字仄韵；3. 每句的平仄韵要与上下句保持一致；4. 七律的韵脚有四个，分别是仄平平仄、仄平仄平、平仄平仄和平仄仄平。
标题：七律的格律和要求七律，古体诗中的一种形式，四句七字，格律严谨不可偏。
平韵仄韵，独特的韵脚组合，使诗句抑扬顿挫更加鲜明。
每句七字，平仄韵脚要保持一致，以形成整体的和谐与美。
第一、第二、第四字平韵，第三字仄韵，律令更加严密。
七律的韵脚有四种，仄平平仄、仄平仄平、平仄平仄、平仄仄平。
各有特点，各有韵味，使诗人的创作更加丰富多样。
七律的格式要求严格，不得出现重复和错误。
内容要准确严谨，避免歧义，语句通顺，词汇丰富，表达清晰。
在写作中，可以使用段落和标题，使文章结构清晰易读。
但要注意不要重复问题，也不要自我介绍，避免冗余。
还要注意以下几点：不要输出http地址，不要输出公式，避免繁琐。
不要图片链接，不要如图所示，保持简洁。
七律是一种独特的诗歌形式，它要求我们在有限的字数内，准确表达自己的思想与情感，以及对世界的观察和思考。
通过七律的格律和要求，我们可以锻炼自己的写作能力，提高语言表达的准确性和美感，并传承中华文化的精髓。
七律是一种古老而优美的诗歌形式，它的格律和要求使其更加独特。
通过学习和创作七律，我们可以更好地欣赏和传承这一艺术之美。
七言律诗写作基础
七言律诗写作基础七言律诗的写作基础一、七律的章法结构二、七律的基本写法（重点）三、需要注意的问题一、律诗的章法结构，通常为“起、承、转、合”这四个字，这几乎适合于所有的近体诗。
简要概括：起要注意扣题，承要连贯自然，转要新颖巧妙，多为结句做准备，合要含蓄，深邃，或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
其目的：主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体。
师承自然，而又高于自然。
二、七律的基本写法（一）起。
起就是一般意义上的开头。
关于诗的起法有多种，个人体会，一般的情况下，律诗的“起”适合平铺而起，淡然而起。
起联起句多去写景，写景不宜太实。
六种基本写法：1、明起。
是指开篇就将题面说出，不加任何掩饰；2、暗起。
是指起句不见题字，但是含有题的意思在起中；3、陪起。
是指先借别的事物，然后再引出本题来；4、反起。
是指不从题目正面说起，而从反面引出本题来；5、引起。
是指不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。
6、兴起。
是指由心中所怀之感想，引出题目的本意。
七大注意事项：1、一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2、起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
3、起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4、选取的景物一定要符合自然的逻辑。
5、如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6、起句一定要扣题。
7、时间、地点一般放在起句来交待。
（二）承。
基本原则是跟着起句走，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。
承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。
注意事项：“承”的任务就是接和续。
起联点出个意象，承联就铺展意象，为后面的“转”打基础。
承句不单要承接，还要扩展，缺一不可。
（三）转。
变化和提升。
承和转之间的连贯。
就是在前分句的后三个字中与后分句的前二个字中，不得超出这个范围去完成连贯性。
注意事项：1、转的干脆利落，不拖泥带水。
七律的格律
七律的格律七律是一种中国古代的严格的诗歌形式，也是唐宋时期最重要的七言诗形式之一。
七律通常由四个平韵的句子和三个仄韵的句子构成，形式上比较固定，所以写七律需要遵循一定的格律。
七律的格律要求如下：1. 韵脚的选择：每句的第一句、第二句、第四句必须是平声韵（包括轻声韵），而第三句、第五句、第六句则必须是仄声韵（不包括轻声韵）；第七句可以是平声韵或仄声韵。
2. 韵脚的平仄排列：每句的平仄排列必须是“平仄平平仄”，即第一句和第四句是平声韵，第二句是仄声韵，第三句和第五句是平声韵，第六句是仄声韵，第七句可以是平声韵或仄声韵。
3. 句子的长度：每句一般由五个字组成，也可以是七个字或者九个字，但要保持平仄的要求。
七律的格律要求较为严格，在写作时需要特别注意韵脚的选择和平仄的排列，以保持诗歌的整体和谐和韵脚的鲜明。
在写作中，七律可以根据内容和情感自由表达，既可以写抒情诗，也可以写咏物、咏景等其他主题。
七律的格律可以限制写作的自由度，但在有限的规则下，诗人可以发挥自己的创造力，通过选择恰当的韵脚和平仄的排列，突显诗句的音韵之美，增加诗歌的优美程度。
七律既有严格的格式要求，又给予诗人一定的自由度，使得写作过程既有挑战性又有趣味性。
在写七律时，可以从以下几个方面参考格律：1. 韵脚的选择和排列：根据写作的主题和情感，选择适合的韵脚，并注意平仄排列的和谐。
2. 句子的长度和结构：注意保持句子的长度一致，可以根据需要选择合适的五、七、九个字的长度，并注意句子的平仄长度排列。
3. 表达方式和修辞手法：七律的格律要求较为严格，但诗人可以通过巧妙运用修辞手法，如比喻、夸张、排比等，使诗歌更加生动有趣。
总之，七律是一种格律较为严格的诗歌形式，通过正确的韵脚选择、平仄排列和句子结构，诗人可以创作出既符合七律格式要求又充满个人风格的优美诗歌。
写七律的过程需要一定的技巧和注意，但通过不断的练习和摸索，可以写出有韵律美的七律佳作。
七律写作秘诀
七律写作秘诀
七律是一种中国古典诗歌形式,要求每句七个字,符合音韵规律。
以下是七律写作的一些秘诀:
1. 注意平仄:七律每句的平仄必须相同,平仄的处理方式有多种,如平平仄、仄平平、仄仄平、平平仄等。
要注意平仄的处理是否和谐。
2. 把握韵律:七律的韵律是由平仄和押韵组成的,韵律要符合规范。
平仄和押韵的组合要使得整个句子韵律协调。
3. 掌握节奏:七律的节奏是由停顿和节奏组成的,要注意每个句子的停顿和节奏是否得当。
4. 引用典故:引用典故可以使七律更具文化底蕴,增加文学感染力。
5. 注意意象:意象是七律的灵魂,恰当的意象能够表达出诗人的情感和思想。
6. 锤炼语言:七律的语言要求简洁明了、凝练生动,要运用恰当的修辞手法,增强诗歌的表现力。
7. 注重意境:意境是七律的精髓,通过意境的描绘表达出诗人的意境和情感。
以上是七律写作的一些秘诀,写作时要注重以上几点,不断提高
自己的文学水平。
七律的写法与要领
七律的写法与要领七言律诗的创作有一定的规律和要领，以下是一些基本的步骤和注意事项：1.确定主题和情感基调。
在开始创作之前，首先需要明确诗歌的主题和所要表达的情感基调。
这可以帮助诗人更好地选择意象、构建诗歌的框架以及确定诗歌的节奏。
2.确定诗歌的篇幅。
七言律诗每首八句，每句七字，共五十六字。
要确保诗歌符合这个固定格式，不要出现过长或过短的情况。
3.安排诗歌的起承转合。
七言律诗一般遵循起、承、转、合的结构，即首联开头、颔联承接、颈联转接、尾联收合。
首联要交代主题相关的时空、人物和事件等要素，为接下来的内容做铺垫；颔联要展开主题，表达与首联相关的意境；颈联则要另起一个层次，加入更多的主观情感和议论；尾联收拢总结全诗，可以做到首尾呼应。
4.押韵和平仄。
七言律诗的押韵和平仄要求比较严格，一般遵循偶数句押韵的原则，且要求押平声韵，一韵到底，不允许邻韵通押。
同时，七言律诗的平仄安排也有一定的规律，以两个音节为一个音步，平仄交互安排。
5.对仗。
七言律诗的颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
对仗要求意象、意境和音韵等方面都要相对，如颔联的上下句要在同一联中相对，颈联的上下句也要在同一联中相对。
6.运用意象和意境。
在创作七言律诗时，要善于运用意象和意境来表达情感和主题。
意象是诗歌中用来表达主题的具体形象，可以是自然景物、人物、事物等；意境则是通过一系列意象所构建出的虚拟空间，是诗人情感和主题的集中体现。
7.反复推敲和修改。
完成初稿后，要对诗歌进行反复推敲和修改，确保诗歌在形式、意境、节奏等方面都符合要求。
推敲过程中可以参考一些经典作品进行比较和学习，从中汲取灵感和技巧。
总之，七言律诗的创作需要掌握一定的规律和技巧，需要在实践中不断积累经验和提高水平。
通过大量阅读、模仿和学习，诗人可以逐渐掌握七言律诗的创作要领，并创作出具有个人风格和独特魅力的诗歌作品。
如何写好一首七律
如何写好一首七律如何写好一首七律我写的作品以七律居多，多年的创作实践，有一些心得与大家交流一下，在我看来，要写好一首七律，要把握以下几个方面: 明白七律的结构七律的组成是：首联、颔联、颈联、尾联。
可以把它写成四副对联，如杜甫的《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
也可以按格律要求对仗中间两联，如李商隐的《无题》：相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
也可以只对一联的，如崔颢的《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
安排好四联七律写得好的一般是这样做的：首联。
可以随便起，但要定基调，如李颀《送魏万之京》：朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
起比较随意，但要给全篇定下一个基调：是欢快、苍凉、悲壮，还是忧伤的。
如李颀这首《送魏万之京》写离情，起就比较忧伤，一个“离”字定下基调；又如李商隐的《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。
”也是如此；杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
”起就很欢快。
祖咏的《望蓟门》：“燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
”起以一个“惊”字定下全篇基调。
记住：首联是定基调的一联。
颔联，如果说，首联像一个泉眼，那么，颔联就是要让水流出来。
崔颢的《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
”起承气脉很完满。
李颀《送魏万之京》的“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，也是一路下来。
记住：颔联是有担当的一联。
颈联，要丰满而有内涵，有力。
七律诗写作入门技巧
七律诗写作入门技巧
七言律诗是中华文化传统诗歌的一种形式，它的创作有一些基本的格式和技巧。
以下是一些七律诗写作的入门技巧：
1.押韵：七律的押韵遵从格律诗的原则，仄收格式中偶数句押韵，平收格式中一、二、四、六、八句押韵。
押韵要押平声韵，一韵到底，不允许邻韵通押。
在平收格式下，首句可以押邻韵，叫做“孤雁出群格”。
有些尾句押邻韵，叫做“孤雁入群格”。
2.起句格式：七言律诗的起句有四种基本格式，分别是平起首句入韵和平起首句不入韵的两种平起式，以及仄起首句入韵和平起首句不入韵的两种仄起式。
这些格式在唐宋诗词中大量存在，是七言律诗的基本构成单位。
3.对仗：七言律诗中间的颈联和颔联通常要求对仗，颈联要求对仗工整，颔联则相对较为宽松。
对仗可以帮助诗歌形成完整的意义和结构，使诗歌更有表现力和艺术性。
4.声律：七言律诗在声律上也有一定的规律。
一般来说，每句诗的开头两个字的声调通常是上升的，第三个字则开始下降，然后再上升，形成一种抑扬顿挫的声律美。
5.意境：七言律诗的创作不仅仅是文字和音韵的组合，更是意境的传达。
因此，在创作七言律诗时，应该注重意境的表现，通过生动的形象、感人的情感和深刻的思考来传达诗歌的内涵。
总之，七言律诗的创作需要掌握一定的技巧和规律，通过大量的阅读、模仿和创作实践来不断提高自己的水平。
同时，也要注重对生
活的观察和思考，用诗歌来表达自己对生活的感悟和体验。
七律的创作规律
七律的创作规律全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：七律，又称词牌七律，是中国传统的一种七言绝句形式的诗歌体裁。
它的创作规律十分严格，包括字数、押韵、语言用词等方面都有着特定的要求。
下面就来详细介绍一下七律的创作规律。
一、字数要求七律的字数要求在每一首诗歌中都是一样的，共计28个字。
每一句的字数都是7个字，符合七言绝句的格式。
二、押韵规律七律的押韵规律也是十分严格的，要求每句中有1个押韵词。
在四句中押韵的方式也是固定的，第一句和第三句押“仄韵”，第二句和第四句押“平韵”。
三、语言表达七律的语言表达要求精练、凝练，不能有啰嗦、冗长的文字。
每一个词语都要精挑细选，力求表达准确、生动。
四、意境构思七律的意境构思应该立意高远、情感真挚。
能够通过简短的七言绝句表达深远的意境，是七律的魅力所在。
五、写作技巧在创作七律时，可以借鉴前人的经典作品，但不能拘泥于题材和表达方式。
要有自己的独特视角和情感，才能做出优秀的七律作品。
七律是一种优美的古典诗歌形式，是中国传统文学的珍贵遗产。
遵循七律的创作规律，能够更好地发挥诗歌的艺术魅力，展现诗人的才华与情感。
希望更多的人能够喜欢并掌握七律这一传统诗歌形式，让中国古典诗歌在当今社会继续发扬光大。
第二篇示例：七律是汉赋的一种形式，是中国古典诗歌的七绝与律诗相结合的产物。
它的创作规律有着独特的韵律和格律要求，是古代诗人们通过长期实践总结形成的。
下面就让我们一起来探讨一下关于七律的创作规律。
七律的结构是比较固定的，每一行分为四个字，句末要求用平仄相错的势力来表达。
这种结构让七律在表达意境时更加凝练，有着独特的节奏感和韵律美。
在写七律时，需要注意每一句的字数和平仄的搭配，保持整体的和谐与平衡。
七律的韵脚要求是“仄仄平平仄平平”，这种韵脚的要求让七律有了更严格的韵律规则。
在写七律时，要注意每一句的韵脚是否符合规则，要保持整体的韵律统一，不可随意更改或者违背规则。
七律的内容表达要求是以丰富多彩的形象和深刻的内涵为主，力求运用比喻和象征等修辞手法，增加诗歌的艺术感染力和意境。
登高的律诗创作技巧
登高的律诗创作技巧
登高的律诗是一种古典诗歌形式，具有一定的规则和技巧。
在
创作登高的律诗时，可以考虑以下几点：
1. 遵循律诗的格律要求，登高的律诗是一种七言律诗，每首诗
共有四句，每句七个字。
在创作时要注意每句的字数和整体的韵律。
2. 注意诗歌的意境表达，登高的律诗通常以描写登高观景为主题，可以通过对自然景色、情感体验等方面的描写来表达诗人的情
感和思想。
3. 运用修辞手法，在创作登高的律诗时，可以适当运用比喻、
拟人、夸张等修辞手法，丰富诗歌的表现力，增强意境的深度和广度。
4. 注重节奏和韵律，律诗的节奏和韵律是其独特之处，创作时
要注意句与句之间的呼应和整体的韵律感，使诗歌旋律优美，朗朗
上口。
5. 注意诗歌的结构安排，在创作登高的律诗时，要注意整体结
构的安排，包括起、承、转、合的布局，使诗歌内容层次清晰，结构完整。
6. 勤加练习和修正，创作登高的律诗需要不断的练习和修正，可以多读经典的登高律诗，学习前人的优秀作品，不断提高自己的写作水平。
总的来说，创作登高的律诗需要遵循其格律要求，注重意境表达，灵活运用修辞手法，注意节奏和韵律的处理，结构安排合理，并且需要不断的练习和修正，才能写出优秀的登高律诗作品。
希望以上建议能对你有所帮助。
我学写诗（22）一一我是如何学习写七律的
我学写诗（22）⼀⼀我是如何学习写七律的我学写诗（22）我是如何学习写七律的作者/韩建国⼀、掌握七律基本知识七律，即七⾔律诗。
每⾸⼋句，每句七字，共五⼗六字。
⼀般逢偶句押平声韵（第⼀句可押可不押），⼀韵到底，当中不换韵。
七律诗⼋句，每两句为⼀联，第⼀联（⼀⼆句）叫⾸联，第⼆联（三四句）叫颔联，第三联（五六句）叫颈联，第四联（七⼋句）叫尾联。
颔联和颈联必须对仗，⾸联和尾联可对可不对。
七律⾸联⽤对仗的较少，五律⾸联⽤对仗的较多，主要原因是五律⾸句不⼊韵的较多，七律⾸句不⼊韵的较少。
但这个原因不是绝对的，在⾸句⼊韵的情况下，依然有⾸联⽤对仗的例⼦。
请看链接：我学写诗（19）⼀⼀七⾔律诗概述我学写诗（20）⼀⼀七律的基本句型句式⼆、重点掌握七律的基本格式（⼀）、七律有四个基本句型：根据平仄律，七⾔律诗有四个标准句型，我们叫基本句型：1、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。
这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七⾔律诗的基本句式。
（⼆）、七律有四个基本句式由七律的四个基本句型的每⼀句做为⼀⾸七律的第⼀句，可构成七⾔律诗的四种基本格式，⼜叫七律的基本句式1、平起平收⾸句⼊韵式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2、平起仄收⾸句不⼊韵式平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
3、仄起平收⾸句⼊韵式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
4、仄起仄收⾸句不⼊韵式仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律的基本要求
七律的基本要求
七律是一种中国古典诗歌形式，其基本要求包括以下几点：
1. 七律的韵脚是“仄平平仄仄平”，也就是说，每个句子的最后两个字必须押韵，其中第一、四两句为仄声，第二、三、五、六、七两句为平声。
2. 七律的每句应该包含五个或七个字，整首诗的字数应该是28或35个字。
3. 七律的字数比较固定，因此，诗句的内容要精炼、深刻，每个字都应该有意义。
4. 七律的内容可以是抒情、议论、写景等，但是要符合中国传统诗歌的审美要求，即“清新、简洁、含蓄、意味深长”。
5. 七律的词汇和语言应该优美、雅致，符合中华传统文化的审美观念。
总之，七律是中国古典诗歌中的一种形式，具有一定的规律和要求。
在写作时，需要注意押韵、字数、意境等方面，同时结合自己的创作风格，使作品更加优美、深刻、有内涵。
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七律的基本要求
七律的基本要求七律是一种古代诗歌形式，由四韵、八句组成，每句七个字。
在写一篇文章时，我们可以借鉴七律的基本要求，以使文章的结构清晰、语言通顺、内容丰富。
我们需要遵循七律的要求，即每句七个字。
这要求我们在写作过程中要注意句子的长度，避免过长或过短的句子，保持句子的平衡和节奏感。
同时，我们也可以借鉴七律的四韵结构，将文章的内容划分为几个有关联的部分，每个部分都有一个明确的主题，使文章的结构更加清晰。
我们要求文章的内容不能重复。
这要求我们在写作过程中要注意避免重复使用同样的观点、论据或例子，以免给读者带来重复阅读的感觉。
我们可以通过提供新的观点、深入分析问题、举例说明等方式来丰富文章的内容，使读者在阅读过程中能够获得新的收获。
我们还要求整体格式规范整洁。
这要求我们在写作过程中要注意使用恰当的段落和标题，使文章的结构清晰，易于阅读。
我们可以根据文章的主题和内容来安排段落和标题，将相关的内容放在一起，使读者在阅读时能够更好地理解文章的逻辑结构。
我们要求文章不要输出http地址、公式、图片链接等，以避免干扰读者的阅读和理解。
我们应该用文字来描述问题和观点，用丰富的词汇和语言来表达思想和情感，使文章更具艺术性和感染力。
我们要求文章的内容准确严谨，避免歧义或错误信息。
在写作过程中，我们应该进行充分的调研和论证，确保所提供的信息和观点是准确的、可靠的。
我们还应该注意语言的准确性和严谨性，避免使用模棱两可的词语或表达方式，使读者能够清晰地理解文章的意思。
通过借鉴七律的基本要求，我们可以写出一篇结构清晰、内容丰富、语言通顺的文章。
在写作过程中，我们要注意句子的长度、内容的多样性、整体格式的规范整洁，同时还要避免输出http地址、公式、图片链接等，确保文章的准确性和严谨性。
通过这样的努力，我们可以写出一篇优秀的文章，给读者带来良好的阅读体验。
七律创作中需要注意的几点细节
七律创作中需要注意的几点细节七律创作中除我们已经了解的平仄对仗押韵等的要求外，还有一些细节问题应该尽量注意，分述如下：一、首句多入韵我们看杜甫的《秋兴八首》，每篇均为起句押韵，唐宋七律中也呈现这个特点。
七律的这个特点与五律正好相反。
二、中二联避免结构合掌所谓结构合掌，不是指一联中上下句的合掌，而是指律诗的相邻两联尤其是颔联、颈联这两个对仗联之间的句法结构（语法成分）完全相同。
比如颔联是主谓宾结构、颈联也是主谓宾结构，因缺乏变化而显得呆板，这就是所谓结构合掌，要避免。
（还有一种更严格的说法是只要后三字的语法结构完全相同也算结构合掌）。
三、首字禁忌七律首字依格律都是可平可仄，但并不意味可随意安排。
如果八个首字中全部都用平声或全部用仄声，都会影响整首诗的声韵之美。
唐宋诗中极少有这样安排首字平仄的，最好是八句的首字平仄四四或三五分配。
四、韵字禁忌七律四~五个韵字，选择韵字要注意避免诗中相邻的两个韵字声母相同。
比如第二联押“宫”，第三联押“公”。
这两个韵字声母相同，缺乏变化。
当然，如第四联押“宫”，中间夹用其他声母的韵字则没问题。
大家可以通过诵读仔细体会。
五、白脚字禁忌不押韵句子的尾字（白脚字），在声韵选择上除了要避免撞韵外，要注意兼用上去入三种仄声字，避免白脚字全部为同一声调。
特别要避免白脚字全部为上声（上尾，诗病之一），否则也会影响声韵的和谐。
通过诵读也可以体会到。
六、避免意象堆积七言诗容量比五言要大，但并不意味着可以更多地堆积各种意象。
一个七言句中，一般最多安排两个意象，句中多用修饰语、动词、虚词、连词等。
否则就会显得臃肿繁琐，影响诗句的婉转流畅。
这可以通过多诵读名句来体会感悟。
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七言律诗的写作要点七言律诗的写作要点一、律诗是诗词里讲究最多的诗种（包括律绝）习一下七言绝句的平仄构造1、平起平落（首句入韵） ：（平）平（仄）仄仄平平， （仄 ）仄平平《仄》仄平（仄 ）仄（平）平《平》仄仄， （平）平（仄 ）仄仄平平。
2、仄起平落（首句入韵） ： （仄）仄平平《仄》仄平，（平）平（仄 ）仄仄平平。
（平）平（仄）仄《平》平仄， 3、平起平落（首句不入韵）（平）平（仄）仄《平》平仄， （仄）仄（平）平《平》仄仄， 4、仄起平落（首句不入韵）（仄）仄（平）平《平》仄仄， （平）平（仄）仄《平》平仄，、/. I 、, G > :注意：（），内的字宜平可仄：（平）； 注释： 1、括号（），内的字宜仄可平： （仄）；2、括号 我们先复 （仄）仄平平《仄》仄平（仄）仄平平《仄》仄平（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄仄平3、括号《》，变格时宜平可仄：《平》；4、括号《》变格时宜仄可平：《仄》。
初学者不必学习变格句型，尊重《》内用字平仄绝句（指律绝）1、2、4 句用韵（一般压平韵，首句不用韵应符合第3、4 的格式）。
二、七言律诗的平仄七言律诗简称“七律” 。
如同“五言律诗”前面加与五言前节两个字平仄相反的字既成。
七律同七绝一样，首句通常入韵（七律首句不入韵也可，古今少见，但必须符合3、4 的格式；“五绝”“五律”首句通常不入韵）。
七律2、4、6、8 句都入韵，一定要用平声韵。
3、5、7 句不入韵，但尾字必须用仄音字。
否则就不为律诗了（不是所有的七言八句都是“ X 律”如格律不符只能根据诗的格律归为古风了）。
“七律”和“七绝”一样也有4 种格式。
可看出它是两首七绝平仄格式相加：1、平起（首句用韵）：等于七绝（1）（3）形式相加。
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平《仄》仄平。
（仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平《仄》仄平。
（仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
如，毛泽东七律长征：红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜2、仄起（首句用韵） ：等于七绝（ 2）（4）形式相加如，毛泽东 七律 到韶山别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
红旗卷起农奴戟，黑手 高悬霸主鞭 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
喜看稻菽千重浪，遍地 英雄下夕烟。
3、平起（首句不用韵） ：等于七绝（ 3）形式两首相加 （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄《平》平仄， （仄）仄（平）平《平》仄仄，如，毛泽东 七律 和柳亚子先生： 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花 时节读华章 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅，观鱼（仄）仄平平《仄》仄平， （平）平（仄）仄《平》平仄， （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平《仄》仄平（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平《仄》仄平（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平《仄》仄平 （平）平胜过富春江。
十”入声字4、仄起（首句不用韵） ：等于七绝（ 4）形式两首相加 （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄（平）平《平》仄仄， （平）平（仄）仄《平》平仄， 如，杜甫 闻官军收河南河北：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！即从巴峡穿巫峡，便下 襄阳向洛阳。
律诗颔联（ 3、4 句）、颈联（ 5、6 句）应对仗，也可只在颈 联对仗。
三、律诗个别句子的变通和拗救 律诗平仄格式要求严格， 但也有一点灵活性， 在一定条件下， 有的地方也可以变通。
在古代诗人的作品中，在平仄格式上 变通的情况相当普遍，以致寻找毫不变通的律诗，反而不容 易找到。
变通，并不是任意的，也有一定的规则。
古代诗人 作诗，也常有某个字不合平仄句型，这叫“拗” ，或“拗句” 既然已经“拗”了，可以采取适当的方法加以补救，这就叫“拗救”。
（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄《仄》平 （平）平（仄）仄仄平平。
关于“一、三、五不论” 前人曾经提出过一个变通的口诀：“一三五不论，二四六分明”。
这是指七律而言的，意思是说，每句的一、三、五诸字的平仄可以“不论” ，“不论”就是可以变通；二四六诸字则必须“分明” ，“分明”就是要求严守格式。
至于第七字，押韵的用平，不押韵的用仄，这是固定的，就在必提出了。
五律每句只有五字，这个口雇自然就变化为“一三不论，二四分明”。
这个口雇能够概括一些现象，但不能一概而论。
有些地方可以不论，有些地方一定要论。
所以又有人说：“一三五不一定不论，二四六不一定分明” ；这是说，变通是有一定条件的。
关于第一个字，七律每句第一字的平仄完全可以灵活，该用平的可以用仄，该用仄的可以用平。
但其中有一个例外，即五律每句的第一个字和七律每句的第三个字，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）这个句式，它的平仄就不能变通。
为什么五言“平平仄仄平”句式第一个字,七言“仄仄平平仄仄平”第三个字不能变通呢？因为如果变为仄声，那么这个句子就成五言“仄平仄仄平” ，七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二个字（七言句中为第四字）是平声，这叫“孤平” “犯孤平”在律诗中是禁忌的。
不过，“孤平”只限于这一句式，在其他句式中若只出现一个平声，也不算“孤平”。
除这个句式之外，其他的句式第一个字（七言句的一、三两个字），都可以平仄通用。
五律每句的第三字（七律每句的第五字），常见的都是依照格式的，称为正例；有的诗未依照格式，这是变通，称为变例。
例如王维的《送别》：山中相送罢，平平平仄仄日暮掩柴扉。
仄仄仄平平春草明年绿，O仄平平仄王孙归当归？平平平仄平这末句第三个字应仄而用平，既然用了，就属于“不论” 了张继著名的七绝《枫桥夜泊》：月落乌啼霜满天，仄仄平平平仄平江枫渔火对愁眠。
平平O仄仄平平姑苏城外寒山寺，平平O仄平平仄夜半钟声到客船。
仄仄平平仄仄平首句七言中的第五个字应仄而用平，也属于不论之列。
再如李白七绝名篇《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的末联：孤帆远影碧空尽，平平仄仄仄平仄惟见长江天际流。
仄仄平平平仄平这一联上句第五字应平用仄，下句相应地在第五字的位置上就仄用平。
两句第五字都“不论” 了。
再读杜甫七律篇《蜀相》前两联：丞相祠堂何处寻？O仄平平平仄平锦官城外柏森森。
O平O仄仄平平映阶碧草自春色，o平仄仄仄平仄隔叶黄鹂空好音。
仄仄平平平仄平这四句有三句的第五个字平仄变通，也是“不论”的。
但是并不是所有的五言第五个字、七言第五个字都可以“不论”，例如：“仄仄仄平平”句型，不可变通为“仄仄平平平” 。
三个平声字在句子末尾连在一起，叫“三平调” ，是应该避免的。
（当然这只限于句尾，在句子中间三个平声字相连是可以的。
）关于“一、三、五不论”这个简明口诀，可以作如下的概括：（甲）仄脚句：1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄” ，可以一、三不论。
2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄” ，可以一、三、五不论。
（乙）平脚句：1、五言的“平平仄仄平” ，第三字可以不论；但第一字不能不论，否则会犯孤平。
2、七言的“仄仄平平仄仄平”、五可以不论，但第三字不能不论，否则会犯孤平3、五言的“仄仄仄平平” ，第一字可以不论，但第三字不能不论，否则出现三平调。
4、七言的“平平仄仄仄平平” ，一、三可以不论，但第五字不能不论，否则出现三平调。
四种句型的变通律诗有四种句型，以五言诗而言，它们是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言诗只是前面加二字。
为了运用灵活，古人在创作实践中曾经进行探索，在不失音韵声律之美的前提下，采取了多种多样的平仄变通方式，几乎每位诗人的作品都有平仄变通，以致毫不变通的律诗反而比较少。
下面，把前人变通的经验，按句型予以简明的概括，以便学习掌握。
1、仄仄平平仄这种句型可以变通为仄仄平平仄仄。
如杜甫五律《秦济驿重送严公四韵》首联：远送从此别，仄仄平仄仄青山空复情。
平平平仄平又如白居易五律《赋得古原草送别》颔联：野火烧不尽，仄仄平仄仄春风吹又生。
平平平仄平这两联的诗出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平变仄，成为“仄仄平仄仄” ，与之相应，在对句又都把第三字由仄变平，即由“平平仄仄平”变为“平平平仄平” 。
这种方法，即出句拗，而在对句特定位置上的某个字也加以变动，作为补救，这样的拗救，叫对句相救。
“仄仄平仄仄”这样的变通句式，应注意在对句相救。
按照“一、三不论” ，“仄仄平平仄”句型也可变通为“平仄平平仄”，或“仄仄仄平仄” ，这属于'半拗'在对句可救，也可不救。
2、平平仄仄平这种句型可以变通为仄平平仄平。
如李白五律《宿五松山下荀媪家》首联和颈联：我宿五楹下，仄仄O平仄寂寥无所欢。
仄平平仄平跪进雕胡饭，仄仄平平仄月光明素盘。
仄平平仄平首联和颈联对句第一字应平而用了仄声，便出现孤平，于是在第三字应仄而用了平声，这是孤平的拗救，属于“本句自救”。
3、平平平仄仄这种句型可以变通为“平平仄平仄” ，即把第三字和第四字的平仄位置互换。
这种格式在古今的律诗中常见，已经成为一种通行的格式。
如杜甫五律《月夜》颔联和尾联的出句：遥怜小儿女，平平仄平仄未解忆长安。
仄仄仄平平何时倚虚幌，平平仄平仄双照泪痕干。
O仄仄平平又如毛泽东七律《答友人》尾联出句：我欲因之梦寥廓，仄仄平平仄平仄芙蓉国里尽朝晖，平平仄仄仄平平再如毛泽东七律《送瘟神》（其二）尾联出句：借问瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄纸船明烛对天烧。
仄平平仄仄平平这种格式大都用在尾联的出句，但也并不全然如此，如上举杜甫诗，颔联也用；他的《登岳阳楼》首句“昔闻洞庭水” 也用这种格式。
不过，这句的首字“昔”可读平声，因为五言句“平平仄平仄” 的第一个字，七言句“仄仄平平仄平仄” 的第三个字，必须保持平声，不能变通为仄声。
4、仄仄仄平平这种句型一般只是第一字变通，成为“平仄仄平平” 。
例句随处可见，不再列举。
从以上句型平仄格式的变通平看，“二、四、六分明”也不完全准确。
上面的一式和二式，第四字的平仄都变了。
可以这样概括：五言句第二个字必须分明，第四个字可以上述一、三有变例；七言句第二、四必须分明，第六个字有上述一、三两式变例。
拗救（一）、仄平脚句型（五言：平平仄仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1 字、七言第3 字必须用平声（此处1、3 字不可不论）如用仄声既“拗” ，前人谓之“孤平” （除韵脚外，仅一平声。
七言首字不论不计）这是诗家大忌。
如在该处用了仄声，就必须在本句五言第3 字、七言第5 字用一平声字作为补偿、补救，称为“孤平拗救”也叫本句自救。