关汉卿
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
关汉卿专题
• “元曲四大家 元曲四大家” 元曲四大家 周德清《中原音韵》 关 （元）周德清《中原音韵》:关、郑、白、马 何良俊《四有斋丛说》 马 （明）何良俊《四有斋丛说》:马、郑、关、白 王骥德《曲律》 王 （明）王骥德《曲律》:王、关、马、白 （明）徐复祚《曲论》:马、关、白、郑 徐复祚《曲论》 马 王国维《宋元戏曲史》 元代曲家自明以来 元代曲家自明以来， 王国维《宋元戏曲史》:“元代曲家自明以来，称 然以其年代及造诣论之， 关、马、郑、白，然以其年代及造诣论之，宁称 郑为妥也。 关、白、马、郑为妥也。”
•
•
三、创作（P63） 。 创作（ 现存 ） 关汉卿写了六十多种杂剧， 种左右。 关汉卿写了六十多种杂剧，现存18种左右 种左右
• 根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情风月剧”和“历史剧”三类： 根据题材内容，大致可分为“公案剧” 爱情风月剧” 历史剧”三类： 1.反现实的公案剧，包括《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《绯衣梦》、《鲁斋郎》 反现实的公案剧， 蝴蝶梦》 绯衣梦》 鲁斋郎》 反现实的公案剧 包括《窦娥冤》 这些剧本立足现实，多侧面地反映了元代社会现实的黑暗、吏治的腐败、 等。这些剧本立足现实，多侧面地反映了元代社会现实的黑暗、吏治的腐败、 统治者的残暴，也在一定程度上表现了被压迫者的反抗与斗争。 统治者的残暴，也在一定程度上表现了被压迫者的反抗与斗争。 • 2.婚姻爱情剧，包括《救风尘》、《望江亭》、《金钱池》、《调风月》、 婚姻爱情剧，包括《救风尘》 婚姻爱情剧 望江亭》 金钱池》 调风月》 谢天名》 拜月亭》 《谢天名》、《拜月亭》等。 • 《救风尘》和《望江亭》主要表现写下层女性在同权豪势要时所表现出来的 救风尘》 望江亭》 机智和勇敢. 剧本主要描写在不合理的娼妓制度下， 机智和勇敢 剧本主要描写在不合理的娼妓制度下，遭受侮辱与蹂躏的妓女的 苦难生活，谴责了那帮喜新大厌旧、荒淫好色的无耻之徒，歌颂了那些老练、 苦难生活，谴责了那帮喜新大厌旧、荒淫好色的无耻之徒，歌颂了那些老练、 机敏敢于斗争的烟花女性。 机敏敢于斗争的烟花女性。 • 《拜月亭》、《谢天香》主要表现的是女子对爱情的忠贞和在爱情生活中无 拜月亭》 谢天香》 法把握自己命运的处境。 法把握自己命运的处境。 • 3.历史剧，包括《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等。 历史剧， 西蜀梦》 哭存孝》 历史剧 包括《单刀会》 • 《单刀会》抒发了渴望建功立业的情怀。 单刀会》抒发了渴望建功立业的情怀。 西蜀梦》 哭存孝》写英雄丧身于无耻的小人之手,充满了悲凉的气氛 充满了悲凉的气氛， 《西蜀梦》、《哭存孝》写英雄丧身于无耻的小人之手 充满了悲凉的气氛， 宣泄了作者的特殊年代里内心的悲凉、人生情怀。 宣泄了作者的特殊年代里内心的悲凉、人生情怀。这类剧带有较深厚的文人 化的气息，具有一般抒情剧的特点. 化的气息，具有一般抒情剧的特点
第一章 生平与创作
一、生平 • 名字：《录鬼簿》：“号己斋叟。”(元)熊自得《析津 名字： 录鬼簿》 号己斋叟。 元 熊自得 熊自得《 关一斋，字汉卿。 志》：“关一斋，字汉卿。 ” • 籍贯：《录鬼簿》作“大都人”；《析津志》作“燕 籍贯： 录鬼簿》 大都人” 析津志》 清乾隆二十年修的《祁州志》作祁州伍仁村人； 人”；清乾隆二十年修的《祁州志》作祁州伍仁村人； 元史类编》作解州（今山西解县） 《元史类编》作解州（今山西解县）人。 • 官职：蓝本、说集本、孟称舜本《录鬼簿》作“太医院 官职：蓝本、说集本、孟称舜本《录鬼簿》 曹刊本《录鬼簿》 太医院尹” 户”。曹刊本《录鬼簿》作“太医院尹”。 • 太医院户” 不是官职。元代无“太医院尹” 注：“太医院户”，不是官职。元代无“太医院尹” 官职。 官职。 • 生卒：多种观点并存。郑振铎：1214？-1300？；孙楷 生卒：多种观点并存。郑振铎： ？；孙楷 ？ ？； 生于1241—1250之间，卒于 之间， 之间， 第：生于 之间 卒于1320—1324之间，享年 之间 最高83岁 新编《辞海》认为生于金末（ ），卒于 最高 岁。新编《辞海》认为生于金末（1234），卒于 ）， 宋亡（ 宋亡（1297）。 ）。
• • •
•
关汉卿之词，如琼筵醉客。 关汉卿之词，如琼筵醉客。 ——（明）朱权《太和正音谱》 朱权《太和正音谱》 （ 珠玑语唾自然流，金玉词源即便有。 珠玑语唾自然流，金玉词源即便有。玲珑肺腑天生 风月情忒惯熟，姓名香四大神州。驱梨园领袖， 就，风月情忒惯熟，姓名香四大神州。驱梨园领袖，总 编修帅首，捻杂剧班头。 编修帅首，捻杂剧班头。
二、关汉卿的评价
•
•
自我评价
不伏老（ 散曲套曲； 【南吕】一枝花·不伏老（体裁 散曲套曲；宫调wk.baidu.com南吕宫；曲牌：一枝花；曲题：不伏老 ） 南吕】一枝花 不伏老 体裁：散曲套曲 宫调：南吕宫；曲牌：一枝花；曲题：
• • • •
• • • •
一枝花 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折 柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 梁州 我是个普天下郎君领袖 盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣， 普天下郎君领袖， 我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内 忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！ 忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台 前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》 前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》 捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。 捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦 阵花营都帅头，曾玩府游州。 阵花营都帅头，曾玩府游州。 隔尾 子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网、 子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网、 苍翎毛老野鸡踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道“ 苍翎毛老野鸡踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道“人到中 年万事休” 我怎肯虚度了春秋。 年万事休”，我怎肯虚度了春秋。 尾 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。恁子弟每， 个蒸不烂 一粒铜豌豆 你钻入他锄不断 斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头 我玩的是梁园月， 他锄不断、 千层锦套头。 你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月， 饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴鞠，会打围， 饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插 会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、 科；会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了 我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤， 我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神 鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走。 鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走。
• 吴晓铃等编校 《关汉卿戏曲集》，中国戏剧出版社 吴晓铃等编校:《关汉卿戏曲集》 1958年版。 年版。 年版 • 古典文学出版社编 《关汉卿研究论文集》，古典文学 古典文学出版社编:《关汉卿研究论文集》 出版社1958年版 年版。 出版社1958年版。 • 李汉秋、袁有芬编 《关汉卿研究资料》，上海古籍出 李汉秋、袁有芬编:《关汉卿研究资料》 版社1988年版。 版社 年版。 年版 • 王纲辑考《关汉卿研究资料汇考》，中国戏剧出版社 王纲辑考《关汉卿研究资料汇考》 1988年版。 年版。 年版 • 李占鹏著《关汉卿评传》，南京大学出版社 李占鹏著《关汉卿评传》 南京大学出版社2000年版 年版
• 挑战封建价值观念 挑战封建价值观念——倜傥不羁的浪子 倜傥不羁的浪子 • 自嘲 • 狂傲倔强、幽默 狂傲倔强、
“宫调”是我国古代音乐术语，近人吴梅《词学通论》曾 宫调”是我国古代音乐术语，近人吴梅《词学通论》 解释说： 宫调者，所以限定乐器管色之高低也” 解释说：“宫调者，所以限定乐器管色之高低也”。 • 用西洋乐理的知识说：曲调由音阶组成，音阶由音组成， 用西洋乐理的知识说：曲调由音阶组成，音阶由音组成， 音有绝对音高和相对音高。绝对音高就是A调 音有绝对音高和相对音高。绝对音高就是 调、C调、E调之类 调 调之类 的划分，可以在钢琴上或用校音器确定的；相对音高就是多、 的划分，可以在钢琴上或用校音器确定的；相对音高就是多、 来、米、发、索、拉、西……。 。 • • 中国古人把绝对音高划分为十二个区域，分别叫做黄钟、 中国古人把绝对音高划分为十二个区域，分别叫做黄钟、 大吕、太蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、 大吕、太蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、 无射、应钟，也就是“十二律” 相对音高是五个，分别叫宫、 无射、应钟，也就是“十二律”。相对音高是五个，分别叫宫、 也就是多、 商、角、徵、羽，也就是多、来、米、索、拉，这就是古人所 说的“五声” 五音”。（中国也有半音 中国也有半音“ 说的“五声”或“五音”。（中国也有半音“发”和“西”， 分别叫作变徵、变宫，只不过使用得比较少。） 。）这五个音在一 分别叫作变徵、变宫，只不过使用得比较少。）这五个音在一 首曲子中会有一个主音，也就是用得最频繁且用于曲尾（ 首曲子中会有一个主音，也就是用得最频繁且用于曲尾（相当 于押韵）的那个音。 于押韵）的那个音。 • 以五音配十二律可构成各种调式，其中以宫为主的调式称 以五音配十二律可构成各种调式， 以其他各声为主的调式则称为“ 统称“宫调” “宫”。以其他各声为主的调式则称为“调”；统称“宫调”。 如以南吕为乐律，以宫为主音，那么这首曲子的宫调就是“ 如以南吕为乐律，以宫为主音，那么这首曲子的宫调就是“南 吕宫” 吕宫”。
•
• 每个宫调由若干曲牌组成，而且通常有一定的顺序。 每个宫调由若干曲牌组成，而且通常有一定的顺序。 如南吕宫就由[一枝花 一枝花]—[梁州第七 梁州第七]—[隔尾 隔尾]……等曲 如南吕宫就由 一枝花 梁州第七 隔尾 等曲 牌依次组成。 牌依次组成。 • 曲牌有一定的调子和唱法，字数、句法、平仄、用韵 曲牌有一定的调子和唱法，字数、句法、平仄、 也都有基本定式，所以在曲调失传的情况下， 也都有基本定式，所以在曲调失传的情况下，后人仍 可根据其字数、句法、平仄、用韵的规定填写新曲词， 可根据其字数、句法、平仄、用韵的规定填写新曲词， 是为“倚声填词” 是为“倚声填词”。
——天一阁本《录鬼簿》传末附贾仲明《凌波仙》吊词 天一阁本《录鬼簿》传末附贾仲明《凌波仙》 天一阁本
•
关汉卿之《窦娥冤》 纪君祥之《赵氏孤儿》 关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》…… 即列于世界大悲剧中亦无愧色也。 关汉卿一空倚傍， 即列于世界大悲剧中亦无愧色也。……关汉卿一空倚傍， 关汉卿一空倚傍 自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色， 自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第 一。 ——王国维《宋元戏曲史》 王国维《宋元戏曲史》 王国维
他人评价
生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流， 生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流， 为一时之冠。 为一时之冠。 • ——（元）熊自得《析津志》 熊自得《析津志》 （ 关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场， 关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面傅 粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。 粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。 • ——（明）臧懋循《元曲选序》 臧懋循《元曲选序》 （ •
• “元曲四大家 元曲四大家” 元曲四大家 周德清《中原音韵》 关 （元）周德清《中原音韵》:关、郑、白、马 何良俊《四有斋丛说》 马 （明）何良俊《四有斋丛说》:马、郑、关、白 王骥德《曲律》 王 （明）王骥德《曲律》:王、关、马、白 （明）徐复祚《曲论》:马、关、白、郑 徐复祚《曲论》 马 王国维《宋元戏曲史》 元代曲家自明以来 元代曲家自明以来， 王国维《宋元戏曲史》:“元代曲家自明以来，称 然以其年代及造诣论之， 关、马、郑、白，然以其年代及造诣论之，宁称 郑为妥也。 关、白、马、郑为妥也。”
•
•
三、创作（P63） 。 创作（ 现存 ） 关汉卿写了六十多种杂剧， 种左右。 关汉卿写了六十多种杂剧，现存18种左右 种左右
• 根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情风月剧”和“历史剧”三类： 根据题材内容，大致可分为“公案剧” 爱情风月剧” 历史剧”三类： 1.反现实的公案剧，包括《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《绯衣梦》、《鲁斋郎》 反现实的公案剧， 蝴蝶梦》 绯衣梦》 鲁斋郎》 反现实的公案剧 包括《窦娥冤》 这些剧本立足现实，多侧面地反映了元代社会现实的黑暗、吏治的腐败、 等。这些剧本立足现实，多侧面地反映了元代社会现实的黑暗、吏治的腐败、 统治者的残暴，也在一定程度上表现了被压迫者的反抗与斗争。 统治者的残暴，也在一定程度上表现了被压迫者的反抗与斗争。 • 2.婚姻爱情剧，包括《救风尘》、《望江亭》、《金钱池》、《调风月》、 婚姻爱情剧，包括《救风尘》 婚姻爱情剧 望江亭》 金钱池》 调风月》 谢天名》 拜月亭》 《谢天名》、《拜月亭》等。 • 《救风尘》和《望江亭》主要表现写下层女性在同权豪势要时所表现出来的 救风尘》 望江亭》 机智和勇敢. 剧本主要描写在不合理的娼妓制度下， 机智和勇敢 剧本主要描写在不合理的娼妓制度下，遭受侮辱与蹂躏的妓女的 苦难生活，谴责了那帮喜新大厌旧、荒淫好色的无耻之徒，歌颂了那些老练、 苦难生活，谴责了那帮喜新大厌旧、荒淫好色的无耻之徒，歌颂了那些老练、 机敏敢于斗争的烟花女性。 机敏敢于斗争的烟花女性。 • 《拜月亭》、《谢天香》主要表现的是女子对爱情的忠贞和在爱情生活中无 拜月亭》 谢天香》 法把握自己命运的处境。 法把握自己命运的处境。 • 3.历史剧，包括《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等。 历史剧， 西蜀梦》 哭存孝》 历史剧 包括《单刀会》 • 《单刀会》抒发了渴望建功立业的情怀。 单刀会》抒发了渴望建功立业的情怀。 西蜀梦》 哭存孝》写英雄丧身于无耻的小人之手,充满了悲凉的气氛 充满了悲凉的气氛， 《西蜀梦》、《哭存孝》写英雄丧身于无耻的小人之手 充满了悲凉的气氛， 宣泄了作者的特殊年代里内心的悲凉、人生情怀。 宣泄了作者的特殊年代里内心的悲凉、人生情怀。这类剧带有较深厚的文人 化的气息，具有一般抒情剧的特点. 化的气息，具有一般抒情剧的特点
第一章 生平与创作
一、生平 • 名字：《录鬼簿》：“号己斋叟。”(元)熊自得《析津 名字： 录鬼簿》 号己斋叟。 元 熊自得 熊自得《 关一斋，字汉卿。 志》：“关一斋，字汉卿。 ” • 籍贯：《录鬼簿》作“大都人”；《析津志》作“燕 籍贯： 录鬼簿》 大都人” 析津志》 清乾隆二十年修的《祁州志》作祁州伍仁村人； 人”；清乾隆二十年修的《祁州志》作祁州伍仁村人； 元史类编》作解州（今山西解县） 《元史类编》作解州（今山西解县）人。 • 官职：蓝本、说集本、孟称舜本《录鬼簿》作“太医院 官职：蓝本、说集本、孟称舜本《录鬼簿》 曹刊本《录鬼簿》 太医院尹” 户”。曹刊本《录鬼簿》作“太医院尹”。 • 太医院户” 不是官职。元代无“太医院尹” 注：“太医院户”，不是官职。元代无“太医院尹” 官职。 官职。 • 生卒：多种观点并存。郑振铎：1214？-1300？；孙楷 生卒：多种观点并存。郑振铎： ？；孙楷 ？ ？； 生于1241—1250之间，卒于 之间， 之间， 第：生于 之间 卒于1320—1324之间，享年 之间 最高83岁 新编《辞海》认为生于金末（ ），卒于 最高 岁。新编《辞海》认为生于金末（1234），卒于 ）， 宋亡（ 宋亡（1297）。 ）。
• • •
•
关汉卿之词，如琼筵醉客。 关汉卿之词，如琼筵醉客。 ——（明）朱权《太和正音谱》 朱权《太和正音谱》 （ 珠玑语唾自然流，金玉词源即便有。 珠玑语唾自然流，金玉词源即便有。玲珑肺腑天生 风月情忒惯熟，姓名香四大神州。驱梨园领袖， 就，风月情忒惯熟，姓名香四大神州。驱梨园领袖，总 编修帅首，捻杂剧班头。 编修帅首，捻杂剧班头。
二、关汉卿的评价
•
•
自我评价
不伏老（ 散曲套曲； 【南吕】一枝花·不伏老（体裁 散曲套曲；宫调wk.baidu.com南吕宫；曲牌：一枝花；曲题：不伏老 ） 南吕】一枝花 不伏老 体裁：散曲套曲 宫调：南吕宫；曲牌：一枝花；曲题：
• • • •
• • • •
一枝花 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折 柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 梁州 我是个普天下郎君领袖 盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣， 普天下郎君领袖， 我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内 忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！ 忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台 前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》 前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》 捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。 捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦 阵花营都帅头，曾玩府游州。 阵花营都帅头，曾玩府游州。 隔尾 子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网、 子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网、 苍翎毛老野鸡踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道“ 苍翎毛老野鸡踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道“人到中 年万事休” 我怎肯虚度了春秋。 年万事休”，我怎肯虚度了春秋。 尾 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。恁子弟每， 个蒸不烂 一粒铜豌豆 你钻入他锄不断 斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头 我玩的是梁园月， 他锄不断、 千层锦套头。 你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月， 饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴鞠，会打围， 饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插 会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、 科；会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了 我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤， 我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神 鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走。 鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走。
• 吴晓铃等编校 《关汉卿戏曲集》，中国戏剧出版社 吴晓铃等编校:《关汉卿戏曲集》 1958年版。 年版。 年版 • 古典文学出版社编 《关汉卿研究论文集》，古典文学 古典文学出版社编:《关汉卿研究论文集》 出版社1958年版 年版。 出版社1958年版。 • 李汉秋、袁有芬编 《关汉卿研究资料》，上海古籍出 李汉秋、袁有芬编:《关汉卿研究资料》 版社1988年版。 版社 年版。 年版 • 王纲辑考《关汉卿研究资料汇考》，中国戏剧出版社 王纲辑考《关汉卿研究资料汇考》 1988年版。 年版。 年版 • 李占鹏著《关汉卿评传》，南京大学出版社 李占鹏著《关汉卿评传》 南京大学出版社2000年版 年版
• 挑战封建价值观念 挑战封建价值观念——倜傥不羁的浪子 倜傥不羁的浪子 • 自嘲 • 狂傲倔强、幽默 狂傲倔强、
“宫调”是我国古代音乐术语，近人吴梅《词学通论》曾 宫调”是我国古代音乐术语，近人吴梅《词学通论》 解释说： 宫调者，所以限定乐器管色之高低也” 解释说：“宫调者，所以限定乐器管色之高低也”。 • 用西洋乐理的知识说：曲调由音阶组成，音阶由音组成， 用西洋乐理的知识说：曲调由音阶组成，音阶由音组成， 音有绝对音高和相对音高。绝对音高就是A调 音有绝对音高和相对音高。绝对音高就是 调、C调、E调之类 调 调之类 的划分，可以在钢琴上或用校音器确定的；相对音高就是多、 的划分，可以在钢琴上或用校音器确定的；相对音高就是多、 来、米、发、索、拉、西……。 。 • • 中国古人把绝对音高划分为十二个区域，分别叫做黄钟、 中国古人把绝对音高划分为十二个区域，分别叫做黄钟、 大吕、太蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、 大吕、太蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、 无射、应钟，也就是“十二律” 相对音高是五个，分别叫宫、 无射、应钟，也就是“十二律”。相对音高是五个，分别叫宫、 也就是多、 商、角、徵、羽，也就是多、来、米、索、拉，这就是古人所 说的“五声” 五音”。（中国也有半音 中国也有半音“ 说的“五声”或“五音”。（中国也有半音“发”和“西”， 分别叫作变徵、变宫，只不过使用得比较少。） 。）这五个音在一 分别叫作变徵、变宫，只不过使用得比较少。）这五个音在一 首曲子中会有一个主音，也就是用得最频繁且用于曲尾（ 首曲子中会有一个主音，也就是用得最频繁且用于曲尾（相当 于押韵）的那个音。 于押韵）的那个音。 • 以五音配十二律可构成各种调式，其中以宫为主的调式称 以五音配十二律可构成各种调式， 以其他各声为主的调式则称为“ 统称“宫调” “宫”。以其他各声为主的调式则称为“调”；统称“宫调”。 如以南吕为乐律，以宫为主音，那么这首曲子的宫调就是“ 如以南吕为乐律，以宫为主音，那么这首曲子的宫调就是“南 吕宫” 吕宫”。
•
• 每个宫调由若干曲牌组成，而且通常有一定的顺序。 每个宫调由若干曲牌组成，而且通常有一定的顺序。 如南吕宫就由[一枝花 一枝花]—[梁州第七 梁州第七]—[隔尾 隔尾]……等曲 如南吕宫就由 一枝花 梁州第七 隔尾 等曲 牌依次组成。 牌依次组成。 • 曲牌有一定的调子和唱法，字数、句法、平仄、用韵 曲牌有一定的调子和唱法，字数、句法、平仄、 也都有基本定式，所以在曲调失传的情况下， 也都有基本定式，所以在曲调失传的情况下，后人仍 可根据其字数、句法、平仄、用韵的规定填写新曲词， 可根据其字数、句法、平仄、用韵的规定填写新曲词， 是为“倚声填词” 是为“倚声填词”。
——天一阁本《录鬼簿》传末附贾仲明《凌波仙》吊词 天一阁本《录鬼簿》传末附贾仲明《凌波仙》 天一阁本
•
关汉卿之《窦娥冤》 纪君祥之《赵氏孤儿》 关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》…… 即列于世界大悲剧中亦无愧色也。 关汉卿一空倚傍， 即列于世界大悲剧中亦无愧色也。……关汉卿一空倚傍， 关汉卿一空倚傍 自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色， 自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第 一。 ——王国维《宋元戏曲史》 王国维《宋元戏曲史》 王国维
他人评价
生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流， 生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流， 为一时之冠。 为一时之冠。 • ——（元）熊自得《析津志》 熊自得《析津志》 （ 关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场， 关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面傅 粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。 粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。 • ——（明）臧懋循《元曲选序》 臧懋循《元曲选序》 （ •