江南园林的造园艺术

楼在江南园林中的布局一般位于园的边侧或后部，以证中部园林空间的完整，同时也便于因借内外和俯览全园景色，如沧浪亭园的看山楼，政园的见山楼、倒影楼，留园的明瑟楼等。

阁楼的一种，除能登高远眺外，主要用于藏书、藏经等。

阁的原形为栈道上有覆盖的小屋，下面是木柱支撑架空的平台或通道。

阁正式名称见于史书则是“干阑”，也有称“阁”的。

早期的功能是庋藏食物，后来进一步发展把藏书画的楼甚至供佛的多层殿堂也称阁。

清代民间出现的奎星阁，虽是风水说法的极度发展，但实际功能也是用于远眺。

江南园林中的阁与楼相似，常常楼阁并用。

《园冶》曰：“四阿开四牖”，即是一种四坡屋顶、四面皆开窗的建筑物。

平面常作方形或正多边形，立面以扇取代墙壁，平座斗拱出挑，上部多重檐。

造型高耸凌空，较楼更为完整、丰富。

阁在园林布局中由于体量大，造型突出，常常设在要位置，或建筑群的中轴线上，成为园中的主景和空间序列的高潮。

亭只有屋顶没有的小屋。

古人把亭与停止通意，是供人停下来休息和集合的地方。

在园林中常用来点景、观景、供游人驻足小憩、纳凉、避雨。

其特征是玲珑轻巧，从各个角度观赏都有相对独立和完整的建筑形象。

亭由屋顶、柱身、台基三部分组成。

屋顶形式样，最富于变化。

可归纳为重檐、攒尖顶、歇山顶、 顶、平顶及组合顶。

柱身部分通透、空敞的居多，也有装窗棂的。

台基一般与亭的平面形状相同，常见的有方、长方、五角六角圭、八角、扁八角、圆、扇、十字、字、方胜、套圆、套方、梅花、海棠等形式。

亭的结构与构造以及屋顶的做法南北有别，显示出各自的风格。

北方浑厚稳重，江南则纤巧秀丽。

亭的选址在江南园林中十分讲究，“花间隐榭，水际安亭”，是园林中的构景要素，为了观景，通常先选择好观景角度和距离，使亭在园林中起到画龙点睛的作用。

在江南园林中，亭多作为组景的主体而位于假山之巅、池水之涯、松柏之荫、幽篁之林，运用“对景”、“借景”、“框景”等手法，创造出多层次的风景画面。

园林运用亭的最早史料是隋唐时代的《大业杂记》：“隋炀帝广辟地周二百里为西苑(今洛阳)……其中有逍遥亭八面合成，结构之丽，冠绝古今。

”明两代，亭的形成则是园林建筑中形式最丰富的内容，江南古典园林中现存的亭子大多是这一时期的遗物。

平面为三角形，三立柱，一般做成单檐攒尖顶、飞檐翘角、轻盈舒展的称“三角亭”。

平面呈正方形或长方形，柱间四壁敞开或辟门窗，做成攒尖顶、歇山顶、卷棚顶、平顶等，立面上有单檐、重檐的称“四边形亭”。

这种亭造型最丰富，运最灵活，并可创造出轩、榭、堂、馆等多种空间境界。

如拙政园绣绮亭雅正有厅堂之韵致。

屋顶形式为攒尖顶，坡度做得很大，陡峻高耸，具有强烈的向上集中感的多角亭，其中八角亭是常见亭中边角最多的一种。

多角亭在江南园林中有着突出的主景作用，如网师园的月到风来亭，拙政园的荷风四面亭。

平面圆形，支柱呈圆形轮迹排列，顶部为尖顶，外观上没有屋脊，形如草笠的称“ 亭”，其特点浑硕丰润，无明确的方向性，观赏面完整，在园林布局中多设在山野花径，融合在自然环境中。

江南园林中多用单檐，质朴秀丽，如拙政园笠亭，留园舒肃亭等。

平面扇形，外曲面柱间敞开，内曲面及两侧面开门辟窗；屋顶二坡，外有两脊，脊角起翘外展；风格清逸淡雅，有明确的方向性的亭称“扇面亭”。

如拙政园与谁同坐轩外侧环水，内侧背山，前方隔水与别有洞天相呼应。

秋霞圃补亭立于山巅，达到四面有景、处处入画的效果。

与其他建筑物组合在一起构成自然残缺的亭称“半亭”。

这类亭子一般用在附属园墙，或与花榭组合在一起，起到突出重点的作用。

如网师园入口半亭，也有布局在墙的角隅的，以避免转角空间的闭塞感，如狮子林的扇面亭，半园的半亭。

还有一种称“组合亭”的建筑，或相同形体的重复组合，或主体与一个或若干个附体的组合，或为亭群。

其特征为富于变化，相互衬托，共为一体。

如煦园鸳鸯亭即为相同形体的组合，内部却连同一体。

榭供人游憩的水边敞屋，主要起到观景与点景作用。

最早的榭只是高台上的木构亭状物。

明清时进一步发展为园林建筑的专用名字。

《园冶》曰：“榭者，借也。

借景而成者也。

或水边，或花畔，制亦随态。

”江古典园林中的榭大多为明清时期的遗物。

榭多设在水边，实为干阑式建筑的一种，这类榭的基本形式是：在水边架一平台，一半伸入水中，一半架立于岸边，上面建木构的建筑物。

平面多为长方形，四周柱间设栏杆或鹅颈靠椅立面空透畅达，尤其临水面特别开敞屋顶常用卷棚歇山式样。

如拙政园的芙蓉榭、秋霞圃的依依小榭等。

舫水边或水中的船形屋，由于不能动，又称“不系舟”。

船的原形为江南彩舟，是一种在水中荡漾游玩的小船。

江南园林中的水面小，不能划船，便在岸边仿船的轮廓造木石的舫，供人在内游玩饮宴，观赏水景，身临其中，有泛舟水面之感。

其建筑形式还引喻范蠡急流勇退的典故，表示园主退隐之志，故在江南园林艺术意境的创造中具有特殊的意义，通过建筑语言，形象地体现了所谓“烟波钓徒”的清高理想及其诗情画意。

舫的构成分前舱、中舱、后舱三段。

前舱较高，做成敞棚，具有亭榭之特征；中舱略低，类似于廊，是主要休息、游赏、宴客的场所；后舱为二层，接近阁形，可登临远眺。

三部分高低错落，虚实相间构成了舫轻盈舒展的造型，通常为园林中重要的风景点。

如拙政园的香洲，怡园的画舫斋，狮子林的石舫，环秀山庄的补秋舫，煦园的不系舟，豫园的亦舫等。

还有一种舫是在旱园之中，“船”头或两侧有水纹铺地，似行驶在水浪之中，如豫园的船厅、退思园的旱船等。

轩地处高旷，环境幽静的小屋。

园林中多作观景之用。

在古代，轩指一种有帷幕而前顶较高的车，“车前高曰轩，后低曰轾”，从轩中外望，有“欲举之意”。

轩在建筑上，则指厅堂前带卷棚顶的部分。

《园冶》说：“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称。

”园林中的轩，特征是轻巧灵活，高敞飘逸，多布局在高旷地段，踞岗临下，是园内的主要观景点之一，如留园的闻木樨香轩；也有布局在池畔的，形式与功能都与水榭类似，但一般不像水榭那样伸入水中，如留园的绿荫轩、网师园的竹外一枝轩就属此类。

另外，还有一些环境清幽、安谧的小院也称轩，如留园揖峰轩，拙政园的听雨轩等。

廊有覆盖的通道，一般用作建筑室外与室内空间的过渡和建筑物之间的连接。

有遮风避雨、联系交通等实用功能。

其基本特征是窄而长，可“随形而弯，依势而曲”。

在江南园林中通常作为组织空间序列展开的重要手段，用来划分空间，起到似隔非隔，隔而不断的效果。

与各种建筑物组合在一起，可使内外空间相互渗透、融合，形成生动、诱人的过渡空间，达到丰富空间层次的效果。

廊的具体组合方式有沿园界占边布置，以打破园墙的板滞和闭塞，并起到组织导游的作用，如何园的楼廊，留园的曲廊等；也有在园中穿插布置，利用廊的穿插、迂回，将大的园林空间划分为若干个景区，使得各景区既有相对的独立和完整，又可互为因借，相互衬托，构成统一多变的整体效果，如怡园复廊。

廊的设置“或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽”。

根据不的自然地势，创造出特殊的环境气氛。

建在山间坡地的爬山廊，左右曲折，上下起伏，穿楼过殿，构成一种磅礴的气势。

建在水中岸边的水廊，轻盈自如，倒影入水，虚处传神，别具风韵。

廊的种类很多，按横剖面分，有以下几种。

檐下两侧柱无壁的廊称“空廊”，漫步其中如看山水长卷。

留园曲廊采用占边的布局手法，在空廊与墙之间让出一个个小天井，点缀巧石翠竹，优雅闲适。

单面的空廊称“半廊”，如半园的东西半廊。

凡附属于建筑物的又称“廊轩”。

柱间有墙的廊，常在墙上开设各种漏窗和窗洞，随意取景，布局多结合墙设在庭院的边缘，空敞的一面朝向主空间，另一面透出园外景物，有扩大园内空间的特殊效果，如留园古木交柯前的半廊，墙面上的漏窗隐约显出园中的山容水态，预示着空间的展开，手法极妙，言简意赅，为半廊的成功应用。

在空廊的中间加一道墙的廊称“复廊”，又称“里外廊”，这种廊两侧都可以通行，形成两道并列的半廊。

它以隔为主，但多在隔墙上开设精美的漏窗，行于一侧可不断地观赏另一侧的景物。

在园林中多布置在两侧景物特征各不相同的地段，作为景区的过渡，尤为自然。

如沧浪亭园的复廊在水际山崖之间，怡园的复廊分隔东西两景区，都具有一定的代表性。

双层的廊，用以联系不同高度的建筑或景物。

游人通过上下交通，可多层次、多角度地欣赏园林景色的廊称楼廊。

布局常依山傍水，或高低曲折地回绕于厅堂、住宅之间，成为上下交通的纽带。

如何园的楼廊由半廊、复廊等各种形式的廊组成，运用灵活自然，巧而得体。

从总体造型及其与环境结合的角度考虑，又有直廊、曲廊、回廊、爬山廊、叠落廊、波形廊、水廊、桥廊等。

桥架空的道路，用来沟通园路，驻足赏景及作为组景的手段。

兼有交通和艺术欣赏的双重功能，并把造型艺术与周围环境的结合放在更突出的地位。

在江南园林中，常利用桥划分水面，以增加水面空间的层次和进深，显示出水面的弥漫、深远。

《园冶》曰：“疏水若无尽，断处通桥。

”由于园林尺度小，桥的造型多质朴轻，接近水面，步足其上有凌波信步之感。

此外，桥还常设在沟壑断崖之上，《园冶》曰：“绝涧架其梁，飞岩假其栈。

”取其危桥高架，凌空飞渡之势，以衬托山势的峭拔、幽深之意境。

江南园林中桥的类型丰富，造型各异。

外形简单，有直线形和折线形，结构有梁式和板式的桥称为“平桥”，常于较小跨度。

板式桥有时只用一块石条或木板架于两岸即成，江南园林中有许多这类桥，有的凌波贴水在峡口源头，有的凌空飞渡于沟壑山间。

条石上的苔痕，木板上的霜迹，使人联想到海上的神话，山中的岁月，意趣盎然，野味横生。

为了取得变化，克服长而直的单调感，一般在墩处弯曲，形成三曲、五曲、九曲，通称“九曲桥”。

其目的是要延长游览行程和时间，以扩大空间感，在曲折中变换视线的方向和角度，做到“步移景异”的目的。

上海豫园大门口的九曲桥是成功之作。

以拱作为桥身主要受力结构的桥称“拱桥”。

这种桥造型优美，形式丰富，有驼峰突起的陡拱，有宛如皎月的坦拱，有玉带浮水的纤道多拱，也有长虹卧波，形成自然纵坡的长拱桥。

江南园林中因水面较小，拱桥以简朴小巧为主。

网师园的引静桥以古雅的造型、较小的尺度与周围的山水树木配合得体。

桥面上置亭的叫“亭桥”，筑廊的称“廊桥”，可供游人纳凉避雨，驻足赏景，又增加了桥的变化。

其代表为与两岸楼阁相连的拙政园小飞虹，西接得真亭，东通小沧浪水院，其形态纤巧优美，朱红色桥栏映入水中，水波荡漾，宛若飞虹，是古代廊式风雨交通桥在造园中的巧妙运用。